巴赞纪实美学理论对中国电影创作的影响
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３ ． 叙 事 方 式 的真 实
应被禁用 。” 巴赞的理论直接促 成法 国“ 新浪潮” 的崛起 。 二 ： 、 巴赞纪实美学对电影创作 的影响分析 中国电影早期将爱森斯坦 的“ 蒙太 奇理论” 看作是 电影理 论圣经 。改革开放 以后 ， 巴赞纪实美 学理 论 ， 由于迎合 了我国 新时期之初文艺界拨乱反正 ， 恢 复现实主义传统的需要 ， 所以 很容易与我们 民族传统 的现实主义相融会 ，对我 国影视 艺术 的创作 ， 产生了深远的影响。 巴赞 的影像 主体论让 中国电影的年轻们创作者们 成为反 叛传统英雄 的关键 ，改变 中国传统 电影 中以蒙太奇技 法为主 和以戏剧情节 为结构 的模式 ， 特别加强银 幕画面的符码体 系， 注重文化反思 的主题 。 巴赞理论 的引入 ， 使 中国新时期电影 由 形式美学 阶段进入 到纪实美学阶段 。这个 阶段 涌现 出许 多的 优 秀的导演和 电影作 品。如 《 苦恼人 的笑》 《 都市里 的村庄》 、 《 逆光》 等影片 。 为了增强银幕 空间的真实性 ， 在影像风格影创作 的影响
陆斌
西北 民族大学 兰州工业学院 甘肃 兰州 ７ ３ ０ ０ ５ ０
摘要 ： 法 国新浪 潮电影理论 的代表 巴赞的 “ 长镜 头理论 ” 和“ 纪实美学理论” ， 打开 了中国电影人的眼界 ， 使 中国的 电影 关学观念发生着重大的变化 ，对 中国电影 的发展 所起 到 了非 常重要 的作用。以电影“ 集结号” 为代表 的作 品 中这一思想充
影 片真实地描绘 了英雄们人性的一面 、平庸 的一 面及其 灵魂深处复杂 的内心世界 ， 表达 了导演对个体命运 的关 怀 、 对 人 的存在意义和生命意义 的思考 。 “ 英雄与人并不 是界 限分 明 的两类人 ， 真正的英雄 必须是凡人 、 完整的人 。 比如 ， 影 片中排 长焦大鹏在 临死之前说 自己听到 了集结号响 ，让谷子地带着 仅剩 的几个弟兄撤退 ， 战士中有人 附和有人反对 ， 大家对此产 生 了分歧 。 谷子发现友邻部队早 已撤退 ， 他怀疑是 自己忽略 了 号声 ， 导致战友们 枉送性命 ， 描写的都如此真实。 ２ ． 空间和时间的真实 影 片通过写 中原野战军的某部某连奉命在汶河南岸阻击 敌军 。经过惨烈 战斗 ， 全连几乎全军覆 没。得为保 护好烈士遗 骸， 尸体被埋在一个旧窑场 内０ 但是当连长谷子地从 战地 医院 醒来后 ， 他发现他成了一个 没有 身份 的人 了。 他已不是什 么连 长、 什么谷子地 ， 而是一个俘虏 、 一个逃兵 。 他的光 辉战绩却成 了别人讽刺挖苦 的把柄 。 当战争结束后 ， 他回 来 寻找他 的战友 遗体 ， 他的连队的英雄 们全部被定 为失踪人员 ， 待遇是 ２ ０ ０斤 小米 ， 烈士是 ７ ０ ０斤小 米。让 观众觉得如此 的不公 ， 但又如此 的真实 。
量采 用全景 、 外景拍摄 ， 充分 运用长镜头 与跟移镜头 ， 打破 了 传统绘 画式构 图与戏剧式配音 ， 创造 了逼 真完美的视听环境 。 在《 城南旧事》 、 《 乡音》 中明显地 出现 了叙 事散文化 、 情节 淡化 的影视风格 ， 几乎达到了“ 纯 电影” 的境界 。最后 ， 纪 实美 学终 于在 张暖忻 的《 青春祭 》 中得 到完美体现 ， 从形式外 壳到美 学 内核全面动摇着传统 电影美学 。主要是采用实景 、非 职业表
１ ． 表 现 对 象 的 真 实
