浅绛彩瓷的伪作及鉴别

手把手教你怎么鉴定瓷器，三大步骤四大要点，值得收藏古瓷是我国历史文化的精髓，具有实用性、艺术性、科学性与经济性等多重价值。

古瓷鉴定是一项复杂的专门性工作，鉴定内容主要是辨真伪、断时代、定窑口、评价值，鉴定方法有历史学的、经验性的、科技学的、逻辑学的和艺术学的等，准确的鉴定是各种方法的综合运用和互相印证。

本文对鉴定内容与鉴定方法体系进行了论述。

古瓷器鉴定传统经验方法:这种方法主要是通过对古瓷器的“五大特征”(即造型、胎釉、纹饰、工艺、款识)或者“七大特征”(即造型、胎质、釉质、彩料、纹饰、工艺、款识)的比较辨识来对古瓷器的窑口、生产时代、官民窑区别以及真伪状况进行定性分析和判断。

古瓷器鉴定步骤（1）鉴真伪，即识真与辨伪。

这是鉴定工作的第一步。

识真是指研究、分析、比较、确定古瓷的主要特点和时代风格。

辨伪是指了解瓷器作伪的各种手法，与真品的区别，以此来辨别赝品。

仿古作伪瓷一般有以下几个特征：胎体过重或过轻；胎釉质过细，轮廓线条生硬；色彩太鲜；纹饰描绘不自然；笔力拘谨，线条不流畅，线条粗细不匀等。

作伪方法通常有：①去光，即用高锰酸钾、硝酸和松香水混合，刷于瓷器表面去浮光，再用砂轮、砂纸打磨出粗细痕迹；或用茶水加少量食碱久煮；或用烟气久熏、入土久埋等。

②手工做胎。

陶泥用脚踩，不用机器加工，瓷土会留有气泡和细小颗粒，成瓷更似古瓷。

③后加彩，即在古代素白瓷或青花瓷后补挂各种彩色；或将旧瓷用酸浸泡后重新画彩。

④移花接木。

将两件破损的旧瓷器合二为一；或将一新一旧瓷器做成一件完整的瓷器。

⑤加款。

把没有款的旧瓷器重新加款，特别是把民窑精品加款后变成官窑器；或是把原民窑款磨掉，加上所需款式，等等。

（2）鉴时代，即确定古瓷的烧制年代。

宋代以前的年代主要依据墓葬，通过对带纪年墓穴出土瓷器的科学排比，找出各时代在造型、质地、釉色、纹饰等方面的不同特征，作为鉴定的科学依据。

汝窑天青釉弦纹樽元代瓷器带年款者亦少，依据是参考宋、明做法。

王少维浅绛彩瓷器值多少钱浅绛彩瓷，于你，可能还是一个比较陌生的词汇，却不知，它已悄悄成长为收藏界的一抹亮色，一颗新星。

浅绛一词，最早来源于中国传统山水画设色的一个概念，原指以“元代”四家中为代表的山水画派画家，代表人物为黄公望。

在绘画时用水墨勾勒轮廓，而后加以皴擦，最后用藤黄、淡赭、花青等冷色彩渲染而成的技法。

浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。

浅绛彩瓷中的"浅绛"，特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650-700℃)烧成的一种特有的低温彩釉。

从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的"三绝"--诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。

浅绛彩山水花鸟瓷板屏风浅绛彩的特征粉彩填色之前需用玻璃白打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛没有。

