民间小调 孟姜女 唱词

浅析《孟姜女》的演唱风格【摘要】《孟姜女》是根据传统民歌改编的一首非常成功的大型声乐作品。

《孟姜女》又名《孟姜女哭长城》、《十二月花名》等，是汉代的时调小曲，是我国流传最广、影响最深的传统民歌之一，各地都有它的踪迹。

从它的音乐来看，又与江浙一带的民歌有着更加紧密的关系。

全曲十二段唱词以时令花名作序引，叙述了秦始皇时期一对新婚夫妻生死离别的故事。

【关键词】传统民歌;民间;情感;声乐作品一、歌曲《孟姜女》的创作特色《孟姜女》是我国流传最广、影响最深的传统民歌之一，各地都有它的踪迹，从它的音乐来看，又与江浙一带的民歌有着更加紧密的关系。

全曲十二段唱词以时令花名作序引，叙述了秦始皇时期一对新婚夫妻生死离别的故事。

孟姜女从春走到夏，从秋走到冬，历尽千辛万苦，终于找到了丈夫修筑长城的工地，可等待她的却是丈夫坠崖身亡的噩耗。

这个动人的故事作为民间口头文学大约形成于唐朝以前，作为民间时调小曲约形成于宋元以后，千百年来人们用歌曲传诵着这个动人的故事，倾注着对主人公深切的同情，也借此抒发受迫者内心的悲怨。

整首曲调流畅、柔丽、感情深切、表现细腻、结构严谨，整个乐段分为四句，每句落音分别为re、sol、la、sol，是典型的启承转合式的方整性乐段，此曲有过不少的变化，许多戏曲、曲艺音乐和民间乐器中都有它演变而来的曲调。

二、《孟姜女》的节奏、旋律和歌词歌曲《孟姜女》第一段除了在旋律上加花润饰外，基本上保留了原来民歌徵调式的结构旋律法，整个乐段用稍慢的速度，以缠绵平稳的节奏委婉哀怨地诉说了孟姜女的情思。

乐段的转句以色泽柔和、暗淡的羽类色彩，音调与色泽光润、明亮的“启、承、转、合性的”调式相对比，旋律进入中低音区，落在最不稳定的音级(羽音)上，整个乐段曲调柔和深情，色泽稍暗。

使用这种调式色彩的对比手法、音乐抒咏性很强，含而不露，生动感人。

本段叙述了孟姜女夫妻分离的情景，“人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫造长城”，其曲调稍慢，而情感委婉哀怨，备极悠怨，羡慕人家夫妻团圆，而自己却闺中寂寥，不由得心中暗含辛酸，委婉而淡淡的流露在“孟姜女的丈夫去造长城”诉说和旋律中。

民间小调歌词1、十二月调情（歌词）（男唱）正月里调情正月正，我看到二小妹子俊俏又年轻，皮白肉又嫩呐，我的妹子呀，玩耍没关门，乖乖，你爱坏多少人。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，大街上走一趟啊我的哥哥，小郎子长的标哎呀爱坏了奴家了。

（男唱）二月里调情龙抬头，我看到二小妹子站在大门口，打你家门前过呀我的妹子啊，两眼不睬我乖乖真叫我心难过。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，不是不睬你呀，我的哥哥，大街上人太多哎呀看到了笑话我。

（男唱）三月里调情桃花杏花开，我看见二小妹子站在大门外，东张又西望啊，我的妹子啊，问你看哪个乖乖你实话跟我讲。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，隔壁有个王大妈我的哥哥她会拉马扯皮条，一拉就成了。

（男唱）四月里调情大麦小麦黄，我给我的二小妹子买布做衣裳，青纱、哔叽尼啊，我的妹子啊，两样要哪样妹子你快快跟我讲。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，两样我都不要我的哥哥，只要你心肠好哎呀你常常来跑跑。

（男唱）五月里调情是端阳，我看见二小妹子站在大门旁，不高又不矮啊，我的妹子啊，不瘦又不胖乖乖谁也比不上。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，俺人才又不标啊，我的哥哥啊，奴人丑心肠好哎呀金钱也比不了。

（男唱）：六月里调情三伏天，我看见二小妹子有点心想变，隔壁有个王老板啊，我的妹子呀，常往你家跑，乖乖你想把我抛。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，哪有这件事啊，我的哥哥呀，我可对天表，变心雷打天火烧。