巴赞的纪实美学理论 安德 烈 ・ 巴赞 ［ １ ９ １ ８ —１ ９ ５ ８ ］ 是 法 国新 浪潮 电影 理论 的代 表， 是世界电影现实主义流派的主要倡导者 。 在他的评论 文集 《 电影是什 么？》 中， 系统 阐述 了他 的电影理论体 系和美学思 想。 巴赞的电影 理论 是与电影评论相结合 的， 从影像 的角度对 电影做 出本体论 的考察 。 电影 的影像本体论 、 电影的心理学起 源和 电影语言 的进化观是 巴赞的 电影纪实主义美学 的三 大支 柱。 他觉得 内涵丰富的单镜头 、 长镜头可以让观众注意一个事 件或人物 的活动过程 ， 并从 中获得更 客观 的外在现实感受 。 基 于影像 本体论 ， 巴赞提 出真实美学 观。在《 电影语言 的演进》 中， 他宣称电影语 言的演进 方向是纪 实主义。他强调 ： 表 现对 象 的真实——如实再现事物原貌 的多义性 、 含糊性 、 不确定性 及题材 的直接现实 ； 叙 事方式的真实—— “ 这种叙事方式 能够
这部影 片让人感 到沉重 、 悲哀 ， 揭示 的悲剧是合情合理 的 又是让人无 可奈何 的。这种悲剧有历史 、 时代 的必 然性 ， 不是 偶然 的、 可以预见的。谷子地为逃生 穿敌 军衣 服是 合理 的 ； 部 队整编是合理 的， 因为建制被打散了 ； 他 的战友被定为失踪人 员 是合理 的 ， 因为缺乏 证据 ； 掩埋尸体也是合 理的 ， 因为担 心 被炮火 炸毁 。 这一系列的合情合理的环节就造成 了合理 的、 无 言的悲剧 。导致这种合理悲剧 的表面原 因是僵硬 的体制 与人 性 的矛 盾 ，导致这种合理悲剧 的深层原 因就是植根于我们 民 族 心理 深层 的对个体需求 、 个人利益 的压抑和漠视 。 影 片表 达 的非常真实。 总之 ，巴赞 的纪 实美学对 中国电影 的发展所起到 了非 常 重要的作用 ： 一是使电影探 讨进入 自身法则 ； 二是 冲破 了电影 研 究理论 的单一性 ；三是提示 电影创作注意视 听元素 构造 和 与物质现实的贴 近 ， 改变工具论 指导下的传声筒 电影概念。 开 拓了中国电影 的思维 空间， 回归电影本源 的逼似性 。 改变中国 电影重叙事 而轻造 型的偏颇 ， 促 进中国电影多元化 的发展。 参 考文献 ： 『 １ １ 孙 楚航 、 张馨 艺． 巴赞纪实美 学－ ９中国电影． 四川戏剧． ２ ０ ０ ５年 Ｏ ６期 『 ２ １ 电影《 集结号》 情 节简介 ， 国际在 线 ｈ ｔ ｔ ｐ ： ／ ／ ｗ ｗ ｗ ． Ｃ ｒ ｉ ｏ ｌ ｉ ｎ ｅ ．
一
、
表现 一切 ， 而不分割世界 ； 能够 揭示人与物 的隐蔽含义 ， 而 不 破坏 自然 的统一 ” 。 时空 的真实—— 严守戏剧空间的统一 和时 间的真实延续 ； 他主 张运 用“ 景 深镜头 ” 和“ 镜头段落 ” （ “ 连续 的摇拍 ” ） 构思和拍摄影片 。 巴赞反对利用蒙太奇 随意分切 、 组 接镜头 ， 以破坏镜头的多义性 、 暧昧性及时空统一 陛。 “ 若 一个 事件 的主要 内容要求两个或多个动作元素 同时存在 ，蒙 太奇
分得 到 体 现 。
关键词 ： 巴赞纪 实美学 中国电影
《 官 司》 ， 由刘恒编剧 、 张涵予 等名角主演 、 华谊兄 弟影业公 司 制作的一部 商业 贺岁 片。 公映后 ， 无论是普通观众还是业内人 士大部分人都对该 片表示 了肯定 。 很 多网友评价该片是 “ 真正 的中 国战争 片” ， “ 表 达了一种人性 的光 辉” 等； 北京 师范大 学 的周星教授对该 片也是赞誉 有加 ， 认 为“ 《 集结 号》 是２ ０ ０ ７年 中国电影 大片的重大 收获 ” 。所 以极具代表性 。
