现代主义建筑的没落与后现代主义建筑的复兴

1 现代主义建筑1.1 引言从古希腊、古罗马到近代社会，历史跨越了两千多年。

尽管随着社会的发展，建筑的形式和风格发生了多种多样的变化，但人们基本的建筑营造观念却始终没有太大的变化。

工业革命以来近三百年的历史间，这种观念却发生了两次重大的转折：第一次是从古典建筑到现代建筑的转变，第二次是从现代建筑后现代建筑的转变。

这两次观念的转变导致了20世纪以来古典建筑到现代建筑，现代主义建筑到后现代建筑的转变过程。

现代主义建筑思潮在20世纪50～60年代达到高潮。

此后，怀疑、批评、责难者也开始增多。

后现代建筑在对现代建筑的批判中发展成为一股极有影响的建筑思潮。

它在20世纪五六十年代开始孕育，七十年代中期取得理论界和设计界的重要地位。

1.2 现代主义建筑出现的时代背景随着生产的飞速发展与人们生活方式的日益复杂，在19世纪后半叶对建筑提出了新的任务和要求。

建筑一方面需要新的类型，另一方面要解决新技术与新的建筑形式的配合。

技术的进步，新材料的出现，对于建筑的发展，起着巨大的推动作用，导致了现代建筑出现。

1.3 现代主义建筑的出现路斯（Adolf Loos）1910年设计的斯坦纳住宅，简单朴素，符合了现代主义建筑的特点。

1908年写的《装饰与罪恶》，坦诚地提出了反对装饰的原则立场，认为简单的几何形式的、功能主义的建筑符合广大群众的需求，建筑的精神应该是民主的、普罗大众的。

他的思想影响了欧洲新一代的青年建筑师，促进现代建筑设计运动形成。

沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）1911年设计的法古斯工厂在世界上第一个完全采用了钢筋混凝土，玻璃幕墙，产生了新的建筑美形式，体现了结构和材料的一致性，也适合性建筑的使用功能要求。

他创立的包豪斯，成为集欧洲现代建筑设计运从现代主义建筑到后现代建筑From Modern Architecture to Post-modern ArchitectureYao Anhai Jin Ying姚安海 金 缨第一作者第二作者邮 编电子信箱收稿日期浙江理工大学讲师中国美术学院风景建筑设计研究院高级建筑师310013yaoanhai@ 2007 09 14中图分类号 TU-02文献标识码 A文章编号 1003-739X（2008）02-0031-04摘 要 该文对现代建筑出现的背景、原因以及其历史局限性进行了研究；指出后现代建筑注重了建筑与环境、历史、建筑形式与人的心理感受等的关系，突破了现代建筑“功能主义”和“简洁主义”的教条。

试论后现代主义建筑风格的发展和衰落
前言
房屋的建造是人类最早的生产活动之一。

随着人类社会的不断发展，建造房屋的目的更加复杂，其类型更加丰富，建筑技术、建筑形象都发生了巨大的变化。

在我国建筑理论中，一般认为建筑由功能、物质技术条件、建筑形象等要素确定。

同时建筑具有物质与精神双层特性，涉及的学科很多，诸如哲学、社会学、心理学，以及绘画、雕塑、音乐、电影和文学等各种艺术领域。

此外社会生产方式的变化使建筑不断发展；社会思想意识民族文化特征对建筑产生影响；地区自然条件对建筑产生影响等。

不同的历史条件下会产生不同的建筑风格，从近现代建筑的风格来看，后现代主义建筑是一个比较特殊的建筑风格。

因为建筑与社会及经济的发展有着非常密切的联系，针对我国社会经济的发展现况，了解后现代主义建筑的发展史，对于我国的建筑行业有特殊重要的意义。

后现代主义建筑是在现代主义建筑的基础上产生的，因此，我们首先有必要了解现代主义建筑的产生及消落的原因。

2.现代主义建筑的产生及消落的原因
第一次世界大战期间，大量的房屋毁于战火，大战结束以后，各国都面临着严重的住房缺乏问题，与此同时资本主义各国的经济得到恢复并出现某些高涨，现代社会的经济、人口大变化，建筑技术、建筑材料有很大的发展并得以推广，在这样的基础上产生了现代主义建筑。

现代主义建筑的特点是：①功能主义特征；②形式上提倡非装饰的。

现代主义建筑与后现代主义建筑的联系和区别一，两者的区别和联系：20世纪前期的现代主义建筑的代表人物曾对建筑的实用功能技术经济艺术以及社会作用作了全面的探讨，提出了一整套改革和创新的见解。

相比之下，后现代主义建筑思潮的倡导者主要关心的只是形式和艺术的方面。

现代主义思潮的出现是人类建筑史上一次全面，剧烈的革命性变化的产物，而后现代主义只是现代建筑在形式和艺术风格方面的一次演变。

后现代主义建筑的出现并不意味着现代主义建筑的“消亡”。

现在看来，可以认为后现代主义建筑也是对20年代现代主义建筑的部分修正和扩充，是现代主义建筑多样发展的又一种表现。

其中心是反对米斯·凡·德罗的“少则多”）减少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的丰富。

提倡满足心理需求，而不是仅仅以单调的功能主义为中心。

设计上的后现代主义大量采用各种历史装饰，加以折中处理，以打破国际主义风格多年来的垄断。

20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文丘里（Robert Ventury）出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主义的最早宣言。