（男唱）七月里调情秋风凉，我看到二小妹子脸色又发黄，你得的什么病呀？我的妹子，快快你跟我将乖乖拿药去熬汤。

（女唱）二小妹子听此言慌忙开言道，叫一声情郎哥哥听奴细根苗，茶饭不想吃，我的哥哥夜晚睡不着哎呀这日子真难熬。

（男唱）八月里调情桂花开，我看到二小妹子瘦得这样快，吃药快打针呀，我的妹子，早治早早好乖乖迟治可不得了。

浅谈王志信的声乐作品《孟姜女》作者：殷俊来源：《音乐时空》2015年第05期摘要：《孟姜女》是我国家喻户晓的传统民歌，上世纪80年代作曲家王志信先生在民歌基础上融入我国戏曲、曲艺的元素，以及丰富多彩的节奏变化，加入了一些外来音乐元素和时尚元素，将一首普通的民间小调改编成为一首大型的声乐作品，改编后的《孟姜女》在保持民歌韵味的基础上，充满着新时代的气息，符合现代人的审美观念和欣赏习惯。

关键词：王志信《孟姜女》民歌王志信先生是我国著名的作曲家，他1942年生于河北乐亭县，1958年作为民歌手进入中央歌舞团，1981年考入中央音乐学院干部进修班学习作曲，此后开始了作曲工作，他主要的成就就是在传统的民间音乐基础上进行再创造，经他改变创作的有《木兰从军》、《蓝花花》、《孟姜女》等大型声乐作品。

一、王志信的改编曲《孟姜女》和民歌《孟姜女》的对比王志信在上世纪80年代，开始和词作者刘麟一起合作，将我国一些有特色的原生态民歌进行改编，由于他本人是作为民歌手出生，会演唱几百首中国民歌，后来又和刘麟一起到全国各地采风，积累了大量的民歌资料。

王志信改编后的《孟姜女》不仅在歌词结构上将十二月浓缩为四季来表现，在曲调上也做了较大改动，民歌中的十二段曲调一致，但改编后的四段就有四种表现形式。

在旋律线条和速度上改编后的《孟姜女》和民歌都差不多，都属于慢板。

改编后的《孟姜女》的节奏从原来的2/4拍改为4/4，3/4，2/4，不仅节奏变化丰富，还加上了休止和延长音。

和民歌相比，改编曲的加花明显增多，同时在民歌五声性级的基础上，改编曲扩展为七声性级，使歌曲的表现力更加丰富。

在歌曲篇幅上，民歌的篇幅长是因为歌词段落多，改编后的歌曲由原来的四小句扩展为四个乐段，两次转调，具有明显的调性色彩对比。

二、王志信的《孟姜女》艺术上的特点王志信改编后的《孟姜女》在艺术具有鲜明的特征，这些特征既有体现民歌特色的部分，也有戏剧效果的成分。

从前奏开始，整部音乐作品就像戏剧一样来展开情节，步步推进。

被束缚着， 质朴实在， 厚重些
生硬、直 接
气候宜人， 风景秀丽， 旋律行云流 水
远离封建统 治，鱼米之 乡，相对自 由美好些
委婉、动听
豪放、直 接
婉约
北方的音乐是：粗犷豪迈、刚劲有 力，嘹亮高亢，旋律起伏大。
南方的音乐是：比较的细腻、委婉 柔和，有着连绵不断，委婉悠长的旋 律美。
2、主题： 相传，坚贞的孟姜女为被迫去筑造长城的丈夫千里 送寒衣，历尽艰辛，孟姜女就把自己的悲惨身世编 成了这个小曲献唱，终于感动了吏卒，开关放行。 这个动人的故事作为民间口头文学大约形成于唐朝 以前，作为民间时调小曲约形成于宋元以后，千百 年来人们用歌曲传诵着这个动人的故事，倾注着对 主人公深切的同情，也借此抒发受迫者内心的悲怨。
孟姜女放声大哭， 凄惨悲怆，声闻九天， 老天爷禁受不住，几声 巨响，犹如天崩地裂， 长城倒了八百里。
秦皇岛山海关区城
人们在封建社会残酷的徭役制度下， 生活的非常凄苦，他们不能够把自己 的悲愤和痛苦抒发出来，只能把这种 愿望寄在“哭倒长城”的传说上，现 实中不能实现的，那就让它在美好的 愿望中实现吧！所以才有了《孟姜女 哭长城》的故事！
三、河北特色景点
2、山海关第一关
山海关，位于河北秦皇岛市，是明长城的东 北关隘之一，与万里之外的嘉峪关遥相呼 应。
三、河北特色景点 3、保定市安新白洋淀景区 白洋淀是河北一大内陆湖，景区自古就以丰富、风景秀Biblioteka 闻名于世。三、河北特色景点
4、河北省石家庄市西柏坡景区
西柏坡是我国革命圣地之一，这个冀西山 区北岸的小山村，不仅风光秀丽，而且水 土肥美。西柏坡有“新中国从这里走来， 中国命运定于此村”的美誉。
3、中原地区民歌的音乐特征
体裁：小调最丰富； 调式：徴、调式最多、其次是宫调式； 音阶：六声、七声为多。