清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。

浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。

清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。

浅绛则从图稿设计、勾画都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。

晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿。

其文化气息更加浓郁。

除上述之外，浅降彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备，这在中国陶瓷史上是一种创举。

因为它首次使中国画自宋元以来形成的“诗、书、画”一体的优良传统表现在瓷器上，其文化气息更加浓郁，也为近、现代的新粉彩瓷创造了新模式。

浅绛彩《九如图》象鼻尊浅绛彩的器形浅绛彩瓷在其最盛期，几乎占据全部日用瓷范围，小编仅介绍几种常见的器形。

一，瓷板。

如何判断瓷器的真假瓷器是中国传统的文化艺术品之一，其艺术价值和收藏价值都很高。

但是，由于瓷器仿制技术越来越高超，市场上假冒伪劣的瓷器四处流动，因此，如何正确地辨别瓷器的真假，是一个十分重要的问题。

本文将从瓷器的外观、纹饰、质感等几个方面，为大家介绍如何判断瓷器的真假。

一、瓷器的外观首先，我们可以通过瓷器的外观来判断其真假。

在这里，我们可以从几个方面来进行观察。

第一，我们可以通过瓷器的颜色来判断其真假。

例如，当我们看到一件白瓷器，如果其颜色过于白，甚至发黄，那么就有可能是伪造的瓷器。

因为正宗的瓷器应该呈现出微微的黄色或蓝色，这是由于瓷器在高温下烧制时所产生的自然颜色。

第二，我们也可以通过瓷器的胎体来判断其真假。

正宗的瓷器胎体应该厚实，有质感，而仿制品的胎体则往往比较单薄，没有纹理感。

第三，我们可以通过瓷器的纹饰来判断其真假。

正宗的瓷器纹饰繁复、精美、自然流畅，而仿制品的纹饰则往往过于生硬、机械，或者造作繁琐。

二、瓷器的花纹和纹饰正宗的瓷器在花纹和纹饰上有很高的要求，因此，我们可以通过瓷器的纹饰来判断其真假。

如果一件瓷器的纹饰过于简单，在技术方面也不是很高超，那么就有可能是仿制品。

而正宗的瓷器在纹饰上要求繁琐精细，细节处理也非常到位。

三、瓷器的手感在判断瓷器真假的过程中，瓷器的手感也是一个重要的指标。

正宗的瓷器应该具有质感，手感细腻，而仿制品的瓷器则往往质感较差，手感也不细腻。

四、瓷器的声音在判断瓷器真假时，我们还可以通过瓷器的声音来判断其真假。

正宗的瓷器声音明亮、清脆，而仿制品的瓷器则往往声音低沉。

五、瓷器的历史和文化背景在判断瓷器真假时，我们还需要对瓷器的历史和文化背景有所了解。

正宗的瓷器通常都有一个完整的制作历史和文化背景，而仿制品则往往没有明确的历史和文化背景。

总之，在判断瓷器真假时，我们需要全面、细致、严谨地观察和核实。

通过瓷器的外观、花纹、纹饰、手感、声音等多个方面来进行断定，可以提高我们判断瓷器真假的准确性。

瓷器真伪辨别知识点总结一、辨别瓷器真伪的基本原则1. 材质：真正的瓷器通常都是用高质量的瓷土烧制而成，质地坚硬，手感光滑。

而仿造品通常会使用廉价的材料，或者在表面上涂上一层油漆来模仿瓷器的光泽。

2. 颜色：真正的瓷器釉色鲜艳，通透，经过炉火烧制的瓷器釉色常常呈现出一种浑然天成的美感。

而仿造品的釉色往往显得单调，呈现出一种人工添加的痕迹。

3. 器形：真正的瓷器器形优美，线条流畅，造型精致。

而仿造品的器形常常显得粗糙，线条不流畅，甚至会出现倾斜、变形的情况。

4. 古老程度：真正的古代瓷器通常会有一定的年代痕迹，比如表面会有一些岁月的痕迹，釉色会透出一些斑驳的感觉。

而仿造品的年代痕迹往往显得很人工，缺乏真实感。

二、具体的辨别方法1. 通过光线照射：将瓷器放在强光下观察，真正的瓷器通透性很好，可以透出光线，而仿造品则显得昏暗。

2. 通过手感观察：真正的瓷器手感光滑，仿造品则会有些粗糙的感觉。

3. 通过放大镜观察：使用放大镜观察瓷器的细节，比如器身上的纹饰是否流畅，是否存在刀痕等痕迹，从而判断其真伪。

4. 通过打响：用硬物轻轻打响瓷器，真的瓷器会发出清脆响声，仿造品则显得沉闷。

三、需要注意的事项1. 研究知识：要想辨别瓷器的真伪，首先要对瓷器有一定的了解，了解各个朝代的瓷器特点，了解瓷器的烧制工艺等方面的知识，这样才能更好地辨别瓷器的真伪。

