庭院设计:洲门的建筑
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庭院设计:当代画家更是扩展了他们走过的路,他们的传承与借鉴也可以说都是用各自对绘画不同的认识与理解进行着革新与实践。
在音乐上的改革更是种类繁多,丝竹之音与金属之声相结合者有之,黑白的键盘弹奏出了改编过的中国古乐者有之,从民族乐器之中飘扬出的恻电子乐者有之,这种变革与创新也是不一而足的,并且还将在新的时代下发展。
通过这种实践活动与创造,不仅为我万}〕开阔了卒梨野,也提供了许多不同的创新与借鉴之路。
而今天的建筑师在设计之时,无论是国内,还是国外都在有形无形之中受到了西方劲酬弋主义建筑的影响,并以此为基础,结合各自国家的传统,在不断变化的时代中,从不同的层面革新与拓展着它的建筑语汇。
洲门的建筑在面对传统建筑的文化的研究与设计仓」新时所站立的不同角度与所采用的方法也各有不同与侧重点。
可以说一种是“中国建筑的现代性”,另一种是“现代建筑的中国性”。
数十年来,几代建筑少耐门所走的道路基本是前一条路,即由传统切入现代,用古典建筑的句法来构造现代性的语言;而后者由现代切入地域传统,用现代建筑句法去构造中国的语言。
’论文对传统民居庭院的现代i释所选择的视角正是上述的第二种,即现代对传统的转译与建构。
在这一视角中所选取的是中国传统的民居庭院外空间与国外建筑的内空间,特别是国外小住宅建筑内部空间构成(主要依据见第三章)相结合、相转译的方法,即“中外西内”的方法,这主要是因为: 首先,中国传统的民居庭院外空间本身具有的传统文化特征是显著和有代表性的。
中国封建时代上至帝王将相,下至黎民百姓的居住空间虽有大小之分,但大多都是围绕在庭院为中心的空间之内,并因此形成了鲜明的儒家汉文化建筑特征。
因此在对传统建筑文化的现代i^}释的选择上更具有传统的代表性与地域吐。
其次,现代建筑的变革主要是从国外,特别是西方现代主义建筑少币对建筑的内部空间进行地不断探索与实践中发展而来的(首先是小住宅)。
有着活跃思想与积极实践的国外建筑师充分发挥了能动性,对建筑内部空间的种种不同理解与建构使我币门对建筑的设计有了新的认识和提高。
国外建筑师的设计从发展之初就把目光更多的投向了建筑内部空间上,并且一直延续了下来,让我了f7今天的学习和借鉴开始的那一刻就看到了国外建筑师在内部空间中不同的精彩表演与创造。
因此对传统建筑文化的现代诊释则具有更多的时代性与创新哇0 基于以上的观点,论文在研究方法的选择上也就是由现代建筑的内部空间切入传统的外部空间,用现代建筑句法去构造中国的语言。
对中国传统民居以及庭院空间的研究,可以看到我国建筑界从不同的角度提出了许多有深度的和影响的见解。
比如:刘敦祯先生在《中国住宅概说》中通过从纵横两个方面的论述,对我国民居进行了分析研究与总结。
中国建筑设计研究院建筑历史研究所的孙大章先生所著的《中国民居研究》分别叙述了中国民居的历史、分类、各种典型民居形制概述、空间构成、结构、美学表现、村镇、影响形制的因素分析、民居研究与保护等各方面。
是一项较全面的研究成果。
荆其敏、张丽安所写的《中外传统民居》一书分别论述了中国和世界各地的民居风貌。
其中对中国传统民居以及庭院做了主要的论述。
中国民居庭院作为民居中的一个组成部分自然在各种论述文章、著作中频繁出现,成为研究、发掘中国传统建筑文化的宝贵财富。
关于西方珍研弋刁、住宅建筑空间研究,国内外许多学者也都进行了深入的研究,提出了许多精辟的见解。