《孟姜女哭长城》歌词
正月里来是新春，家家户户点红灯，别家丈夫团团圆，孟姜女丈夫造长城。

二月里来暖洋洋，双双燕子到南阳，新窝做得端端正，对对成双在华梁。

三月里来正清明，桃红柳绿百草青，家家坟头飘白纸，孟姜女坟上冷清清。

四月里来养蚕忙，姑嫂俩人去采桑，桑篮挂在桑树上，抹把眼泪采把桑。

五月里来是黄梅，黄梅发水泪满脸，家家田内稻秧插，孟姜女田中是草堆。

六月里来热难挡，蚊子飞来叮胸膛，宁可吃我千口血，不可叮我亲夫郎。

七月里来七秋凉，家家窗下做衣裳，蓝红绿白都做到，孟姜女家中是空箱。

八月里来雁门开，花雁竹下带书来，闲人只说闲人话，哪有亲人送衣来。

九月里来是重阳，重阳老酒菊花香，满满洒来我不饮，无夫饮酒不成双。

十月里来稻上场，牵笼做米成官粮，家家都有官粮积，孟姜女家中空思想。

十一月里雪花飞，孟姜女出外送寒衣，前面乌鸦来引路，万杞良长城冷清清。

十二月里过年忙，杀猪宰羊闹盈盈，家家都有猪羊杀，孟姜女家中空荡荡。

孟姜女古筝谱_孟姜女歌词邱大成(1945.1.29-1997.12.7)，四川宜宾人。

中国第一个古筝硕士，中国古筝演奏家、音乐教育家。

生前为中国音乐学院音乐教授、器乐系副主任。

1984年和曹正先生在北京第六幼儿园创办了儿童古筝幼儿班。

1985年和王世磺先生在中国少年儿童活动中心创办了儿童古筝教学班。

此后，在少儿中心一直坚持业余古筝教学至今，培养出百多名学生，在历届(1987年一1993年)北京市少年儿童器乐比赛中获得集体和个人独奏一、二、三等奖，他们中有的成为中、小学校的音乐骨干，有的学生考入中国音乐学院与中央音乐学院的附小或附中。

邱大成曾经任职中国音乐家协会会员。

系北京与上海东方古筝研究会理事，北京民族乐器厂技术参谋，中国音协北京民族管弦乐学会考级委员会委员，中国音协与中国音乐学院古筝考级教材主编，中国古筝研究会筹备委员会常务副主任。

同时，他还是中央音乐学院、解放军艺术学院、天津音乐学院的客座教授。

正月个里来是新春家家户户喜盈盈人家夫妻团圆聚孟姜女传说孟姜女的丈夫去造长城夏夜里银河飞流星那是牛郎织女点燃的红灯笼孟姜女望长空泪眼雾蒙蒙我与杞良哥何日能重逢九月里来九重阳菊花煮酒空相望空相望落叶飘秋风凉窗前月如霜我给亲人做衣裳线是相思针是情针针线线密密缝密密缝再把心口一丝热絮进寒衣伴君行大雪纷飞北风急孟姜女千里送寒衣从秋走到年关过年关过不知丈夫在哪里在哪里声声血泪声声唤天也昏来地也暗哭倒长城八百里只见白骨满青山。

第16卷第5期2017年10月淮北职业技术学院学报JOURNAL OF HUAIBEIVOCATIONAL AND TECHNICAL COLLEGEVol. 16 No. 5Oct. 2017声乐作品《孟姜女》演唱浅析许泽民(硅湖职业技术学院儿童发展系，江苏昆山215332)摘要：《孟姜女》是我国古代四大爱情传奇之一，在民间有多种艺术表现形式，流传久远。

20世纪90年代，王志信、刘麟在河北民歌的基础上融入戏曲板腔手法及西方作曲技法，将《孟姜女》改编成一部极具民族性、世界性、时代性 的大型声乐艺术作品。

该曲演唱难度非常大，演唱者既要深入了解故事背景与角色特征，更要深入探究音乐本体，吃透歌词内涵、准确把握情感基调，这样才能成功演绎这部优秀的艺术歌曲。

关键词：孟姜女；角色塑造；情感把握中图分类号：642.5 文献标识码：A文章编号：1671-8275(2017)05-0106-02序言《孟姜女》是我国古代四大传奇爱情故事之，民间对其有歌曲、戏曲、器乐等多种艺术表现形式。

宋元时候期，《孟姜女》作为民间小调就已形成。

20 世纪90年代初，作曲家、指挥家、民族声乐教育家王志信和词作家刘麟在河北民歌的基础上，重新对《孟姜女》进行了改编，他们既保留了中国传统民歌小调的风格特征，也大胆运用了戏曲里的板腔手法，还引进了西方作曲技法与发声方式，改变了原有音乐的单一、方整的节奏型，也不再单纯追求中国传统民歌演唱中高、亮、甜点声音特点，中西融 合，从而赋予作品新的时代特色与魅力。

