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1、贺铸，字方回，陈廷焯说“方回词，儿女英雄兼而有之。
”其词风盛丽、妖冶者继承花间词风，如《青玉案》（一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）。
贺铸一直沉沦下潦，抑塞不平之气时于笔端发之。
《小梅花·行路难》与《六州歌头》为贺铸“悲壮词”代表作。
《六州歌头》是贺铸的压卷之作，适宜于表现悲壮激昂情感的词调。
2、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
秦观词的特点是词风婉约。
3、晏几道，字叔原，号小山。
词与晏殊齐名，称“二晏”。
有《小山词》。
其词的特点是极其凄楚哀怨的伤感情调。
“落花人独立，微雨燕双飞”出自晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》。
12级对外汉语专业中国古代文学（二上）必背篇目（一）北宋词
晏殊《蝶恋花》《浣溪沙》
欧阳修《玉楼春》《蝶恋花》《踏莎行》
张先《天仙子》
范仲淹《渔家傲》《苏幕遮》
柳永《望海潮》《雨霖铃》《八声甘州》
苏轼《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》《定风波》《水调歌头》《江城子》（十年生死两茫茫）
（二）北宋后期词
秦观《踏莎行》
贺铸《青玉案》
周邦彦《苏幕遮》
（三）南渡前后词坛
李清照《醉花阴》《一剪梅》《如梦令》
（四）辛弃疾
辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》《摸鱼儿》《清平乐·村居》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
（五）杂（技能训练课开始之后）
林逋《山园小梅》
陆游《书愤》《游山西村》《沈园》二首
王安石《泊船瓜洲》《书湖阴先生壁》
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》（黑云翻墨未遮山）《饮湖上初晴后雨》《和子由渑池怀旧》
黄庭坚《寄黄几复》《登快阁》。
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本文介绍中国古典诗词的发展历史。
诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。
早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。
《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。
《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。
战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。
楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。
楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。
其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。
屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。
楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。
《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。
汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。
“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。
汉乐府民歌是汉乐府的精华。
汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。
《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。
宋词的发展历程宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。
晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。
在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。
张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。
晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。
宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。
然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。
其中，第一位变革者就是柳永。
柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。
但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。
柳永所走的道路与晏、欧完全不同。
晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。
但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。
