什么是压缩限幅器

音频，英文是AUDIO，也许你会在录像机或VCD的背板上看到过AUDIO输出或输入口。

这样我们可以很通俗地解释音频，只要是我们听得见的声音，就可以作为音频信号进行传输。

有关音频的物理属性由于过于专业，请大家参考其他资料。

自然界中的声音非常复杂，波形极其复杂，通常我们采用的是脉冲代码调制编码，即PCM编码。

PCM通过采样、量化、编码三个步骤将连续变化的模拟信号转换为数字编码。

一、音频基本概念1、什么是采样率和采样大小（位/bit）。

声音其实是一种能量波，因此也有频率和振幅的特征，频率对应于时间轴线，振幅对应于电平轴线。

波是无限光滑的，弦线可以看成由无数点组成，由于存储空间是相对有限的，数字编码过程中，必须对弦线的点进行采样。

采样的过程就是抽取某点的频率值，很显然，在一秒中内抽取的点越多，获取得频率信息更丰富，为了复原波形，一次振动中，必须有2个点的采样，人耳能够感觉到的最高频率为20kHz，因此要满足人耳的听觉要求，则需要至少每秒进行40k次采样，用40kHz表达，这个40kHz就是采样率。

我们常见的CD，采样率为。

光有频率信息是不够的，我们还必须获得该频率的能量值并量化，用于表示信号强度。

量化电平数为2的整数次幂，我们常见的CD位16bit的采样大小，即2的16次方。

采样大小相对采样率更难理解，因为要显得抽象点，举个简单例子：假设对一个波进行8次采样，采样点分别对应的能量值分别为A1-A8，但我们只使用2bit的采样大小，结果我们只能保留A1-A8中4个点的值而舍弃另外4个。

如果我们进行3bit的采样大小，则刚好记录下8个点的所有信息。

采样率和采样大小的值越大，记录的波形更接近原始信号。

2、有损和无损根据采样率和采样大小可以得知，相对自然界的信号，音频编码最多只能做到无限接近，至少目前的技术只能这样了，相对自然界的信号，任何数字音频编码方案都是有损的，因为无法完全还原。

在计算机应用中，能够达到最高保真水平的就是PCM编码，被广泛用于素材保存及音乐欣赏，CD、DVD以及我们常见的WAV文件中均有应用。

效果器的种类及应用效果器是一种用于改变声音或音乐的装置，广泛应用于音乐制作、演奏和录音等领域。

它可以通过改变声音的特性，使得音乐更加丰富多样，创造出各种不同的音效。

效果器种类繁多，涵盖了延时、混响、合唱、相位、镶边、失真、压缩、限幅、滤波等多种类型。

接下来，我将详细介绍一些常见的效果器种类及其应用。

1. 延时器（Delay）：延时器是一种将原始音频信号延迟一定时间后再输出的效果器。

它可以产生出重复、回声的效果，常用于创造出空间感，增添音乐的深度和质感。

2. 混响器（Reverb）：混响器是一种模拟各种不同的房间、空间声音特性的效果器。

它能够为音乐增添自然的环境感，使得声音更加立体、宽敞，常用于模拟各种不同的音乐场景。

3. 合唱效果器（Chorus）：合唱效果器通过多重音频重叠和微小的音调差异来创造出像合唱一样的效果。

它能够使得音乐更加丰满、柔和，常用于吉他、合成器或者人声的处理。

4. 相位器（Phaser）：相位器通过改变音频信号的相位差异来产生出一种扫描效果。

它能够为音乐增添动感和特效，常用于吉他、合成器和键盘等乐器的处理。

5. 镶边效果器（Flanger）：镶边效果器是一种模拟机械磁带回放延迟效果的效果器。

它可以产生出旋律涟漪和涟漪唱法的效果，常用于吉他、合成器和键盘等乐器的处理。

6. 失真效果器（Overdrive/Distortion/Fuzz）：失真效果器通过增加音频信号的非线性失真，使得音乐更加沉重、硬核和有力。

它常用于摇滚、金属等重型音乐风格的处理。

7. 压缩器（Compressor）：压缩器可以通过调整音频信号的动态范围，使得音乐的音量更加均衡、平稳。

它常用于增加音乐细节、控制音量差异和增加音频的延伸。

8. 限幅器（Limiter）：限幅器是一种更强大的压缩器，它通过限制音频信号超过最大音量来防止歪曲。

它常用于音乐制作、音频处理和广播等领域。

9. 滤波器（Filter）：滤波器通过滤除或增强特定频率范围的音频信号，改变音乐的音色、色调和谐波。

关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用动态控制设备可以说是在所有周边设备中，最难理解和调控的设备，因为它不像均衡器或者效果器激励器，你动一下，就有明显的效果出来，动态控制设备一般没有特别明显的效果改变，利用常见的测试设备或测试软件也很难直观看到它对声音的改变，除非你有特别灵敏的耳朵。

