秦派二胡风格
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秦派二胡風格《陳志昇》
不听秦腔，不算真正了解陜西。
因為秦腔是陜西人的情绪，也是陜西人的根。
秦腔，到底是许多人爱过的东西。
一、序言
陜西地处中华民族的摇篮─黄河中游，是我国文化发祥地之一；秦地古代音乐曾有〝西音〞、〝西秦之音〞、〝秦声〞、〝秦调〞等称呼。
《辽史‧乐志》说：“汉唐之盛，文事多西音”。
《律吕臆说》说：“唐时唯西音最盛”。
宋代以后的秦声，流传於全中国，而秦腔戏对封建社会后期的音乐文化也產生了极大的影响。
陜西关中、西安為十世纪前中国政治与文化的中心，在汉乐府民歌、隋唐曲子、诗歌等关於音乐的吟咏中，可以看见大量对於当时音乐风格的描写。
汉代“陇头歌”写到：「陇头流水，名声幽咽！遥望秦川，心肝断绝。
」魏文帝诗道：「齐瑟发中午，悲箏激新声，秦箏奏西音，长篇吐清气……」。
曹植也有诗提到：「秦箏何慷慨，齐瑟且和柔。
」唐太宗的诗中提到：「促节縈红袖，清音满翠帷。
驶弹风响急，缓曲剑声迟。
空於关陇恨，因此代相思……」
总之，从这些诗词当中，可以看出社会生活的变化，政治生活的无常，人生感性的丰富，造成了秦声的独特风格。
清末之后的秦腔戏曲音乐风格有所谓慷慨壮烈，热耳酸心的特点，与秦地人民千年来的生活习惯及音乐传承有很大的关係。
而秦腔戏曲音乐也成了秦派二胡音乐的主要来源。
二、影响秦派二胡的几种戏曲：
秦腔
秦腔又称\\\"乱弹\\\"，不仅是陜西地方戏，而且也流行於甘、寧、青、新、晋南、豫西、内蒙、川北等地区，為群眾所喜闻乐见．其唱腔、道白、板路、脸谱、身段、角色门类自成体系。
秦腔保留的剧目700 多个，為各剧种之首。
秦腔是我国现存最古老的剧种，是在古时陜，甘、寧一带民间歌舞的基础上逐渐发展形成的，由於它產生於民间，能生动地反映出人民的愿望、爱憎、痛苦和欢乐，反映他们的生活和斗争，因而有纯朴深厚的生活根基。
秦腔艺术渊远流长。
在传唐玄宗李隆基曾设专门培养演唱的梨园子弟，让其既
演唱宫廷乐曲，也演唱民歌。
梨园的乐师李龟年原是陜西民间乐人。
秉性慷慨，所作的《秦王破阵乐》，称為\\\"秦王腔\\\"。
这大概是最早的秦腔乐曲。
其后，秦腔受宋词的影响，从内容到形式日臻完美。
明朝嘉靖年间，陜西、甘肃一带的民歌已发展成為秦腔梆子戏。
清乾隆时，秦腔名旦魏长生，自小入京，他以动人的腔调，通俗的词句，精湛的演技轰动京城。
梅兰芳写道：\\\"秦腔跟京剧有密切的关係。
有人说过，京剧的主要曲调\\西皮\\就受秦腔的影响很大，此外剧本，表演等方面，都有相似的地方，秦腔的歷史，比京剧要远得多。
\\\"欧阳予倩也说：\\\"秦腔可分為东西两路，西路入川為梆子；东路在山西為晋剧，在河南為豫剧，在河北為河北梆子\\\"。
所以说秦腔為京剧、晋剧、川剧、豫剧、河北梆子等剧的鼻祖。
秦腔高昂激扬，要求用真嗓音演唱，一般不用假声。
保持了原始、豪放、粗旷的特点，\\\"唱戏吼起来\\\"為陜西十大怪之一。
但这种唱法深受各地群眾的喜爱。
秦腔的角色分老旦、老生、鬚生、小生、正旦、花旦、武旦、媒旦、大凈、毛凈、丑角等十几种。
表演时强调感情的真实，要求演员一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、骂、悲、哀、愁、怨、爱、恨，憎要明显强烈，装什麼像什麼。
目前流行的秦腔剧本有《五典坡》、《杨门女将》、《周仁回府》、《叁滴血》《吓河东》、《游龟山》等传统剧目，还有《江姐》、《洪湖赤卫队》、《祥林嫂》等现代新戏。
眉户
陜西地方戏曲之一，属秦腔派系。
在陜西关中最為流行。
眉户原以自乐班、坐唱、清唱形式出现，是农民在耕作之餘的一种消遣娱乐活动。
清朝乾隆年间，随着秦腔等戏曲艺术的发展，眉户逐渐地被搬上了舞臺。
眉户在关中分东西两路。
东路眉户盛行於华阴市和华县。
民间流传矿同州的梆子部阳的线，二华的眉户天下传\\\"的说法。
西路的眉户最早盛行於眉县、户县，并以\\\"眉户\\\"得名。
眉户的唱腔不同於秦腔高昂激扬，豪放粗扩，而是委婉细腻，优美动听。
