植物——中国园林布景的主要元素

每当风起，空气经过孔洞，便会发出歌吹 吟啸之声，加之在窄巷高墙的共鸣作用， 使得风声音量大增，更加增添了冬的感觉。
（2）选石要就地取材、创造地方特色。 可选择方正端庄、圆润浑厚、峭立挺拔、纹理奇 特、形象仿生等天然石种以及利用废旧园林的古 石、名石,既可减少山石资源和资金的浪费，又 可避免各地掇山千篇一律的弊病。
（3）掇山常用的石品有湖石类、黄石类、卵石类或圆 石类、剑石类。 湖石类：体态玲珑通透，表面多弹子窝洞，形态婀娜 多姿，多数为石灰岩类； 黄石类：体态方正，节理棱角分明，无孔洞，呈黄褐 紫色； 卵石（圆石）类：体态圆浑，质地坚硬，表现风化呈 环状蚀状； 剑石类：利用山石单向节理而形成的直立型峰石类。
三、植物 （一）花木选择 想一想：结合之前所学习的动植物景观，试着说一 说花木的选择有哪些标准？ 1.选择标准：姿美、色美、味香、寓意。 2.植物的作用：遮荫、丰富景色、代表园主的文化 背景或个人品格。
3.寓意： 竹——挺拔，虚心有节，终年常绿，不畏严寒，象 征顽强的生命、青春永驻、谦虚和正直清高。
四、动物
拙政园卅[sà]六鸳鸯馆
鸳鸯为中国著名的观赏鸟类，鸳指雄鸟，鸯指雌鸟， 之所以被看成爱情的象征，是因为人们见到的鸳鸯都 是出双 入对的。
颐和园内的知鱼桥，该桥 用庄子和惠子“子非鱼， 安知鱼之乐”的典故命名。 庄子和惠子一道在濠水的 桥上游玩。庄子说：“鱼 游得多么悠闲自在，这就 是鱼儿的快乐。”惠子说： “你不是鱼，怎么知道鱼 的快乐？”庄子说：“你 不是我，怎么知道我不知 道鱼儿的快乐？”
第二节
中国古典园林的构景要素
课前回顾
1.中国古典园林起源于
出现的
。
2.中国古典园林的发展可分为哪几个阶段？
3.中国古典园林具有哪些特色？

2015年第9期现代园艺1植物造景的概念传统的植物造景，就是利用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观，充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。

植物造景是营造园林景观的重要手段，强调视觉上的美感，随着时代的发展，植物造景被赋予了生态、可持续等更为广泛的含义，然而这一切都是基于传统植物造景的基础上发展而来的。

2植物与园林的关系植物一直以来都是园林中运用最为广泛的素材，并且与山、水、建筑共同构成了中国古典园林四要素，可见其不可或缺的地位。

植物与园林可谓相互依存、相互衬托。

园因木而古，木因园而神，经历成百上千年遗留下来的古典园林瑰宝，我们能从一株株参天古木中感受到它的古老沧桑，亦能从雅致的园子中欣赏到植物自然生长的生动姿态。

中国古典园林是将大自然美景浓缩到有限的空间，在园内展示奇花异木、秀峰怪石、碧水流泉、亭台楼阁等，它的崇尚自然美、讲究诗情画意等特色，都是在对这四大要素的整理、加工、塑造的基础上逐步形成的[2]。

3中国古典园林植物造景的特点3.1人格化我国古代文人造园家具有高雅的志趣，不愿与世俗同流合污，因此他们常常在自己所营造的景园中，间接地传达自己的思想。

以比拟、联想的手法赋予园林植物人格特色，是他们多用的手法。

通过园林植物的生态特性，看到人性的品格，借以表达自己的思想意志，或寄情于景，或因景生情。

如梅、兰、竹、菊被称为花中四君子，在古典园林中也被广泛运用。

扬州的个园园名即源自于“月映竹成千个字”中的“竹”字，园主人借园内遍植的翠竹，传达自己正直不阿的思想品德。

又如苏州拙政园园主，在园中建芙蓉榭，古时芙蓉指荷花，荷花天生丽质，被喻为花中君子，它也正是园主寄情花草，清高脱俗，追求人生的另一种超凡境界的生动体现。

3.2诗情画意的表达我国古典园林深受古代山水诗、山水画的影响，一直具有诗情画意的美感，在植物造景上，也充分考虑植物的自然生长形态和习性，力求将植物的色、香、韵在景中融合，营造出“诗中有画，画中有诗”的景观效果。

我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析
我国的古典园林植物造景艺术的意境美是指在古典园林中通过植物的设计和布置，营造出独特的情境氛围。

这种氛围除了有美丽的自然景观外，还会融入人文和诗情画意的元素，通过合理的构图和布景，使得整个园林建筑展现出人文和自然的和谐美。

一、景色的转移、隔断和变幻
古典园林的植物造景在布局和设计上，往往会采用隔断和转移景色的方式，通过变幻的布局手法使人们在不同的场景之间产生一种移步换景的错觉。

这种视觉的变换给人们留下了深刻的印象，能够引起注意力，同时也能使人们心情有所波动，带有一种令人陶醉的景象。

二、季节的变化和自然的生态环境
古典园林中的植物造景可以随着季节的变化而变化，如春季开花的桃花、夏季满树的杨柳、秋季的菊花和冬季的松柏等。

古典园林将万物的自然之美巧妙地融入了建筑之中，让自然之美成为园林建筑（如亭、池、岛、桥等）中的一部分，形成了美妙的景观。

三、人文情趣和诗情画意
古典园林中的植物造景常常展现出人文情趣和诗情画意，由于植物造景的布置和安排不同，呈现的景观也各不相同，有的景观会让人们联想到某种文化，有的景观会给人们一种心灵的抚慰和感悟，也有的景观会给人们留下深刻的历史印记，这些情感都来源于植物造景体现出来的艺术表现。