常见的动态控制设备一般由三个功能模块组成，第一是噪声门，第二是压缩器，第三是限幅器，有时他们分开为独立的设备，有时组合在一起，下面分别讲一下。

第一部分：噪声门噪声门（NOISE GATE)：顾名思义，它就好比一扇门，可以把噪声隔绝在门外。

噪声门的工作原理我这样来解释，你把系统本底噪声或前级噪声当做一个小孩子，而正常的音频信号当做一个大人，噪声门这扇门要打开，是要花一点力气的，一般小孩子力气不够，他推不开这扇门，所以给关在门外了，而大人有劲，一下子就把门推开进去了。

要花多大的力气来开这扇门？这就是利用噪声门的启动电平（threshold）来控制了。

启动电平越低，需要的力气就小，这时候小孩子也能推开跑进来，噪声门对噪声的控制就失效了。

如果启动电平太高，需要开门的力气比较大，那么可能只有强壮的大人才能打开，而一些比较瘦弱的大人，也不一定能打开，这样就会出现有的大人能进，有的进不了，噪声门就会引起信号断续的现象。

所以要想控制好噪声，就要控制好这个启动电平。

怎样控制好噪声门启动电平呢？很简单，系统先不提供音乐信号，噪声门启动电平先逆时针开到最小，这个时候噪声门的指示灯是绿灯，表示什么大人小孩都能通过。

此时，慢慢顺时针转动噪声门启动电平旋钮，等到红灯刚刚亮起来的时候停住，好了，这个时候门关上了，小孩子已经过不来了。

那现在这个门的力量是不是合适呢？会不会也把有些大人关在门外呢？你可以给他一点音乐，不要开太大声音，看看是不是所有大人都能正常通过。

ProTools音频效果处理教程第一章：ProTools简介ProTools是一款专业音频制作和录制软件，被广泛用于音乐制作、电影后期制作和音频编辑领域。

它提供了丰富的音频处理功能和效果，可以帮助音频制作人实现各种音效效果的添加和调整。

第二章：基础操作在开始使用ProTools进行音频处理之前，首先需要了解软件的基础操作。

安装后，打开软件后，创建一个新的工程，并导入需要处理的音频文件。

然后，可以使用ProTools提供的编辑功能对音频进行切割、混合、调整音量等基础操作。

第三章：音频效果处理入门ProTools提供了各种音频效果处理插件，如均衡器、压缩器、混响器等。

了解这些插件的基本原理和使用方法对于进行音频效果处理非常重要。

本章将介绍常用的音频效果处理插件及其使用方法，并通过案例演示如何实现不同的音效效果。

第四章：EQ均衡器EQ均衡器是一种常用的音频效果处理工具，它可以调整音频信号的频率响应。

本章将详细介绍ProTools中的EQ均衡器插件，并解释如何利用它进行音频频率的调整和修正。

第五章：压缩器和限幅器压缩器和限幅器是用于调节音频动态范围的工具。

压缩器可以减小音频中的动态范围，使音频更加平衡和稳定；而限幅器则可以防止音频信号超过一定的幅度，避免音频裂音。

本章将详细介绍ProTools中的压缩器和限幅器插件，并演示应用场景以及调整参数的技巧。

第六章：混响器混响器是一种用于模拟不同环境下的音频反射效果的工具，可以为音频增加深度和空间感。

在音乐制作和电影后期制作中，混响是一个非常重要的效果处理环节。

本章将介绍ProTools中的混响器插件及其使用方法，并演示如何调整混响参数以实现不同的混响效果。

第七章：音频编码和导出完成音频效果处理后，需要对音频进行编码和导出，以便在各种播放设备上播放。

本章将详细介绍ProTools中的音频编码和导出功能，并介绍一些常用的音频格式和设置，以帮助用户选择合适的音频导出设置，以及优化音频质量。

人类的听感动态范围能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万：1（即106倍）听感的动态范围达120dB。

扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。

最低声音的响受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波的限制，使音乐信号中的特大峰值被“砍头”（削波），不仅产生严重的削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。

为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。

简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。

压缩/限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：（1）限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。

（2）可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。

（3）使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号噪声比。

它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、起控时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。

根据压缩/限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：1．门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。

门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压缩。

这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。

如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。

门槛电平的调节范围一般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu 时，它就成为一种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的动态范围，降低了平均声压级。

