【Maya】分层渲染技术(二)-层覆写LayerOverride

讲解当今主流商业级CG制作得合成概念，讲解合成的重要性，以及如何通过合成来实现视觉效果的提升，以及在合成时的技巧和规律主要合成步骤：1、在CG制作中，合成一直都是有一个顺序的，那就是从背景素材到角色的流程，说得通俗点，就是从远往近进行合成，因为在一般情况下，背景总是处于角色的后面，所以，我们首先从背景的合成开始因为是夜晚的场景，所以需要将当前素材进行较色的处理，让它更符合晚上的色调，如图所示1、整个场景是一个废墟，除了月光，其它的光源全部来自街道着火的火光，所以我们在MAYA中单独渲染了火光的光照范围素材，如图所示然后进行较色，达到火光的暖色调，这里我们需要使用到BG节点，通过一些通道的处理得到红色的火光效果，如图所示1、同时在MAYA中渲染一层AO素材，加重场景的重量感，将火光的素材和之前得场景颜色层进行叠加，得到叠加后的效果，如图所示1、给当前效果添加远景烟雾，我们需要得到特效的序列素材，然后进行较色合成，如图所示叠加到之前素材上，得到如下图效果1、下面叠加火焰的效果，以及火焰所产生的烟雾，同样需要进行颜色的调整，从而匹配场景，如图所示在这里需要注意一点，现实中火焰在燃烧的时候，背面的场景会发生光线折射的现象，在后期中，我们可以使用置换节点来实现，当然也是需要KEY动画节奏的完整的合成效果，如图所示1、接下来我们开始处理角色，角色在制作得时候我们分了PASS的，主要分了基础色，高光色，光照影响，AO，ID通道和阴影等，如图所示通过合成，得到如下图所示的效果1、接下来给场景添加天空素材，因为是晚上，所以找了张月亮的图片，通过PS的处理得到如下图的素材将天空叠加在之前素材的后面，得到如下图效果1、合成到这步，镜头中该有的东西都有了，效果也还算过得去，但总觉得缺少了什么，那就是气氛，虽然画面有了较好的冷暖和明暗关系，但没有一种大气感觉，在这种燃烧的街道中行走，特别是晚上，应该是有一种朦胧感的，现在的画面显得有点干净为了得到这种大气感，我们通过特效制作了雾的素材，如图所示这种雾效当然不可能是像上图显示的那种绿绿的感觉，我们需要进行较色，同时将这个素材分成空气的上层和下层效果，如图所示将雾的素材进行整合处理，这里需要注意，你必须清楚这些雾需要叠加在哪些背景之上，一些不需要被雾覆盖的地方，一定要做通道扣除，比如火焰的地方，因为特效人员在做素材的时候，不会过分考虑场景里所有的遮挡关系的，这些工作需要合成人员去思考，在后期中处理合成的效果如下图所示1、最后进行进一步的较色，添加镜头畸变，添加黑边，让镜头更有电影的胶片效果，如图所示MAYA分層渲染與特殊通道合成將推出準尖端分層渲染與合成方式。

Maya 7.0 常用功能-层的运用Maya 7.0的常用功能介绍-层的运用层的概念在许多图形软件中已经广泛地运用。

Maya 也把层的工作模式引入了动画的制作中，用户可以在不同的层中进行操作，而各层之间不会相互影响，当然也可以合并或者删除层。

当要建立一个多组件的复杂物体模型时，在层上进行操作特别有用 ( 如复杂的生物 ) 。

通过将物体放入各层中，可以轻松地隐藏、显示、设置样板或者调整所有的物体组，而不用选择每一个物体去修改。

层的操作是在 Layer 面板中完成的，它和物体通道面板一起放在 Maya 界面的最右侧，可以通过选择Display → UI Elements → Channel Box\Layer Editor 命令来打开或者关闭 Layer 面板。

要新建一个层，只要单击新建层图标 ( 这个图标在 Layer 面板最右侧，看起来像 3 层纸 ) ，如果在新建的层中双击，会弹出一个如图 2-22 所示的对话框。