作品演唱 难度非常大。

演唱者既要深人了解故事背景与角色特征，更要深人探究音乐本体，吃透歌词内涵、准 确把握情感基调，这样才能成功演绎这部优秀的艺术歌曲。

一、《孟姜女》音乐本体分析作品引子部分在以G大调为前提下，钢琴伴奏以连续四个逐渐加强的重音烘托出压抑、悲怆的 气氛，暗示了故事的悲剧性。

所以演唱者应根据引子的音乐提示提前进人孟姜女这个悲剧角色中。

天上蟠桃什么人来栽？王母娘娘地下的黄河什么人来开？老龙王什么人把守三关口？杨六郎什么人出家一去不回来韩湘子。

赵州桥什么人来修，鲁班玉石的栏杆什么人来留？圣人什么人骑驴桥上过，张果老什么人推车辗下一道沟么柴王爷什么人董家桥前打五虎赵匡胤什么人敲梆卖香油郑子明什么人扛刀桥上走周昌什么人勒马看春秋关二爷什么人被困在咸阳刘帮什么人曾把栋梁访张子房什么人登台把帅拜韩信什么人自刎在乌江楚项羽什么人称孤又道寡老王莽什么人私自造律法汉萧何什么人指鹿为马秦赵高什么人逼宫乱中华司马师什么人摆下天门阵萧天佐什么人大破洪州城穆桂英什么人五台山上当和尚杨五郎什么人回营探娘亲杨四郎什么人刺字把忠尽岳母她什么人教子得了名三娘什么人为子择邻处孟母三迁住处什么人放子去逃生刘彦昌二堂放子什么人三戏白牡丹吕栋宾什么人月下斩貂蝉关云长什么人杀惜在梁山宋江什么人戏妻在桑园秋胡什么人不把前妻认陈世美什么人哭倒了万里长城孟姜女什么人思凡把山下小尼姑什么人带发来修行陈妙常什么人庵堂把母认中元宰什么人哭母睡在坟前五子哭坟昏睡到天明什么人劈山去救母小陈香什么人哭塔叫娘亲许梦蛟什么人不孝遭雷打张继宝什么人孝母钓金龟张义什么人忠义得富贵范仲华什么人为母去卧冰小王祥什么人割肝救婆母朱氏妇什么人卖发葬翁姑赵五娘什么人家贫七岁卖自身小艾汉什么人正月十五会亲人王月英观灯会亲人什么鸟穿青又穿白喜鹊什么鸟身穿一身黑小乌鸦什么鸟穿着十样锦孔雀什么鸟身披麻布口袋小麻雀什么人传情弹奉凤求凰司马相如什么人当垆卖酒浆卓文君什么人月下传书简小红娘什么人引得张生跳粉墙崔莺莺什么人遇蛇仙在西湖上许汉文什么人水漫金山风狼狂白娘娘什么人杭城读书巧粉妆祝英台什么人化成蝴蝶恋花香梁兄什么人私自下凡配夫郎七仙女什么人槐荫树下哭妻房董永什么人抛下金梭到人间织女她什么人七夕相会鹊桥上牛郎织女什么人尼姑庵里遇红妆必正什么人追赶情人在秋江陈妙常追赶潘郎姐儿门前有一道桥有事没事我走上几遭休要走来休要摇我家的丈夫他怀揣杀人刀怀揣杀人刀那是也无妨砍掉脑袋冒红光纵然死在阴曹府魂灵儿附在大姐你身上。