2. 参考权威鉴定机构的意见：在购买瓷器时，可以向一些权威的鉴定机构请教，获取更专业的意见和建议。

3. 注意保养：如果收藏了真正的古代瓷器，一定要注意保养，避免受到刮擦或者碰撞，以免影响其价值。

总的来说，辨别瓷器的真伪并不是一件容易的事情，需要有一定的知识基础和经验。

通过上面的一些基本原则和具体方法，相信大家可以对瓷器的真伪有一定的了解。

希望大家在收藏瓷器时，能够谨慎对待，避免购买到假冒伪劣品。

醴陵釉下五彩与景德镇浅绛彩的装饰对比摘要：清末民国初年，中国陶瓷进入到明显的衰弱的阶段。

但是在此期间却诞生了醴陵釉下五彩与景德镇浅绛彩为新品种。

两者分别在官窑和民窑发展的历史转变中诞生，均继承吸收中国纸娟画，并将其运用，与中国彩瓷结合。

但是醴陵釉下五彩与景德镇浅绛彩在装饰的方式与装饰的设计上有明显的不同之处与相同之处，分析比较两者的同异可以探讨不同地域之间的装饰差异，丰富装饰思路，以及它们对后世装饰的影响。

关键词：醴陵釉下五彩景德镇浅绛彩装饰对比釉下五彩是在釉下绘制多彩，在当时，它由画师先用适合的油墨加乳香油绘制线条，后填入色剂，再在绘制完成的素坯上施以透明釉，经1280度以上高温烧成。

浅绛彩是一种与粉彩瓷绘装饰工艺、风格相异的釉上彩瓷新品种。

各种色料不用含坤的玻璃白打底，所以无粉质感且彩层薄。

一、装饰方式的对比（一）追求“分水”设色的效果对比醴陵釉下五彩与景德镇浅绛彩都是运用毛笔工具分进行绘画，两者都有意识追求“分水”效果。

但是由于绘画材料的不同，绘画方式的不同，所呈现的质感是不尽相同的。

浅绛彩是用毛笔蘸取低温瓷绘色料混合乳香油勾勒外形线，之后蘸取流动水料在白色瓷胎上绘制国画，因为烧成后的釉面光洁，釉上彩不易发散，这就导致画师不仅需要毛笔用国画的技法绘制出大概形状，还需要用到海绵随着物体结构，根据最终效果，轻轻擦拭，达到一种类似“分水”，但并非正真“分水”的层次效果。

由于浅绛彩是釉上彩，又经过海绵擦拭，虽然追求“分水”效果，但是水分感不足，略显单薄。

且没有釉层保护，浅绛彩上的彩饰不易保存。

就算是烧成后的成品，上面的色彩也容易由于存放时间长画面模糊、剐蹭少色等因素渐渐缺失。

后世看到的完整崭新的浅绛彩往往经过“挂彩”，即重新补全画面再重新烧制。

醴陵釉下五彩是用毛笔蘸取水料在素坯上绘制。

素坯并未施釉烧成瓷，分子间孔隙大，表层不如瓷胎光滑，极易吸水上色。

画师先用油烟墨加乳香油调剂成黑色的色料绘制成线稿，在墨线的范围内用真正意义上，与绘制釉下青花彩一样的“分水”技法绘制，由于油性的墨线能够堵住水料不扩散，因此能保证画面层次清晰。

