日本现代文学流派作者：霍祥会来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第08期摘要：进入20世纪50年代，日本的社会经济生活步入相对稳定期。
在这一背景下，文学的创作也逐渐从对战争的批判、反省、对政治与文学、人与组织等关系的认识这类思想性、政治性较强的表现，转为对日常的现实生活、平凡人生的描写。
“第三新人”派作家群体的出现，可以说是这一文学变化的代表性事件。
本论文拟从“第三新人”派的发展、特征、代表作家以及与“战后派”的比较等方面对该流派进行简单的梳理和总结。
关键词：“第三新人”派;代表作家;特征中图分类号：I206.6;;; 文献标识码：A;;; 文章编号：1005-5312（2020）24-0046-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.032一、“第三新人”派的定义和名称由来日本“第三新人”派是指继日本“第一次战后派”和“第二次战后派”后，相继登上文坛的文学新人群体。
该流派并没有像其它派别的作家那样组成文艺团体或出同人杂志，只是由于他们登上文坛的时间相近，文学风格类似，才被称为“群体”。
一般认为，该流派的代表作家有安冈章太郎、吉行淳之介、小岛信夫、庄野润三、远藤周作等。
“第三新人”派的名称由来和日本“战后派”有很深的关系。
1946年登场的新人作家，如野间宏、梅崎春生、椎名麟三、武田泰淳、埴谷雄高等，被称为战后派的“第一批新人”（即第一次战后派）;紧接着1948年逐步進入文坛的大冈升平、安部公房、堀田善卫、三岛由纪夫等新人作家，被称为战后派的“第二批新人”（即第二次战后派）。
1950年以后，又有一批新人作家出现在大众视野里，日本文学评论家山本健吉在1953年1月的杂志《文学界》上，发表了一篇名为“第三批新人”的文章。
后来，“第三批新人”这一提法的意义发生了改变，它不再是指“战后派”的新人，而是指一个独立的新的文学流派。
二、“第三新人”派的兴起背景和发展1950年，朝鲜战争爆发，日本成为美国的军需品供给地。
受二战影响不景气的日本经济，由此开始逐步恢复，得到了快速的发展。
社会生活也慢慢安定下来，一般意义上的“战后”宣告结束，日本社会进入战后的正常发展时期。
在文坛上，描写战争的作品退居次席，反映人们日常生活和战后思想转换的作品逐渐成为主流。
也就是说，文学创作由对战争的批判和反省、对人的存在的探究、对政治和文学的关系的探讨这一思想性、政治性较强的表现转向对日常的现实生活、平凡人生的描写。
1953—1955年是“第三新人”派作家登上文坛的重要时期，该流派的大部分作家都是由于获芥川奖而出名的。
1953年，安冈章太郎的《坏伙伴》和《阴暗的喜悦》获芥川奖后，吉行淳之介的《骤雨》、小岛信夫的《美国学校》、庄野润三的《游泳池畔小景》、远藤周作的《白色人种》也相继获得芥川奖。
20世纪50年代后半期，石原慎太郎的《太阳的季节》获得了芥川奖。
此次获奖与大众传媒的宣传和影响密切相关，成为了当时轰动一时的社会事件。
之后，开高健、大江健三郎也相继获得芥川奖，作为一代文学新人的代表登上文坛。
到20世纪60年代末、70年代初，日本文学的大众化倾向加剧。
在这一背景下，文坛上又涌现出了众多新人。
这些新人当中，有一个坚持纯文学创作的团体，他们被称为“内向的一代”，代表作家有古井由吉、后藤明生、黒井千次等。
但是在文学大众化这一总体背景下，这时期最具人气、拥有读者群最广泛的，还是以松本清张的创作为代表的推理小说，以司马辽太郎的创作为代表的历史小说，以及以星新一的创作为代表的科幻小说。
三、代表作家和代表作品1.;;; 安冈章太郎（1920—2013年），代表作品有《坏伙伴》（1953）、《阴暗的喜悦》（1953）、《海边的光景》（1959）等。
《海边的光景》是安冈以战后的家庭崩溃为主题的力作，曾获野间文学奖。
他的这一作品表现了青年知识分子被卷入战争后，苦闷和忧郁的精神状态。
“安冈笔下的人物，多为拙钝、低劣者和卑小的平民，他们大都充溢着弱者失意的空虚感”。
①2.;;; 吉行淳之介（1924—1994年），代表作品有《骤雨》（1954）、《原色的街》（1956）、《娼妇的房间》（1958）等。
“吉行淳之介的小说主要描写变态的性关系，借此来表现心理变态者的外化形象”，“意在突出战争给青年一代带来了虚无的感情以及在绝望中性关系的沉沦”。
②3.;;; 庄野润三（1921—2009年），代表作品有《游泳池畔小景》（1954）、《静物》（1959）、《浮动的灯塔》（1961）、《傍晚的云》（1965）等。
庄野致力于在他的作品中构筑一个几乎不受外界影响的、圆满平和的家庭。
其次，夫妇小说在庄野的小说中也占有较大比重。
4.;;; 小岛信夫（1915—2006年），代表作品有《美国学校》（1953）、《步枪》（1952）、《结巴学院》（1953）等。
他的小说《美国学校》讲的是日本的英语教师去美国占领军的模范学校参观的故事，该作品表现出了日本人在美国人面前的卑劣感。