综上所述，古典园林植物造景艺术的意境美是人文与自然的融合所形成的一种美学意境。

古典园林中的植物造景能够给人们带来心灵的放松和情感的升华，在日常生活中体验到园林艺术之美，让人们对生活充满了热情和美好的期待。

中国古典园林造景要素作者：林云华叶新华来源：《现代园艺·下半月园林版》 2014年第7期林云华叶新华（杭州市园林绿化股份有限公司，浙江杭州310020）摘要：中国古典园林有着几千年的历史，富含魅力与内蕴，在世界园林中首屈一指，本文对中国古典园林的造景特征进行了阐述，从植物、山水和建筑3个层面对其造景要素进行了简要分析。

关键词：中国古典园林；造景要素；意境1中国古典园林造景要素中的植物之美1.1植物造景的深刻寓意从整体来看，中国古典园林中的植物造景主要来源于古代的山水诗歌、山水画、古代人民生活习性以及其哲学思想。

在植物造景工作的安排上，非常注重植物的“品格”，即植物的生存特性等，在植物发挥出来的表象上比较注重其韵味、香气以及颜色，在植物发挥出来的意境上则比较注重其深远、内涵和蓄意。

例如苏州大观园式的拙政园中，枫杨苍古、绿柳如烟，或者苏州园林中狮子林的古柏，长期“绿意浓郁、身姿高古”，不倒不卧，寓意深远。

在中国的私家古典园林中，竹子也被广泛运用，因其有“未曾出土先有节，纵凌云出也虚心”的品格，被世人看作是“有气节的君子”，另外还有秋菊、兰芝、荷花等，这些充满品格寓意的植物被人们赋予一种人生理想和追求的标签，将其寄托于自然环境中[2]。

1.2植物造景中的四季之美当然古典园林并不是一味可以的去注重对某个固定的植物进行造景利用的，还会根据季节的变化对园林进行改观和其它含义的装点，故有“春山谭毅而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明镜而如妆，冬山惨淡而如睡”这种应季的说法。

例如在扬州园林中，有季节变化的时序景观之地，春季梅花绽放，竹子翠绿，则有布满笋的石墩与之相伴；夏季有槐树、广玉兰花开叶茂，于是有太湖石与之配合形成别具一格的夏景；秋天枫树林林，黄色石头则顺势出现，与秋天交相辉映；到了冬天，则是腊梅和南天竹，雪石恰到好处的出现。

植物与山水与建筑交相辉映，使园林景观具有整体性的同时，还使其更加的生动，突出了环境的特色。

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四季假山—夏景
个园夏山
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3．对景
对景是指观景点在透景线条件下 所面对的风景视线端点的景色。一般透 景线穿过水面、草坪或仰视、俯视空间， 构成对景，这一处理手法在江南园林中 应用甚广。园林中的主要建筑方位确定 后，在其视线所及处设计透景线，布置 对景。
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3．对景
对景也可沿游路、走廊的前进方向，在进门、 转弯等变换处构设对景。如苏州拙政园通过“晚翠” 月门遥望池北的雪香云蔚亭以及周围山石树木构成 的对景。对景处理可对称严整，形成互对，表现出 对景互补；也可自由活泼，形成飞对。为了欣赏对 景，宜选择最佳位置，安排亭、树、草地等，使游 人休息逗留的场所为欣赏对景视点。
小飞虹
是苏州园林中唯一的 廊桥。取南北朝宋代鲍 昭《白云》诗“飞虹眺 秦河，泛雾弄轻弦”而 命名。朱红色桥栏倒映 水中，水波粼粼，宛若 飞虹，故以为名。桥两 端与曲廊相连，是一座 精美的廊桥。 小飞虹 是拙政园的标志建筑之 一。 整理ppt
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拙政园小飞虹（桥与廊的结合）
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５、园林小品
园林小品是指园林之中体量小巧、 造型别致、富有情趣、功能明确的构筑 物。小品可以点缀环境，活跃景色，烘 托气氛，加深意境，使园林景观更加富 于表现力，虽小而不贱，虽从而不卑， 是园林构成必不可少的要素。
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园林小品类型多样。园门多用曲 线、象形形体，如圆门、月门、梅瓶门 等。景墙为引景、装饰、遮蔽，常用波 形云墙、梯形墙、漏窗墙。
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钓鱼台
面对吹台偏北 而立，视西侧圆门， 景收五亭桥；看南 侧洞门，映白塔高 耸。以门借景，昔 有“三星拱照”之 称。为我国造园技 艺中运用借景的杰 出范例。

中国传统园林植物造景意境艺术美手法赏析中国传统园林历史悠久, 文化内涵丰富, 个性鲜明, 极具艺术魅力, 为世界三大园林体系之最。

我国历代园林都很注重植物景观艺术美及意境美的营造, 选择植物题材更有许多传统的手法和独到之处。

文章拟通过记述我国传统园林植物造境技艺的发展过程和中国传统园林植物造景与意境的关系, 对中国传统园林植物造景意境艺术美手法进行了浅析。

1 植物造景概述植物造景是运用乔灌木、藤木、花卉及草皮和地被植物等材料, 通过设计、选材、配置, 发挥其植物本身形体、线条、色彩等自然美, 配置成一幅幅美丽动人的画面, 形成多样景观, 这也正是中国古典园林的重要表现手法。