压限器的使用方法压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解激励器介绍激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。

通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。

现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。

使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。

使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。

虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。

使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。

因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。

此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。

激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。

分频器介绍分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。

在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。

它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。

连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。

（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。

因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。

使得信号损失小，音质好。

噪声门、压缩器和限幅器的作用及设置参数压限器的作用1、起安全阀的作用音响系统工作时，可能由于操作不当(设备的音量控制调得过大或开机、关机、转换等操作不当而出现强大电压冲击)、信号不稳(不同演唱者声音大小的差别或传声器与口部的距离远近变化)或意外情况(话筒摔落或出现强烈声反馈引起的啸叫)等原因出现过高的信号电平，会对系统造成严重的过载失真，甚至损坏扬声器或功率放大器。

接入压限器后，通过其压缩、限制功能，对整个系统起到保护作用，这就是剧场和歌舞厅广泛配置压限器的主要目的。

根据经验，把压缩比调在1.5-2之间比较合适，具体还要靠听觉来判断。

压缩比过低，起不到安全阀作用。

压缩比超过2，往往会使扬声器放声的层次感变差，高频部分感到不够“明亮”。

2、提高录音和扩音的响度压缩和限制节目的动态范围，可以使强信号受到抑制，使弱信号获得提升。

在录音和扩音系统操作中，常用这个办法来提高录音和扩音的响度，其原理如下: 由于人的耳朵感觉到的声强是某一段时间的平均声级，因而在平均声级较低的节目中，偶尔出现的一些高声级峰值信号，听起来就比不上没有这种峰值、但平均声压级较高的节目响。

3、用压缩器制造特殊音响效果使用很短的启动时间和较长的释放时间，可以制造一种类似于“反向声”的特殊音响效果，特别适用于一些打击乐器。

快速启动使信号电平立即被压缩，而在信号自然衰减时，释放时间的调节又提高其增益，以便减小自然衰减的程度。

这种效果对鼓一类打击乐器，特别对铙钹非常显着。

应当注意，如果释放时间调得太短，当信号很弱或无声时，增益会很快增高，使背景噪声变得很显着，但随着信号再次增强，噪声又被抑制下去，形成一种令人讨厌的所谓“喘息噪声”。

相反，也不应把释放时间调得太长，以免压缩器动作的变化速度跟不上节目的节奏变化。

4、齿音消除器有些压缩器具有一种消除齿音的功能。

其办法是把提升高频的均衡电路插入到压缩器的控制增益衰减的线路中，使齿音中的高频分量受到比其他分量更多的压缩。

压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。

压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。

AFL=After-fader Listen 衰减后监听（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号Aux. =Auxiliary 辅助Aux.return 辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。

Aux.send 辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。

Balance 平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。

Bus 母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构Clip 削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信号已经达到顶点。

Cue 提示,监听，按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。

Direct 直接的(输出)插口Effect 效果EQ=Equalizer 均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。

Fader 衰减器,推子Foldback 返送Gain 增益,放大量Group 编组HF=High Frequency 高频段HP=Headphone=Phones 耳机INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。

Level 电平LF=Low Frequency 低频段Limit 限制Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段Low cut 低频切除(例如切去100Hz以下频率成分)L-R=Left-Right 左-右Main Sum 混合单声道，这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。

Master 主控,主输出。

con8音乐术语Con8音乐术语是音乐制作行业中的重要术语，它由8个比较重要的单词组成，它包括Compression（压缩）、EQ（均衡）、Reverb（混响）、Delay（延迟）、ADSR（时间曲线）、Limiter（限幅器）、Filter （滤波器）和Panning（声道分布）。