在对话框中，可以更改层的名称或颜色等信息。

图 2-22 Edit Layer 对话框一旦创建了一个新层，就可以创建两个简单的物体 ( 例如一个球体和圆柱体 ) ，然后选择这两个物体，并且在新建的层上右击，在最后弹出的菜单中选择 Add Selected Objects 命令，这样选择的物体将会加入新层中。

返回屏幕窗口，取消物体的选中，然后在新层上右击，选择弹出菜单中的 select Objects 命令，将会看到物体再次被选中。

如果想更方便地观察视图，可以选择 Layer1 Membership 命令，这时将会弹出Relationship Editor 窗口，在这个窗口的左边窗格中显示出了所有的层，右侧的窗格中则显示出了层中的所有物体，如图 2-23 所示。

图 2-23 Relationship Editor 窗口在 Relationship Editor 窗口左侧的窗格中选中一个层，则在右侧窗格中这个层中的所有物体将变成高亮显示。

maya分层渲染带透明通道阴影层的要点maya强大的分层渲染功能使大家在动画制作过程中可以将各部分分别渲染，在后期制作中只需对单独层中的画面进行修改，节省了巨大的时间。

为了在渲染中为了增加物体的真实感，我们经常会将其阴影单独放置一层渲染出来，通常的做法如下：step1 在Render layer下新建一层，为了提高辨识度取名为shadow，将灯光，地面和产生阴影物三大要素添加到该层step2 将灯光的Use Depth map Shadows选项勾选step3 产生阴影物的Render Status属性中的Primary Visibility选项去除，这样做的目的是使物体本身不被渲染出来（只产生阴影）step4 为地面赋予一个Use Background材质，其中的Reflectivity和Reflection Limit的值都设为0在具体制作过程中经常会发生许多错误，我总结了一些需要注意的地方，有同样麻烦的朋友看了一定会有启发：注意点1 灯光阴影设置是否打开，也就是有没有勾选Use Depth Map Shadows选项，其下的Resolution值越大则产生的阴影越清晰。

Ps：在其灯光设置为勾选Use Ray Trace Shadows，而在实际操作中渲染不出阴影，该书注明适合MAYA8.5，MAYA8.0以及MAYA7.0版本，笔者的版本是MAYA2008 Extention2，于是又在MAYA7.0中测试了一次，结果还是一样。

注意点2 物体渲染设置改为不可见，如果该物体包括多个字物体，则应该单独选择每个物体一次进行设置，否则MAYA只会对其中一个进行修改。

注意点3 地面的reflective和reflect limit均设为0。

注意点4 物体的材质不能为Toon，否则不会产生阴影效果。

注意点5 渲染得背景色最好调为白色，应为阴影默认是黑色，在黑色背景中看不出来~分层技巧：可以处理好场景后，将masterlayer层进行复制，这样可以逐个关闭需要屏闭的物体，渲染阴影主要参数打开渲染设置窗口，勾选Raytracing Quality下的Raytracing选项，设置Recflections:4，Refracitons:6，Shadows:6。

viking加博友关注他最新日志该作者的其他文章博主推荐相关日志随机阅读首页推荐更多>>对“推广广告”提建议【Maya】分层渲染技术（一）－渲染层RenderLayer（中）【Maya】分层渲染技术（二）－LayerOverride (层覆写)Maya】分层渲染技术（一）－渲染层RenderLayer（下）2011-02-18 16:04:15| 分类：默认分类| 标签：|字号大中小订阅实例3－动画遮罩与光影分离（UseBackground材质应用）【用于场景的材质（也称明暗器）选择】打算使用一个光线较为柔和的室外场景。

如下图，当我按以前的方法（“实例2－反射与折射场景”中第3步）将贴图赋予自发光通道，画面局部将会很耀眼；而使用Lambert这类材质又很难全局照亮。

因此，我使用SurfaceShade材质进行场景贴图。

因为SurfaceShader材质具有不受场景光照的特点，能保持贴图的原始明暗。

不过SurfaceShader材质不受光照影响的这个特点拒绝了我们获取阴影的要求，为了得到阴影，我们需要引入UseBackground材质――对渲染层赋予lambert材质后使用Shadow的通道过滤也可以得到整体的阴影，但使用UseBackground材质可获取特定区域的阴影和反射。