植物景观包括自身景观、季相景观和种植景观。

自身景观如叶、茎、花序、花和果实, 它们千姿百态, 五彩缤纷。

季相景观就是植物随气候条件的改变而呈现不同的景观。

种植景观是与周围各种形状景观构成的整体景观, 也可以是自身的各种组合所构成的景观, 像“ 移竹当窗”、“ 蔷薇扶壁”、“ 榴花照门”、“ 紫藤盘角”都是花木配植的典范。

园林中有许多景观的形成都与植物有直接联系, 像康熙和乾隆对承德避暑山庄72 景的命名中, 以树木花卉为风景主题的, 就有万壑松风、松鹤清趣、青枫绿屿、梨花伴月、曲水荷香、金莲英日等18 处之多。

江南园林亦如此, 如拙政园中的枇杷园、远香堂、玉兰堂、海棠春坞、听雨轩等, 有的是以直接观赏植物为主题, 有的则是借植物而间接抒发某种情趣。

此外,春夏秋冬等时令变化也会改变空间意境而影响到人的感受, 这些因素往往又是借助植物作为媒介而间接发挥作用的。

中国造园艺术是以自然式园林为代表, 主要表现大自然的山水和植物, 强调植物造园, 将乔木、灌木、花卉、草坪地被植物的巧妙配置, 使之成为人与自然和谐统一的景观,植物的作用远非装饰硬质景观这一功能, 已经延伸到各个方面, 各个领域, 从建筑结构到艺术美学, 从具象景观到抽象理论, 甚至可以控制整个园林的气氛。

中国传统园林植物造景手法及其在现代园林中的应用中国传统园林植物造景手法是指利用植物进行景观设计，以营造园林的美感和气氛。

这些手法经常被用于现代园林中，以提供一个更加自然和平静的环境。

以下是一些具有代表性的中国传统园林植物造景手法及其在现代园林中的应用：
1.庭院园林：庭院园林是以四合院为基础的传统园林，其中植物通常用来烘托和呈现传统园林的美感与气氛。

现代园林应用：如今，庭院园林被应用于现代住宅的设计中，以提供一个美丽、安静和自然的空间。

2.园林石景：园林石景是指运用石头、树木、水、花卉等自然元素来创造园林景观，同时也可以通过运用传统园林手法来美化园林环境。

现代园林应用：园林石景被广泛应用于各种现代园林设计中，以营造自然、雅致、浪漫的环境。

3.园林水景：园林水景是指利用自然水源或人造水池、喷泉、水槽等水景元素来创造园林景观。

现代园林应用：园林水景广泛应用于现代公园、商业广场和居民小区等场所，使园林环境更加宜人。

4.园林假山：园林假山是指运用石头、混凝土等材料构建起来的人造假山景观。

现代园林应用：园林假山广泛应用于现代园林设计中，使园林环境更加自然。

5.园林草木：园林草木是指通过植物选择和植物排列来营造园林的景观。

现代园林应用：在现代园林设计中，植物的选择和植物排列被广泛应用，使园林环境更加美丽和和谐。

总的来说，中国传统园林植物造景手法具有广泛的应用价值，在现代园林设计中受到了很好的关注和重视。

中国古典园林四大造园要素----植物梧阴匝地，槐荫当庭；插柳沿堤，栽梅绕屋；结茅竹里，浚一派之长源；障锦山屏，列千寻之耸翠；虽由人作，宛自天开。

--明朝计成《园冶》△《盆菊图》（局部）/明沈周中国园林是风景式园林的典型，是人们在一定空间内，经过精心设计,运用各种造园手法将山、水、植物、建筑等加以构配而组合成源于自然又高于自然的有机整体，将人工美和自然美巧妙地相结合，从而做到虽由人作，宛若天成。

这种“师法自然”的造园艺术，体现了人的自然化和自然的人化，使中国园林属于写情的自然山水型。

它以自然界的山水为蓝本，把自然界的景物荟萃一处，以此借景生情，托物言志。

△《真赏斋图》/明文征明多年前，智慧的先辈们早已开始探索植物的美感与品质，他们将植物的审美属性与人的思想巧妙连接，细心雕琢，寄情于景于物。

植物不仅仅是观赏的对象，还成为古人表达情感、祈求幸福的一种载体。

△《辋川图》／唐王维植物文化意境按字面来理解，意即意象，属于主观的范畴；境即景物，属于客观的范畴，但王国维在《人间词话》中却认为，“境”并非只包括景物，人的喜怒哀乐也是心中的境界，因而能够写真景物、真感情的，都可以算有境界。

△《兰亭修契图》/明文徵明中国造园从一开始就是按照诗和画的创作原则行事，并追求诗情画意的艺术境界。

中国画的最大特点就是写意，那么写意与写实的区别究竟在哪里？写实是在自然的原貌，而不着重渗入人的主观感受。

写意则虽然也顾及到自然的原来面目，但却注入了人的主观感受，虽不酷似自然原貌，但却能传自然之神，所以就有着更强的艺术感染力。

△《四景山水图》春景/宋刘松年在古代，诗人、画家遍游了名山大川之后，要想把它移植到有限的庭院空间，原封不动的照搬是根本不可能的，唯一的办法，就是像绘画那样，把对于自然的感受用写意的方法再现于园内。