它们是音乐制作行业中最常用的术语，帮助音乐制作人了解和使用各种不同的音乐制作工具，从而创作出不同风格的音乐。

本文将通过介绍每个术语的具体概念、作用和应用来说明Con8音乐术语的重要性。

Compression是指在音乐和视频中用来控制音量的一种工具，它可以减少音量波动，使音乐和视频更加稳定，增加音量，提高动态，增强听觉体验。

EQ（均衡）是指在录音室或者放大器中使用的一种工具，用于调整音频频谱，调整每个频率段上的声音，使其听起来更加清晰，让整个音质更加完整和醇厚。

Reverb（混响）是一种音乐效果，它可以给音频添加延时混响的效果。

Delay（延迟）指的是一种音乐效果，它可以给音频添加沿着时间轴的延时。

ADSR（时间曲线）指的是一种音乐效果，可以控制音频时间曲线，使其听起来更加有节奏感，更有活力。

Limiter（限幅器）是指限制音量上限的一种工具，它可以防止突然的音量突变，使音频更为柔和。

Filter（滤波器）指的是一种音乐效果，可以控制音频的频率，使其听起来更加清晰，更有层次感。

最后，Panning（声道分布）指的是一种音乐效果，可以控制声音在多个声道之间的分布，使整个音质更加宽敞。

以上就是Con8音乐术语的基本概念，它们在音乐制作行业中用的非常频繁。

它们可以帮助音乐制作人了解不同的音乐制作工具，从而实现他们想要创作出不同风格的音乐。

当使用这些术语时，音乐制作人需要结合他们的创作灵感，根据自己的意愿来调整这些效果，从而创作出属于自己的音乐。

同时，这些术语也可以被用来描述不同的音乐类型，比如电子音乐就是在不同的时间曲线，滤波器，声道分布和混响中结合使用这些术语的一种风格。

压限器是压缩与限制器的简称。

压缩器:是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。

限制器:是一种这样的放大器,输出电平到达一定值以后,不管输入电平怎样增加,其最大输出电平保持恒定的放大器。

该最大输出电平是可以根据需要调节的。

一般地来讲,压缩器与限制器多是结合在一起出现,有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。

歌手的嗓音作为音源,虽然其声压有限,但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈,这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离,距离越近信号就越强。

这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现,于放大器来说就容易出现削顶失真,当然这种情况除了发出难听的声音以外,还容易烧毁高音扬声器!对于多数的“业余歌手”,他们是很难控制这个距离的,所以经常听见因为距离过近,而出现的过量失真,当然声音十分难听,近乎于破着嗓子咆哮。

压限器的使用,就可以基本上解决这个问题,避免了信号过强造成的麻烦。

但是,目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。

压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。

A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸,但它拦截的是水底的淤泥。

如果水闸太低,水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流;如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥,还拦住了有用的清水。

因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。

当然为了能完全的把淤泥给拦截掉,我们可以适当提高水闸的高度,这样虽然也拦截掉了一些清水,但也做到了万无一失,相比较来说还是值得的。

2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度,否则恢复时间太短会有突兀感,声音会显得断断续续。

形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏,由于从张口到闭口时间很短,所以发出的声音就很突兀,这样的声音就容易让人觉察到;如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气,这时你从张开口到闭上口之间的时间较长,如此发出的声音是比较平缓过度的,别人就相对不容易觉察到这种声音。

第三节压限器压限器又称压缩/限幅器，是用于压缩（或限制）节目信号的动态范围，避免过激失真的音频信号处理设备。

许多压限器中还设有噪声门，可以有效地去除音频信号中的噪声信号，提高系统的信噪比。

在立体声音响系统中，节目源信号的动态范围很宽，音频系统设备的动态范围与之相比要小得多。

为了防止信号过激失真，需要对音频信号进行压缩或限幅，使其动态范围与音频设备相吻合，以保证信号传输不失真。

一、压缩器的作用压限器有以下3个作用。

（1）抑制信号幅度，保护扩声系统对于突发信号、过强的信号以及误操作产生的过载信号的声反馈，压限器都能自动地将其信号幅度按一定的比例进行压缩或限幅，从而使功率放大器和音箱系统得到保护。

L（2）产生特殊的音响效果一般利用压缩器起控时间和恢复时间的可调性来制造一些意想不到的音响效果。

（3）使音量变化平稳当话筒与音源之间的距离发生变化时，压限器可使音量平稳变化；使用压限器还可以使电吉它、电贝司等乐器的音量平稳。

二、压限器的工作原理1、压限器的工作原理)压限器的输入、输出特性如图19所示，它表明输出信号电平的变化与输入信号电平变化的比值，这个比值称为压缩比，用分贝表示。

压限器实际上是一个自动音量电平控制器。

当输入信号超过阈值（Threshold）的预定电平时，压限器增益下降，信号被衰减。

这个预定电平被称为起控电平图19中，曲线A的压缩比为1：1，它表明信号没有经过压缩；曲线B的压缩比是2：1，它表明输出信号的电平值仅为输入信号的一半。

当然，压缩变化总是需要时间的。

图20所示表明输入端加入方脉冲时，压缩器输出波形及增益变化的情况。

从图中可以看出，当输入电平升高到起控电平之上时，压缩器的增益并没有立即降下来，而是逐渐下降的，经历时间t1后，新的增益才稳定下来，时间t1就称为压限器的起控时间；反之，输入电平突然减小到门阈电平之下时，压限器的增益也不会迅速上升，而是缓慢上升，经历t2时间后才恢复到不压缩时的稳定增益，时间t2就称为压限器的恢复时间。

