斯大林特型演员的风光与失落

前苏联社会主义现实主义三、四十年代的苏联电影，曾是苏联电影发展史上的一个重要时期。

同时，由于社会主义现实主义的创作方法的提出，以及苏联电影艺术家们在这一方法的指导下所进行的创作实践，也曾在世界电影史的发展中产生过极大的影响。

它不仅对于社会主义国家的电影创作起到了一种推动的作用，而且，对于一些资本主义国家中的进步的电影工作者也同样是一种鼓舞。

意大利新现实主义的发展受到了它的影响，日本战后独立制片运动受到它的影响，我们新中国的电影创作的思想和方法，同样接受了社会主义现实主义的影响，还有许多民族电影的发展都在不同程度上受到了它的影响。

因此，社会主义现实主义的创作方法，是一种不容忽视的电影思想和电影文化现象。

它成为有声电影以后，世界电影趋向于现实主义美学追求的极为突出的一部分。

社会主义现实主义的提出和声音进入苏联电影1929年4月，苏共中央通过了第一个社会主义经济建设的五年计划，这曾是苏联历史发展中的重要时刻。

从1930年一1934年，苏共党在农村的政策，消灭了最后一个为数众多的剥削阶级——富农，并在‘农村生活的各个方面爆发一场革命，走上了一条集体化运动的道路。

社会主义的工业化也在铁路、工厂、发电站等方面迅速地发展起来。

经济体制的变革，带来了一系列的社会变革和文化变革。

1931年，苏联文学界在对自身的发展经验进行总结的过程中，首先由高尔基倡导并与文艺界人士和党政领导同志一起，探讨和确定了苏联文学的创作方法，这就是：社会主义现实主义的创作方法（第一次“社会主义现实主义”的提出）。

1932年，苏共中央通过了“关于改组文学艺术团体”的决议，开展了对于所谓的激进派“拉普”的错误倾向的批判，解散了“俄罗斯无产阶级作家联合会”等组织，其中包括受“拉普派”思想影响的“革命电影工作者联合会”。

这便导致了一场使文艺作品从题材、样式到创作方法上全面的变革。

在这一时期，苏联第一次发表了马克思和恩格斯致拉萨尔的关于悲剧《弗朗茨·封·济金根》的一封信，以及恩格斯写给朋娜·考茨基和哈克纳斯的有关论述“典型环境中的典型性格”的那封信。

被累死的名人特型演员作者：张达明来源：《百家讲坛》2014年第04期鲍·瓦·史楚金是苏联红军的一名普通战士，业余时间喜欢演话剧。

1937年5月的一天，他正在某部队礼堂排练一部小型话剧，著名作家马克西姆-高尔基和著名导演米哈伊·罗姆走了进来。

两人此行带着一项特殊任务，为即将拍摄的《列宁在十月》遴选特型演员。

当看到史楚金惟妙惟肖的表演时，高尔基惊呆了，他对罗姆附耳嘀咕了一阵，两人都会心地笑了。

排练休息间隙，高尔基对史楚金说：“你能饰演列宁同志！”那一刻，史楚金简直要眩晕过去。

罗姆又说：“我刚拿到《列宁在十月》的剧本，上级要求必须在三个月内完成拍摄任务，这是一项非常严肃的政治任务，你必须无条件服从！”史楚金立即惊叫起来，说自己从没当过电影演员，而且还是领袖的电影，不敢接受这个任务。

罗姆微笑着对史楚金说：“我们已经物色了很多演员，但只有你简直和列宁同志一个模样，这个任务非你莫属！”接着，罗姆给他讲起了剧情，当讲到“列宁盖着别人的大衣睡在地板上”时，史楚金禁不住乐了，他觉得这也太容易做到了，于是答应出演列宁这一角色。

可当史楚金拿到剧本后，才觉得此事并非想象的那么容易，但事到如今，也只好硬着头皮上阵了。

史楚金买来了十几本关于列宁生活、工作的书籍，没日没夜地阅读，从中仔细揣摩列宁怎样讲话，怎样笑，怎样走路，怎样吃饭，怎样与人握手……仅半个月，他已经模仿得异常逼真，几乎能以假乱真。

罗姆看了他的造型和表演后，惊得合不拢嘴。

罗姆又请来了长期在列宁身边工作的曼努尔斯基，当他看到打扮成列宁的史楚金时，立马就呆住了。

当史楚金笑起来时，曼努尔斯基顿时浑身颤抖不已，因为实在太像了。

接着，史楚金还要接受苏共全体政治局委员的审查。

那天早晨，政治局委员集中在克里姆林宫的一个小会议室，当熟悉的列宁式碎步在会议室响起时，大家不由自主地全体起立，齐声问好，随后按照原来的顺序向领袖汇报工作。

而此时的史楚金，则一本正经地接受着委员们的汇报……通过了政治局委员们的审查后，史楚金便正式投入到《列宁在十月》的拍摄中。

《建国大业》的观后感影评精选《建国大业》这部影片以1945年抗日战争胜利直至建国前夕这一波澜壮阔的时代为背景，以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件。