力及能力技巧的要求相对较高。
关键词：《孟姜女》；艺术特性；演唱处理
中图分类号：J616.2
文献标识码：A
引言 《孟姜女》这一民间小调以孟姜女哭长城这一爱情 传说为基础，因传说本身感染力较强为此也在民间得以 广泛传唱。传说围绕着孟姜女万里寻夫展开，以秦始皇 调派民夫修筑长城为故事背景，其夫杞梁被征调后杳无 音信，孟姜女思夫心切进而寻夫，历经艰辛万苦到达长 城，却得知杞梁已死并长埋长城之下，生离死别使她痛 哭不已，其哭声仿佛惊动天地，已修筑好的长城竟顿时 崩塌。故事流传千百余年并被谱成的民歌小调，广为流 传，虽经不同时期的改变与创作，但其悲凉的歌词及婉 转的旋律大同小异，本文中涉及的为改编后的民族歌曲 《孟姜女》，由刘麟及王志信重新编词编曲而成，作品结 构得以完整，以五声调式为主、歌词节奏均匀、情感层 次丰富，而本文主要针对其艺术特性及演唱处理展开深 入分析。 一、概述 （一）历史背景 传统小调《孟姜女》其故事原型为民间传说孟姜女 哭长城这一凄美的爱情故事，而这一故事发生在秦始皇 时期，为修筑长城，孟姜女的新婚丈夫被抓去做劳役， 因长时间分离且杳无音讯，孟姜女日思夜想并决定奔走 万里寻找夫婿，最终得知杞梁积劳成疾并已埋于长城之 下，阴阳两隔，随之放声痛哭，不仅令天地动容，长城 亦为之倾倒，露出夫君尸骨。故事流传千年，经加工及 改编，真实的反映出劳动者的心声，即向往和平自由与 幸福安宁，而这一故事最早见于《左传》，战国时期的 齐国加入哭调，西汉时期于《烈女传》中加入长城崩塌
姜女的痛苦绝望以及对命运不公的控诉。
强，作者改变伴奏肢体以推动情节的发展，尾声部分采
（二）曲式结构分析
取中国戏曲中的“紧打慢唱”，对戏曲中的伴奏织体进
江苏民歌《孟姜女》原曲结构严谨，以单乐段为主， 行高度模仿，连续使用大量的六连音和弦来达到渲染悲

北方音乐Northern Music歌曲《孟姜女》的演唱诠释及情感表现孙 瑜（临沂市公安局出入境，山东 临沂 276000）【摘要】孟姜女是非常著名的民间故事，在我国民间广为流传。

其中，歌曲《孟姜女》为一首民间小调，因为1981年李谷一老师把此歌曲收录在专辑《凤阳花鼓》中而广为流传。

这首歌曲通过四季的形式表达了孟姜女的故事和人物情感，其节奏委婉动听、紧密，在延长的高音中结束。

因此，本文针对歌曲《孟姜女》的演唱诠释及情感表现做出了进一步探究，对歌曲《孟姜女》的背景、歌曲《孟姜女》的演唱诠释、情感表现给出了详细的分析，有益于我国艺术形式的丰富发展。

【关键词】孟姜女；演唱诠释；情感表现【中图分类号】J652 【文献标识码】A一、歌曲《孟姜女》的背景孟姜女来自于民间广为流传的一个爱情故事，讲述了在秦始皇时期，孟姜女思念自己的夫君，在跋山涉水找到丈夫时，却得到了丈夫死去的消息[1]。

孟姜女伤心痛哭，感动了天地，顷刻间长城崩塌。

该故事在我国民间广为流传，在唐宋时期之前便已经形成，在宋元之后逐步形成了时调小曲。

该曲目对说唱以及戏曲音乐、乐器等产生了非常大的影响。

在20世纪90年代，我国的音乐家以现代人的创作手法以及形式，对其进行了重新编改，使其成为了具有浓郁特色的民族歌曲。

二、歌曲《孟姜女》的演唱诠释这首歌曲的音域非常宽广，对于场景以及情绪的变换非常丰富，具有很强的戏剧性，为一首难度较高的曲目[2]。

在对这首歌曲进行演绎的过程中，不但要对我国传统戏曲、说唱以及民歌的演唱技巧掌握以外，还要会利用一些西洋唱法当中的气息，混合共鸣、泛音以及声区等技法，以便将声音当中的纤细、泼辣以及轻柔宽厚等表现出来，这样才能更加灵活地塑造作品当中的形象，注重对其中意蕴的展现。

