种方法:
巧借物象著华章
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(一) 【技法解说】
可以选择生活中的一个物象,借 这个物象来阐发一个哲理,而这个哲 理正是连接文章人物的纽带,是文章 的主题。于是,围绕着这个物象和哲 理,设置情节,通过想象和构思,将 人物的动作语言神态细致描写,这样 一来,就形成了一篇生动形象、哲思 情思兼备的记叙文。
我低着头,沉默不语,双手不停地颤抖。我实在不 敢看父亲那被骄阳晒烤得如黑炭般的脸。父亲见我良久 没有吱声,匆忙跑到我身旁,把自己头顶上的草帽摘下 扣在我的头上,关切地问:“是不是没有生活费了?”
我压低声音,快速地说了句:“我不参加高考 了。”
父亲的表情顷刻凝固。原以为他会对我吼叫,可父 亲却意外地轻声细语问我:“为什么?”
三、物象的类别
物件类。在成长过程中,往往会有一些事物记录生命的屐
履、留下情感的印痕。抓住这些曾凝聚过情感的事物,就
会拎起一大片记忆和情感。鲁迅的散文《风筝》,写“我
看到北京空中放飞的风筝,回想起童年时代对兄弟的“精
神虐杀”,表达“我”的痛悔、迷惘等复杂感受。鲁迅究
竟有没有折断弟弟的风筝,已无从考证,但我们可以从这
篇文章领略文学大师的创作技巧。“我”由眼前北京的风
筝联想起儿时故乡的风筝及“我”折断弟弟风筝一事,结
构紧凑而自然。当“我”寻求弟弟的宽恕时,弟弟却全然
忘却,风筝凝聚了“我”对“精神虐杀”的沉重反思。如
果没有借助“风筝”这个事物,而想在一篇千字左右的散
文里表达如此深刻的主题,几乎是不可能的;即使能做到
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(二)、形象思维——“象”式思维优
于概念思维。
纪昀在《清艳堂诗序》中写:“凡物色之感于外,
与喜怒哀乐之动于中者,两相薄而发为歌咏。”