《园冶》所说“多方胜境，咫尺山林”，实际上就是真实自然山水的缩影。

△《四景山水图》夏景/宋刘松年那我们又该怎么做才能达到对意境的追求呢？佛家认为，人有眼、耳、鼻、舌、身五根，所以能够识色、声、香、味、触五境，但除五境外还有一个“法境”，这一境靠什么去认识呢？要靠“悟”，就是领会或想象。

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植 物景 观配 置 的基 本要 素 包括 颜 色 、 大 体完整性等诸葛亮多因素决定 。 状的植物 ， 如枝条下垂 的树或枝条扭 曲的灌 木， 小、 形态 、 线条 、 质地和 比例尺等。 因为这些基本 植物初植 的大小 确定有一 些最基 本的技 可以用来作为重点景致 。 要素的特征 ，植物被各 自区分为个体或归并为 巧 。 现实 中由于运输原 因， 植株冠幅尺寸一般 限 ４植物线条配置 类组。 这些要素不是彼此独立 的， 而是交互作用 制在 ４ ｍ左右 ， 其形状应尽量 自然完整 。 植物 配 几何线条与形状 ， 与其作 为一种植物要素 在为—个整体。 要素特征的表述与创作手法 、 刨 置时初植大小 的协调很重要，在确定 了主栽物 特征来解释 ， 还不如就是一种植物景观 配置的 作 原则要求密不可分。 种初植时的植株大小后 ， 其他植物的大小尽量 组织手法。因为直线表现强烈 的方 向性 、运动 １ 植物颜色配置 不要与这一植株差距太大。在水平空 间和垂直 性 ，所以人们常用竖直或水平线状的植物群植 颜色是植物的重要的标识之一。 许多专门 空间上都可用群植和渐变达到植物间大小协高 来 引导人们的视线 到一个有趣点而避开难看的 的理论和工具来描 述和解释颜 色的功能应 用。 的目的。增加人体高度左右大小 的灌木植物 的 景致点 。曲线使景观带有更多 自 、 然 温和 。 飘逸 “ 调色盘” 就是其 中比较直观的说明工具。 调色 数量能一定程度起到满足及 时的作用 ，但不要 的效果 。 “ 不规划直线会使作 品显得精力十足 。 直 盘” 上红 、 、 为三基色 ， 绿 蓝 橘红 色、 黄色与 紫色 试图用减小规格而增加数量 的方法来达到及时 线特性更多地用于建筑和特性之 中， 如路基、 步 为次等色 ； 次等色是两种基色的混合色， 而其余 效果的 目 的。应用背景 和点景加强的方法也 道 ， 标 通道。现在 ， 越来越多 的设计者会 在草坪与 的三等色是基色与次等色的混合色。“ 调色盘” 右以在一定程度上从美学角度解决及时效果问 重要植物群落 的植物种植带间设计一条清晰的 上相邻的颜色为补充色 ，交叉 相对的颜 色为对 题。 线条 ，种植带 的地面背景跟草坪的颜 色与质霜 比色。 植物本身 的特性对植 物大小 和应用 有一 降材料都不一样 ，有时还特地用植物或其它醒 颜 色可 以改变 真实 物体 的三维视觉大 小， 定的影响 ， 比如说植株生长快 ， 初植规格可适 当 目的材料镶边 ， 以获得强烈的线条效果。 引导人们 的视线 ， 增加园林景观深度 。 色高如 小些 ， 亮 有些植株生长 的慢 的，规格可以适当大 ５植物质地配置 红、 、 黄 橘红 ， 使物体 更显 眼突 出， 在视 觉上趋 些 ， 至将某些生长特别慢 的乔木当灌木来用。 甚 质地为植 物外在所 具有 的粗糙 或精细表 近。冷色高如绿色 、 蓝色和紫色 ， 让的体视 觉上 如有需要 ， 以通过修剪 、 可 平茬萌发的方式来控 象和整体气质 的综合 ，它是植物大小 、表面视 趋远。灰 色、 黑色与 白色属中性色彩 ， 宜做 制植物的大小。 最适 觉 、 枝形态等 的综合表现。 叶、 一般来说 ， 的 粗糙 亮色高的背景底色 。白色则是最富功能性 的色 ３ 植物形态配置 质地易于察觉 ， 能够远距离施加视觉影 响 ， 当 但 调， 在不 同的环境 中表 现不 ： 在全光 条件时 ， 灿 园林 景观 中所有 要素 和物体 ，不 管是 房 近距观察时则丢失这种 视觉效果 ；细致质地很 烂 而清新 ； 在光度很低时 ， 则具有神秘感 。深色 屋、 结构还是植物都有形状或三维大小 ， 其形状 容易混入背景之中 ， 不宜远距 离察觉 ， 但是近观 调低沉 富有情感 ， 而灰色比较轻松柔 和。 色可 及 相对尺寸 ，以及与其他元素的相互 关系是园 时 ， 颜 则有许多有趣点显现出来 。 如果用细致植物 以用来引导人们的视线到一个特定 区域 ，冷色 林 设计 中需要考虑的基本问题。 做前景， 而用粗糙植 物做背景 ， 植物景观会显得 调中的亮色调很容易吸引人们的眼球 。