应被禁用 。” 巴赞的理论直接促 成法 国“ 新浪潮” 的崛起 。 二 ： 、 巴赞纪实美学对电影创作 的影响分析 中国电影早期将爱森斯坦 的“ 蒙太 奇理论” 看作是 电影理 论圣经 。改革开放 以后 ， 巴赞纪实美 学理 论 ， 由于迎合 了我国 新时期之初文艺界拨乱反正 ， 恢 复现实主义传统的需要 ， 所以 很容易与我们 民族传统 的现实主义相融会 ，对我 国影视 艺术 的创作 ， 产生了深远的影响。 巴赞 的影像 主体论让 中国电影的年轻们创作者们 成为反 叛传统英雄 的关键 ，改变 中国传统 电影 中以蒙太奇技 法为主 和以戏剧情节 为结构 的模式 ， 特别加强银 幕画面的符码体 系， 注重文化反思 的主题 。 巴赞理论 的引入 ， 使 中国新时期电影 由 形式美学 阶段进入 到纪实美学阶段 。这个 阶段 涌现 出许 多的 优 秀的导演和 电影作 品。如 《 苦恼人 的笑》 《 都市里 的村庄》 、 《 逆光》 等影片 。 为了增强银幕 空间的真实性 ， 在影像风格影创作 的影响
陆斌
西北 民族大学 兰州工业学院 甘肃 兰州 ７ ３ ０ ０ ５ ０
摘要 ： 法 国新浪 潮电影理论 的代表 巴赞的 “ 长镜 头理论 ” 和“ 纪实美学理论” ， 打开 了中国电影人的眼界 ， 使 中国的 电影 关学观念发生着重大的变化 ，对 中国电影 的发展 所起 到 了非 常重要 的作用。以电影“ 集结号” 为代表 的作 品 中这一思想充
影 片真实地描绘 了英雄们人性的一面 、平庸 的一 面及其 灵魂深处复杂 的内心世界 ， 表达 了导演对个体命运 的关 怀 、 对 人 的存在意义和生命意义 的思考 。 “ 英雄与人并不 是界 限分 明 的两类人 ， 真正的英雄 必须是凡人 、 完整的人 。 比如 ， 影 片中排 长焦大鹏在 临死之前说 自己听到 了集结号响 ，让谷子地带着 仅剩 的几个弟兄撤退 ， 战士中有人 附和有人反对 ， 大家对此产 生 了分歧 。 谷子发现友邻部队早 已撤退 ， 他怀疑是 自己忽略 了 号声 ， 导致战友们 枉送性命 ， 描写的都如此真实。 ２ ． 空间和时间的真实 影 片通过写 中原野战军的某部某连奉命在汶河南岸阻击 敌军 。经过惨烈 战斗 ， 全连几乎全军覆 没。得为保 护好烈士遗 骸， 尸体被埋在一个旧窑场 内０ 但是当连长谷子地从 战地 医院 醒来后 ， 他发现他成了一个 没有 身份 的人 了。 他已不是什 么连 长、 什么谷子地 ， 而是一个俘虏 、 一个逃兵 。 他的光 辉战绩却成 了别人讽刺挖苦 的把柄 。 当战争结束后 ， 他回 来 寻找他 的战友 遗体 ， 他的连队的英雄 们全部被定 为失踪人员 ， 待遇是 ２ ０ ０斤 小米 ， 烈士是 ７ ０ ０斤小 米。让 观众觉得如此 的不公 ， 但又如此 的真实 。
量采 用全景 、 外景拍摄 ， 充分 运用长镜头 与跟移镜头 ， 打破 了 传统绘 画式构 图与戏剧式配音 ， 创造 了逼 真完美的视听环境 。 在《 城南旧事》 、 《 乡音》 中明显地 出现 了叙 事散文化 、 情节 淡化 的影视风格 ， 几乎达到了“ 纯 电影” 的境界 。最后 ， 纪 实美 学终 于在 张暖忻 的《 青春祭 》 中得 到完美体现 ， 从形式外 壳到美 学 内核全面动摇着传统 电影美学 。主要是采用实景 、非 职业表
１ ． 表 现 对 象 的 真 实
