钱钟书和《围城》

文化艺术 ｜物的形象，外貌立体地展示在读者面前，这能够有效地提升文字语言的生动形象的特征。

在描写小说中人物的心理活动时比喻这个修辞的应用也能够将人物的心理刻画得更加形象自然，帮助读者更好的感受人物当时的心理活动，从而推动小说情节的发展。

使用比喻的修辞描写其他事物，也能够将事物具象化，形象化，让读者对钱先生笔下的事物有一个更加清晰准确的认知。

虽然钱钟书先生在《围城》中使用了大量的比喻性语言，但是其比喻修辞的应用并不落于俗套。

2.2 富有时代和地域色彩的词汇《围城》这一长篇小说中，还使用了大量富有地域色彩以及时代色彩的词语和句式，这种语言风格的使用也构成了这部小说的独特之处。

《围城》中作者使用了大量的方言词语，例如在描写方鸿渐时，作者写到，“鸿渐脸又泛红，笑成骨朵了嘴，心里怨道别装假。

”这一句中作者使用的“骨朵”则是江苏无锡地区的吴方言，意思是指生气或者用于表达强词夺理，同样的例子，这篇小说中还有“抬杠”“哑子”“道地”等非常多的吴方言的作用。

《围城》这篇小说之所以能将江苏无锡地区的吴方言准确无误地应用到小说和人物描写中，这也与钱钟书本身生于江苏无锡，对于吴方言本身非常熟悉，有很大的关系。

这种方言词汇的应用能够很好地展示江苏无锡地区的地域色彩，通过方言词汇的使用能够反映出当时人们的社会生活以及江苏无锡地区独特的地域文化和人物特点，对于小说人物的塑造以及故事情节的推进都具有铺垫作用。

《围城》的语言运用除了富有地域特色的方言词汇的使用以外，还应用了很多富有时代特色的欧化句式。

欧化句式主要是指在五四运动之后，中国的文人墨客通过学习并了解西方的语言结构和知识，将这些语言特点与我国的文学创作语言相结合，在一定程度上改变了传统的中文语法和语言习惯，这种受到西方语言文化冲击的句式就成为欧化句式。

《围城》这篇小说中很多语言都运用到了欧化句式，例如，“斜川一拉手后，正眼不瞧她，因为他承受老派名士对女人的态度。

”如果按照中文的语言习惯来说，这句话中的状语部分应该放在句子的前面，然而由于受到西方语言和规则的影响，这句话出现了从属部分后置的现象，这就是《围城》中典型的欧化句式的应用。