在进行操作之前，我们先要了解下UseBackground材质的特性和作用（以下简称UB材质）。

遮罩：将UseBackgroundAttributes栏下的所有参数设置为0（SpecularColor调为黑色），则该材质所赋予的物体将起到“黑洞”的作用－被“黑洞”物体所遮挡的场景将不会被渲染，且遮挡处为透明（需要支持透明通道的图片格式）。

此时，MatteOpacity下有两个蒙板模式可选：SolidMatte（固体蒙板）模式时，MatteOpacity参数值表示被遮挡区域的Alpha通道灰度；OpacityGain（不透明增益）模式时，MatteOpacity 参数值表示遮挡物体本身的透明度。

maya2010新功能,讲解maya材质、渲染、层(Layer)的最新功能
maya入门培训知识，在2012版本中，maya对材质、渲染、层(Layer)的功能都进行了完善。

在这里，浪漫动漫学院就讲解下这几个新功能：
(1)在maya2011版本下，你只能连接给材质群组当你想要让灯光只照某个物件时，选择灯光连接(Light Link),(Shade单独照亮一个物件(Geometry).Group)而不能连接给物体本身。

这样一来.你就无法即使他跟其他物件拥有相同材质群组。

现在有了2012版本，你可以很方便地在工作区上直接框选灯光要连接的物件即可。

如图1.5所示。

(2)在着色视图中新增了互动式渲染。

有了它，你可以更快，更容易调整出你心目中理想的材质。

如图1.6所示。

(3)在2012版本中，你可以在材质群组视窗上直接改变材质球显示大小和品质。

更可直接拖曳材质至工作视窗的物件上完成材质设定，甚至可以直接拖到IPR视窗将会自动更新你所作的改变。

如图1.7所示。

(4)改进了层(Layer)的功能。

用过1.0的朋友一定会对MAYA的层功能赞不绝口，但美中不足的是浮动式视窗效果.这次2.0版较好的把它固定在视窗最突出的地方，且改进一些方便管理的工具。

比如:颜色标定、物体显示或隐藏、其它下拉式选单功能等.maya2010新功能,maya材质、渲染、层(Layer)的功能说明
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maya渲染设置2（Maya render settings 2）节1.07九、渲染选项插件格式国际货币基金组织（如果使用一个的插件渲染成玛雅不支持的图片格式），在插件格式区键入插件名。

