中国美术简史元代美术131页PPT

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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
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永乐宫以三清殿及纯阳殿壁画最为精美壮观。《朝元仙仗图》分布于三清殿四壁，其中 八个主像皆作帝王装束，周围排列，所绘人物形象极富变化，服饰各不相同，其中 如帝王的庄严肃穆，真人的超凡脱俗，玉女的秀丽端庄，神将的威武剽悍，天蓬等 元帅之怪异凶猛等，都画得神完气足，真可谓千变万态，无有同者。线描作莼菜条， 施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，也可见吴道子画风之影响。
秋郊饮马图
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中国美术史 |第八章 元代时期的美术
1 第一节 元代绘画
元四家与元代山水画之变
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表 现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。取法荆浩，董源诸家，加以融化，以水墨或 浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品《富春山居图卷》， 《九峰雪霁图》 倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意 境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡， 极为明清文人画家推崇。传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。 吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。话 清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈鱼不钓名”等 句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。 他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》等。 王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁
1 第一节 元代绘画

男儿何不带吴钩， 收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯。 —李贺 《南园》
写人达理：
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 —杜牧《泊秦淮》
写人寄趣：
茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 —辛弃疾《村居》
• 巴山楚水凄凉地 ， 第一个意象：忆昔，凄凉经历 • 二十三年弃置身。 • 怀旧空吟闻笛赋， 第二个意象：抚今，悲痛感受 • 到乡翻似烂柯人。 • 沉舟侧畔千帆过， 第三个意象：想事，沉重比喻 • 病树前头万木春。 • 今日听君歌一曲， 第四个意象：听歌，精神一振 • 暂凭杯酒长精神。
• 诗词中的“象”一般有四指：人、事、 物、景；“意”则有四涵：情、志、理、 趣。于是便可以组合成16种基本意象， 就全篇而言，即为16种基本意境。 如 下表
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中 自称“松雪斋中小学生”，专工山水， 多表现常熟虞山，浙江富春山一带的风 景。取法荆浩，董源诸家，加以融化， 以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为 明清文人画家所师法。传世作品《富春 山居图卷》，《九峰雪霁图》
倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近 处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水， 意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的 感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀 简淡，极为明清文人画家推崇。传世作 品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》 等。
“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍 然有一定的山水根据。他们在作品中通过山 水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形 式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面 貌。但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反 映了时代动乱中无可奈何的情绪。
他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”， “自娱”而不趋附社会审美爱好。“仆所谓 画者，不过逸笔草草，不求形似

之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，
纵马而行，他将领部下三千同往搭救。
苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的
神态，构成了一幅壮观而又优美的山水
人物画卷。其繁密的构图、其形神兼备、
其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、
其端庄造型等无处不使人倾倒。价重艺
林、风靡全球，无愧称为“天下第一元
青花”。
今 日 青 花 餐 具
中国美术简史
第七章 元代美术
教学要求
在总体把握本期美术概貌的基础 上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复 古”思潮，重点理解“元四家”的山 水画艺术及中国文人画的特点, 了解 水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺 观壁画。
第七章 元代美术
元1206-1368
第一节 概述
元初废科举 百姓四等：蒙古、色目、北人、南人 戏剧：黄金时代 美术：转折期
第七章 元代美术
第二节 元初画坛上的“复古”思潮
四、钱选 五、高克恭 六、任仁发
山居图 元 钱选
山居图局部 钱选
秋江待渡图 元 钱选
云 横 秀 岭 图
高 克 恭
秋山暮蔼图 元 高克恭
二马图 元 任仁发
他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦 二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡， 虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。 瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终 身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写 完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进 一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同， 而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其 为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之 耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟， 原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得 失利弊。
赵 孟 頫
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”

