俄国文学中的名词解释

1、拜伦式英雄

在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。

这类人物的思想和性格具有矛盾性：一方面，他们热爱生活，追求幸福，有火热的激情，强烈的爱情，非凡的性格；敢于蔑视现在制度，与社会恶势力誓不两立，立志复仇，因此，他们是罪恶社会的反抗者和复仇者。另一方面，他们又傲世独立，行踪诡秘，好走极端，他们的思想基础是个人主义和自由主义，在斗争中单枪匹马，远离群众，而且也没有明确的目标，因而最后以失败而告终。

"拜伦式英雄"是个人与社会对立的产物，也是作者思想的特点和弱点的艺术反映。这类人物形象相继出现于拜伦笔下，这对于当时英国的封建秩序和资产阶级市侩社会进行的猛烈冲击，是具有进步意义的。但是他们的个人主义，无政府主义和悲观厌世情绪，又往往会给读者带来消极的作用。俄国的文艺批评家另林斯基和诗人普希金都曾指出"拜伦式英雄"的思想弱点及其危害性.

2、美丑对照原则

法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中，提出了著名的“美丑对照原则”，他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品；而法国又一位颇具影响的诗人、文艺理论家波德莱尔则倡导了“以丑为美”理论，他的《恶之花》正是这一理论的代表力作。对于这两位大家的文艺思想，人们已从不同侧面进行了深入的探讨，给予了高度的评价，其中有一种观点认为，雨果的美丑对照原则，是遵循了对比逻辑，没有改变事物本身的性质；而波德莱尔的以丑为美，则改变了矛盾双方事物的性质，两种审美观都是对事物的具体反映其实,美丑对照与以丑为美这两种原则的运用,都没有改变事物本身的性质,只是改变了事物的原有面貌,而且它们改变事物面貌的方向正好相反"美丑对照是拉大、扩张了美丑之间的距离,它使美的更美,丑的更丑,而以丑为美则是缩短了美丑之间的差距,使丑的变为不是原来的那么丑,同时也就蕴涵着使美的变为不是原来的那么美。"美丑对照与以丑为美都是艺术地反映社会生活的正确途径和有效方法"美丑对照原则,主张将两种对立的事物放在一起进行对比,有效地突出两者之间的矛盾,构成一种巨大的反差,从而更为深刻地揭示出两个事物相反的本质特征"

外国文学自然派名词解释

自然派是19世纪俄国文学中的一个重要流派。

在当时的俄国社会背景下，自然派应运而生。那是一个社会面临巨大变革与动荡的时期，封建农奴制逐渐走向衰落但仍根深蒂固，新兴的资产阶级开始萌芽，各种社会矛盾日益尖锐。自然派就像是一面镜子，真实地反映出这个复杂而又矛盾的社会现实。

自然派的作家们在创作上有着鲜明的特点。他们追求对现实生活的如实描绘，哇，这可不得了呢！就像果戈理，他的作品《死魂灵》简直就是19世纪俄国社会的一幅全景图。在这部作品里，他刻画了形形色色的地主形象，从泼留希金那极度吝啬、贪婪又腐朽的形象中，我们仿佛能看到当时俄国农奴制下地主阶级的真实写照。他没有美化这些人物，也没有回避社会的黑暗面，而是赤裸裸地将这些展现出来，让读者看到俄国社会的病态与丑陋。

自然派的作品在人物塑造方面也是一绝。他们笔下的人物大多是社会底层的小人物，这些小人物在社会的重压下艰难地生存着。陀思妥耶夫斯基早期也是自然派的一员，他的作品《穷人》就描写了小公务员杰武什金的生活。杰武什金贫穷、善良却又无比自卑，他在社会的底层挣扎，他的遭遇反映出了当时俄国社会小人物的悲惨命运。这些人物不是那种高高在上的英雄，而是我们身边随处可见的普通人，他们的喜怒哀乐、他们的挣扎与无奈，都被自然派的作家们细致入微地刻画出来。

在文学语言方面，自然派也有着自己的贡献。他们抛弃了以往那种华丽、矫揉造作的文学语言，转而采用朴实、生动的民间语言。这种语言贴近大众的生活，让普通读者读起来倍感亲切。就好像在听邻居讲述故事一样，充满了生活的气息。

自然派的出现对俄国文学产生了深远的影响。它打破了以往文学作品中那种美化现实、脱离实际的创作倾向，开启了俄国现实主义文学的先河。它让文学真正成为反映社会现实、表达人民心声的工具。它影响了后来的许多作家，为俄国文学的发展奠定了坚实的基础。而且，自然派的作品在国际上也引起了广泛的关