钱钟书《围城》赏析“围城”取⾃书中才⼥苏⽂纨的⼀句话，“城中的⼈想出去，城外的⼈想冲进来”。

婚姻也罢、事业也罢，整个⽣活都似在⼀个围城之中，⼈永远逃不出这围城所给予的束缚和磨砺。

⽣活本就是⼀座围城，婚姻与事业、学习与娱乐、发展与落后、成功与失败，都是这座七彩城中的⼀种颜⾊，每⼀个⼈每⼀件事都是城中的⼀种元素。

当⼀切⼈和事因为努⼒和乐观⽽变得美好，当城中的⾊彩都均匀和谐时，那么这座围城就不再是⼀种可怕的束缚和压⼒，⽽是⼀个幸福的乐园。

没有⼈会试图离开她，即使是⾃怜⾃哀的⽅鸿渐也会喜欢，假恶丑也会被同化为真善美。

也许世界永远不会变得如此美好，但允许我⼼中永远存在这种美好的理想。

《围城》是⼀部读来如嚼橄榄回味⽆穷的奇书。

在妙趣横⽣、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来⼈低徊轻叹、令少不更事者怅然若失。

因此，它是⼀部以看似超然的调侃语调述说⼈⽣⽆奈的笑⾯悲剧。

《围城》具有多⽅⾯的⽂化批判指向和社会⼈⽣的感悟。

作者在《围城》初版的序中，就开宗明义地说：“在这本书⾥，我想写现代中国⼀部分社会，某⼀类⼈物。

写这类⼈，我没忘记他们是⼈类，只是⼈类，具有⽆⽑两⾜动物的基本性。

”这是⼀段重要的⾃述。

现实的社会⾥，包括知识社会，在法国游船上构成的留学⽣世界，上海苏⽂纨周围形成的留学⽣世界，都是容易注意到得社会相。

⽽⽐较容易忽视的是⽅鸿渐故乡⽼知识分⼦的世界，⽅鸿渐感到四年后的故乡“回来所碰见的还是四年前那些⼈，那些⼈还是做四年前所做的事，说四年前所说的话”。

时间的推移并没有使⽅鸿渐的家乡有所改变，这正体现了中国某些地区封闭落后闭塞的特质，虽然从曾国藩那些“洋务派”开始就提倡“中学为体，西学为⽤”，主张⼤⼒引进西⽅的知识⽂化制度体系，但是这些⽂化的冲击并没有使整个中国脱胎换⾻，⼏千年的封建制度仍⼤⼒附着在⼈们内⼼的深处，渗透到⼈们的⾔⾏，⾏为⽅式与处世哲学中。

⽽其中受其影响最⼤的莫过于⼀批⼜⼀批去“喝洋墨⽔”的“⽅鸿渐们”。

论钱钟书《围城》中的比喻艺术《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说。

创作于1944年---1946年。

小说描写了30年代一群知识分子的工作、生活、爱情、家庭。

作家笔下的人物形象具有显明的个性，众多人物被作家惟妙惟肖地勾画出来，一幅幅活灵活现的形象感染着读者。

《围城》中作者对每个出场的人物进行形象描写时，都对其进行一番讽刺的、刻意的运用，此类描写手法含蓄，令其形神毕露。

这主要就在于钱仲书先生在小说中使用了独特巧妙而睿智的比喻。

可以说钱钟书先生在小说《围城》中运用的比喻丰富多彩，出神入化。

与大多数中国现代作家相比，钱钟书的文学创作具有中国传统文化色彩，然而，他的作品又有更强烈的现代色彩。

他那种不中不西、亦中亦西、不古不今、亦古亦今，超越古今中西的文学艺术，是中国现代小说史上一个创举。

纵观《围城》全书，精彩的比喻层出不穷，钱先生以其广博的见识和渊博的知识，取材古今中外，四面八方，眼前事物随手拈来即妙语成珠，而且都是独出心裁，别具特色的。

据统计，《围城》全书25万字，其中使用比喻有600多个，既多且活。

而且钱先生对比喻有一套专门的理论，他在《谈〈拉奥孔〉》中说过：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。

两者不合，不能相比；两者不分，无须相比。

不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈意外，比喻就愈新奇，效果愈高。

”好的比喻贵在创新。

有创造性的比喻，才能给人耳目一新的感觉，才能给人深刻的印象。

古希腊的哲学家亚里斯多德的《诗学》中有这样一句话：“比喻是天才的标识”。

比喻作为一种运用最广的修辞方式，在文学创作中有着举足轻重的地位。

而大学者钱钟书先生在《旧文四篇》中更是对比喻推祟备至：“比喻正是文学语言的根本，是文学词藻的特色。

”《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说，在《围城》中，作者将学者语言与文学语言联袂，创造了大量的比喻，我们阅读它如饮甘霖，芳香盈口，甘甜润心。

钱钟书《围城》的讽刺艺术《围城》是一部以“尖刻”闻名的讽刺小说,它的讽刺有其独到之处。

既不像鲁迅那样辛辣幽默,也不像老舍那样深切温婉,也有别于沙汀的沉郁浑厚,张天翼的冷峭尖刻。

钱钟书出身于江南书香门第,家学渊源,又受到现代教育,有着丰富的学历,并长期从事高级研究生活。

他创作《围城》的时候,已经在生活上有了长期的积累与准备。

他是一位造诣高深的学问家,对教育界、知识界的情形又十分熟悉,因而他对自己所表现的这一人生领域,有着透彻的观察和认识,并将自己观察和认识的结果,锤炼成为格言警句式的词语,使之在作品中焕发光彩。

《围城》中这种讽刺艺术主要表现如下: 精雕的细节自然流露出讽刺意味《围城》通过书中人物可笑嘴脸的惟妙惟肖的勾画,形象地暴露人物卑下的灵魂,使作品收到良好的喜剧效果。

