古代文学史——秦汉与魏晋南北朝复习资料

古代文学史21、填空题（1空1分，共20分）针对于文学史和作品的相关方面（作品为主）2、名词解释（宽松性强）3、名句解析（有选择性）4、简答题（有选择性）5、论述题（1个15分，共30分）一、秦汉部分1、《鵩鸟赋》贾谊：西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。

因为力荐改革而受到排挤，谪为长沙王太傅，故后世亦称贾长沙、贾太傅。

三年后被召回长安，为梁怀王太傅。

梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而亡，时仅33岁。

司马迁对屈原、贾谊都寄予同情，为二人写了一篇合传，后世因而往往把贾谊与屈原并称为“屈贾”。

本文是作者借一只野鸟入室，来抒发自己无欲无求悠逸宁静的生活态度，表现出的是乐观而豁达的精神世界。

本文体现了道家的“物相转化，福祸无常”的思想。

本文是以议论为主要手法，此赋语言凝练精警，形式上以整齐的四言句为主，也颇具有散文化的倾向。

历史典故1、吴越之争（吴王夫差和越王勾践）2、秦相李斯之刑。

3、傅说当为丞相简述贾谊散文的代表作及其特点：1、拒实设论，理直气壮，深情恳切。

如《治安策》开头即说：“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者三。

2、文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。

如《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇。

2、骚体赋、散体赋骚体赋：赋的一种，指体制上模拟楚辞而以赋名篇的作品。

以“兮”字句为主，句式已经散文化。

散体赋：也叫大赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。

它是汉赋的主要代表，居于主流地位。

以写帝王贵族生活为主，既讽且劝，曲终奏雅，客主首引，韵、散结合。

（散体赋就是汉大赋）3、论述张衡在赋史上的作用和地位东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。

张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。

4、汉赋四大家指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人5、概述《谏逐客书》的主要特点①结构严密。

②文章罗列众多事实，极力铺陈，颇具纵横家法。

《谏逐客书》是一篇公文写作的佳作，内容的特点：1、讲求时效性2、论断的典范3、具有针对性6、简述《过秦论》的内容和艺术特点分上、中、下三篇，基本内容是指斥秦始皇、秦二世和子婴的过失，分析秦灭亡之因在于不行仁义。

上篇写秦得天下的形势和灭亡的原因；中篇写秦王朝没有正确的政策，同时秦二世也未加改正；下篇写秦王子婴在威迫的情况下，已经没有了救亡扶倾的才力。

文中又多设伏笔和照应，多用排比、对偶和比喻，逻辑严密，结构严谨，雄辩滔滔，感情充沛，气势磅礴，文辞富丽，既有纵横家的余风，又有汉代散文句式趋向骈偶的文辞之美的新特点。

7、“劝百讽一”语出西汉末扬雄的《法言》。

“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。

其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。

这是扬雄对汉大赋的批评。

8、乐府诗的名词解释乐府本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。

宋人郭茂倩所编，是现存乐府诗最完备的总集。

乐府诗古诗的一种体裁，可入乐歌唱。

汉乐府民歌内容丰富，反映了当时广阔的社会生活，艺术上刚健清新，其五言、七言和杂言的诗歌形式，是文人五七言诗歌的先声，是中国诗歌史上宝贵的财富。

9、试论述汉乐府民歌的思想内容①倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗，如《东门行》写一个贫民，因生活无着打算挺而险。

②反映人民厌倦战争的诗。

如《十五从军征》从一个老士卒的视角，揭露战争的惨无人道。

③讥刺达官显贵。

如《鸡鸣》描写贵族富人的显贵和奢侈，颇具漫画意味。

④抒写爱情、婚姻。

《上邪》是爱的誓言。

汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”。

10、试论述汉乐府民歌的艺术特色①叙事成分相对增多。

②汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品。

③汉乐府以杂言和五言为主，是从杂言渐趋五言。

汉乐府民歌的语言质朴浅白，往往使用口语，虽浅平直白，但富于表现力。

11、《孔雀东南飞》汉乐府民歌，属杂曲歌辞，五言，是我国古代最长的叙事诗。

《木兰诗》是我国最为杰出的北朝时期的长篇叙事诗，二者合称为乐府双壁。

12、简述《古诗十九首》及其艺术成就组诗名。

汉无名氏作。

非出于一时一人之手，大都作于东汉末年。

南朝萧统将其合为一组，收入《文选》。

形式都用五言体，语言朴素自然，内容多写夫妇间的离愁别绪和士子文人的失意之感，充满了感伤情调。

艺术成就①言有尽而意无穷，抒写的情感具有普遍性，容易引起读者的联想和共鸣；表达情感的方式含蓄摸棱两可。

使用比兴手法。

②质朴自然，没有雕饰的痕迹。

③描写的景物、情境非常切合，能够形成情景交融的境界。

④语言浅近自然，却又极为精练准确。

13、上邪原文背诵（本篇是打定主意后更加坚定的誓言）上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

14、简述《史记》创作的目的、体例及主要内容创作目的：在于“究天人之际，通古今之变，成一家之言”、寄托理想、抒发愤懑。

体例：由本纪、书、表、世家、列传五体组成。

其中本纪、世家、列传是全书的主体。

主要内容：《史记》是我国第一部纪传体通史，记叙了自黄帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。

