谋杀书法者
——论当今书坛现状与未来
（注：本文所说的“书法”指软笔书法。
所谓的“硬笔书法”或者“硬笔字”，资历尚浅，未成体系，还谈不上“书法”二字）
毋庸置疑的是，书法的的确确正在被今人谋杀。
证据就是，人们大抵都能聊上几句王羲之、颜真卿，也都听说过于右任、林散之的名号，可是一旦问起当代的书法家们，却是应者寥寥，好像如今整个书坛都默然了。
不可否认，当今书法界大师寥落，沽名钓誉之徒倒是层出不穷。
自秦汉流传至今的书法艺术走到当下，正一步步被谋杀、被消耗、被禁锢在象牙塔内又游走于世人的记忆之外。
证据找到了，但谋杀的罪名要定在谁的头上呢？首当其冲，应该找那些自诩为“家”的书法“大师”们算算账。
毕竟“大师”的头衔实在沉重，留名青史的诸多书法家们生前亦非冠有“大师”之名，今人不辨礼义而受之，带久了头是要痛的。
古人学书不为功利，不逐名号，但刻苦用功，几乎到了不近人情的地步。
张芝临池学书池水尽黑，王献之习字写尽十八缸水，大抵都是典型的事例。
至于癫张醉怀，几近疯魔，造诣则到了高深莫测、臻于神境的地步了。
当然，这是以前。
书法大师的出现亦如大浪淘沙，“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
”淘遍两晋，书法家不知凡几，历史只牢牢记住了王羲之。
淘尽大唐，淘出了一个颜真卿。
淘过两宋，淘出“宋四家”苏、黄、米、蔡——越淘越多了。
终于淘到现在，未见有金，倒是从砂砾石块中滚出一堆“书法大师”来。
如今的书坛是什么样？木心先生有一语：“日本的书法，婢作夫人，总不如真。
中国当代的书法，婢婢交誉，不知有夫人。
”所言不虚。
那些所谓的“大师“们来头极大，胸无点墨，德不称行，却脸不红心不跳地大书特书“厚德载物”、“宁静致远”、“真水无香”云云，真是对书法绝妙的讽刺与直面的侮辱。
不习正楷，不循正道，剑走偏锋，尤嗜“行草”——而且大都已自成一家。
嗜“行草”，一者是写起来潇洒自如，笔走龙蛇，先从驾驶上把旁观者忽悠住；二者写毕而观，满篇泥沙俱下，无一字可识。
又苦于并无统一准则，故高下难分，也更容易偷懒。
所以当今“大师”对此道趋之若鹜，书坛之风亦可见一斑。
转念一想，此亦非偶然。
传统文化衰落，书法艺术式微，巨匠寥落。
于是乎整个书坛也就失去了重心和标准，所谓“山中无老虎，猴子称大王”。
猴子一多就热闹，于是你给我加个头衔，我给你添个名号——活脱脱一派花果山的景象。
人们淡忘了老虎，看一群猴子耍得有趣，也都高兴了，则更无老虎敢出头。
当然了，除此之外尚有一帮以“丑书”、“天书”、“性书“为炫耀之资的“江湖书法家”们，以及卖弄“双管齐下”，“嘴书”等近乎杂技演员的书法家，其字其行，大概是连普通人也难以容忍了。
只当是挑梁小丑，在此不费笔墨。
当然，谋杀的罪名不能完全归结于“大师”们，连同清算的还有“大师”身边的“得力助手”，按照戏曲界的说法，即所谓的“捧角者”。
大师们挥毫，他们围成一圈，在一旁加以品论：“这一画有羲之笔意！这个字直追米芾！”诸如此类，时而夹杂一两声喝彩，再叫几声好，哪怕是觉得不好的地方也能说出好来。
无形中却是歪曲了整个书法界的审美和风气。
不懂装懂，罪加一等。
追根溯源，书法之弊病在于商业社会。
万事万物都交由市场价值作判断，有实际利益则兴，无实际利益则汰。
书法家们习于练上三五年、随便写几幅字，然后轻松获得成千甚至上万元的利润。
“得来全不费工夫”，岂不比古人数十年不下楼，埋头苦练强得多？要说责任，其实更应该归结到每一个人。
现代人习惯了打字，硬笔字都写不好更不用说软笔。
从某种意
义上讲，书法艺术之式微，亦是民族的之悲剧。
如果连老祖宗传下来的伟大艺术也难以承袭，恐怕每个炎黄子孙都难辞其咎。
书法虽是被谋杀，但尚可救，拯救书法艺术的希望就寄托在我们这一辈身上。
重拾书法，既要重拾笔墨纸砚，但更要重拾古代先贤们精益求精、耐得住寂寞的精神。
我想书法的明天会是光明的。
是亦不可以已乎？此之谓失其本心。