今天小编在这分享一些《建国大业》的观后感影评精选给大家，欢迎大家阅读!建国大业的观后感看过《建国大业》，你就应真正懂得了什么叫“周公吐哺，天下归心”，那个历史反复的年头风云诡谲，充斥着尔虞我诈和暗地纷争，党中央和毛主席用胸怀回应纷至沓来的利剑，毫无计较本方的利害得失，从重庆谈判、政协会议的和平时光，到烽烟再起、内战轰鸣的残酷岁月，作为中国旗帜的共产党屹立不摇，靠的是领导人的气魄，以及人心向背的逐渐升级。

黄建新的任务基本上是在还原历史，他抛弃了明暗对立的固有模式，更多的安插了第三方，即民主党派的历史视点，主席说的好：“民族资产阶级有种两面性，我们要把他们争取过来”因此这部片子的重心，并不是耍枪杆子玩炮灰炫耀武力，而是以千千万万革命者的气场、无穷无尽国民军的沮丧、隔岸观火的民主党派之转变来看待人心问题，这个江山并不是打来的，而根本是以民心换来的。

民心所向，意味着大多数人支持，《建国大业》在“数量”这个字眼上做的尤其漂亮，除了参与出演的人数创下了国产片记录，其他诸如布景、道具、服装也都刷新了历史，一百七十二位明星都是独挡一面的好手，摆在一齐都能开春节联欢晚会了。

如此全民皆兵的演出自然也离不开主旋律的号召力，它证明了我们党依然拥有旺盛的生命力，而且这绝然不是空话，譬如说《建国大业》省下了三四个亿的演员工资，大腕只拿饭盒分文不取，除了高尚的爱党爱国热情驱动，真想不出其他合明白释的理由了。

当然有些猥琐舆论会批评这些演员摆姿态、唱高调、假热情、马屁精……我想说这话的人要不是心理阴暗，就是自由主义、资产阶级分子，如今社会开明世风日上，方才会放他们一马，要是换阶级斗争时代，估计早就拖出去枪毙掉了。

当然，“数量”是人心最有利的表达形式，蒋公能坐下来和伟大毛主席心平气和的谈判，就是正因咱有几十万条破枪，那时候还是“双十协定”，国共定下了互不侵犯的盟约，末了蒋公反悔开火，民主党派开始认清了国民党的独裁统治，并在情感上倒向了我党一方;国际友人也同样识趣，不管是杜鲁门、马歇尔、司徒雷登还是斯大林，都缓缓的开始对失落的蒋公说“不”。

电视剧《外交风云》观后感一、关于时间故事从新中国成立前夕的1948年11月大决战结束开始讲述，一直讲到1976年1月8日周恩来总理去世后尼克松再次访华结束。

沿着时间的轨迹，围绕我国第一任外交部部长周恩来同志，将一件件外交事件娓娓道来，波澜壮阔，激荡人心。

二、关于人物剧中著名的中外历史人物包括毛主席、周恩来、斯大林、赫鲁晓夫、戴高乐、尼克斯、基辛格等都是特型演员扮演，惟妙惟肖，让人有一种历史重现的直击心灵的感受。

所有演员都尽心尽力，从形态、动作、语气各方面着手，入木三分的刻画了历史人物，在细微处见功底，比如：毛泽东主席喝茶吃茶叶的习惯，周恩来总理右手受伤行动不够灵活的感觉，陈毅元帅和邓小平同志的四川话等等。

全剧时间跨度近30年，人物形象从青丝到华发，从风华正茂到满面风霜，让观者看着主席和总理等革命家一步步老去，新中国一步步改变走向世界，心酸纠结，百般不舍，为不能停止时间留住他们而伤感，为新中国在他们的带领下蓬勃发展而崇敬。

三、关于情节每个人关注的点不一样，就我个人而言，映像特别深刻的情节有以下几个：1.毛主席与周总理深厚的革命情谊。

在拟定周总理悼词的时候，原本的表述是“毛主席的战友”，主席要求加上“最亲密”三个字，“最亲密的战友”充分体现了两人的深情厚谊。

关于毛主席还有一幕戏让我特别感动，赫鲁晓夫撕毁援助协议，撤走所有苏联专家，毛主席站在雨中，警卫员给他撑伞，他转过身说“我不需要保护伞”，脸上的神情我不知道怎么形容，感觉是不甘与不屈，被逼迫的倔强，唐国强老师的演绎感人至深，我当时就觉得那时的中国太难了，作为国家掌舵人、当家人的毛主席太难了，百废待兴，无依无靠，孤立无援，所以一代一代的中国人奋发图强，实现那句“爹有，娘有，不如自己有”。

2.周恩来总理与夫人邓颖超相濡以沫、相敬如宾。

总理在日内瓦参加联合国大会，邓颖超先生寄去一朵海棠干花，并附言“心香一瓣，遥寄思念——小超”，总理找来雪绒花，并回信讲述了近期工作、身体情况。