12本纪主要叙述帝王事迹，10表是各代的历史大事记，8书是天文、历法、水利、经济、文化、艺术等方面的专史，30世家主要叙述贵族侯王的历史，70列传主要是各种不同类型、不同阶层的人物的传记。

15、简论《史记》的艺术成就（1）历史人物形象的成功塑造。

人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。

其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。

（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。

（3）浓郁的抒情性。

其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。

（4）结构和语言。

《史记》整体结构系统宏伟，其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。

语言上也取得了很高成就。

首先是人物语言富于个性化特征。

其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。

16、论述《史记》描写人物的艺术特点①精巧的剪裁和安排②人物之间的对比衬托③在特定的环境和场面中凸现人物特点④出色的细节描写和心理描写⑤以个性化的语言表现人物性格17、互见法“互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。

即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。

互见法分为人物互见法和事件互见法两种。

《史记》特别注意人物形象和事件的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中。

通过人物和事件的互见法，司马迁使《史记》既有了史学的可信性，又有了文学的可读性。

二、魏晋南北朝部分1、建安七子指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家2、竹林七贤指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。

3、陇上三大家赵壹、张芝、王符4、元嘉三大家指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。

元嘉诗歌的特点：①山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向。

正式奠定了中国山水文学的根基。

谢灵运的山水是最突出的代表。

②诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。

③元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。

④元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨。

5、三曹文学（1）诗文特点曹操：①开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。

②悲凉沉雄的独特艺术风格曹丕：①语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成了便娟婉约的纤丽清新风格。

②曹丕的抒怀之作，写得清俊悲凉，带有拟作性质，然更主要的是藉以抒发战乱中的一种苍凉情怀。

③抒发志向记叙军旅的作品，如《黎阳作》气势高昂却亚于曹操。

曹植：①他的诗歌内容丰富充实。

举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于诗。

②曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，辞彩华茂，情兼雅怨，体被文质。

”就是说他的诗歌内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，达到了建安诗歌的最高峰。

③曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。

④注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。

（2）填空知识曹操：建安文坛的领袖人物是曹操，其最负盛名的作品是《短歌行》。

曹丕：中国现存第一首成熟的七言诗是曹丕的《燕歌行》。

（写妇女思念在远方做客的丈夫）曹植：建安时期最负盛名的作家是曹植，[南朝梁]钟嵘《诗品》称之为“建安之英”。

曹植的生活与创作以建安27年（曹丕称帝）为界分前后两个时期。

其前期的代表诗作是《白马篇》（写捐躯赴国难，视死忽如归），后期的代表诗作是《赠白马王彪序》。

（3）差异分析，试析“三曹”诗歌风格的差异：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，充满积极进取的精神，语言古朴苍劲，风格悲凉慷慨、雄健沉郁。

曹丕的诗多写游子思妇题材，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音，诗风清丽哀婉。

曹植是第一个大力写作五言诗的作家，其诗歌加强了抒情化色彩；描写细致，善用比喻，增强了形象性和生动性；词藻丰富华美，讲究对偶、炼字，语言绮丽而自然，韵律、色调和谐；讲究谋篇布局。

风格“骨气奇高，词采华茂”。

6、建安风骨和魏晋风度名词解释建安风骨：指汉末魏初时期诗歌。

这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。

作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。

后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。

代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

魏晋风度：简单来说就是魏晋时期名士们的生活方式。

魏晋时期名士们所具有的那种率直任诞、清俊通脱的行为风格。

饮酒、服药、清谈和纵情山水是魏晋时期名士所普遍崇尚的生活方式。

一部《世说新语》可以说是魏晋风度的集中记录。

7、太康文学代表作家（1）太康体：晋武帝太康时期的诗体。

以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。

（2）三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。

他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。

（3）太康诗歌的内容特点①没有胸怀天下的巨大抱负，没有面对历史的深沉思索，转而在儿女之情中表现绮丽情思。

②拟古模仿，缺乏现实内容。

（4）太康诗歌艺术特点追求文字华美与辞藻华丽。

追求新的技巧，注意排偶。

描写更细腻。

8、两汉文学和魏晋风度的比较（论述题）两汉的主要文学成就包括：汉赋，散文，诗歌。

从文化上看，汉代文学有着浓厚的因袭复古之风，此与整个汉代以五经为祖祢，以圣贤为准则，和重师法传承、章句治经的学术风气有关。