梦 辇图

即使在历史性绘画中，画面形式和表现手法仍然是第一位的， 艺术家针对特定主题和故事情节的处理方式才是关注的重点。 以东汉山东嘉祥武梁祠的《荆轲刺秦王》为例，在知道这一画 面的故事之后，还要思考，艺术家为什么要在画像石中选择这 样一个题材？为什么采用这样一种近乎剪影的形式？为什么人 物都是黑色的？汉代艺术家排除秦始皇其他事迹不用，而专门 选择秦始皇遭到刺杀仓皇逃窜的场面，正是在表明艺术家的态 度。画像石减地平雕阴线刻的艺术手法决定了艺术作品近似剪 影的形式特点；而中国传统上以拓片形式保存、传播画像石图 像的方式，使我们看到的画像石作品成为黑白两色、类似木刻 的艺术效果。只有把这几方面都结合在一起，才能对这一作品 有更准确深入的理解。历史故事或图像内容固然是欣赏艺术作 品的重要方面，但却不是欣赏活动的全部。艺术家在面对特定 历史题材时表现出来的个性才是关注的焦点。
阎立本是谁？
作品描绘是什么历史事件？
唐太宗接见使者为什么穿便服？ 为什么要坐步辇呢？
《步辇图》
唐代
阎立本
绢本设色、纵38.5cm、横129cm
藏故宫博物院
画面中人物比例有什么不一样？为什么？ 禄东赞在画面中是哪个人物？人物表情怎样？
步辇
轿子的雏形。在唐朝时出现，是当时有
身份的长者的代步工具，白居易老年时就常乘 此出行。此外，还有过，唐明皇骑马，杨贵妃 乘步辇出行的记载。
轩册命”禄东赞的历史场景，在授册仪式中，唐太宗
离开正座，乘坐步辇。为表示谦恭求贤的大邦风度， 换穿便服（系“临轩册命”的制度）。这是唐太宗册 封禄东赞仪式的真实写照。
描绘东汉末年文学家蔡邕之女文姬在战乱中被
匈奴人掳去，为南匈奴左贤王妻，后曹操念蔡 邕无后，以金璧赎回。画面真切描绘出长途跋 涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境，并以众人护 面避风之态与文姬挺立的身躯与坚定的面容相 对比，衬托出她急切的心理状态和坚强的性格。

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《步辇图》考辨作者：左晨来源：《美与时代·美术学刊》2016年第09期摘要：《步辇图》历来都被认为是唐代画家阎立本的作品。

从《步辇图》画面分析入手，分别论述了步辇的结构、人物的造型、宫扇的形状、画面的常识性问题及作品的艺术性与阎立本代表作《历代帝王图》之间的差距，从而得出《步辇图》是否是阎立本的作品还是个有待商榷的问题这一结论。

关键词：步辇图；阎立本；宫扇《步辇图》为唐代人物画，绢本设色，纵38.5厘米，横129.6厘米。

现藏于故宫博物院。

一直以来，《步辇图》都被认为是唐代画家阎立本的作品。

它在中国美术史的著述中屡屡被提及，一些专家学者更肯定它的历史价值和艺术价值，它还被国家邮政总局选制成小型张邮品，发行1350万枚，在公众中广泛传播。

因其画作中反映的是唐太宗将文成公主嫁给吐蕃王松赞干布这一重大的历史外交事件，使得它不仅在美术史上占据重要的艺术地位，更具有重要的历史意义和深远的现实意义。

从已有的古书记录来看，阎立本的绘画有最主要的三个特点：其一是线条刚劲有力；其二是色彩古雅沉着；其三是人物神态刻画细致。

从这最主要的三点来看，《历代帝王图》一直被公认为是阎立本的代表作是可信的。

然而对于《步辇图》来说，在最初之时，并没有像现在这样，处于“国宝”地位。

在《石渠宝笈初编》卷三四中有记载：“画卷次等。

唐阎立本画《步辇图》一卷。

次等天一，素绢本，着色画。

卷中幅署‘步辇图’三字，卷后章伯益书本事，并署云：‘唐相阎立本笔’。

”而历来被认为是“次等”品的《步辇图》，在1949年以后甚至更长的一段时间里，并没有引起专家及学者们足够的重视。

其实，只要仔细研究，我们不难发现《步辇图》不被重视的原因，也能看出其艺术上的“次等”。

一、从画中的步辇开始分析如《步辇图》所示，画中的步辇感觉很小，粗糙不堪，其简陋之处在于：其一，辇轿通体无朱漆，无花纹，无装饰；其二，辇轿有臂搁，但极其简陋，臂搁与木桩连接处竟是随意搁放，没有用金链相扣；其三，辇轿部件缺失，辇轿四足竟然无横档木固定，感觉辇足会随时脱落；其四，辇柄过于纤细，与辇轿整体比例失调。

步辇图名词解释步辇图是中国古代文化中的一种图像艺术形式，也是一种装饰性绘画表现方式。

它通常是以皇帝出行时所乘的辇车为主题，描绘了皇帝出巡的盛况和庆典场面，展示了皇权和帝王威仪。

该图形式在中国历史上非常流行，特别是在宋代和明代达到了高峰。

步辇图的名词解释如下：1. 步辇：步辇是皇帝出巡时所乘的车辆，用来体现皇帝的尊贵身份和权威地位。

它通常由一辆大型的金銮殿车拖拉着，车上有华丽的装饰和宫廷使臣的护卫。

步辇图中的步辇通常是图中的核心元素，其形象具有神话和象征性的意义。

2. 皇帝出巡：皇帝出巡是指中国古代皇帝亲自前往各地视察，检查政务和民生状况的一种行为。

这是皇帝展示皇权，巩固统治地位的一种方式，同时也是对社会各阶层的一种示威。

在步辇图中，皇帝通常是出现在步辇上，被众多官员和士兵围绕着，以凸显皇帝的权威和威严。

3. 盛况和庆典场面：步辇图中描绘的是皇帝出巡时的盛况和盛大庆典的场面。

宫廷使臣、侍卫和官员们身着华丽的服饰，载歌载舞地陪同皇帝前行。

图中常常出现的还有民众和百姓们欢欣鼓舞地迎接皇帝的景象。

这些场面都是为了彰显皇帝的尊贵和社会稳定的象征。

4. 皇权和帝王威仪：步辇图通过描绘皇帝出巡时的盛况和庆典场面，表达了皇权和帝王威仪。

皇权是指皇帝的统治权威，步辇图对皇帝的行动进行了高度赞美和美化，强调了他作为帝王的特殊地位和权威。

帝王威仪是指帝王的威严和尊贵，如步辇图中的皇帝被华丽的辇车所包围，官员和士兵的陪同等都是为了体现皇帝的威仪。

总的来说，步辇图是中国古代文化中一种描绘皇帝出行场面的图像艺术形式，它通过展示盛况和庆典场面，表达皇权和帝王威仪。

这种图像艺术在中国古代历史中有着重要的地位，反映了帝王统治和社会秩序的特点和变化。