瓷器鉴别的四种方法
各代瓷器的式样、颜色、花纹及其做工均各有其特点，只要仔细观察，就不难鉴别其真伪。

（1）由于鉴别者多注意款字的真伪，其他方面往往忽略不看，作假者常常以换旧底来掩盖人们的视线。

所以鉴别时一定要仔细看器底，或以热碱水刷洗，其接口处的痕迹便会显现出来。

（2）仔细看接缝。

作假者遇到旧瓷的微裂、磨伤、落釉处，常将其破损部分上釉吹烧，再绘以花纹，很不易察觉。

因此，鉴别时一旦看到不自然的花纹、或颜色不一致，便可断定其作了假。

尤其是足、耳或其它容易碰撞脱落的部分，更应仔细看其接缝，釉色新旧、火光强弱是否一致。

（3）火光极亮的瓷为新器，但也不可认为无火光者就为旧器。

因为作假者常抹去新瓷上的火光以模仿旧瓷。

这就需要仔细辨别釉面上的痕迹，一般古瓷经过几百上千年的流传，釉面必定会留下刮擦的痕迹，而新瓷的釉面则毫无痕迹。

（4）经过改制的瓷器也可通过听其音质辨别出来。

一般完整无瑕的瓷器声音清脆悠长，改补之后的瓷器则声音吵哑而沉闷。

瓷器鉴定方法瓷器作为中国传统工艺品，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，因此在收藏市场上备受青睐。

然而，由于市场上的仿制品层出不穷，许多人在鉴定瓷器真伪时常常感到困惑。

因此，本文将介绍一些常见的瓷器鉴定方法，希望能够帮助大家更好地辨别瓷器的真伪。

首先，要注意瓷器的胎质。

真正的古代瓷器通常具有坚实的质地，手感光滑细腻。

在观察瓷器时，可以用手轻轻敲击瓷器的底部，如果听到清脆悦耳的声音，那么这很可能是一件真品。

而如果听到沉闷的声音，则有可能是仿制品。

其次，要注意瓷器的釉色。

古代瓷器的釉色通常较为纯净，晶莹剔透。

而仿制品的釉色往往显得较为粗糙，不够细腻。

此外，真正的古代瓷器釉色在阳光下会呈现出特殊的光泽，这也是鉴别真伪的一个重要方法。

再次，要留意瓷器的纹饰。

古代瓷器的纹饰通常具有浓厚的历史气息，线条流畅自然。

而仿制品的纹饰往往显得生硬刻意，缺乏历史感。

因此，通过观察瓷器的纹饰特点，也可以初步判断其真伪。

此外，还可以通过瓷器的款识来鉴别其真伪。

古代瓷器上的款识往往具有一定的书法艺术价值，而仿制品的款识往往显得生硬刻意，缺乏真实感。

因此，通过款识的书法特点，也可以初步判断瓷器的真伪。

最后，要注意瓷器的年代。

古代瓷器通常具有悠久的历史，因此在鉴定时可以通过参考相关的历史资料，来判断瓷器的年代。

另外，也可以通过专业的鉴定机构或者专家来进行鉴定，以确保鉴定结果的准确性。

总之，鉴别瓷器的真伪需要多方面的综合考量，需要对瓷器的质地、釉色、纹饰、款识以及年代等方面有一定的了解。

同时，也需要不断学习和积累经验，才能在瓷器鉴定领域有所建树。

希望本文介绍的方法能够帮助大家更好地鉴别瓷器的真伪，避免购买到假货，保护自己的利益。

古瓷底足鉴定25招：每一条都超级实用！我们在鉴定瓷器的过程中当然可以通过瓷器的神韵，器型，釉面，画工，款识，发色等等来鉴定，但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的，尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据，这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。

下面为大家盘点一下瓷器底足鉴定25条！每一条都超级实用！1.火石红火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。

2.修胎刀痕古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修理后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。

这个不同之处一看很明显。

现代锯条修后留下刀印是粗线条竹刀子修理后留下刀印成细丝状欢迎关注公众号：《收藏大内参》后面精彩继续3.露胎胎骨观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。

一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。

当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥；汝窑天青釉圆洗，宋，故宫博物院藏4.粘砂现象观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；5.底足做法纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹），清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。

6.足底观察底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹。

欢迎关注公众号：《正路收藏》下面精彩继续7.内折角关于内折角。

瓷器论鉴：最为常见的瓷器鉴定特征真品、仿品对照，教你细细辨别在古玩界，瓷器一直是备受着收藏家喜爱的一大板块，但是呢在如今的收藏市场，仿造品泛滥，关于各朝各代的款式特征，名窑仿品皆多，而真品却很少，这一点一直是困扰着民间爱好收藏家的问题，所以在鉴别时要学会区分，多加注意，今天福羲小芳来分享一些经验，通过瓷器鉴定常用的特征真假对比进行分析举例，望能帮助到更多人。