5.;;; 远藤周作（1923—1996年），代表作品有《白色人种》（1955）、《绿色的小葡萄》（1956）、《海与毒药》（1957）、《月光下的多米那》（1957）、《沉默》（1966）、《深河》（1993）等。
这些小说基本上都是从基督教的视点出发，探讨人类的原罪以及东洋、西洋宗教文化之间的差异。
他的长篇小说《沉默》和《深河》以挖掘日本人的罪意识为主旨，受到众多读者的瞩目。
四、“第三新人”派的特征“第三新人”派的作家们多以自己的体验和经历为基础，采用近“私小说”的创作手法，具体而细致的描写小市民的平凡日常、生活中的纠葛以及家庭的悲欢喜悦，在一定程度上表现了日本社会的黑暗面。
日本的文学评论家服部达将“第三新人”派作家的创作特点归纳如下：（1）具有描写狭窄生活范围内爱与真实的优势;（2）与“战后派”作家之间的对立;（3）对朴素的现实的依赖;（4）接近“私小说”的传统;（5）批判性减弱;（6）缺乏对政治的关心等。
③“第三新人”派的作品也并不全都是描写琐碎的日常生活和家庭问题，其中也不乏饱含政治性和思想性的作品。
远藤周作的《海与毒药》就描绘出了一个曾在战争中用中国俘虏做解剖实验的缺乏良知的医生。
这部作品深入探究了他所犯的不可饶恕的罪行，彻底揭露了把俘虏当作解剖实验物品这一法西斯暴行。
除了上述作品“，第三新人”派中最年长的作家——小岛信夫的作品也比较具有思想性，他的短篇小说《步枪》就是其中一例。
“第三新人”派作家都有各自的创作风格和艺术特色，可以说是各有所长。
这一流派最具代表性的作家安冈章太郎，擅长以滑稽、讽刺的笔触描写人物，作品充满幽默性;庄野润三多描写家庭和夫妇心理活动，他的作品具有“心境小说”的性质，文笔纤细、构思巧妙;吉行淳之介擅长描写妓女的生活，他在实际生活中也深入调查了妓女的生存状况，对她们的不幸遭遇给予深切的同情，“同时也通过描写这种不公正的社会现象来揭露‘人与人的阴暗关系’”;④少年时代曾接受过基督教洗礼又曾在法国留学的远藤周作，与“第三新人”派中其他作家不同，拥有很独特的个人风格。
他的作品大部分都与基督教有关系，并且带有较强的对人性和社会的批判性。
五、与“战后派”文学的区别“战后派”作家主要探究在战场的极限环境下人的命运和存在的价值，描写侵略战争给日本民族带来的灾难以及心灵创伤。
该流派作家都曾经历过战争，饱尝过战争带来的伤痛。
他们中有人上过战场，有人进过监狱，因此都十分了解这场战争的侵略本质。
他们的大部分小说都带有自传色彩，拥有强烈的时代感和历史感，容易引起人们的共鸣，发人深思。
曾有评论家将“战后派”文学的特征归纳如下“：（1）文体的变革;（2）实存主义的倾向;（3）反政治主义。
当然，他们的所谓‘反政治主义’并不是彻底否定文学对于政治的表现，而是对于战前与战争期间政治过度干预文学的批评”。
⑤在个人经历方面，“第三新人”派作家的大部分人在二战结束时都是青年，他们在战争的黑暗期中度过了自己的青春，可以说他们都是怀着一种惴惴不安的心理状态步入战后社会的;在创作手法和艺术特征方面，“第三新人”派多用“私小说”传统的抒情描写，作品远离政治，回避重大题材，多描写以家庭为背景的日常生活和矛盾，强调个人的本质和感觉。
⑥“第三新人”派作家认为，在没有战争和死亡的生活中，人们的生存依然严峻，生活中依然充满危机。
以上所述要素构成了“第三新人”派作家的创作风格，这也是他们之所以不被叫做“第三次战后派”的原因所在。
六、结语20世纪50年代，日本经济迎来了快速发展，社会生活节奏加快，人们的观念也随之更新。
自不待言，这一变化也引起了文学风格的转变，“第三新人”派可以说是这一转变时期的代表流派。
他们的作品描寫人们的日常生活、生存现状和平凡家庭，反映了日本社会在步入安定期过程中面临的问题，以及在这种相对安定的生活背后潜藏的危机。
他们重视细部的真实描写，以写实的、近“私小说”的手法构筑自己的文学世界。
“第三新人”派文学是日本现代文学一个重要的、不可忽视的组成部分，他们的作品被广泛的阅读，受到众多读者的青睐。
注释：①引自刘立善.略论“第三新人”文学[J].日本研究，1991（03）：61-65.②引自刘立善.略论“第三新人”文学[J].日本研究，1991（03）：61-65.③服部达于1954年一月号的《近代文学》杂志上发表了题为《新一代的作家们》的长篇评论，对“第三新人”派的创作特点进行了归纳。
④引自李先瑞.浅谈战后日本“第三新人”[J].解放军外语学院学报，1992（03）：87-90+86.⑤引自于荣胜.翁家慧.李强.日本文学简史[M].北京大学出版社.2011：242.⑥远藤周作与此有异.参考文献：[1]孙树林“.第三新人”的文学[J].日语知识，2000（06）.[2];; 刘炳范.日本战后文学转换的代表——论日本战后文学中的“第三新人”[J].日本研究，1999（02）.[3];; 李先瑞.浅谈战后日本“第三新人”[J].解放军外语学院学报，1992（03）.[4];; 刘立善.略论“第三新人”文学[J].日本研究，1991（03）.[5];; 于荣胜.翁家慧.李强.日本文学简史[M].北京：北京大学出版社.2011.。
