斯堪的纳维亚
斯堪的纳维亚（丹麦语、瑞典语：Skandinavien，挪威语：Skandinavia，萨米语：Skadesi-suolu），又译斯堪地那维亚，在地理上是指斯堪的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上则包含丹麦。这些国家互相视对方属于斯堪的纳维亚，虽然政治上彼此独立，但共同的称谓显示了其文化和历史有深厚的渊源。
介绍
斯堪的纳维亚在地理上是指斯堪的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上也包括丹麦，这些国家彼此视对方属于斯堪的纳维亚。虽然他们政治互相独立，共同的称谓显示了他们的文化和历史有深厚的渊源。斯堪的纳维亚一词对于世界各地的人有不同的含义。
有些人认为芬兰和冰岛也属於斯堪的纳维亚。
德国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和芬兰，但不包括丹麦。
英国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和丹麦，加上芬兰和冰岛。
这些定义对斯堪的纳维亚人来说都是错误，有时这些误解可能会引起不满。北欧国家才是称呼三个斯堪的纳维亚王国（挪威、瑞典和丹麦）以及两个共和国（芬兰、冰岛）的正式名称。
语言
大部分丹麦、瑞典和挪威的方言是大致互通的。斯堪的纳维亚人能够理解彼此的标准语言。与斯堪的纳维亚的语言（丹麦语、瑞典语和挪威语）不同，芬兰语和爱沙尼亚语属芬-乌戈尔语族，比较接近匈牙利语。
政治：斯堪的纳维亚一词现代的用法源自19世纪中叶提倡统一丹麦、瑞典和挪威的政治运动。当时，受到拿破崙战争所引发的动荡影响，挪威从丹麦分裂出来，瑞典的东部地区（即芬兰）被俄罗斯帝国侵占。“斯堪的纳维亚”一词就用来代表俄国以外的北欧国家（丹麦、瑞典和挪威）。
瑞-挪王国拒绝军事支援丹麦对抗普鲁士，统一斯堪的纳维亚的政治运动宣告结束。普法战争后，普鲁士建立德意志帝国，改写了波罗的海的势力平衡。 虽然斯堪的纳维亚的大一统始终不能实现，早于1873年斯堪的纳维亚金融联盟正式成立，克郎成为共同货币直至第一次世界大战。一战后，芬兰和冰岛与斯堪的纳维亚各国以“北欧国家”的名义加强合作，1952年更成立了北欧理事会，进一步加强合作关系。
浅析斯堪的纳维亚的气候与设计
摘要：地处北欧的斯堪的纳维亚半岛是享誉全球的设计之乡，这片面积不大的土地孕育了一代又一代著名的设计师，创造了一件又一件富于艺术气息的工业产品，始终引领着全世界的设计风格。正所谓地灵人杰，仔细思考不难发现，斯堪的纳维亚的优秀设计其实是与该地区的气候环境密切相关的，气候影响着人们的生活，人们也因为对生活的热爱而创造了优异的设计。
关键词：斯堪的纳维亚风格 寒温带气候 北大西洋暖流 自然语汇 人文气息
一、地理上的斯堪的纳维亚
斯堪的纳维亚半岛位于欧洲西北角，是欧洲最大的半岛，也是世界第五大半岛。整个半岛大概处于北纬 56°～71°东经5°~25°之间，长约1,850公里。它北起巴伦支海，东濒波罗的海，南临卡特加特海峡和斯卡格拉克湾，西傍挪威海和北海。南北长1850千米，东西宽400～700千米，
面积约75万平方千米。其间没有明显的自然界线。主要为块状山构成，为古波罗的地盾的一部分。半岛有挪威、瑞典两国以及芬兰北端的一小部分。与俄罗斯和芬兰北部接壤，北至芬兰，人口约1200余万。
斯堪的纳维亚古称为scandia，意为“斯堪的纳维亚人居住的之地”。“斯堪的纳维亚”（Scandinavian)一词源自条顿语“skadino”，意为“黑暗”，再加上表示领土的后缀-via，全名意为“黑暗的地方”。因半岛地处高纬、冬季黑夜很长而得名。
斯堪的纳维亚半岛西部属山地，西部沿岸陡峭，多岛屿和峡湾；东、南部地势较平整。山脉向东呈阶梯式下降，第一阶是诺尔兰高原，第二阶是缓倾的丘陵，第三阶是海滨平原，不少地区十分低洼，广布湖沼。半岛地质古老，更新世时期斯堪的纳维亚冰盖是北欧最大的冰体。该冰盖范围最大时几乎到达北纬48°，据估计大约覆盖了660万平方千米的面积，厚度达到3000米。它起源于挪威的斯特达尔斯布雷恩地区，向西扩展到英国，向东几乎到达莫斯科。直到距今12000～8000年时，大陆冰川才最后消退，但目前山地上部仍留有总面积约5000平方千米的冰原。由于受到第四纪冰川的强烈作用，半岛上冰川地形非常普遍。除大量的冰斗和冰川槽谷外，并多冰川湖泊，其中瑞典一国就有大小湖泊9.2万个，总面积达3.8万平方千米，占国土8%以上。挪威沿海，由于冰川槽受海水侵入而形成一系列典型的峡湾，这些峡湾狭长、曲折、幽深，宽仅一至数千米，长度往往超过100千米，两岸多为高峻的山崖。
斯堪的纳维亚国家的设计
