新闻摄影中的“决定性瞬间”
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新闻摄影中的“决定性瞬间”
新闻摄影的概念有广义和狭义的两个层次的内涵。
广义的新闻摄影泛指一切摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄图片，用摄像机拍摄新闻记录电影以及用摄像机拍摄新闻电视来报道新闻这三大类；狭义的新闻摄影则专指以相机为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。
在这里我们所说的新闻摄影是从狭义的角度来说的。
“作为一种视觉新闻，新闻摄影是新闻形象的现场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息。
”
新闻摄影作为新闻学与摄影学相融合的传媒手段，有其不同于其他视觉艺术的特点。
新闻摄影者的拍摄行为不仅仅是简单的记录，拍摄者既要尊重他所看到的事实，又要有对事实背后的深刻内涵的理解。
新闻摄影是技与术的结合在传统摄影发展到一定阶段的产物。
新闻摄影师不仅要有娴熟的摄影技术，同时还要有丰富的美学素养与丰富的生活经历，这样才能对突然出现的新闻事实有准确的把握，并将记录下来的信息传达给观者。
用照相机的镜头来关注生命和情感，这正是新闻摄影记者的职责所在。
一代又一代新闻纪实摄影者都把镜头当成自己的眼睛，记录着生命中或震撼或悲伤或喜悦的每一刻。
其实，摄影师在按下快门的那一瞬间，就已经完成了人性思辨的过程，镜头里呈现的画面就是他思考的结果。
新闻摄影的真正魅力来源于两点：一是它的纪实性，二是它的瞬间性。
纪实性是摄影术被引入新闻传播领域的基础。
新闻摄影就是利用了摄影术能逼真记录事物外形的能力，对具有报道价值的事实进行客观忠实的反映。
研究新闻摄影的真实性，常常要从它的纪实特性入手。
而瞬间性，则是新闻摄影形象的重要特征，它是我们研究新闻摄影形象规律的最主要内容。
这就引出了摄影的
关键--“决定性瞬间”。
新闻摄影和其它类型的摄影作品有何不同？摄影报道最重要的是抓住自然生动的那一瞬间。
优秀的摄影记者已经培养出了一种本能。
能够在正确的时间出现在正确的地点，带着合适的相机和镜头。
有时候，他们像小偷偷走别人的财产一样，偷走了某个画面却不让任何人察觉。
“决定性瞬间”指摄影者在某一特定的时刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起。
法国摄影大师亨利·卡蒂埃·布列松于1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念,特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。
布列松曾经这样概括“决定性瞬间”：“生活中发生的每一件事都有一个决定性瞬间，当这个瞬间来临时，周围的诸多因素都会排列成最具有意义，最为协调的几何形态并显示出某一件事的完整面貌。
这个瞬息即逝的瞬间就是决定性瞬间。
”
摄影记者必须在尽可能不打扰人物的情况下进行拍摄，以记录下他们真情实感。
和那些摆拍的照片不同，摄影师只观察却并不直接介入。
最终照片的效果取决于他们的能力，是否能在不干扰当事人的情况下定格那一瞬间。
一张好的抓拍照片中，人物永远不会望着摄影镜头。
视线的接触会让读者意识到这张照片并不是抓拍出来的，至少人物意识到了有摄影师的存在，并在某种程度上在镜头前不自觉地做出了表演。
将新闻事件的“决定性瞬间”收入相机可并不简单。
摄影师需要有相应的技术要求和策略。
提前准备好相机，在把相机对准目标之前就准备好，如果你不停地摆弄相机，很容易引起当事人的注意而无法进行抓拍。
确保相机的各种参数设置都正确。
想好如何构图。
在将镜头对准拍摄对象之前，选择相机自动对焦的关键区域。
根据构图相应调节对焦区域，然后根据取景框实现设定好的对焦区域，在按下快门的同时，让相机自动对焦。
摄影师还需具备天气预报员一样的技巧。
要根据事态判断接下来可能发生的事情。
要能够根据事件的迹象做出判断，准备好正确的快门，设定快门速度、感光度和光圈。
选择时机按下快门捕捉“决定性瞬间”和预测一样重要。
即使使用相机的连拍模式和自动对焦，摄影师也必须跟上事件发展的趋势。
所有的动作都会从开始到高潮，然后逐渐平息。
几乎每个事件都有自己的关键时刻。
每一个新闻事件，发生的地点或许不同，但是共同的任务就是要向受众传递、报道这样的场面。
不论他们于此相距数千里还是就住在同一条街上，向受众们展示他们不可能有机会亲自看到的故事，捕捉历史的瞬间并永远保存。
瞬间或大或小都是我们历史的一部分。