古玩作为不可再生资源,价值也相对比较高.应了那一句话,有利益的地方就有造假.笔者认为目前陶瓷真品和赝品的区别有以下几点：1、工艺区别。

古今烧造瓷器的方式和方法不同。

艺术感和审美角度也不同。

做出的瓷器自然呈现了不同的审美观。

2、年代。

真品是老的，赝品一般都是新仿品。

3、稀缺性。

真品不可再生。

赝品可以无限制生产。

4、价值。

物以稀为贵，真品往往价值远远高于赝品。

赝品的产生往往由于真品价值高而去仿制真品尽管现今市场用反鉴定手法制出的高仿瓷器有些确实极似真品，鉴定者在不断学习的过程中也会做到“魔高一尺，道高一丈”，古瓷与新瓷还是有区别的，接下来我们一一分析1.根据造型判断一个时代的瓷器，一定离不开这个时代主流的审美趣味，包含一个时代的风格、时代的美感、时代的审美角度。

比如，宋代以高雅为典范，元代以粗犷厚重为代表，明代以简洁洒脱为本质。

入清后，康熙瓷的型制显得清雅秀丽；雍正、乾隆时期器型则趋向稳重厚道的形态。

各有所异，都是因当时人们审美的不同而有所变化。

这是最要害的一点，众所周知，在不同时期，不同年代，不同社会的古代人们的哲学、美学、以及文化差异是巨大的、无法重合的，因此，仿古作假品无论怎样的精心研究被仿对象，着意模仿古瓷造型特点，也必然会留下仿造者的时代烙印，都会有蛛丝马迹留给辨伪者的。

仿品造型失去古物风格古瓷是已经经过了一段长时间的风化，再顺着太阳光线，用几十倍以上的放大镜探视古瓷器表面的釉层，老瓷表面的磨损纵横交错，深浅粗细不一，而往往新瓷则无这一现象，很多作假者都是用砂纸摩擦，在线条、方向和力度方面几乎都一样。

瓷器鉴别真伪的方法及秘诀有哪些瓷器鉴别真伪的方法一看器形。

陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。

它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。

二看胎质。

不同年代的瓷器在胎质上有所不同。

一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。

陶瓷是火和泥的艺术，随着烧制技术的不断进步，胎骨的质量越往后期，质地越细腻，上釉的工艺方法也越多。

这使得每个时期烧制的釉彩都有明显的时代特征。

三看纹饰。

瓷器上的纹饰有着明显的民族性和时代性。

中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。

纹饰是当时社会文化的反映。

这就需要藏者对我国各个时代的历史文化背景有所了解。

四看款识。

款识也叫年款。

在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口缘等部位，书写着某某皇帝的年号等，有“官窑”款、“民窑”款之分。

这些款识表示某个朝代生产的器物，不同朝代使用的颜料不同，其成色也不一样。

款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。

可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。

五看底足。

因各时期的烧制工艺不同，在烧制时支撑的方式方法也不同，这使得陶瓷器皿的底足部位有着明显的差异，底足因为有支撑物，凹凸点不同，有的上釉、有的无釉彩。

这些都是鉴别瓷器时代的重要特征。

鉴别瓷器茶具的方法1、既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，釉面是否光洁，色度是否一致，不要有砂钉气泡眼、脱釉等病疵。

2、看整件茶具的釉色是否分布均匀，在所有茶具瓷器中釉色均匀与否都是决定了一个产品档位的一个重要因素。

3、看茶具或者瓷器是否是高温烧制，而不是低温中温。

高温烧制过程中变化系数大，而且产品的质量稳定;如果是低温或者中温烧制的，一般都不用来做盛放餐饮之类的，原因之一是陶瓷茶具中的有些元素会稀释出来;但是如果有经过1200度以上的高温烧制的话一般不会存在那种情况的。

4、如果是白瓷，要听听瓷器声音是否很清脆而不带杂音(如果不是白瓷请不要以此来鉴别)，一般高档白瓷的声音是非常清脆的。