早在1845年，瑞典就成立了世界上第一家的工业设计协会，从事技术形工业生产的公司聘请艺术家来进行创作，提高了设计水平。斯堪的纳维亚在本世纪三十年代设计首先在瑞典和丹麦发展起来。源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念，以功能主义为第一要素，在功能与形式之间找到新的平衡，设计简单、大方、实用，针对普通大众，突出功能、没有太多繁琐装饰，最终形成了独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。这种风格与艺术装饰、追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不完全是一种流行的时尚，而是以特定文化背景，克制对于形式和装饰的过分追求，尊重功能主义和传统，在形式与功能上一致且避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于人情味的现代美学，他们没有一味地模仿所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化、传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。
到了20世纪40年代中期，功能主义已逐渐包括了许多实际上和风格上的变化。其中最引人注目的是斯堪的纳维亚设计，这在20世纪30年代就已取得较大成就，并获得了国际声誉。早在1930年的斯德哥尔摩博览会上，斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上，又确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。经过20世纪40年代一段艰苦的时期之后，斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策，它们的第一项主要成就是名为“斯堪的纳维亚设计”的展览。在美国艺术基金会的赞助下，这个展览从1954—1957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出，因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行。在斯堪的纳维亚现代功能设计运动中，各国设计组织在全国或地方层次上举行了大量展览，这些活动成为20世纪50年代的一个主要特点。斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛。它们与出版物和期刊一道为设计界的交流做出了重大贡献。设计组织不仅举办展览，它们也是设计这一领域的重要倡导者，鼓励厂家投资于有创见的产品开发，说服当局在其设计政策中支持优秀设计。它们还启发公众意识到好的设计和日常使用中更美的东西，这对于20世纪50—60年代早期的设计发展起了重要作用。
第３０卷第３期 ２０１３年９月 阿坝师范高等专科学校学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ａｂａ Ｔｅａｃｈｅｒｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ Ｖｏ１．３０，Ｎｏ．３ Ｓｅｐ．２０１３
浅析二战后斯堪的纳维亚设计的多元化
李 寅
（阿坝师范高等专科学校美术系，四川汶ＪｉＩ ６２３００２）
摘要：艺术设计是与生活密切相关的，在二战后的重建而促成的经济发展奇迹中，艺术传统、市场等因素共同作 用下，使得斯堪的纳维亚设计以飞快的速度取得进展。然而全球产品的设计都是同一个标准，自此淡化了本国产品 的设计个性。本文对斯堪的纳维亚的多元社会与多元设计进行分析，将民族性与现代社会需求联系起来，北欧诸国 的从设计的分化到设计风格的重建，以最终获得可观的市场效益。 关键词：多元设计；设计分化；风格重建；产品设计 中图分类号：Ｊ０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－４１４２（２０１３）Ｏ３—００８０一ｏ３
在二战后的重建与对富裕生活的追逐而促成的
经济发展奇迹中，艺术传统、技术、市场、消费、政治
等许多因素共同作用，使得斯堪的纳维亚设计以飞
快的速度取得进展。新的发明被很快应用于产品的
设计与开发中，为社会增加了大量既有实用功能又
有现代美学品质的生活与生产工具。市场竞争日趋
激烈，国际间交流的频繁迫使人们为获得利润而必
须将产品做成易被国际市场所普遍接纳的产品。而
全球产品的设计都以国际化为同一个标准，自此淡
化和忽视了曾在设计的发展初期为本国产品争得荣
誉的设计个性。
现代产品设计因个性的消失而失去国际市场竞
争力，此问题引起了设计师们的关注。他们开始对
当代文化的现状与未来趋势进行分析，将现代社会
与民族性需求联系起来，着手重建本国的设计个性，
增强产品中的设计风格要素，以最终获得可观的市
场效益，这是各国设计师的普遍的务实态度，亦是时
代发展必然要求。
一、斯堪的纳维亚的多元社会与多元设计
功能主义在第二次世界大战之后开始受到质