注，让世界看到了俄国社会的真实面貌，也让俄国文学在世界文学的舞台上开始崭露头角。它就像是一颗璀璨的星星，在俄国文学的天空中闪耀着独特的光芒，并且持续地照耀着后来者前行的道路。

外国文学名词解释

宪章派文学：宪章文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，它是19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。其主要成就是诗歌，作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。在艺术形式上，宪章派文学广泛采用群众喜闻乐见的歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，风格朴实。最有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等。

多余人0798：“多余人”指19世纪中期俄国文学中塑造的典型人物，是一批开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。这些人的性格和气质远远高于周围的贵族子弟，但没有明确的政治主张和社会理想，在令人窒息的社会现实中找不到出路，看不到希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦，同时又非常脆弱。他们希望改变现状，但又不可能与这个社会彻底决裂。所以他们不会与社会正面对抗，其生活态度往往是消极的逃避，成为“多余人”。普希金笔下的奥涅金（《叶甫盖尼·奥涅金》）是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。此外还有莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林、冈察洛夫《罗亭》中的罗亭、《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。

新人 ：是19世纪中期俄国文学中塑造的典型人物。是50年代后登上俄罗斯政治舞台的平民知识分子，他们肩负起改革现实的任务，勇于牺牲有实干精神。屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫、叶琳娜，《父与子》中的巴扎罗夫，车尔尼雪夫斯基《怎么办？》中的拉赫美托夫是“新人”的典型。

自然派：19世纪俄罗斯文学中的一个派别，领袖人物是果戈理，别林斯基予以理论上的肯定，起初是反动文人对果戈理作品的贬称，日后成为俄国现实主义的别称。自然派的特点是真实反映生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。主要作家有果戈理、屠格涅夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基等。

人物再现法：巴尔扎克的创作方法，几个重要人物在不同小说中重复出现。这种创作方法不仅是人物的多侧面多角度的展现了人物的性格及其发展，还表现出人物的不同生活阶段，也是单篇的作品联系起来成了一个有机的艺术整体。如纽沁根、鲍赛昂夫人、伏脱冷等人物形象。

俄苏文学的名词解释

俄苏文学，简称俄苏文，指的是俄罗斯和苏联时期产生的文学作品和文学派系。这一时期的文学创作涵盖了从19世纪末的俄国帝国崩溃，到1917年发生的十月革命，一直延续到苏联解体的1991年。

在俄苏文学中，有许多重要的名词需要解释和理解，它们代表了独特的文学潮流和思想观点。以下是一些关键名词的解释，帮助我们更好地了解俄苏文学的精髓。

1. 俄苏现实主义 （Russian/Soviet Realism）

俄苏现实主义是俄苏文学中最重要的一种文学形式。它强调对现实世界的真实和准确描写，关注社会问题和人民生活的方方面面。这种文学形式的代表作品包括陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》和《地下室笔记》，高尔基的《母亲》等。

2. 社会主义现实主义（Socialist Realism）

社会主义现实主义是苏联时期的官方文学理论，要求文学作品必须贴近社会主义建设和社会主义意识形态。这种理论强调描绘正面的英雄形象和社会主义的伟大成就。同时，也有一些文学家在社会主义现实主义的框架下进行了积极的创作，如萨哈罗夫的《癌症病房》和索尔仁尼琴的《古拉格群岛》。

3. 离散文学（Dissident Literature）

离散文学指的是苏联时期在政治上受到打压的作家们所创作的文学作品。他们的作品经常涉及对当时体制的批评和对人权的呼吁。离散文学的代表作品包括布尔加科夫的《国家公敌》和尤利·丹尼尔的《格寓言》。

4. 俄苏超现实主义（Russian/Soviet Surrealism） 超现实主义在近代俄苏文学中也有一席之地。俄苏超现实主义艺术家试图挖掘潜意识和梦境中的创造力，创造出神秘和亲密的作品。沃尔夫·马斯尔克和布列洛夫等艺术家是这个潮流的代表。

5. 贝利亚派诗歌（Beria Poetry）

贝利亚派诗歌是苏联时期一种独特的文学形式，由于背离了官方的社会主义现实主义理论，通常只在地下发表。这些诗作通常带有黑色幽默和讽刺意味，对社会政治现实进行直接而深刻的批判。包括尤热尼娅·尤杜什金娜和瓦连京在内的一些诗人是贝利亚派诗歌运动的代表。