有\\\"七十二大调，叁十六小调\\\"之说。
大调以唱悲伤剧情為主，如《老龙哭海》、《罗江怨》、《老五更》等；小调以唱欢喜剧情為主，如《採花》、《银红丝》、《一串铃》等。
现在随着人们的爱好和戏剧的发展，眉户的唱腔音乐精炼到50 多个曲牌，以表现人物在舞臺上丰富的情绪和曲折的戏剧情节。
眉户传统剧目有100多种，过去广泛流传的有《张连卖布》、《尼姑思凡》、《安安送米》、《刺目劝学》、《杜十娘》等。
建国后新编演出了许多深受群眾欢迎的新剧目，如《兄妹开荒》、《大家喜欢》、《十二把镰刀》。
陜西省戏曲剧院编演的《梁秋燕》，唱红了关中，妇孺皆知，人人会唱。
流传有\\\"看了梁秋燕，叁天不吃饭\\\"的说法。
碗碗腔
碗碗腔也是陜西较有影响的地方戏曲主要剧种之一。
它的音乐优美，唱腔细腻，多用来演唱爱情之类的\\\"文\\\"戏。
碗碗住流行於渭北的大荔县、澄城、合阳、蒲城县-带。
它的乐器不像秦腔以板胡為主，而是以碗碗、月琴為主，并配以二弦、胡琴、边鼓、梆於、马俊和嗩吶等，特别是因敲击碗碗确定乐曲的轻重缓急，故而称其為 \\\"碗碗腔\\\"。
碗碗腔剧目很多，着名的有《香莲佩》、《春秋配》、《玉燕釵》、《蝴蝶媒》等。
以写\\\"痴情佳人逢奇缘、落难公子中状元\\\"一类才子佳人戏為主。
碗碗腔的唱词典雅，讲求声韵和谐。
句了或长短不一，或齐整划一，以上句押韵落板，不同於其它剧种。
以前碗碗腔艺人多是上门清唱，建国后，為了发掘和弘扬这一优秀剧种，陜西省戏曲院成立了眉碗剧团，培养碗碗腔演员。
排演的《金琬釵》剧目久演不衰。
另外，陜西地方戏还有\\\"同州梆子\\\"、\\\"阿宫腔\\\"和\\\"商洛花鼓戏\\\" 等。
叁、秦派风格之音乐特点
１. 音阶特点：
陜西的戏曲及民间音乐的音阶中，其中４、７二音的音高不同於平均律的音高；４比平均律的４高，但还不到#４；故以↑４表示。
而７比平均律的７要来的低，但未到７，故以↓７表示。
秦派风格受了秦腔及眉户等戏曲的影响，形成了“欢音”与“苦音”二种调式音阶。
欢音又叫花音、硬音，其特点是在乐曲中强调使用３、６二音，形成了欢快、明朗的色彩，常用於表现喜悦、欢腾的气氛。
其音阶排列如下：
５６７１２３↑４５
其运\\用的曲目有《秦腔》、《秦川小曲》、《丰收道情》……等等。
苦音又叫哭音、软音。
是陜西最有代表性的调式，其特点是在乐曲中强调使用４、７二音，形成了深沉、高亢的色彩，用於表现怀念、悲伤及凄凉的情感。
其音阶排列如下：
５６７１２３４５
其运\\用曲目有《秦腔》、《渭北叙事》、《陜北抒怀》……等等。
２. 旋律特点：
秦派二胡的旋律中，旋律一般都是下行级进，上行跳进，这种旋法与陜西的地方方言有关。
下行级进一般以五度下行运\\用的最多；而跳进音成以四度、五度、七度最為普遍，而八度以上的跳进也常看见。
在秦派的二胡曲中，有些是以陜北民歌為素材，而乐曲中以四度跳进较值得我们去注意；在部分乐曲中会运\\用到带有经过音的四度，如
2 3 5 │6 1 2 其中3和1即為经过音，这种带有经过音的四度跳进，使的旋律较為稳定，甚至使得旋律更细腻，更能表达情意。
总而言之，四度音程的跳进与陜西秦地的地理环境、生活习惯、语言特徵及感情表达是分不开的，他是一个有特色的音成，而再秦派二胡曲中是典型和多见的。
３. 秦派二胡演奏技法
乐器的演奏技法是形成一地域作品风格气质的重要因素之一。
秦派二胡的演奏技法有许多特点，而这些和其他地方风格的差异，形成了固有的演奏特色。
其技法如下：
（１）搂弦：有二度搂弦、叁度搂弦与四度搂弦。
（２）滑音：下行迴转滑音与下滑音。
（３）指法：有食指定位、异音同指及一指扩伸。
四、结语
秦派的音乐，在二胡曲中，是极富地方特色的音乐；他的音乐特徵，使得旋律听起来可以打动人心，令人心有戚戚焉。
秦派二胡的形成因素是多方面的，包括人文环境与地理环境；而二胡秦派风格的建立到成熟，只有短短叁十多年时间，
因此他没有传统曲目，大多改编於民间音乐以及民歌戏曲当中。
虽然如此，二胡秦派风格代二胡界来说，也影响颇大，因此如何将这刚刚起步的二胡演奏风格更為充实、更為完美，这就必须靠现在的演奏家及作曲家共同努力了。