在书中他首先肯定了现代主义对人类文明进程做出的伟大贡献，同时，他又指出现代主义已经完成了它在特定历史时期的使命。

过时的现代主义将成为设计的思想桎梏。

一切都变成平庸无奇，千篇一律的空白设计。

而风格混乱、含义模糊的文脉主义、隐喻主义和装饰主义将引导后现代主义设计的发展方向。

二，什么是现代主义建筑：现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。

这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。

因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。

现代主义建筑思潮产生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。

三，现代主义建筑图示：四，什么是后现代注意建筑：对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。

当代建筑中现代建筑的没落现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。

这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。

因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。

现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。

现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。

其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。

在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。

20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。

第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。

但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。

它们在理论上批评20年代正统现代主义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。

由于现代主义所奉行的原则与时代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。

物竞天择、适者生存。

现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。

在建筑形式上，新的流派努力突破“国际式”风格的局限。

进入70年代，世界建筑舞台呈现出新的多元化局面。

现代主义建筑师密斯的名言“少即多”，提出“少不是多”，并且说“少即枯燥”。

我觉得现代建筑应该打破常规。

在同一座建筑上可以同时采用不同的比例不同的尺度不一致的方向感，以及不协调的韵律。

主张让对立的互不相容的建筑元件在同一建筑上并置或重叠在一起，不分主次地二元并列和矛盾共处。

现代主义建筑思潮激烈地排斥建筑遗产和传统。

与此相反，当代建筑强调建筑遗产和传统的重要性。

建筑师应该是“保持传统的专家”。

不过，推崇“通过非传统的方法组合传统部件”，并非要建筑师严守建筑传统。

当代人们对建筑的追求是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，当代建筑设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。

你如何看待现代主义建筑和后现代主义建筑你如何看待现代主义建筑和后现代主义建筑现代主义建筑（第一次世界大战战后——第二次世界大战结束）领袖人物：格罗皮乌斯（理想主义）密斯凡德罗（实用主义）勒柯布西耶弗兰克赖特阿尔瓦阿尔托1、国际现代建筑协会（CIAM ）1928年，来自12 个国家的42名现代派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，简称CIAM 。

2、有机建筑现代建筑运动中的一个派别，代表人国建筑师赖特。

这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。

同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力是美求合情合理。

这种思想的核心就是“道法自然” （赖特十分欣赏中国的老子哲学），就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。

自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

3、阿尔瓦?阿尔托芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。

他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

代表作有：维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院。

4、彼得?贝伦斯德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。

他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响他设计的德1909— 1912 年, 国通用电气公司透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的现代建筑”5、国际建筑师协会（UIA）1948年6月28日在瑞士洛桑成立。

其会员必须是代表一个国家的建筑师协会，并符合国际建协会章和细则要求的专业组织。

目前会员已逾100个。

建协每3年举行一次世界建筑师大会，与建协代表大会同期举行。

6. 勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。

现代主义建筑的变异-后现代主义后现代主义建筑的奠基人文丘里认为，建筑师应当是保持传统的专家。

他提出了保持传统的做法：“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。

他说：“甚至搞老一套也能获得新的意义。

”以非传统的、异化的手法引用古希腊、中世纪、文艺复兴、巴洛克以及古埃及、古代印度等等传统建筑的片断或部件，并将其同各种现代的片断或部件进行拼接，是后现代主义建筑创作的基本特征之一。

在《波特兰大厦》、《美国电报电话公司大楼》、《斯图加特美术馆新馆》、《筑波中心》等80年代出现的后现代主义建筑作品中，我们能清楚地看到这种特征。

在《斯图加特美术馆新馆》的设计中，斯特林将古罗马斗兽场、古埃及神庙等古代元素同构成主义的雨篷、高技派的玻璃墙和管道、大众商业化的室内顶棚等现代元素并置为一体，各种元素不和谐地相互碰撞，制造出一种富有魅力的“杂乱无章”的感觉。

《筑波中心》的创作则体现了一种“虚的意象”，建筑师矶崎新将米开朗基罗、帕拉第奥、鲁道夫等人的古典片断同现代的霍莱因等人的结构形式一古脑地引用到设计之中，并且进行了诸多令人意想不到的反向和变异处理：米开朗基罗的罗马市政厅广场原本建在山上，这里变成下沉的；铺地图案的骨式是相同的，但黑白关系却被完全颠倒，等等。