赵 孟 頫
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
影响
作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人 高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵 雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、 朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿， 外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都 在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学 观点，使元代文人画久盛不衰，在中国 绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
一、文人画形成的历史条件
a.士大夫以画自娱或为封建统 治服务,已成为一种风气和势力;
b.书画同源,长于书法的文人, 进入绘画领域,有其有利的条件;
c.文人士大夫能著书立说,使其 创作思想能得以广泛传播并对后世
产生持续的影响。
第七章 元代美术
第三节 “元四家”的山水画艺术
三、代表作
鞍马画：《秋郊饮马图》 山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图 花鸟画：《鸳鸯》
秋郊饮马图 元 赵孟頫
浴马图 元 赵孟頫
鹊华秋色图 元 赵孟頫
红衣罗汉图 元 赵孟頫
赵 孟 頫 书 法
道德经局部 元 赵孟頫
膽 巴 帝 师 碑
元 赵 孟 頫
秀石疏林图 元 赵孟頫
山 桥 探 海 图 轴
第一节 概述
工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、 漆器、
建筑：元大都 书法：赵孟頫
彩瓷
元代出现了窑变、青花、釉里 红的技法。为釉下装饰和以后的釉 上装饰创造了条件。这一时期的瓷 器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。 这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷 器，就叫作“彩瓷”。
“釉上彩”与“釉下彩”
“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉 下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再 上釉入窑烧制，称为“釉下彩”在烧制好 了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而 成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、 釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代 以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于 “轴上彩”的范畴。

第二节 绘画
艺术特色：在艺术处理手法上具有鲜 明特色。首先，在构图上，通过穿壁 的蛟龙将人间、地下两部分联成一体， 又通过昂扬的龙首与迎候在天门的司 阍，构成升天的气氛，使画面的三部 分有机地联系起来；其次，将墓主画 在旌幡中心部位，并且通过跪迎与随 从婢仆的衬托，显示出墓主人的高贵 身份。墓主形象或成正侧面，或成五 分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得 惟妙惟肖，各种神禽异兽姿态矫健， 勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展示 了西汉绘画的卓越水平。
西 汉 马 王 堆 汉 墓 型 帛 画
T
汉代画像石的艺术特色：
画像石是汉代美术的集大成者，艺术成就斐然，时代 特征鲜明。其多为散点透视，平面布局，或满铺布陈，或 分层分栏，构图通常都显得非常饱满、充溢，散发着一股 强大的张力和气势，给人以强烈的视觉冲击。此外，汉代 画像石在造型上具有明显的早期绘画特征，尤其是在人物 形象的塑造上，画家、刻工并不擅长对人物进行细致描绘， 因而把注意力都放在了人物形体大貌的刻画上，并且通过 夸张变形的手法来表现人物的动态神情，其造型简洁概括、 稚拙朴实、生动传神。另外，通过抓住故事冲突的关键部 分，把握事态转折的瞬间，运用精心设计的构图和人物夸 张的戏剧性动作，在定格的画面中展示故事的发展，突出 故事的主题，也是汉画像石的重要风格特征之一。
综观汉代画像石，从中既能体味到其作为雕塑所拥有的体 量感和力度感，又能感受到其构图、造型以及线条所表露
出的平面感和绘画性。作为特定历史时代下雕塑与绘画相 结合的产物，汉画像石体现出了鲜明的时代感和独具特色 的风格面貌。其构思新颖别致，线条刚劲流畅，构图饱满 充盈，布局错落有致，造型拙朴夸张，主题情节突出，风 格或浑厚质朴，或凝重典雅，或严谨工整，或粗犷奔放， 或清新明快，或洒脱恣肆，或简洁疏朗，画面充满了力量、 运动和气势，体现出宽广豪迈、博大精深的气魄和时代精 神。恰如鲁迅先生所言：“惟汉人石刻，气魄深沉雄大。”

元代中后期在画坛上显露才华的多是遭遇落魄、经历坎坷 的文人，创作上以山水花鸟及墨竹、墨梅最为盛行，用画笔表 现隐逸遁世或游乐闲适的生活态度。他们强调文人士大夫的艺 术趣味，重视笔墨性能的发挥，以诗文题画作为作品的重要组 成部分，使书法、文学与绘画结合为一体。
这些文人画家特别注重主观意趣的抒发，作画“聊以自 娱”，“写胸中逸气”，不言“画”而名为“写”，以表现自 己的社会追求。
元 王蒙《青卞隐居图》
三、花鸟画 元代花鸟画前期以院体风格为主，多为工笔设色，后来
这种院体风格产生些许变异，表现主题与技法向前跨了一大 步，梅兰、竹石、枯木等题材的绘画大发展；借物抒情、画 风清雅的水墨写意花卉勃然而兴，显示了花鸟画领域的变化 。主要的画家有王渊、陈琳、王冕、管道升、柯九思等。
1、王渊 王渊，字若水，号澹轩，
元 赵孟頫 《鹊华秋色图》
元 赵孟頫 《秀石疏林图》
管仲姬 管道升，字仲姬，一字瑶姬，江苏青浦(今属上海)人。南宋景定 三年(1262年)生。幼习书画，笃信佛法。曾手书《金刚经》数十 卷，赠名山寺。嫁元代吴兴书画名家赵孟頫为妻，封吴兴郡夫人， 世称管夫人。
《我侬词》 “你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个 我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中 有我：我与你生同一个衾（qin,念二声），死同一个椁（guo,念三声）。
一、赵孟頫
表现最突出的是文人士大夫绘画，影响最大的画家首推赵孟 頫。
赵孟頫（1254—1322）字子昂，他的山水画代表作《鹊华 秋色图》写山东济南郊外鹊山和华不注山。画面设色浓重，水村 山舍清丽，用披麻皴间解索皴写鹊山和华不注山，秋林点染丹红 ，法度，笔路颇具书法意味。
赵孟頫书画有很深功夫，在绘画上，他主张“古意”和“书 画同法”，认为“作画贵有古意，若无古意，虽工无意”。这种 师法古人的主张，对匡正南宋以来绘画中流行的某些追求表面工 整艳丽效果的缺点有一定的作用，同时对扩大绘画艺术风格的探 索也有所贡献。（追求笔墨的形式美感，借鉴书法用笔以丰富绘 画的表现方法，对加强塑造形象的艺术感染力具有重要作用。