对 于暖 人造物体一般形状视觉感较强烈 ， 条棱 深远， 间也显得更 大。 线 空 色调 ， 需要按照一定的顺序使用， 色调必须依次 角分明， 而植物造景则更具 自然形态 ， 可以柔化 从远处看 ， 它是植物 的整体 视觉效果 。光 平 和渐变 ， 例如从红到橘红再 到黄色 。 园林景观 。因此 ， 以将二者合理搭配 ， 意识 与阴影 的效果是 质地 的重要组成部分 。 可 有 ２ 植物大小配置 地使用植物来柔化缓冲人造物的僵硬 。 与植物形态和线条类似 ， 物质地过度一 植 植物大小 即植物三维所 占据 的空间 ， 是植 在 园林设计实务中 ， 形状十分重要 。形状 致会导致景观的单调 。质地变化最好采用渐变 物要 素特征 中最直接最现实的空 间特征 。它直 可以起到补充加强 的作用 。 例如 ， 低矮形态的植 方式 ， 避免变化过于频 繁。 植物质地要注意与周 接关 系着 园林景观空间的 占据与划分 ，也关系 物通过植物面的慢慢下降形成了一种将建 筑物 围环境 的协调。 在某些质地比较细腻 ， 空间又 比 到园林景观建造的时效与经 济性 问题 。 锁扣在地的感觉 。这也是现代建筑墙基种植 的 较狭小的建筑环境 中， 如高档别墅 ， 使用植物一 植物大小具有变化特性 ， 因此植 物设计时 最初 目的。一座房子的竖直侧面通 常可 以用一 定要十分注意。 大量使用某些 质地粗糙 的植物 ， 必须从两个方面来 考虑。 ． ａ 植物成熟 时的大小 。 个 圆形的灌木和乔木来柔化。形状也可 以引导 如法 国冬青时 ， 会降低别墅的气质档次 ， 而用空 它是植物配置过程中进行 空间效果布局设计的 人 的视线移动，如圆柱状植 物可 以引导人 的视 间也显得很压抑 。 另外 ， 两种搭配 种植 的植物气 主要依据 。植物配置时必须依据植物成熟 时的 线上移 ，而低矮蹲伏的植物则会 引导人 的视线 质质地不能相差太大 ，否则会导致景观的不协 大小处理植物与环境 ， 植物与植物 间的空 间协 下移 。这处技巧经常用来引导人们 的视线离开 调 。 调关 系。植物成熟 时的大小 问题其实涉及 的是 或趋 向某个特定物体 ， 在园林设计 中经常使用 。 需要注意的是 ， 植物的气质会 随着植 物的 植物 品种选择与配置问题 ， 也就是说 ， 在进行植 当重复使 用某种形状时 ， 种要素秩序被 生 长而发生变化 ，大多数植物学的气质层次会 一 物景 观品种设计时 ， 要依据植物成熟时的大小 导人该景观中，一种重点 或结构却可创立 。然 随着植物长大提高 。落叶植物 的质地还会随季 来 确定其是否满足景观设计 的要求 。衡量植物 而 ， 如果过度重复使用单一形状 ， 景观会变得单 节 而变 ， 而常绿植物全年质地基本相似。 硬质材 大小的参数一般有高度、 冠幅和干径等 。 通常情 调无趣。植物景观的变化最好是采用渐变 的方 料 的质地一般不 随季节变换 ， 并且选择面很宽 。 况下 ， 这三个参数 之间按 照品种不 同， 自已的 式 。剧烈的变化 ， 有 除非有足够的空间间隔 ， 否则 现实 中， 植物体或群体是上述 各个 要素特 相关 比例新闻系。 在植物景观配置设计 中， 冠幅 会 导致景观的不协调。 征 的综合 ， 在进行植物元素取舍时 ， 必然会遇到 和高度的重要性要 比干径 大得 多。ｂ 物初植 ． 植 植物间也存在形态协调问题 。 形态差别很 各个要素特征相互作用而带来 的困惑。一般来 时的大小 。这是关系到栽植后 的及时效果和经 大 的植物在搭配时要慎重考虑 ，比如香樟 与水 说 ， 在解决交互作用 问题时 ， 我们必须根据功能 济性。 如果可能 的话 ， 植物的初植 时的大小越接 杉，垂柳与龙柏 ，种植在一起就会显得很不协 设计需要首先确定所选元素的要素特征的优先 近成熟时的大小越好 ，这样能蛭大 限度地满足 调 。 有些植物 由于形态 比较特殊 ， 因则跟别 的植 顺序 。比如说 ， 在开 阔地用于遮荫的孤植木 ， 形 及时效果 的要求 ， 但现实 中可操作性不高 ， 也违 物很难搭配 ， 适宜单独配置 ， 如垂柳 、 竹子等。 有 态大小必是优先 的考虑顺序 ，其次才考虑颜色 背生态性 和经济性原则。 从美学 观点来说 ， 及时 的植物很容易跟别 的植物搭配 ， 如大多数松树 ， 或其它要互特征。 效果并非 完全 由植物的绝对 大小来决定 ，而更 草类等 。 原则上 ， 形状越极端修剪的树木可 以跟 多地 由 植物 的群体构成、 植物搭配 的协调性 、 个 石雕一样醒 目， 并且常作为独立的景致 。 特殊形