“古典而又不纯，又有相反的一面”。

(文丘里语)“后现代主义”这一词汇由建筑艺术领域扩展到了西方整个文化系统。

在绘画领域，它包涵了各种各样的思潮和倾向，几乎是80年代以来所有具象回归绘画的统称。

以各种异化方式同前现代的绘画发生联系，是其中引人注目的倾向之一，其观念和手法同后现代主义的建筑有很大的相似性。

意大利的卡尔塔绘画运动被史密斯等人看成是建筑艺术的后现代主义在绘画领域的翻版。

马里亚尼是这一运动有影响的艺术家之一。

他推崇拉斐尔、提香、奎多·列尼及达维特等人的古典艺术，力求创造既博学，又浪漫优美的作品。

他的画具有古典式的高雅和细腻之感，同时，又显示出一种令人费解、暧昧模糊的神秘意味。

建筑的没落与复兴诠释随着历史的不断推进和时间的推移，建筑作为一门古老的传统艺术，在经历了多个时期的繁荣后，最终走向了没落。

然而，近几年来，建筑再次呈现出复兴的势头，成为了当今社会中备受瞩目的领域之一。

本文主要探讨建筑的没落原因和复兴之路。

一、建筑没落的原因1.1文化背景的改变许多历史上著名的建筑都是由信仰和宗教因素推动的。

例如，宗教建筑是文艺复兴时期的风格方法之一，这种风格强调了神圣的雄伟和神秘的氛围。

然而，随着科学和理性的发展，人们对神圣的认识不再那么普遍。

在人们的日常生活中，更多地关注实用性和便利性，建筑的装饰性给人留下的记忆减少了。

因此，建筑的文化价值正在逐渐降低。

1.2技术的进步在建筑史上，技术进步的影响不能被忽视。

建筑需要使用新型材料和工具，以便跟上现代化的发展，并获得更好的保护和维护。

然而，在这个过程中，大量的古建筑被拆除或者改建，从而失去了原有的历史价值和文化意义。

二、建筑的复兴之路2.1环境的改变随着环境保护的普及和高度重视，一些古建筑逐渐得到了保护和修缮。

例如，中国的紫禁城和天坛，作为中国历史文化遗产，已被列为世界遗产，以此来保护和传承文化遗产。

此外，一些建筑师也加入到对环境保护的行列中，希望通过设计来回报自然环境和社会责任。

2.2设计思想的变化随着时代的变化，建筑师对建筑设计的思考也不断进化。

对于一些重复性和低效性的建筑，大量的建筑师提出了可持续发展的设计思路。

并从中追寻小规模和可复制性的建筑模型，使建筑在一定程度上走向合理化和可持续发展。

2.3技术的利用随着数字技术的发展，建筑模型和设计过程变得简单和精确，建筑师能够更准确地识别建筑的结构和材料。

线下建模和数字建模的相结合，极大的提高了建筑师的工作效率，进而推进了建筑业的进步。

综上所述，建筑的复兴已成为社会重视的关键领域。

历史性、文化性和技术性特征的融合是建筑行业未来发展的关键。

随着技术和环境的快速变化，建筑也需要用创新的方式重新获得社会的认可和价值。

浅论现代主义建筑的没落与后现代主义建筑的复兴论文关键词：现代主义建筑后现代主义建筑论文摘要：现代主义建筑的发展导致了建筑面貌的一致，忽略了环境与人情;而后现代主义建筑恰恰是针对“建筑面貌”做出了回应，使得建筑在“建筑面貌”上丰富起来。

一、现代主义建筑的没落现代主义建筑的产生背景，很大程度上是源于第一次世界大战之后世界的经济大萧条时期，为满足当时的社会需求而产生的种适应于工业化的大规模营造的建筑形式。

简单的外形，绝大部分没有任何传统的形式，大部分没有细节装饰，因此具有高度理性的、功能主义的特点。

历史的看，它具有鲜明的民主色彩，具有比较清晰的社会主义倾向，改变了数千年来设计仅仅为少数权贵服务的基本立场。

它的核心内容不是简单的几何形式，而是采用简单的几何形式达到低造价、低成本的目的，从而使设计能为整个社会服务。

现代主义建筑以其简洁的外形，平屋顶、白粉墙、横向长窗、方盒子和其反传统、反装饰，采用新工业材料并实行“预制件”与“装配化”而发展绵延，成为统一的“国际式”。

而时至20世纪七十年代，现代主义建筑己走过了它的“不惑之年”。

短短几十年的发展，使得城市的面貌变化万千，被工业化、的刻板的、冷漠的、千篇一律的现代主义建筑取而代之。

“从东京到布宜诺斯艾利斯，从赫尔辛基到汉城，从洛杉矶到上海，通过建筑的同一面貌形成了一个形式上非常一致的“世界村”，现代主义建筑随着其在美国的空前发展，民卞的内容逐渐消失，而形式内容高度发展，以至形成“国际主义”风格。

现代主义建筑的本质内容是“功能的”、“理性的”、“反传统的”、“反装饰的”，服务对象是穷困的劳苦大众，正因为它是反传统的，所以它割断了历史性与时间性，也正因为讲其功能而使技术发展成为一种片面的形式，以致于“冷漠”、“无情”忽略了环境与人情。

美国建筑评论家查尔斯·詹克斯在他的著作《后现代建筑语言》一书中用第句话“于1972年7月15日15点32分在密苏里州的圣路易斯死亡。