第七章 元代美术
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第七章 元代美术
元代绘画在唐，五代，宋的基础上，有了显著的发展， 特点是取消了画院制度，文人画兴起。
绘画艺术 书法艺术
一、元代绘画艺术
山水画：
钱选：善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并 融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣，代表作《浮玉山居图》。
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吴镇(1280—1354)，字仲圭，号梅花道人。 浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水 师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄 厚，兼工墨竹，亦能写真。
在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多， 湿笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋 漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍 其刚劲而趋于温润，别树一帜。
《渔父图》，绢本,水墨画,纵84.7厘 米,横29.7厘米。原是4条屏中的第4幅。 画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波。溪中 小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔 法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔 父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶 锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫 芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏 作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“ 嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年，
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王蒙(1301—1385)，元朝画家。字 叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖 州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟 頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表 弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙 的山水画受到赵孟頫的直接影响， 后来进而师法王维、董源、巨然等 人，综合出新风格。《青卞隐居图》
年轻时隐居黄鹤山(今余杭临 平山)几十年，过着“卧青山，望 白云”的悠闲生活。元末，张士诚 据浙西，曾应聘为理问、长史，弃 官后隐居临平（今浙江余杭临平镇） 黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙 出任泰安（今属山东）知州，因胡 惟庸案牵累，死于狱中

张萱
《捣练图》、《虢 国夫人游春图》
顾恺之
《女史箴图》、《 洛神赋图》
吴道子
《送子天王图》、 《八十七神仙卷》
周昉
《簪花仕女图》、 《挥扇仕女图》
书法家与作品介绍
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王羲之
行书《兰亭序》，被誉为“天 下第一行书”
颜真卿
楷书《多宝塔碑》，气势磅礴 ，结构严谨
柳公权
楷书《玄秘塔碑》，骨力劲健 ，法度严谨
米芾
行书《蜀素帖》，用笔豪放， 气势飞动
雕塑家与作品介绍
戴逵
佛教雕塑《五华寺大殿佛像》
杨惠之
佛教雕塑《泗州大圣像》
贯休
佛教雕塑《十六罗汉像》
何朝宗
佛教雕塑《观音像》
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中国美术史对世界艺术的影 响与贡献
对亚洲艺术的影响
东方绘画体系的形成
中国美术史对亚洲各国绘画体系产生了深远影响，如日本、韩国、 越南等国家的绘画风格都受到了中国绘画的启发和影响。
元代绘画
元代绘画在继承宋代传统的基础上，更加注重笔墨的运用和 情感的表达。元代绘画以山水画为主，代表画家有黄公望、 王蒙、倪瓒等。
明清美术
明代绘画
明代绘画在继承元代传统的基础上， 更加注重个性和情感的表达。明代绘 画以山水、花鸟、人物为主要题材， 代表画家有沈周、文徵明、唐寅等。
清代绘画
清代绘画在继承明代传统的基础上， 更加注重技法和形式的创新。清代绘 画以山水、花鸟为主要题材，代表画 家有石涛、八大山人等。
工艺美术的传承
中国的工艺美术如瓷器、丝绸、刺绣等在亚洲各国得到了广泛的传 承和发展，丰富了各国的物质文化。
建筑风格的交融
中国的建筑风格如宫殿、寺庙、园林等对亚洲各国建筑产生了深远影 响，如泰国的泰式建筑、印度的印度教建筑等都融入了中国元素。

