谈钢琴八度演奏技巧

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浅谈钢琴演奏中八度技巧

作者：杜春晖

来源：《艺术科技》2012年第06期

摘要：八度技巧在钢琴演奏中是一个难点，在练习的过程中会遇到许多的问题，有些是跟技术有关有些是跟音乐有关从问题着手，将八度的难点化解。连音弹奏法，非连音弹奏法，跳音弹奏法是几个重要的难点。八度的练习需要长时间的练习，这个过程是艰难的，但你花费一定时间后会发现你已经掌握了八度技巧。

关键词：八度；练习；弹奏方法；运用手法

钢琴音乐进入到浪漫主义时期，在演奏技术上有了更多的要求，八度的运用也颇为广泛。早在古典时期贝多芬在他晚期的作品中就已经体现了浪漫主义的色彩。这是一个重要的转折点，在他的作品106第三乐章第二主部就已经宣告了肖邦夜曲风格的先声。钢琴诗人肖邦对八度技巧的运用也算是一位领导性的人物。在他的作品中，八度的技法用的虽然不是很多但是在柔美，辉煌的乐段会时常看到这些技法的运用。这个阶段是很艰辛的，需要几年的时间才能循序渐进的攻下这个难关来。弹好八度需要相当艰深的技巧，在这个过程中使用得最多的是第一指与第五指。手的大幅度伸张本身就会造成肌肉紧张。只要有正确的方法，每一位钢琴演奏者都能获得八度的技巧。

1钢琴演奏中的八度技巧类型及演奏方法

在钢琴演奏中，八度的技巧类型可分为连音的八度的弹奏法、非连音八度的弹奏法、跳音八度的弹奏法

1.1连音的八度的弹奏法

一般是用3、4、5 指交替弹奏上方八度音，将其连贯起来。下方八度音用拇指平滑地带过。弹奏时手指在键盘上要最大限度地保持它的时值。弹奏的动作越小越好，几乎是贴着琴键。

1.2非连音八度的弹奏法

多数要用整个手及手臂弹奏。手指、手腕、下臂都要连成一个整体，手腕要比弹奏轻巧、快速的八度练习略高一点。

1.3跳音八度的弹奏法

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钢琴演奏中的八度技巧——探究李斯特钢琴曲《魔王》

作者：陈伟

来源：《北方音乐》2016年第11期

【摘要】李斯特的一生，共创作了700多首钢琴改编曲，占钢琴作品总量的一大半。在年轻时，就改编了《帕格尼尼随想曲》，也将柏辽兹的交响曲移植到了钢琴上面。曾有人称李斯特的钢琴音乐“使全世界整个音乐语汇复苏起来”，其钢琴改编作品中存在有大量独特风格的音乐语汇，有明显属于自己的钢琴音乐风格。

【关键词】钢琴演奏；《魔王》

一、李斯特钢琴改编曲的特征 龙源期刊网

李斯特的钢琴作品可以分为侧重发挥钢琴本身的纯钢琴音乐和注重音乐交响性、发挥钢琴模仿力的钢琴音乐两大类。而他的钢琴改编曲是二者的结合体，有炫技成分、也有乐队化的部分；体现出了李斯特高超的技巧和对音乐的掌控驾驭能力。他的钢琴改编曲开拓出“李斯特式”的演奏和创作模式，为浪漫主义时期钢琴音乐的普及与传播，钢琴演奏技巧的发展创造出有利的环境，也为后世作曲家提供了很多借鉴。

二、钢琴八度技巧

钢琴音乐进入到浪漫主义时期，音乐的发展更加多元，八度技巧的运用更加广泛和频繁，通过八度的弹奏可以展现宏伟庞大灿烂辉煌的演奏效果，充分挖掘钢琴的表现力。钢琴学习者只有正确学习和掌握了八度技巧，才能进一步提高和完善自己的演奏水平。

（一）八度技巧的定义

所谓八度，就是指相邻音组中相同音名的两个音，并包括变化音级在内。在钢琴键盘上，一般用大拇指和小拇指同时按住奏响，当然也有先后连续奏响的，例如分解八度。八度可以用手指弹奏，也可借助手腕和肩关节等部位。在八度中，独立积极挥动肩部和肘部，手腕只是完成补充性的动作，在需要的时候才给予积极和消极的补充，但无论怎样，整个手臂的统一，在任何情况下都是必需的。所以，只有对八度定义有了最基本的认识，才能有利于我们进一步了解和掌握八度技巧。