这便需要演唱者做到神情兼备，达到动人真切的目的，将各个场景当中的人物内心表达出来。

在对歌曲进行演唱之前，对于人物的情感以及内心世界要有深刻的理解，思想情感要真实并且细腻，利用朴实婉转的语言，将孟姜女内心柔软、无助以及凄苦的情感诠释出来。

孟姜女哭长城的经典传说故事XXX是一个古代传说中的女性角色。

据说在秦朝时，姓XXX的一家人种了一棵瓜，结果里面出现了一个白白胖胖的小姑娘，被取名为XXX。

XXX聪明伶俐，善良友善，能弹琴、作诗、写文章，深受父母和当地人的喜爱。

然而，XXX开始修建长城，XXX这个书生因为害怕被抓而逃难，偶然躲进了XXX家的后花园。

XXX发现了他，听了他的求救后，为了帮助他，将他藏在家中。

XXX表现出了他的才华和礼貌，XXX的父母决定让他成为XXX的丈夫。

他们结婚不到三天，XXX被衙役抓走了。

XXX等待了一年，但没有等到XXX的消息，于是决定亲自去长城寻找他。

她父母虽然不舍，但最终同意了她的请求。

XXX离开家乡，一路向北，穿越山水，前往长城寻找她的丈夫。

XXX整理好行装，向XXX告别，开始了寻找丈夫的旅程。

她在路上吃凉饼、喝凉水、休息。

有一天，她问一个老人：“长城离这里还有多远？”老人告诉她：“XXX在很远的幽州北面。

”尽管长城遥远，XXX仍决心要找到她的丈夫。

她不畏艰难，走过风雨。

有一天，她来到了一个荒郊野外的废庙，天黑了，她只好躲在里面休息。

她在梦中看到自己和丈夫一起研究，突然听到门被砸开了，一群官兵闯了进来。

她惊醒后发现是风吹门的声音。

她叹了口气，天快亮了，就背起行囊继续上路。

有一天，她走得很累，感觉身体发冷，突然晕倒了。

当她醒来时，发现自己躺在一个老乡家的热炕上。

房东大娘为她煮汤、沏XXX，XXX非常感激。

她出了一些汗，感觉好多了，于是继续赶路。

房东大娘含着眼泪劝她留下来，但XXX仍然决心要寻找丈夫。

最终，她到达了修长城的地方。

她问修长城的民工是否知道XXX的下落。

一开始没有人知道，但最终有人告诉她，XXX已经在一个月前因劳累饥饿而死。

当XXX问尸体在哪里时，民工们告诉她，由于死亡人数太多，无法全部掩埋，监工们只好把尸体填到长城里。

XXX哭得声嘶力竭，长城也随之倒塌，露出了一堆堆人骨头。

XXX想起母亲曾讲过亲人的骨头能渗进亲人的鲜血，于是她咬破中指，滴血认尸，最终认出了丈夫的尸骨。

唱表教学
今昔把亡夫来祭奠分两个部分来学习
唱表教学
第一部分主要表达的是，声情并茂体 现到剧情人物忍受着千般委屈，恩爱 夫妻难以团圆。手眼身法，表情表演 到位。从痛苦到无奈在舞台上表演形
象自如，字正腔圆唱Fra bibliotek教学今昔把亡夫来祭奠这个作 品 是言前辙，咱们先练一 下声再开始学唱 ，作品的
韵辙必须通过发声训练
前言
《孟姜女》
唱表教学
同学们今天咱们要学的唱段作品是曲剧《 孟姜女》选段今昔把亡夫来祭奠
唱表教学
《孟姜女》一剧主要体现了， 孟姜女节烈忠贞！新婚之夜被 官兵抓去修建长城。范西郎本 是一个书生，累死在长城。孟 姜女来长城寻夫看到此景痛恨 暴君秦始皇，喊冤悲愤，痛哭 流涕在长城非常无奈。咬破手 指召唤冤魂
唱多练 复习巩固
再会
唱表教学
声音训练 : 注意，气息呼吸要灵动运 用 ，歌唱状态要稳定 。 第一条练声咪妈 第二条练声啊安
唱表教学
今昔把亡夫来祭奠第一部分内容跟老 师读一遍 ，要用标准的中州语读 ：
今昔把亡夫来祭奠 满腔悲愤问苍天 你不该容忍暴君称霸道 你害得俺恩爱夫妻难团圆
唱表教学
开始跟老师一句一句 学唱 ，没有问题 了 ，跟我们的乐队合伴奏 。下课后多