书中描写方鸿渐留洋归来大出洋相的一段,就很有讽刺意味。

方鸿渐留学西欧,花钱买得一张假博士文凭“衣锦还乡”,他应邀回母校作报告,说什么“古代诗人向酒里找灵感,近代欧美诗人都从鸦片里得灵感”。

还说什么“梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾,但据说也能刺激天才”。

方博士的一番宏论,使一个不学无术、满口荒唐的形象跃然纸上,使人感到滑稽可笑。

作家就是这样通过方鸿渐荒唐可笑的宏论,尖刻而犀利地讽刺了所谓的“西洋文明”,即资产阶级宣扬的“文明”无非是些鸦片、梅毒之类罢了。

钱钟书还善于抓住具讽刺意味的细节描写。

如写三闾大学校长高松年先聘方鸿渐当教授,后又食言,但不肯承担责任,撒谎说他先已给方鸿渐写信讲明白了这件事情。

高松年出尔反尔,以政治手腕耍弄教授,大胆撒谎,并配之以“三百瓦特的眼光”射向对方,倒反使方鸿渐惶遽起来,反而觉得都是自己的错。

食言者变成了办事认真、只讲真才实学,善于体恤人的正人君子;而作为受害者的方鸿渐却羞愧异常,除了睁大眼晴之外,别无他话可讲,而当面撒谎者却气壮如牛。

对于双方的这一心理过程,作者用了如下一些直观性极强的描写来加以揭示:作者特别写了从高松年那“心灵的窗户”里直射出来的老辣的目光,“一般人撒谎,嘴跟眼晴不能合作,嘴尽管雄赳赳地胡说,眼晴懦怯不敢平视对方”。

浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术摘要：《围城》是一部伟大的讽刺小说，而讽刺是一种说话带刺的说话方式，读者常常被作品中极其渊博、睿智的描写、议论所吸引所折服。

文章讽刺手法运用十分成功，主要运用幽默诙谐的讽刺手法，通过生动的人物对话、细腻的心理描写，达到近乎完美的讽刺效果。

作者站在哲理的高度，讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。

机智、犀利的写法使这部作品成为了经典的讽刺著作。

关键词：讽刺，社会，幽默诙谐，语言特色前言《围城》是钱钟书唯一的长篇小说，这是作者在困顿之中“锱铢积累”而成的。

小说“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材，具有现代主义风格，作者用其深刻的哲理内涵﹑独特的幽默讽刺艺术进行了较有力的人性批判和当时社会的黑暗与丑恶。

鲁迅说：“细看——雕阑——画础，虽然细小，所得却更为分明，在以此推及全体，感受遂愈加切实，那些因此终于为人所注重了”。

①这种小中见大，细中见深的细节刻画艺术，在《围城》中可以说是得到了精妙的表现。

有人说：《围城》是一部新《儒林外史》，因为里面大部分都是一些对知识分子灵魂的剖析。

作者以犀利的笔锋借助当时社会的人﹑事﹑物三方面巧妙的揭示了当下社会风气的腐败和人性的本质。

这是一部风格独特的讽刺小说，也可以说是一幅市井百态图。

透过种种当时的现象，引人深思。

一﹑《围城》讽刺对象（一）关于男性从讽刺对象看,《围城》中的形形色色各类人物几乎没有一人不受嘲笑谴责，而方鸿渐、赵辛楣、李梅亭、高松年等男性知识分子是讽刺的重点。

例如：《围城》中方鸿渐是个具有复杂性格的人，他有着复杂的思想性格和情感生活。

通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或者冲进去，来展示他留学归来所遭遇的人和事。

作品中塑造了许许多多的人物形象：不通事务，懦弱无能的方鸿渐；虽混迹于学界，却以在情场上施展手段.一方面他追求纯真朴实的爱，却又讨厌爱情生活中的世俗，一方面他胆小怯弱，他在矛盾状态中为爱情几经追求﹑失爱﹑再追求﹑再爱，最后成为情场上的失败者。