园林植树造景，即运用乔木、灌木、藤本植物以及草本植物等素材，通过艺术手法，结合考虑各种生态因子的作用，充分发挥植物本身的形体、线条、色彩等方面的灵感，来创造与周围环境相适应、相协调，并表达一定意境或具有一定功能的艺术空间。

《江南园林志》写道：园之布局虽变幻无穷，而其最简单需要，实全含“園”字之内。

今将“園”字解之：“囗”者围墙也。

“土”者形似平面，可代表亭榭。

“口”字居中为池。

“衣”在前似石似树。

“由此可见，植物为园林造景一重要元素。

“古人云：”山借树而为衣，树借山而为骨，树不可繁，要见山之秀丽：山不可乱，须显树之光辉。

”植物对于造园是不可缺少。

英国风景园林学家B．claustor认为：园林设计归根结底是植物材料的设计，目的就是改善人类的生态环境，其它的内容都只能在一个有植物的环境中发挥作用。

一、考虑植物的生态习性。

由于每种植物都具有它的个性，有不同的生态学和生物学特性。

如落叶、常绿之分，慢生、速生之分。

喜阳、耐阴之分，喜酸性与耐碱之分，耐水湿喜干旱等等一系列。

水池易种湿生植物落羽衫、垂柳、池衫、枫杨等，墙阴处易植女贞、竹等耐寒植物，背阴且能略受阳光之地栽杜英、山茶等。

二、充分运用植物的观赏寓意来表现意境美。

意境美是中国古典园林的艺术，运用植物材料来创造园林意境。

如松竹梅的“岁寒三友”，梅兰竹菊的“四君子”，红豆的相思，垂柳的惜别，松柏的苍劲，竹之虚以有节，梅之独敖霜雪，兰之幽忧清香，莲荷的吉祥如意等等采寓意造景。

选择不同的树种，创造不同的景观效果，感受不同的寓意，从观赏植物的形态美到植物的意境美。

三、充分表现植物景观的色相。

不同的植物有不同的颜色，如针叶林呈蓝绿色，常绿阔叶林呈深绿色，银白杨呈现碧绿与银白交相辉映的色相，掌握不同的种群的色相，合理配置交换的林相。

四、充分表现植物景观的季相。

在我国在较长的植物生长期内，用较多的品种，满足对色彩的需求显示出相变化，按照植物的季相演替和不同花期的特点创造园林时序景观，使在不同的季节，在同一地区产生不同群落形象。

园林植物的表现可分为平面表现，立面表现和透视表现，其表现手法很多，表现风格变化很大。应根据具体情况而定，并注意平面图立面图透视图表现手法的一致。
（二）中国古典园林的特点
总的来说：本于自然、高于自然；建筑美与自然美的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。这就是中国古典园林的四个主要的特点，或者说则屏之”，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景的类型有：
拙政园（此亦拙者之为政也）的见山楼：陶渊明的名句：“采菊不篱下，悠然见南山。”
苏舜水的“沧浪亭”，苏州网师园的“濯缨水阁”司马迁《史记》中《渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。’”沧浪歌早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
十、四时造景
运用大自然景色的四季变迁，创造春夏秋冬景观，是我国造园艺术的一大特色。四季造景，表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上“春发、夏荣、秋萧、冬枯”或“春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。“春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。“春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。，总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

园林植物造景在园林设计中，植物起着至关重要的作用，它们不仅能够美化环境，还能够营造出独特的氛围。

园林植物造景是园林设计中不可或缺的一环，通过合理的植物搭配和布局，可以打造出各种不同风格的园林景观。

植物选择在园林植物造景过程中，植物的选择是至关重要的一环。

首先需要考虑到植物的生长习性、适应环境能力以及景观效果等因素。

在植物种类的选择上，可以根据景观风格的要求和季节性变化进行精心搭配，以实现视觉层次感和动态变化的效果。

在园林植物造景中，可以选择一些常绿植物作为基础种植，以保持一定的绿色覆盖度。

同时，还可以通过引入一些具有季节性特点的植物，如春季绽放的花卉、秋季变色的叶子等，来增强园林景观的变化和趣味性。

另外，在植物选择上还需要考虑植物的高低错落搭配以及色彩搭配，以实现整体的和谐统一。

通过合理的植物选择和搭配，可以打造出丰富多样的园林景观。

植物布局除了植物选择之外，植物的布局也是园林植物造景的关键之一。

在植物的布局过程中，需要考虑到场地的规划布局、景观要素的设置以及视线引导等因素。

在植物布局的过程中，可以通过创造多样化的空间形式和层次感，来增强园林景观的立体感和丰富性。

可以设置一些绿篱、花境、绿地等元素，以实现景观的分隔和过渡。

另外，在植物的布局中还需要考虑到植物之间的空间距离和生长空间，避免过于密集或者过于稀疏，以保证植物的生长和观赏效果。

同时，还可以通过植物的高低错落布局和透视效果，来丰富园林景观的立体感和层次感。

植物养护在园林植物造景完成后，植物的养护是至关重要的一环。

只有经过精心的养护和管理，才能保证园林植物在长期发展中保持良好的生长状态和观赏效果。

在植物的养护过程中，需要定期修剪、浇水、施肥等，以保证植物的生长健康。

同时还需要及时处理病虫害等问题，防止对植物造成危害。

此外，还需要考虑到季节性的养护工作，如防寒保暖、遮阴避阳等，以适应不同季节的气候变化。

通过科学合理的养护工作，可以延长园林植物的寿命，保持园林景观的美丽和完整。

园林绿化植物造景及其植物配置园林绿化植物造景是园林景观设计中非常重要的一环，它不仅可以增加园区的观赏性和艺术性，还可以改善环境，增加生态效益。

植物在园林景观中扮演着重要的角色，不同的植物搭配可以创造出不同的景观效果。

本文将重点介绍园林绿化植物造景及其植物配置的相关内容，以期为园林景观设计提供一些参考和启发。

一、园林绿化植物造景的目的园林绿化植物造景的目的是通过植物的组合、植物的立体造型和植物的色彩搭配等手段，营造出符合人们审美需求的园林景观。

在园林景观设计中，植物可以通过丰富的形态、色彩和质地，产生出多种多样的景观效果，从而增加园区的景观价值和艺术魅力。

园林绿化植物造景也要考虑到植物的生长特性、抗逆能力以及对环境的适应性，以确保园林景观的长期美观和健康生长。

二、园林绿化植物造景的原则1. 适应环境：在进行园林绿化植物造景时，要选择适应当地气候和土壤条件的植物种类，以确保植物能够顺利生长和繁衍，同时减少后期的管理成本和风险。