巴赞的纪实美学理论 安德 烈 ・ 巴赞 ［ １ ９ １ ８ —１ ９ ５ ８ ］ 是 法 国新 浪潮 电影 理论 的代 表， 是世界电影现实主义流派的主要倡导者 。 在他的评论 文集 《 电影是什 么？》 中， 系统 阐述 了他 的电影理论体 系和美学思 想。 巴赞的电影 理论 是与电影评论相结合 的， 从影像 的角度对 电影做 出本体论 的考察 。 电影 的影像本体论 、 电影的心理学起 源和 电影语言 的进化观是 巴赞的 电影纪实主义美学 的三 大支 柱。 他觉得 内涵丰富的单镜头 、 长镜头可以让观众注意一个事 件或人物 的活动过程 ， 并从 中获得更 客观 的外在现实感受 。 基 于影像 本体论 ， 巴赞提 出真实美学 观。在《 电影语言 的演进》 中， 他宣称电影语 言的演进 方向是纪 实主义。他强调 ： 表 现对 象 的真实——如实再现事物原貌 的多义性 、 含糊性 、 不确定性 及题材 的直接现实 ； 叙 事方式的真实—— “ 这种叙事方式 能够
这部影 片让人感 到沉重 、 悲哀 ， 揭示 的悲剧是合情合理 的 又是让人无 可奈何 的。这种悲剧有历史 、 时代 的必 然性 ， 不是 偶然 的、 可以预见的。谷子地为逃生 穿敌 军衣 服是 合理 的 ； 部 队整编是合理 的， 因为建制被打散了 ； 他 的战友被定为失踪人 员 是合理 的 ， 因为缺乏 证据 ； 掩埋尸体也是合 理的 ， 因为担 心 被炮火 炸毁 。 这一系列的合情合理的环节就造成 了合理 的、 无 言的悲剧 。导致这种合理悲剧 的表面原 因是僵硬 的体制 与人 性 的矛 盾 ，导致这种合理悲剧 的深层原 因就是植根于我们 民 族 心理 深层 的对个体需求 、 个人利益 的压抑和漠视 。 影 片表 达 的非常真实。 总之 ，巴赞 的纪 实美学对 中国电影 的发展所起到 了非 常 重要的作用 ： 一是使电影探 讨进入 自身法则 ； 二是 冲破 了电影 研 究理论 的单一性 ；三是提示 电影创作注意视 听元素 构造 和 与物质现实的贴 近 ， 改变工具论 指导下的传声筒 电影概念。 开 拓了中国电影 的思维 空间， 回归电影本源 的逼似性 。 改变中国 电影重叙事 而轻造 型的偏颇 ， 促 进中国电影多元化 的发展。 参 考文献 ： 『 １ １ 孙 楚航 、 张馨 艺． 巴赞纪实美 学－ ９中国电影． 四川戏剧． ２ ０ ０ ５年 Ｏ ６期 『 ２ １ 电影《 集结号》 情 节简介 ， 国际在 线 ｈ ｔ ｔ ｐ ： ／ ／ ｗ ｗ ｗ ． Ｃ ｒ ｉ ｏ ｌ ｉ ｎ ｅ ．
一
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表现 一切 ， 而不分割世界 ； 能够 揭示人与物 的隐蔽含义 ， 而 不 破坏 自然 的统一 ” 。 时空 的真实—— 严守戏剧空间的统一 和时 间的真实延续 ； 他主 张运 用“ 景 深镜头 ” 和“ 镜头段落 ” （ “ 连续 的摇拍 ” ） 构思和拍摄影片 。 巴赞反对利用蒙太奇 随意分切 、 组 接镜头 ， 以破坏镜头的多义性 、 暧昧性及时空统一 陛。 “ 若 一个 事件 的主要 内容要求两个或多个动作元素 同时存在 ，蒙 太奇
分得 到 体 现 。
关键词 ： 巴赞纪 实美学 中国电影
《 官 司》 ， 由刘恒编剧 、 张涵予 等名角主演 、 华谊兄 弟影业公 司 制作的一部 商业 贺岁 片。 公映后 ， 无论是普通观众还是业内人 士大部分人都对该 片表示 了肯定 。 很 多网友评价该片是 “ 真正 的中 国战争 片” ， “ 表 达了一种人性 的光 辉” 等； 北京 师范大 学 的周星教授对该 片也是赞誉 有加 ， 认 为“ 《 集结 号》 是２ ０ ０ ７年 中国电影 大片的重大 收获 ” 。所 以极具代表性 。