论钱钟书《围城》的讽刺艺术《围城》对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。

作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种感人心的暴露，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了"为人师表"们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮脏行径与灵魂，"学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关"，"馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的"遗产"。

所有这些反映的社会生活是相当广阔的。

钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。

一、钱钟书《围城》产生的社会背景和条件《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。

但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。

这种文化现象在一大批留学生——钱钟书正是他们中的一员，因而具有值得解剖的典型意义。

钱钟书选《围城》作小说的题目，源于法国一句古语：“爱情、婚姻之事好比一座被围困的城堡，已婚的人处于被围之城里，极力要冲出城去，而未婚的则如攻城的勇士，拼命想冲进城。

”爱情、婚姻是这样，事业困境也是如此，“被围困的城堡”象征着人生无常之困境。

“围城”还有一层隐喻，影射了当时中国社会文化的“围城性”，即任何外来的东西都在它的围困中变质走样。

“围城”的影响在今天似乎并未消失，而且有增无减，这是值得今天的人们去思考的。

围城写作特色《围城》的艺术特点可以从以下四个方面来描述：一、独特的语言风格：1、《围城》一书是钱钟书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历”拼凑”成的琐碎的情节。

就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。

钱钟书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。

2、妙语和心理描写：清词趣笔连珠妙语在作品中随处可见。

作者还擅长刻画细腻的人物心理描写，通过展现人物心里活动，更突出了人物性格特点，拖动小说情节的发展，使整部小说更含蕴更有读者遐想的空间。

二、深刻的批判主题：1、对社会的批判。

作品通过主人公方鸿渐的人生历程,对20世纪三、四十年代国统区的国政时弊和众生相进行了抨击,包括对上海洋化商埠的腐败堕落、对内地农村的落后闭塞,对教育界、知识界的腐败现象的讥讽。

2、对文化的批判。

这一点，主要是通过对“新儒林”的描写和对一批归国留学生或高级知识分子形象的塑造来实现的。

三、深厚的思想底蕴：《围城》不仅仅是指婚姻，更是指中西文化的交锋。

《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。

但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。

这种文化现象在一大批留学生的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。

作为一个学贯中西的大学者，钱钟书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境，从而产生深刻的孤独感和荒诞感。