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浅谈八度技术在李斯特钢琴作品中的运用

作者：任颖 彭浩洋

来源：《北方音乐·下半月》2014年第01期

摘要：李斯特，伟大的钢琴家，作曲家，指挥家，浪漫主义时期的领军人物。他将钢琴技术引向到了一个高峰。在众多绚烂的技术中，八度技术占有举足轻重的地位。该技术的广泛运用使作品更加辉煌，让演奏效果更加管弦乐队化，极大地丰富和开拓了钢琴的艺术表现力。我将引用李斯特的钢琴作品来对八度技术进行简要的剖析。

关键词：八度技术；李斯特；手腕八度；肘部八度；大臂八度

（一）八度技术的分类：

1 手腕八度：像拍皮球一样，利用手腕的自然弹力来进行弹奏，尤其是要注意利用手腕自然的反弹力，这是确保手腕八度能够持续运动的重要因素。

2 肘部八度：以手肘为发力中心，在保持手架子稳固和手腕稳定的同时，利用肘部发力后自然的反弹力来弹奏。

3 大臂八度：以大臂为发力点，在手的架子保持稳固的情况下进行弹奏，并且手腕不能僵硬。

（二）结合李斯特的具体作品进行分析：

作于1847年的第二首《匈牙利狂想曲》是一首较为典型的范例。作品以匈牙利民间舞曲《恰尔达什》为基本素材。这种舞曲由两部分组成：前一部分称为“拉苏”，是一种独舞的音乐元素。后一部分称为“弗里斯卡”，速度迅急，是一种双人舞的音乐元素。

第142小节开始引入八度演奏技术，弹奏时要运用手腕八度和肘部八度相结合的弹奏方法。首先把八度弹奏的把位找好，在弹奏伴奏织体同音换指的时候手的架子不能松弛。其次在弹奏右手主旋律的时候，要掌握好主旋律八度音程和伴奏音组的主次关系，弹奏时要做到均匀而不能凹凸不平。同时做到这两点才能把八度带同音换指的旋律弹奏好。

在第178小节第二主题中，八度技术类型的不断变化，让乐曲充满了更强的舞曲性。这里在练习的时候首先要注意右手上声部的旋律，拇指和小指一定要抠紧琴键，突出重音时则利用大臂带动手腕沉下去。然后练习左手时，运用手腕八度和肘部八度相结合的方法来弹奏，要注意突出强拍上的低音八度音程。

126音乐表演

浅谈《青玉案·元夕》中钢琴伴奏的艺术表现

王浩丽

摘 要：中国古典诗词文化博大精深，源远流长，创作来源十分广泛，创作方式多种多样，古诗词被很多音乐创作者应用在了艺术歌曲的创作中，展现了古典诗词的意境美和韵律美。声乐作品的演唱离不开钢琴伴奏，因此研究钢琴伴奏在古诗词艺术歌曲的演唱中的作用有着十分重要的价值。《青玉案·元夕》是一首经典的古诗词艺术歌曲，本文主要研究《青玉案·元夕》演唱中钢琴伴奏的演奏技巧以及伴奏的主要作用。关键词：《青玉案·元夕》；钢琴伴奏；古诗词；艺术表现中图分类号：J624.1 文献标识码：A

作者简介：王浩丽（1991-），女，硕士研究生，吕梁学院教师。一、《青玉案•元夕》的作品介绍

（一）古诗词艺术歌曲概述

中国古典诗词源远流长，博大精深，中国古诗词艺

术歌曲集中国几千年优秀传统文化和中国民族声乐艺术

的精髓，以其浓郁的民族风格、深邃的意境传达着中国

诗词特有的神韵，现如今大多采用钢琴伴奏与声乐演唱

相结合的方式对古典诗词歌曲进行演绎，不仅丰富了艺

术歌曲的意蕴，也使古诗词的韵律美更加深入人心。因

此，研究声乐伴奏在古诗词艺术歌曲中的艺术表现，分

析其声乐演唱中钢琴伴奏运用到的弹奏技巧就变得十分

重要了，这不仅可以使自身在今后的伴奏及演奏中能够

更清晰地了解相关类似作品的艺术表现，也使我们能更

好地弘扬和传承我国的古诗词艺术。

（二）《青玉案•元夕》作者简介

辛弃疾，字幼安，号稼轩，我国南宋时期著名的豪

放派词人。现存词600余首，代表作品有《永遇乐·京

口北固亭怀古》《清平乐·村居》等。他的词的基本思想

内容是强烈的爱国主义思想和战斗精神。

李砚，湖北潜江人，中国新兴作曲家。著有音乐理

论丛书《心乐理》，创作了近百首音乐作品，代表作有：

《喜团圆》《国土》等。他近几年的音乐作品创作风格偏

向于古诗词歌曲，例如：《风求凰》《白头吟》《青玉案·元

夕》等。

二、钢琴伴奏在《青玉案•元夕》演唱中的艺术表现

声乐作品表演的成功离不开演唱者与伴奏者的共同