限幅的原理限幅（Clipping）是一种信号处理技术，用于限制信号在某个范围内。

限幅的原理是通过对信号进行截断或压缩，使其不超出设定的上下界限。

在电子领域中，信号的幅度通常是以电压的形式表示的。

当输入信号的幅度超过放大电路能够处理的范围时，就会造成失真或损坏设备的风险。

为了避免这种情况发生，我们可以使用限幅技术来限制信号的幅度，确保它始终在可接受的范围内。

限幅的原理可以通过以下两个方面来解释：1. 截断限幅：截断限幅是指将超出上限或下限的信号部分直接截断，使其跳变到上限或下限的边界值。

这种方法适用于需要完全消除超出范围的信号部分的情况，例如将音频信号限幅到某个特定电平以避免扬声器损坏。

截断限幅的实现方法是通过对输入信号进行比较操作。

当输入信号超过设定的上限或下限时，输出信号就被截断为上限或下限值。

这种方法可以通过比较器、晶体管开关或运算放大器等电子元件实现。

2. 压缩限幅：压缩限幅是指将超出上限或下限的信号部分进行适当的压缩，使其减小到在可接受范围内的幅度。

这种方法适用于需要保留部分超出范围信号的情况，例如在音频处理中保持一定的动态范围。

压缩限幅的实现方法主要有两种：硬件限幅和软件限幅。

硬件限幅是通过使用特殊的电路元件，例如二极管或非线性电阻，来降低信号的幅度。

软件限幅是通过数字信号处理算法来压缩超出范围的信号部分。

无论是截断限幅还是压缩限幅，其效果都是对信号进行幅度的限制。

这样可以确保信号不会超过设定的上限或下限，从而保护设备并避免信号失真。

限幅技术在许多领域都得到了广泛的应用。

如在音频处理中，限幅可用于保护扬声器不被过大的音频信号损坏，同时也可以使音频信号在放大前不会超过放大器的线性工作范围。

在通信系统中，限幅可以用于抑制噪声和干扰，提高信号的信噪比。

在图像处理中，限幅可以用于去除过亮或过暗的像素，增强图像的对比度。

总之，限幅技术通过对信号进行截断或压缩，使其在设定的上下界限范围内，保护设备免受损坏，同时提高信号的质量。

金嗓与功放调试教程金嗓与功放是音响设备中至关重要的两个部分。

金嗓，又称压缩限幅器，是一种用于调整音频信号的设备，可以使音频信号在达到特定阈值时进行压缩和限制，从而保持音质的稳定。

功放，即功率放大器，负责将输入信号的电压放大到足够的幅度，以驱动扬声器产生相应的声压级。

在实际使用中，正确调试金嗓与功放至关重要，以确保音响设备的性能和音质达到最佳状态。

一、金嗓与功放的概念与作用1.金嗓（压缩限幅器）：金嗓是一种音频信号处理器，主要用于调整音量、平衡音质、消除失真等。

它通过对信号进行压缩和限制，使音频信号在达到设定阈值时保持稳定，适用于各种音响设备，如卡拉OK、音响系统等。

2.功放（功率放大器）：功放是音响设备的核心部分，负责将输入信号的电压放大到足够的幅度，以驱动扬声器产生相应的声压级。

功放的选择和使用直接影响到音响设备的性能和音质。

二、金嗓与功放的调试方法1.调试前的准备工作：在进行金嗓与功放的调试前，首先要确保音响设备的其他部分已安装完毕，如扬声器、音频线、电源等。

此外，还需了解金嗓与功放的性能参数，如额定功率、输入/输出阻抗、频率响应等。

2.调试过程中的注意事项：在调试过程中，应注意以下几点：a.确保金嗓与功放的连接正确无误，避免信号干扰和损耗。

b.避免在调试过程中让音响设备长时间工作在过高或过低的音量状态下，以免对设备造成损害。

c.若发现异常现象，如噪音、失真等，应及时检查设备连接、调整参数等，以确保音响设备的正常运行。

3.具体调试步骤：a.调试金嗓：首先调整金嗓的阈值、比率和释放时间等参数，使音频信号在达到设定阈值时进行压缩，同时注意观察压缩后的音质变化。

根据实际需求，可适当调整阈值、比率等参数，使音质更加理想。

b.调试功放：根据扬声器的性能和音场需求，调整功放的音量、均衡、低音、高音等参数。

在调整过程中，可让音响设备播放不同类型的音乐，以检验音质和音响效果。

三、调试结果的评估与优化1.评估调试结果时，应关注以下几个方面：a.音质的稳定性：检查音响设备在各种音量状态下，音质的稳定性是否得到改善。