古诗孙莘老求墨妙亭诗翻译赏析
《孙莘老求墨妙亭诗》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：兰亭茧纸入昭陵，世间遗迹犹龙腾。
颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。
徐家父子亦秀绝，字外出力中藏棱。
峄山传刻典刑在，千载笔法留阳冰。
杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。
短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。
吴兴太守真好古，购买断缺挥缣缯。
龟趺入座螭隐壁，空斋昼静闻登登。
奇踪散出走吴越，胜事传说夸友朋。
书来讫诗要自写，为把栗尾书溪藤。
后来视今犹视昔，过眼百年如风灯。
他年刘郎忆贺监，还道同时须服膺。
【前言】《孙莘老求墨妙亭诗》是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。
这是一首以议论为诗的代表作品。
前半篇评论了历代书法家的成就与特点，并对杜甫“评书贵瘦硬”的看法表示不予认同。
诗人认为“短长肥瘦各有态”，主张书法艺术应重视各种不同风格的发扬，表现了他对艺术的真知灼见，以及对艺术广采博收、如百川纳海的阔大胸怀。
后半篇对友人的好古博雅极力揄扬，同时点明“墨妙亭”修建的由来与作用，点明友人求诗题咏的主旨。
篇末特别发表了人生固然短促，艺术却能永世长存的宝贵见解。
这首诗的精彩处在于深含文化底蕴，于议论风生中发精辟见解，给人以启示。
【注释】⑴孙莘老：孙觉（1028—1090），字莘老，高邮（今属江苏）人。
仁宗皇佑元年（1049）进士。
熙宁二年（1069）召知谏院、审官院。
四年，徙知湖州。
苏轼好友。
⑵“兰亭”句：谓唐太宗最喜
爱王羲之的字，以《兰亭集序》真迹作为殉葬品。
兰亭，指东晋大书家王羲之《兰亭集序》写本。
茧纸，为蚕茧做成、晋代习用的一种纸。
昭陵，唐太宗陵墓。
⑶世间遗迹：指王羲之的书法遗迹，如《兰亭集序》拓本。
唐太宗曾以兰亭拓本分赐贵族、近臣。
龙腾：梁武帝评王羲之字云：“如龙跃天门，虎卧凤阁。
”⑷颜公：颜真卿，唐代大书家。
变法：谓变更书法。
颜善正、草书，笔力雄浑沉着，为世所宝，称“颜体”。
⑸细筋入骨：谓颜公书法笔力雄健。
古人论书法，注重“多骨微肉”，表现笔力，谓之“筋书”。
⑹徐家父子：唐代大书家徐峤之、徐浩父子，浩名尤着。
⑺藏棱：此谓笔势朴劲而不露锋芒。
⑻“峄山”句：秦始皇二十八年，东巡郡县，曾登峄山刻石纪功，石刻文为李斯所写。
峄（yì）山，即邹山，在山东邹城市东南。
又名邹峄山、邾峄山。
典刑：即“典型”。
刑，通“型”。
⑼阳冰：唐代大书家李阳冰，善小篆，其书专学秦石刻字体。
⑽“杜陵”句：杜甫《李潮八分小篆歌》：“书贵瘦硬方通神。
”杜陵，杜甫自称“杜陵野老”。
⑾玉环：唐玄宗贵妃杨玉环，体态丰腴。
飞燕：汉成帝皇后，体纤瘦。
⑿吴兴太守：吴兴，即湖州。
这时孙觉守湖州，所以这样的称呼。
⒀断缺：指断碑残石。
缣缯（z ēn iān）：丝帛之类，此处借指钱财。
⒁龟趺：龟形的碑座。
螭（chī）：传说中无角的龙。
古代常雕刻其形以为装饰。
⒂登登：指拓碑的声音。
⒃“奇踪”句：谓孙觉以拓片遍赠友人。
⒄栗尾：笔名，以鼬鼠毛所制成的笔，即所谓“狼毫”。
溪藤：纸名，以剡溪所产古藤制造而成，称剡纸或剡藤。
⒅“他年”二句：刘
禹锡《洛中寺北楼见贺监草书题诗》有“高楼贺监昔曾登，壁上笔踪尤虎腾”句，并说“恨不同时便伏膺”。
此用其意。
刘郎，指唐诗人
刘禹锡，他所作两首玄都观诗均自称刘郎。
贺监，唐诗人贺知章曾任秘书监，也称贺监。
服膺，牢记胸中，衷心信服。
《中庸》：“得一善，则拳拳服膺而弗失之矣。
”【翻译】茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
峄山上的石刻文垂示了典范，千载书法传承者是李氏阳冰。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦！湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
后来人看待今天正像今人回顾往昔，过眼的百世光景不过是风中之灯。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监，遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
【鉴赏】这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。
在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。
据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。
这里只是举比较突出的，
也是诗人比较喜欢的几种作例子。
一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。
三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。
他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。
《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。
”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。
苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。
他对王羲之、颜真卿是很佩服的。
这两句诗再次证实了这一点。
五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。
七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。
从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。
杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。
诗人不赞同杜甫的这个见解。
他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。
高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。
在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。
诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯
上。
亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。
这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。
他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。
为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。
这两句点题。
最后四句以慨叹作结。
诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。
将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。
”这些话包含着深刻的人生哲理。
---来源网络整理，仅供参考。
