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浅析《大炮之街》的独特之处
作者:刘卢浩
来源:《文艺生活·文海艺苑》2012年第07期
摘 要:本文将对日本动画短片《大炮之街》的运镜技巧、画面风格和故事内涵三个方面进行浅析,以探寻其别具一格的独特意义。
关键词:运镜技巧;画面风格;故事内涵
中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2012)21-0151-01
一、运镜技巧
对于一部近22分钟的动画短片,导演大友克洋大胆地尝试使用了“一镜到底”的运镜技巧。这种近乎于苛刻的长镜头语言运用,在动画史上并不多见。
整部短片的镜头,从小男孩早晨七点起床开始到夜间九点入睡结束,片中14个小时的时间跨度内画面几乎是一镜到底未加任何剪辑。而对家庭、城市和兵工厂、炮台、学校等不同空间场景的描写和表现,使得一镜到底的镜头语言运用难度极大。这就要归功于大友克洋在场景转换和运镜方式上采取的特定技巧。
首先是空间场景转换的技巧,大友克洋巧妙地利用景物画面、同一物体和相似/相同角色来进行空间场景转换。建筑、电梯、火炮、炮弹、炮管、硝烟、烟雾、蒸汽、云彩、照片、绘画、海报、报纸和人物面孔……这些在短片中常见的画面元素,都可以有效地运用于空间场景转换。
其次是独特的运镜方式。为了达到一镜到底的效果,影视作品中常用的正反打镜头首先被摈弃不用,人物的对话基本都是在全景镜头中完成。而特写镜头的运用也少之又少,基本只出现在红色巨炮的发射过程中。而升降镜头、推拉镜头、摇移镜头和跟镜头的运镜方式则被大量使用,这些运动镜头的综合使用不仅贴合于场景的运动过渡,也可以加强场景转换的活动感,使得一镜到底的长镜头语言不至于单调和枯燥。
二、画面风格
《大炮之街》的整体画面风格,不仅和大友克洋以往的风格有所不同,甚至与日本动画惯常的精致画面风格相迥异。