四、鲜明的讽刺艺术：1、对文化的讽刺：《围城》被很多人誉为现代的《儒林外史》，是因为钱钟书在这部小说中淋漓尽致地讽刺了知识分子。

这种讽刺基于时代的和人性的的原因，也基于钱钟书个体的原因。

《围城》中的文化讽刺更多的是基于中西文化冲突、碰撞的历史平台，而这正是钱钟书的着力点之一。

钱钟书《围城》的语言艺术《围城》是中国作家钱钟书的代表作之一，被誉为中国现代文学的经典之作。

小说通过对当时社会背景下的人物形象和社会风貌的描绘，展现了一幅生动而深刻的社会画卷。

《围城》的语言艺术在于其精确的笔触和独特的叙事风格，以及娴熟的辞章技巧。

首先，钱钟书在《围城》中运用了精确而细腻的笔触描绘了人物形象。

小说中的人物形象生动鲜明，每一个角色都有鲜明的个性和特点。

作者通过描写人物的言行举止、思想感情和心理活动，将人物的性格特征展现得淋漓尽致。

例如，主人公方鸿渐是一个既机智又懦弱的人，他的内心矛盾和无奈在小说中得到了精准而细腻的描绘。

通过这种精准的笔触，钱钟书成功地刻画了一个鲜活的人物形象，使读者能够深入地感受到人物的内心世界。

其次，钱钟书在《围城》中独特的叙事风格也为小说增添了独特的魅力。

小说以第一人称的叙述方式展开，通过方鸿渐的视角来讲述故事。

这种叙事方式使读者更加深入地了解主人公的内心世界，同时也增强了读者对故事的代入感。

另外，钱钟书在叙述中常常以幽默的口吻进行插科打诨，使小说充满了一种轻松愉快的氛围。

这种特殊的叙事风格使《围城》独具一格，深受读者喜爱。

最后，钱钟书的辞章技巧也是《围城》语言艺术的重要组成部分。

小说中的语言简练而富有表现力，字里行间透露着深刻的哲理和思考。

作者运用对比、夸张、排比等修辞手法，使文笔生动而富有节奏感。

同时，钱钟书善于运用意象和象征，通过细腻的描写和比喻，将复杂的情感和思想展现得淋漓尽致。

例如，小说中描绘的方鸿渐和王夫人的关系，通过对象征性的茶杯的描写，透露出两人之间微妙而曲折的情感。

这种辞章技巧使小说的语言更加丰富多样，给读者留下深刻的印象。

综上所述，钱钟书的《围城》以其精确的笔触、独特的叙事风格和娴熟的辞章技巧展示了其卓越的语言艺术。

小说中的人物形象栩栩如生，叙事风格独特而引人入胜，辞章技巧精湛而富有表现力，使读者能够深入地感受到作品所传递的思想和情感。

这些语言艺术的运用使《围城》成为一部不朽的文学作品，深受读者喜爱和赞誉。

名著导读《围城》阅读练习及答案【作家介绍】钱钟书（1910－1998），字默存，号槐聚，1910年生于江苏无锡书香世家。

十九岁被清华大学破格录取。

1933年毕业，赴上海光华大学执教。

1935年，先生与杨绛先生完婚，然后同赴英伦留学。

两年以后，先生以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位。

之后随杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。

1938年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始了《谈艺录》的写作。

抗战结束后，先生任上海暨南大学外文系教授兼南京中央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。

在其后的三年中，其作品集《人•兽•鬼》、小说《围城》、诗论《谈艺录》得以相继出版，在学术界引起巨大反响。

1949年，先生回到清华任教；1953年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。

1966年，文化大革命爆发，先生受到冲击。

1979年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。

1984年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》出版。

1998年12 月19日，逝世于北京。

【作品介绍】《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。

动笔于1 9 4 4年，完稿于1 9 4 6年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生的感悟与思考付诸笔端。

作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。

”参照小说内容，可以看到，作者着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。

全书共九章。

通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛，通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，《围城》以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。

作者借小说人物之口解释“围城”的题义说：这是从法国的一句成语中引申而来的，即“被围困的城堡”。

“城外的人想冲进来，城里的人想逃出来。

钱钟书《围城》的讽刺艺术【内容提要】本文拟从讽刺艺术的角度分析《围城》的语言艺术。

钱钟书先生独树一帜，活用讽刺恰到好处，可谓新奇巧妙，充分体现了作者驾驭语言的高超技术，不愧是一位“语言魔术大师”。

本论就对作品中的讽刺艺术作以下四方面的研究：一、运用比喻进行讽刺；二、运用活用词语进行讽刺；三、运用英文词语进行讽刺；四、运用文言文词语进行讽刺。

【论文内容】在致老友郑朝宗教授的信中，钱钟书先生恳切地说：“大抵学问是荒江野老屋中二三素心人商量培养之事，朝市之显学必成俗学。

”面对“钱学”高涨的局面，钱钟书先生就是这样保持一个真正学者的谦虚谨慎的态度的。

钱钟书先生的为人、为文都如此可贵。

《围城》是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。

作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂与灰色人生，色彩生动地描绘了中国病态社会中学术圈子里伪文化人的真实故事。

《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。

作品思想沉潜，寄慨深远，理胜于情，是小说中的宋诗。

钱先生的创作基调是讽刺。

《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。

社会、人生、心理、道德的病态都逃不出作者敏锐的观察力。

钱先生在通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是用讽刺。

由于钱先生这位语言的魔术大师在小说中运用了妥贴而出人意表的比喻，辛辣冷峭的讽刺，机智的幽默以及洞悉入微的心理分析，作品深深地吸引着广大读者。

小说一经载，便风行一时，更一版再版，引发了一股《围城》热潮，甚至被译成英、俄、法、德等十多种语言在国外发行，被认为是中国现代文学史上最优秀的作品之一，堪与矛盾的《子夜》媲美。