孟姜女哭长城十二月调歌词
孟姜女哭长城十二月调歌词
正月里来是新春，家家户户挂红灯。

老爷高堂饮美酒，孟姜女堂前放悲声；二月里来暖洋洋，双双燕子绕画梁，燕子飞来又飞去，孟姜女过关泪汪汪；三月里来是清明，桃红柳绿处处春。

家家坟头飘白纸，处处埋的筑城人；四月里来养蚕忙，桑园里想起范杞良。

桑篮挂在桑枝上，勒把眼泪勒把桑；五月里来是黄梅，梅雨漫天泪满腮。

又怕雨湿郎身体，又怕泪洒郎心怀；六月里来热难当，蚊虫嘴尖似杆枪。

愿叮奴身千口血，莫咬我夫范杞良；七月里来七月七，牛郎织女会佳期。

银河不见我郎面，泪流河水溅三尺；八月里来秋风凉，孟姜女窗前缝衣裳。

针儿扎在手指上，线儿绣的范杞良；九月里来九重阳，高高山上遇虎狼。

命儿悬在虎口里，心儿想着范杞良；十月里来北风高，霜似剑来风似刀。

风刀霜剑留留情，范郎无衣冷难熬；十一月里大雪飞，我郎一去未回归。

万里寻夫把寒衣送，不见范郎誓不回；十二月里雪茫茫，孟姜女城下哭断肠。

望求老爷抬贵手，放我过关见范郎。

——《孟姜女》唱词选。

明清俗曲[孟姜女]解析潘淑丽【摘要】明清俗曲[孟姜女]是我国流传广泛、影响面大的一个汉族民间小曲的基本曲调,也是明清俗曲中的典型代表性曲牌.它是典型的“起承转合”武曲调,方整性四句体,结构严谨,规整统一.它运用了民间音乐在旋法上,的一个重要手法“顶针”,四个乐句前后衔接,环环相扣.是我国追求和谐生动、音律淳美的审美标准和观念的产物.【期刊名称】《齐鲁艺苑》【年(卷),期】2012(000)005【总页数】2页(P45-46)【关键词】明清俗曲;孟姜女;起承转合【作者】潘淑丽【作者单位】山东师范大学第二附属中学,山东济南250014【正文语种】中文【中图分类】J607【孟姜女】又叫【春调】、【梳妆台】、【十杯酒】、【尼姑思凡】等，是我国流传广泛、影响面大的一个汉族民间小曲的基本曲调。

也是明清俗曲中一个重要的、具有代表性的曲牌。

它旋律优美，同【茉莉花】、【银纽丝】、【剪靛花】、【叠断桥】等曲调一样，是明清俗曲中的精品。

江苏的《孟姜女》(又名《孟姜女十二月花名》)是【孟姜女】最典型的曲调形式。

谱例①人民音乐出版社编辑部编:《中国民歌选》，人民音乐出版社，1980年，第155页。

2.二月里来暖洋洋，燕子双双到南方;燕巢造得端端正，对对成双歇画梁。

3.三月里来是清明，桃红柳绿百草青;家家坟上飘白纸，喜良家的坟上冷清清。

4.四月里来养蚕忙，姑嫂双双去采桑;桑篮挂在桑枝上，揩把眼泪采把桑。

5.五月里来是黄梅，黄梅发水泪满腮;家家田里黄秧蒔，孟姜女的田里草成堆。

6.六月里来热难当，蚊子飞来嘴锋长;宁可叮我千口血，莫叮我夫万喜良。

7.七月里来七秋凉，家家防冷做衣裳;皮棉单夹都做到，孟姜女的家中是空箱。

8.八月里来雁门开，北地先惊冷信来;喜良身上衣单薄，并无雁足带书来。

9.九月里来是重阳，家家饮酒菊花香;满满筛来我不饮，毫无心绪赏重阳。

10.十月里来稻上场，牵砻打米纳官粮;家家都把官粮纳，孟姜女家里身抵当。

11.冬月里来雪花飞，孟姜女千里送寒衣;前面乌鸦来领路，走到长城冷凄凄。

歌曲《孟姜女》各部分的演唱分式1.用情感抒发第一部分如果我们说孟姜女哭长城这个故事，大概我国人尽皆知，但是当我们问起《孟姜女》这首曲子时，相信就会有很多人开始摇头，因为故事我们都知道但是曲子并不是人们都了解熟悉的。

自然也不是所有人都能唱出来的。

但是如果我们问这首曲子表达了一个什么感情，人们也都可以答得上来。

所以我们在学习演唱技巧的时候，可以先从情感入手，比如在表达孟姜女思念自己丈夫的时候，就可以用比较慢的节奏来处理，这样相对比较平稳，更适合用来表示思念。

也是因为这个原因，作曲的人才会采用分解和弦的方式来表现剧中人物的凄惨和哀怨。

紧随其后的是紧凑的六分音符的拉长音，不但使演唱难度提高了，而且还极大地改变了局部音色。

所以更要求唱这首曲子的人，一定要了解这其中的情感，然后把握住节奏，该委婉的时候委婉，该缠绵的时候缠绵。

但是我们并不能只是单纯的体现拉长的技巧，因为这样只会让曲子失去原本的样子。

表达在歌唱中起着主导和指挥作用，情感是声乐表。

表演的一个重要元素，任何唱歌技巧必须服从表达的需要。

理解“孟姜女”的意境和时代背景，将整个身体融入歌词的语境中。

第一段从“春天”开始，怨气和情绪是委婉的。

“第一个月是新的一年。

每个家庭“惠喜英”解释了家庭在第一个月重聚的时间。

孟姜女独自在家。

四年的丈夫和无助的情绪。

第二句“有一群人和夫妻，孟姜女丈夫去修建长城。

这两句话预示着悲剧的开始，表现出不幸和怨恨。

而愤怒，将悲伤和尴尬的思念延伸到歌曲的下一句话：“孟江女人用泪水和雾气看着天空，我可以和严良和团聚。

表现出泪流满面那种相思，终于“哭了长城八百里，我看到满是青山的白骨头”唱孟江女性悲伤的情绪，将歌曲推向高潮，让人们听到余辉，回归味无穷。

2.使用气体支撑第二部分对于这段演唱技巧的处理不同于第一部分，因为此段的旋律更显灵动，作者对这一部分的处理也颇具心思。

并没有大篇幅的改动，而是巧妙的加了一些震音以及柱式和弦。

虽然改动不大，但是歌曲中想表现的情感效果却强化了很多，因为没有太大的改动所以还是维持之前的节奏，平稳，舒缓。

一、小白菜小白菜来泪汪汪，三岁那年没了娘，跟着爹爹过日忙呀，俺就怕爹爹娶后娘，娶来了后娘三年整，生了个弟弟比俺强呀，弟弟吃肉俺喝汤，端起碗来泪汪汪，遇事如果做不好呀，后娘打得无处藏，忽听得后娘把我喊，吓得心跳又发慌呀。

