巴赫创意曲装饰音特征的教学研究
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在 浩 瀚 的音 乐历 史长 河 中 , 人 们 对 巴 赫作 品 装 饰 音 的研 究 节 奏 的合 理 分 配 ,找 出重拍 音及 此 重 拍 音 适 合 的 力度 与触 键 , 是 比 较 多的 笔者 在 此 基 础 上 对 装 饰 音 的特 点进 行 探 索 结合 从 而 能 够流 畅 的 演奏 作 品 。 古 尔德 与 席 夫 的演 奏 版 本 . 总 结 了相 关 的教 学 方 法 , 希 望 对教 二、 装 饰 音 的 即兴 添 加 或 删 减 师 和 学 生有 所 帮 助 。 通 过仔 细分 析 古 尔德 与席 夫等 钢 琴 家的 演 奏版 本 , 结合 维 装饰 音 的节 奏 性 也纳原版的《 巴赫 创 意 曲》 , 笔 者 发 现 演 奏 家常 常 根 据 自 己的 演 从1 9世 纪起 开 始 , 装 饰 音 的 演奏 被 要 求 尽 可 能 的 快 , 装饰 奏 习惯 , 在 巴赫 手稿 中未 标 注 的地 方 添 加 装 饰 音 , 或 者 在 巴 赫 音 不 能 占 用拍 子 ; 而在 巴赫 时代 , 装 饰 音 已经 作 为 乐 曲 必 不 可 手 稿 中标 注 的 地 方 删 减 装 饰 音 ; 另外, 装饰音 ( 例 如颤音 ) 的 演 少的 组 成 部 分 , 有 及 其 重 要 的地 位 。 同 时装 饰 音 和 其 他 部 分 应 奏 个 数 从 表 面 上 看是 没 有 固定 标 准 的 .但 深 入 研 究会 发 现 . 演 该 有 紧密 的 关联 , 应 该 平稳 、 平 均 的 演奏 , 装饰 音 的 第一 个 音 符 奏 家们往 往 会 结 合作 品 的速 度和 风 格 来 考虑 装 饰 音 的 个数 。 应 清 楚 地 弹奏 在 拍 子 上 , 重 音 应 在 第 一 个 音符 上 , 装 饰 音 的其 由于 学 生 的演 奏 经 验 比较 少 , 因此 建议 教 师 在 指 导 学 生 学 他 音 符 大 多都 落在 拍 子 之后 。很 多演 奏 家在 演奏 巴 赫创 意 曲 习 巴赫 创 意 曲 时 。提 示 学 生 首 先按 照谱 面上 的装 饰 音 标 记 演 时. 都 密切 地 关 注 了装 饰 音 的这 一 特 点 。 奏, 对于可演奏可不演奏的装饰音 , 教 师 要 针 对 学 生 的具 体 请 下面 将 结合 席 夫与 古 尔德 的 演 奏 . 以二 部创 意 曲 的 第 3首 况 来决 定是 否 让 学 生进 行 演 奏 为例 来 进 一 步分 析 装饰 音 的这 一特 点 三、 装 饰 音 中“ 本音I I 、 H 助 音” 的关 系 在这首创 意曲中。 席 夫 的 演 奏 速 度 为 中速 , 而 古 尔德 的 演 罗 萨琳 ・ 图 雷克 在 《 巴赫 演奏 指 南》 一 书 中提 到 , ” 本音 这 奏 速 度 为 中速稍 快 ,但 是 他 们 在 演 奏这 首 作 品 的 装 饰 音 时 . 助 概 念 是 指 五 线谱 上 被 印 出的 大 音符 。 装 饰音 符 号 印 在 这 一 音 音 的 重拍 都 较 明显 , 能 很 轻 易地 分辨 出本 音 与 助 音 . 这 就使 本 符 的上 方 ; 助 音 ( a u a r v n o t e ) 这 一概 念 指 的 是 装 饰 音 中 的 音 与 助 音 的 节奏 关 系 比较 清 晰 的表 现 出来 : 但 他 们 的 演 奏 也有 那个 没 有 印 出的 音 符 , 如 果 在 一 个 长装 饰 音 的情 况 下 , 它一 般 各 自的 特 色, 如 这 首作 品 中 第三 小节 的 第 三拍 和 第 四 小节 的 第 是 指 与 本 音有 最 密切 关 系的 那 些没 有 引 出来 的音 符 。” 