预渲染MEL，后渲染梅尔在渲染每一帧之前（预渲染（MEL）或之后后呈现命令或脚本执行一条梅尔梅尔）。

注意在这里输入脚本名称时不能带。

梅尔的扩展名。

否则系统会提示错误。

环境雾环境雾建立一个环境雾结点。

环境雾（一种体积材质）用于模拟空气中精细的微粒引起的现象（如雾、烟和灰尘）。

这些微料影响大气及处于大气之中的物体的外观。

详见软件手册渲染分册材质部分的环境雾一节。

在岗位上应用雾将雾的渲染作为一个后续过程当本参数处于选中状态时，你可以设置后雾模糊。

阴影服从灯光由有链接的灯光投射阴影。

开关选项。

处于选中状态时，只有与一个表面建立了链接关系的投射阴影灯光才给该表面投射阴影。

如果处于关闭状态，所有的阴影投射灯光都对所有表面物体投射阴影，即使表面与灯光之间没有建立链接关系默认状态为上。

使深度图开关选项。

处于选中状态时，玛雅给所有打开深度阴影映射的灯光建立深度阴影映射。

如果处于关闭状态，玛雅不渲染深度映射阴影参数的默认状态为选中状态使深度图。

默认灯光点击检查框关闭默认灯光。

详细内容参考软件手册有关内容。

忽略了电影的大门开关选项。

处于选中状态时，玛雅只渲染分辨率门中能见的部分。

如果关闭，玛雅只渲染胶片指示器（拍门）中可见的部分，此框以外的部分渲染成黑色。

如何在交互方式中查看胶片指示器中所见范围。

参考软件手册中”摄像机的设置（相机设置）”和”胶片指示器（电影门两部分默认状态为选中状态）”。

剪辑最后的阴影颜色开关选项。

处于选中状态时，渲染完成后的图片中所有的颜色值保持在0到1之间。

这可以保证整个图片中没有曝光过度的部分。

如果关闭，渲染出的图片中颜色值可能会大于默认状态为处于选中状态1。

伽玛校正，伽玛校正在渲染完成后会对渲染图片进行颜色校正，颜色校正按下面的公式计算其默认值为1。

1，我们分析下Lightcandle这一镜的卡通效果的渲染
这是这一镜的渲染层，除了Zdepth是软件渲染，其他都是mentalray渲染
Zdepth是景深层
Line_layer是线框层
Ramp_layer是灯光层
Color_layer是固有色层
卡通效果的重点就在于Line_layer和Ramp_layer的使用
2，Ramp_layer
我们按照做一般场景的做法给场景打好光，这里用一个平行光来做环境主光，两个点光来做火柴和蜡烛光。

因为是卡通效果，灯光颜色可以设置得夸张一点。

创建一个rampshader，把color input设为brightness，用亮度去驱动颜色，然后设置色阶。

由于有点蜡烛的动画，环境灯光有改变，相应的色阶也要发生改变，必要时还要给色阶key 动画，我是用灯光颜色去驱动色阶颜色的，所以只要给灯光颜色key动画就可以了。

3，Line_layer
创建一个rampshader，把color input设为facing angle，用角度去驱动颜色，再把incandescence 的色阶设置到从黑到白
渲染后得到
然后进PS里处理，用高反差滤镜，设置为1像素得出下图
再调整色阶，如下图，求得线框
最终效果如下图，我们可以用PS的动作和批处理去处理序列帧。

与MAY A自带的卡通线框材质相比，用这个方法的好处是易于调节，出来的线框比较柔和，但就是多了一个步骤。

4，合成
我们用AE来合成
这里我加上了手绘的火焰效果来增强画面的卡通感。

最后用景深层模拟摄像机景深，后期加上运动模糊，这一镜就完成了。

最终效果如下图。

【Maya】分层渲染技术【Maya】分层渲染技术(三),渲染通道RenderPass(上)【RenderPassForMentalRay介绍】Maya2009添加了三项新功能:nParticle内核粒子与AnimationLayer动画层和MentalRay渲染器的RenderPasses渲染通道。

以下就介绍下RenderPasses的渲染技术。

场景中的物体，除了自身材质，它还会受到光源及环境的影响，其表现特征有:漫反射，镜面反射，高光，折射，自发光，透明度，半透明度，阴影等。

就好比计算机颜色的四个通道:红绿蓝Alpha，这些表现特征可作为场景中物体的光学通道来定义。

以此理解为基础，软件开发者引入了渲染通道的概念。

RenderPass(渲染通道)在Maya2009之前是MayaSoftware和MentalRay共有的渲染方式，Maya2009特别为 MentalRay增加了新的RenderPass分层渲染功能。

RenderPass(渲染通道)是在RenderLayer(渲染层)的基础上进行通道分离的:一个渲染层只能分离所包含物体的一个属性，而渲染通道则可将一个渲染层中的物体进行多个属性分离。

简而言之，就是一个渲染层中可以建立无数个渲染通道，以简单的渲染设置完成大量图层的渲染。

RenderPass(渲染通道)的创建并不复杂，其思路也容易理解，我们只要明白其参数原理即可进行。

RenderPass(渲染通道)包含一个重要功能，就是render pass contribution maps(渲染通道成分贴图)，其作用就是将多个渲染通道赋予一类成分贴图，对渲染后的图片进行命名及保存，相当于渲染层下的子渲染层。

当对复杂场景中的大量物体进行通道分离，可想而知，生成的渲染图片将会很丰富(或者说杂乱)。

要合理的进行文件管理，我们需要制定规范的命名及保存路径。

multi-renderpasses(多组分渲染通道)的渲染方式仅支持mental ray的渲染方式，使用Maya software(Maya软件渲染器)的渲染方式时应采取分层渲染方式(RenderLayer)。