小白菜来泪汪汪，从小失去俺亲娘，幼小的心灵受创伤呀，只恨爹爹把亲娘赶，又给俺找来了厉害娘，后娘的巴掌是快铁呀，一掌落下屁股伤，吃饭坐着屁股疼，爹骂站着吃饭不像样呀，本想把理由来说明，后娘跺脚来夺碗，吃不上饭来傻了眼呀。

小白菜来泪汪汪，每天穿衣想亲娘，夏天单衣冬天棉呀，一时撕破娘缝还，棉袄棉得厚墩墩，三九寒天不冻俺呀，后娘来了把袄棉，袄边厚来背胸浅，穿在身上打哆嗦呀，后娘骂俺装冷样，有时撕破棉衣裳，后娘打俺没商量呀。

小白菜来泪汪汪，每天干活想亲娘，亲娘教俺春风雨呀，后娘教俺骂破腔，亲娘让俺干轻的，后娘让俺扛大梁呀，有时压得走不动，后娘骂得更猖狂，有时针线做坏了呀，后娘把针扔炕上，有呀时做饭做不好，后娘让俺吃菜糠。

二、后娘俺家好比一盘棋，五卒二马两辆车，后娘好比当头炮，打得全家嗷嗷叫。

俺家好比一群雁，白日吃食在滩岸，后娘好比打猎汉，打得全家闹灾年。

俺家好比一群羊，白日吃草在山岗，后娘好比一只狼，专吃没娘小羔羊。

俺家好比一盆火，火热火热火焰多，后娘好比一盆水，浇灭火来都当鬼。

三、孟姜女正月里来正月正，家家户户点红灯，人家门前红灯挂，孟姜女门白灯多。

二月里来暖洋洋，成双燕子对南方，雁子成双又结对，孟姜女单没人帮。

三月里来时清明，家家户户烧香凝，人家坟前悲声杂，孟姜女哭一人啜。

四月里来养蚕忙，姑嫂二人去采桑，提篮挂在桑枝上，一把眼泪一把桑。

五月里来时端阳，家家户户割麦忙，人家小麦运进场，孟姜女麦草成行。

六月里来热难当，蚊虫飞来叫嚷嚷，蚊虫咬我千口血，别咬长城万喜良。

七月里来秋风凉，家家户户做衣裳，人家过秋穿新衣，孟姜女衣破穿上。

八月里来雁门开，南雁脚下带霜来，霜打身上女更苦，鸳鸯修城两分开。

1、一路上，也不知经历了多少风霜雨雪，跋涉过多少险山恶水，孟姜女没有喊过一声苦，没有掉过一滴泪，终于，凭着顽强的毅力，凭着对丈夫深深的爱，她到达了长城。

2、孟姜女只觉眼前一黑，一阵心酸，大哭起来。

整整哭了三天三夜，哭得天昏地暗，连天地都感动了。

3、天越来越阴沉，风越来越猛烈，只听“哗啦”一声，一段长城被哭倒了，露出来的正是范喜良的尸首，孟姜女的眼泪滴在了他血肉模糊的脸上。

扩展资料
《孟姜女》又名《十二月花名》，是我国流传最广，影响最深的传统民歌之一。

各地都有它的踪迹，《孟姜女》这首歌产生之源头本在江苏。

它的歌词采用了“四季体”的写法。

其内容概括简练。

歌曲的旋律情绪压抑而悲伤。

流传到河北以后，发生了“同体”性的变异。

歌词以“十二月体”为基础，故事内容显得翔实而细致，而歌曲旋律则在江苏民歌的原有基础上“加花”装饰，显得更加婉转、绵延不断。

这种“同体变异”的现象，可以让人们明显地看到：专业的或半专业的民间艺人进行了艺术上的再加工和再创造。

全曲十二段词，分别用时令、花名作序引，叙述秦始皇时期一对新婚夫妻生离死别的故事。

这个故事作为民间口头文学，均形成于唐以前；作为民间时调小曲，约形成于宋、元以后。

千百年来，人们用歌曲传诵着这个动人的故事。

倾注着对主人公深切的同情，也借以抒发受压迫者内心的悲怨。

曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻，曲调有不少变体，许多戏曲、曲艺音乐和民间器乐中都有由它演变而来的曲调。