2. 注重变化：园林绿化植物造景应该追求多样性和变化性，通过不同季节植物的生长变化，使园区的景观呈现出多种面貌，增加观赏性和趣味性。

3. 考虑结构：在植物配置中，要考虑植物的生长高度、形态和结构，以创造出丰富的层次感和空间变化，同时保持景观的整体稳定和协调。

4. 色彩搭配：植物的色彩是园林景观中不可忽视的一环，要通过植物的色彩搭配，创造出丰富多彩的画面，使园区的景观更加美丽和生动。

三、园林绿化植物造景的植物配置1. 角落绿植在园区的角落或庇荫处，可以种植一些耐阴的绿植，如吊兰、常青藤等，它们不仅可以利用庇荫空间，还可以美化角落环境，增加绿意。

2. 花境植物花境植物是园林景观中常见的元素，通过不同季节的花卉搭配，可以打造出绚丽多彩的花境景观，增加园区的观赏性和氛围。

3. 果树种植在园区中布置一些果树，如柿子树、樱桃树等，不仅可以产生果实，还可以为园区增添一份自然的气息和乐趣。

4. 林荫植被在园区的主要通道或活动场所，可以种植一些树木或灌木，形成阴凉的林荫带，提供给游人休息的场所，同时起到美化环境的作用。

中国古典园林造景要素分析摘要：分析了中国古典园林的构建特征与哲学寓意，从建筑、叠石、理水、植物等方面探讨了中国古典园林的造景要素，阐述了其美学意境。

关键词：古典园林；造景要素；美学；意境1 引言中国古典园林构建，主要是在模拟自然山水基础上辅以建筑和植物，以人工手段效仿自然，体现出不同历史时期的审美意境。

中国古典园林通过对各种造景要素的艺术化处理，充分体现出造园者文学艺术修养和哲学思想的至高境界。

中国古典园林是具有可行、可望、可游、可居功能的人工与自然相结合的环境，园林中“景”的灵魂是山石、水体、植物、建筑等造景要素的有机结合。

2 多姿多彩的建筑园林建筑作为一种人文景观，具有错落有致、迂回曲折之特点，使得园林景中有景、园中有园，扩大和丰富了园林空间。

园林建筑主要包括廊、亭、堂、榭，阁等基木类型。

廊是有覆盖的通道，狭长而通畅，弯曲而空透，可达到“引人入胜”、“步移景异”的效果；亭主要用来休息观景，兼做景点，由此可以欣赏到外界空间中的自然景物；堂可用于会客、宴请，也可以用作观戏或用作书房，往往成封闭院落布局；榭常在水面和花畔建造，藉以成景。

园林中的榭小巧玲珑，精致开敞，近可观鱼，远可眺望，是游览线中最佳景点；阁形体空透，是园林中最高的建筑，可供游人登高望景。

中国古典园林不仅类型多样，园林建筑空间也非常丰富。

在布局上，由于受我国儒家、道家美学思想的影响，园林建筑大多呈现出严格对称的结构美和迂回曲折、趣味盎然的自然美两种形式。

儒家讲中庸和谐，常用轴线引导和左右对称方法求得整体统一。

如避暑山庄荟萃了我国古典园林的艺术成就，巧妙借用自然美以开拓环境美，给人以雄浑磅礴，自然天成，野趣横生的艺术感受。

道家主张返璞归真，任其自然，其建筑无论在情趣上或构图上都表现出曲折多变与自由灵活。

如苏州园林的雅致、婉约、内敛就深受道家美学思想影响。

表现在造型上，园林建筑房顶多采用举折和房面起翘、出翘，如苏州拙政园的塔影楼造型如鸟翼舒展，飘逸的檐角和屋顶各部分的曲线生动流丽。

园林景观设计中植物配置的基本要素和基本原则植物是构成园林景观的主要素材，有了植物，城市规划艺术和建筑艺术才能得到充分表现。

由植物构成的空间，无论是空间变化、时间变化还是色彩变化，反映在景观变化上都极为丰富。

由植物构成的环境，其质量和美学价值都无与伦比。

翻开世界造园史，不难发现园林是以花木起家的。

尽管随着历史的推演，造园的素材不断丰富和发展，但是造园可以无山无水，却不能没有植物。

植物景观配置(即植物造景)是根据发挥园林综合功能的需要，在满足植物生态习性及符合园林艺术审美要求的基础上，把植物材料合理搭配起来，组成一个相对稳定的人工栽培群落，创作出赏心悦目的园林景观。