"红衣罗汉图"卷后有董其昌题跋"赵文敏曾画历代祖师像，皆梵、汉相杂，都评语值得商榷，但"红衣罗汉图"堪称赵之代表作之一毋 庸置疑。
赵孟頫实际上是文人画风格的真正创立者。他借着回复王维画风为名，创立了能表现诗
意及个人内心情感的新江南山水画风。……在他以前，文人画从来都被看作理论高于画风。 现在有了他的综合，元初时遂成了文人山水画的确定风格，把唐代和北宋的传统从显示宇宙 间充满的磅礴大气，一变而为江南山水画中表现出个人对自然的感情。
一、赵孟頫与江南画坛
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作 孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家之一。累官至翰林学士 承旨，荣禄大夫，世称“赵承旨”。死后晋封魏国公，谥文敏。
赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石 ，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被 称为“元人冠冕”。元仁宗曾赞扬赵孟頫有七美，头两条是“帝王苗裔” 和“状貌跌丽”，最后二美是“书画绝伦”和“旁通佛老之言，造诣玄 微”。认为元有赵孟颇，如唐有李太白、宋有苏子瞻一样值得称道。所 以，从中国文化史来看，赵孟頫是最典型的文化冲突的结晶。
二、赵孟頫时代的其他画家
郑思肖 《墨兰图》卷是郑思肖留下的唯一传世作品，也是反
映他创作思想和艺术造诣的代表作。这是一幅非常抒情的文人 写意水墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤高自傲，无人花 自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格 的写照。
画卷上比较明显的有 “乾隆御览之宝”印章 一方，位于画幅左上角。 “嘉庆御览之宝”印章 一方，位于画幅中墨兰 之上方。“宣统御览之 宝”印章一方，位于 “乾隆御览之宝”下方， 还有“御书房鉴藏宝” 印章一方；“三希堂精 鉴玺”印章一方等印记， 故此画作后应为清室宫 内收藏，从乾隆至宣统 传承有序。最后应该是 随宣统帝溥仪带出，后 因各种原因被日本人获 得，该作品现收藏于日 本大阪市立美术馆。

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泥塑
陶塑裸体残躯 残 高5.8厘米。辽宁 省喀左县东山嘴 红山文化遗址出 土。距今已由五 千年，号称“东 方维纳斯” 。
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第三节 新石器时代的绘画艺术
• 包括彩陶纹饰、地画、壁画、岩画等史前遗迹； • 本小节以彩陶纹饰的风格和演变以及岩画为主
鸟纹彩陶钵 新石器时代 陶质 彩绘 高12cm 口 径32厘米 西安半坡博物馆藏
彩陶三足钵 甘肃秦安大地湾文 化 前5850-前5400年
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红陶绳纹碗 大地湾文化
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陶塑
彩陶王 马家窑文化
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龙山文化玉鹰兽面纹圭
红山文化玉钩云鸟形佩
玉雕
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玉的形状
《尔雅·释器》中指出：“肉倍好谓之璧，好倍肉 谓之瑗，肉好若一谓之环。”郭璞注：“肉，边； 好，孔。”邢禹疏：“肉，边也，好，孔也，边 大倍于孔者名璧，孔大而边小者名瑗，边、孔适 等若一者名环。”此外，上述三者边缘有缺口着 为之玦。
右图： 人头型器口彩陶瓶 仰韶文化庙底沟类型 甘肃秦安大地湾遗址出土 甘肃省博物馆收藏
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陶器依用途可分为饮 食器、炊煮器和储藏 器。其中盆、钵、碗 、杯、豆、勺属饮食 器；鼎、鬲、簋、釜 、灶属炊煮器；壶、 罐、瓶、瓮属储藏器 。
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新石器时代的陶器
红陶双耳三足壶 河南新郑裴李岗文化 前 5500-前4900年
上宅文化等。
晚期前 黄河中游广泛分布仰韶文化，上游分布马家窑文化，下 农业手工业开始分化；
5000-前 游分布山东滕州北辛文化和泰安大汶口文化；长江中游 彩陶大量流行，玉器独立；
3000年
有重庆巫山大溪文化和湖北京山屈家岭文化，下游有浙 江余姚河姆渡文化与嘉兴马家浜文化、上海青浦的崧泽 文化、江苏南京北阴阳营文化；辽西及燕山北麓的敖汉