小说之所以能取得如此成就，不能不归功于钱钟书那非同一般的语言技巧。

值得一提的是《围城》中高明的讽刺艺术。

《围城》的讽刺不像同时期“左联”作家那样的长枪大戟，勇猛直前地同恶势力作战。

论钱钟书《围城》的用典艺术
钱钟书是20世纪著名的作家，他曾写了经典的小说《围城》，其中加入了大量的用典艺术，从而深受读者的欢迎。

《围城》剧本内容丰富，细节周到，有一些神仙传说，也有一些考古文学，爱因斯坦的相对论被用来解释孤独感。

而这读者背后，钱钟书利用大量的古典用语来丰富剧本，刻画人物关系，镶嵌文学节奏。

他的例句：《舟行者枉误，乘风添火事非同，重谙谬深认憾》以及《天真聪明有一部，凡愚公愁苦事神通》等，多次出现在小说中，可以看出作者精选了观点，引导读者思考，探讨问题。

此外，钱钟书还使用了许多古语俗语，比如：《内讧冰雪聚，外敌豺狼伺》以及《外敌来势凶，天底下双斗》。

这些俗语在文学中得以点题，充满了历史思想，构筑出一个新的、逼真的人物角色，令读者产生深思中的保护人物的情绪。

最后，作者不仅在小说的剧本用典艺术中使用了大量的俗语，而且还加入了一些古典文学的知识，比如：对杨贵妃、报仇雪恨等篇章中丰富的历史参考，以及《拜师道》这样的比喻，用以描绘小说内容。

这些内容，三联起来，推动了小说的故事发展，使领略到作者的创造力，这让读者更能深入了解小说主题内容以及背后的意义。

总之，钱钟书在《围城》一书中，运用了大量的用典艺术，使文学内容更丰富多彩；这些古典用典令小说中更有格调、更易理解，吸引着广大的读者的感受。

可以说，如果不了解这些古典语言，阅读《围城》将会失去许多细节理解的乐趣。

从《围城》看钱钟书的幽默讽刺艺术从《围城》看钱钟书的幽默讽刺艺术相信不少人都知道《围城》，《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。

被誉为“新儒林外史”。

第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。

故事主要写抗战初期知识分子的群相。

下面我们就从《围城》看她的讽刺艺术!摘要：讽刺是钱钟书小说的最大特色之一。

在《围城》中，作者用犀利的语言针砭时弊，用戏谑的笔法描绘人间百态，用灵活的比喻调侃芸芸众生，把幽默讽刺艺术的魅力发挥得淋漓尽致。

因此，从《围城》中，我们可以一探钱钟书的幽默讽刺艺术。

关键词：《围城》幽默讽刺艺术引言《围城》出版后，曾经引起了巨大的反响，被认为是中国现代文学中最优秀的作品之一，先后被翻译成十几国语言推向国外。

到了上世纪八九十年代，小说被改编成电视剧，再次掀起一股热潮，同时成立了“钱学”，专门研究钱钟书的作品以及其文学艺术特点。

《围城》之所以可以形成如此巨大的影响，除了其深刻的主题和思想以及成功的人物塑造和冲突设置外，还因为该小说具有独特的艺术魅力，也就是幽默讽刺艺术。

小说的语言幽默诙谐，讽刺深刻犀利，似乎任何事物在钱钟书笔下都能成为可笑之事，让读者捧腹大笑的同时又引起读者更深刻的深思。

本文就通过《围城》来研究钱钟书的幽默讽刺艺术。

一、对人物描写的讽刺作用(一)描述人物背景针砭时弊在小说中，作者通过对方鸿渐的留学背景进行了详细的描写，“国文是国货土产，需要外国招牌才能维持其地位”，“就连方鸿渐这个学国文的人竟然也去国外留学”。

然后对他在国外的学习生活也做了叙述：“在国外呆了四年，换了三所大学”，“随便地听几门课，兴趣颇广，心得全无”。

结果在临近毕业时无法向家里交差，就“在最后一年的最后一个学期，从一个爱尔兰的骗子手中买一张假的博士文凭回国”。

然后作者又别出心裁地安排了另一个情节，方鸿渐的丈人得知其将要回国，在《沪报》上刊登大幅广告，其中极尽吹捧之能事。

报社的两位记者还特地来迎接这位著名归国学者并且拍了照，县中的校长又邀请方鸿渐为学生做演讲。