植物作为生态环境的主体和重要的风景资源，用于园林创作，可以造成一个充满生机的、幽美的绿色自然环境，为人们提供焕发精神的审美享受。

一、植物景观配置的基本要素植物景观配置的基本要素包括颜色、大小、形态、线条、质地和比例尺度等。

根据这些基本要素的特征，植物被各自区分为个体或归并为类组。

这些要素从来就不会彼此独立，而是交互作用成为一个整体。

另外，要素特征的表述本身就与创作手法、创作原则密不可分。

从植物要素特征出发，利用一定的组织编排手法(重复、对比、对称、变化等)，将其组合成与自然或人造硬质环境相融，具有一定美感，满足一定功能的整体植物景观画面，这幅画面是随时间与空间动态变换的。

在植物的四大要素特征中，颜色是植物十分重要的标识之一。

颜色可以改变真实物体的三维视觉大小，引导人们的视线，增加园林景观深度。

植物的色彩主要来源于植物的花、叶、果、枝、干皮，而植物的花、果、叶又有季节变化，持续时间短；干皮和枝条也有年龄变化，持续时间较长。

一般来说，植物的花、果、叶是植物配置和造景必须要考虑的，尤其是花果的瞬间季相变化一定要抓住。

植物大小植物大小即植物三维所占据的大小，是植物要素特征中最直接最现实的空间特征，它直接关系着园林景观空间的占据与划分，也关系到园林景观建造的时效与经济性问题。

• 4、古典园林是一个综合性艺术
• 古典园林不仅自然山水与建筑的结合，还融文学、 绘画、书法、雕塑、音乐于一体，组成交响乐般 的艺术世界。
• 二、中国传统造园植物造景的思想与文化背景 • 1.“天人合一”的哲学思想与自然观 • 中国数千年造园因此无不最大限度地师法天地造 化,追求自然景色。即使人工景观,也是“虽由人作, 宛自天开”,将人居环境充分自然化,使人的生活纳 入自然,达到“天人合一”,人与自然和谐的境界。 代表自然的植物与人的关系最为直接,与树木花草 相伴,人无时不觉得与自然同在,并与天地自然融汇 一体,和谐共生。
• 2.文化性 • 传统造园植物造景注重文化内涵,富有诗情画意。 一方面,古人对植物具有深厚的感情,甚至把树木看 作是民族、江山的象征。另一方面,随着传统文化 思想的发展,古人更把植物性格拟人化,将植物的某 些特性结合传统诗画艺术,进行比德赏颂,吟诵传赞, 庭园环境极富诗情画意,体现出传统造园植物造景 的人文意境美。在造园中普遍运用这些植物景观。 以植物景观来体现诗情画意和文化氛围,成为中国 传统造园的一大特色。
• 6.四时造景 • 借助自然气象的变化和植物自身的生物学特性,来 创造春夏秋冬四季不同的景观效果,是中国传统造 园植物造景艺术的一大特色。四时造景也是体现 植物景观特色和大自然无穷魅力的重要造园设计 手法。
• 7.风水择景 • 中国古代的风水观认为,风水的好坏与家族、子孙、 事业的盛衰吉凶有重要关系。尽管这种论说并不 科学,但在科学技术不发达的古代,人们通过观察自 然环境景观要素来总结营造居住环境的经验,其中 也有一些观点现在看来也是不无道理的。风水说 的实质,就是要求人居环境要与自然景观和谐统一, 也就是强调人文与自然整体环境的协调。传统园 林多与住宅相连,因此,风水说对园林植物造景也有 一定影响。

环境设计植物配置的基本要素环境设计植物配置的基本要素植物是构成园林景观的主要素材。

有了植物,城市规划艺术和环境设计才能得到充分表现。

那么环境设计植物配置的基本要素有哪些呢，一起来看看！1 植物颜色在植物的四大要素特征中,颜色是植物十分重要的标识之一。

颜色可以改变真实物体的三维视觉大小,引导人们的视线,增加园林景观深度。

植物的色彩主要来源于植物的花、叶、果、枝、干皮,而植物的花、果、叶又有季节变化,持续时间短;干皮和枝条也有年龄变化,持续时间较长。

一般来说,植物的花、果、叶是植物配置和造景必须要考虑的,尤其是花果的瞬间季相变化一定要抓住。

2 植物大小植物大小即植物三维所占据的大小,是植物要素特征中最直接最现实的空间特征,它直接关系着园林景观空间的占据与划分,也关系到园林景观建造的时效与经济性问题。

植物大小是一个具有变化特性的要素。

3 植物形状与形态植物形状具有更多美化效果。

植物可以带给园林景观丰富自然的形态,植物间也存在形态协调问题,有些植物跟别的植物很难搭配,适宜单独配置,比如说垂柳,这与垂柳比较特殊的形态有关;有的植物很容易跟别的植物搭配,如大多数松树,草类等。

植物在形态要素上不仅要协调,还要有变化,但变化最好是采用渐变方式,剧烈的变化,除非有足够的空间间隔,否则会导致不协调。

4 线条关于几何线条的'形状,与其作为一种植物要素特征来解释,还不如说是一种植物景观配置的组织手法。

直线表现强烈的方向性、运动性,因此人们常用竖直或水平线状的植物群植来引导人们的视线到一个有趣点。

曲线使景观带有更多自然、温和,飘逸的效果。

不规则直线会使作品显得精力十足。

需要说明的是,直线更多地用于建筑之中,如路基、步道,通道等。

5 质地质地为植物外在所具有的粗糙或精细表象和整体气质的综合,它是植物大小、表面视觉、叶、枝形态等要素的综合表现。

一般来说,粗糙的质地易于察觉,能够远距离施加视觉影响,而细致的质地不宜远距离察觉,因为它容易混入背景之中。