二 拍 连 续 出现 装 饰 音 , 席 夫 演 奏 此 处 的装 饰 音 时 . 也许是为 她 在 此 书 中还 指 出 , 巴洛 克 时期 , 本 音 与 助 音 的 关 系有 其 了强 调 装饰 音 的效 果 , 此 处 第四 小节 第 二拍 的本 音 比古 尔德 演 特 殊 性 , 即 两者 之 间 多为全 音 关 系, 较 少要 求 出现 半音 , 而在 1 9 奏 的 版 本 节 奏 点 更加 明显 一 些 . 古 尔德 的 演 奏相 比之 下节 奏 的 世 纪 , 本 音 与助 音 却 多为 半音 关 系。 但 通 过 仔 细 分析 《 巴赫 创 意 分 配 更 趋 于流 畅 , 突 出 了三 类装 饰 音集 中在 一起 的整 体 效 果 曲》 , 我们 可 以发 现 , 巴赫 笔 下 的 本 音 与助 音 既 有 相 隔一 个 全音 通 过 以 上 几 首作 品的 分 析 可 以 看 出 , 席 夫 与 古 尔德 的 演 奏 的 , 也 有 相 隔 一 个半 音 的 。 风 格 及 演奏 速 度 因个 人 的 演 奏 习惯 而 定 . 当教 师在 指 导 学 生 演 教 师 在 教 学过 程 中要 让 学 生 了解 巴洛 克 时期 本 音 与助 音 奏 巴赫创 意 曲 时 , 可 以鼓 励 学生 按 照 自 己的 演奏 习・ 质 来处 理作 的 关 系特 点 . 同 时应 指 出 巴 赫 创 意 曲 中本 音 与 助 音 的特 殊 关 品 的 演奏 风 格 及 演奏 速 度 , 但 需要 让 学 生 注 意 的 是 , 无论 最 终 系, 引导学生认真读谱 , 注意装饰音 中的临时升 降记号, 避免学 选 择 什 么样 的 演奏 速 度 , 在 练 习的 时 候 都 应 首先 以较 慢 的 速 度 生在 练 习中 出现 读谱 错 误 。此 外还 应 让 学 生在 正 确 读谱 的 基 础 进 行 演 奏 。从 以上 分 析 还 可 以 看 出, 席 夫 与 古 尔德 对 装 饰 音 的 上 , 仔 细 倾 听全 音 或 半 音 的和 声 。 以准确 把 握 巴赫 的 用意 。 节奏 极 其 重视 。 无论是处理像二部创 意曲第三首那样 , 在 连 续 四、 装饰音的演奏速 度 的拍 子 上 出现 的装 饰 音 , 还 是 处理 单 独 出现 的 装 饰 音 , 他 们 都 在 巴赫 时代 . 装 饰 音 的演 奏 速 度 相 对较 慢 , ��
巴赫创 意 曲装饰音特征 的教 学研 究
冯玲
( 天津 师 范大 学学前 教 育学 院 天津 3 0 0 0 4 0 )
【 中 图分类 号 】 G 6 2 3 . 7 1
【 文献标 识码 】 A
【 文章 编号 】 2 0 9 5 — 3 0 8 9 ( 2 O 1 4 ) 5 — 0 O 6 O 一 0 2
教改 ・ 教研
课程 教育研究
C o u p e E d u c a t i o n R e s e a r c h
2 0 1 4 年5 月 合 作 : 或 只 由个 别 教 师 面 向 少 数 心 理 有 的 灌输 方 法 , 仅 仅 把 书报 杂 志 上 一 些有 关心 理 健 康 教 育 的 文章 问题 的 学 生 , 要 与 这 些 家长 联 系 ; 或 把 心 理健 康 教 育知 识 化 , 热 摘抄 到 黑板 、 宣传 栏 或 小报 上 , 算 是 开 展 了心理 健 康 教 育 活动 ;