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1、贺铸，字方回，陈廷焯说“方回词，儿女英雄兼而有之。
”其词风盛丽、妖冶者继承花间词风，如《青玉案》（一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）。
贺铸一直沉沦下潦，抑塞不平之气时于笔端发之。
《小梅花·行路难》与《六州歌头》为贺铸“悲壮词”代表作。
《六州歌头》是贺铸的压卷之作，适宜于表现悲壮激昂情感的词调。
2、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
秦观词的特点是词风婉约。
3、晏几道，字叔原，号小山。
词与晏殊齐名，称“二晏”。
有《小山词》。
其词的特点是极其凄楚哀怨的伤感情调。
“落花人独立，微雨燕双飞”出自晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》。
12级对外汉语专业中国古代文学（二上）必背篇目（一）北宋词
晏殊《蝶恋花》《浣溪沙》
欧阳修《玉楼春》《蝶恋花》《踏莎行》
张先《天仙子》
范仲淹《渔家傲》《苏幕遮》
柳永《望海潮》《雨霖铃》《八声甘州》
苏轼《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》《定风波》《水调歌头》《江城子》（十年生死两茫茫）
（二）北宋后期词
秦观《踏莎行》
贺铸《青玉案》
周邦彦《苏幕遮》
（三）南渡前后词坛
李清照《醉花阴》《一剪梅》《如梦令》
（四）辛弃疾
辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》《摸鱼儿》《清平乐·村居》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
（五）杂（技能训练课开始之后）
林逋《山园小梅》
陆游《书愤》《游山西村》《沈园》二首
王安石《泊船瓜洲》《书湖阴先生壁》
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》（黑云翻墨未遮山）《饮湖上初晴后雨》《和子由渑池怀旧》
黄庭坚《寄黄几复》《登快阁》。
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本文介绍中国古典诗词的发展历史。
诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。
早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。
《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。
《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。
战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。
楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。
楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。
其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。
屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。
楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。
《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。
汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。
“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。
汉乐府民歌是汉乐府的精华。
汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。
《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。
宋词的发展历程宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。
晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。
在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。
张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。
晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。
宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。
然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。
其中，第一位变革者就是柳永。
柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。
但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。
柳永所走的道路与晏、欧完全不同。
晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。
但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。
秦观和贺铸秦观和贺铸引导语：北宋词人秦观诗、词、文、赋皆工，而以词名，贺铸是苏轼之后较有创新的词人，那么大家对这两位诗人了解多少呢?我们一起来阅读下面的文章来了解。
秦观(1049- 1100年)，字少游，一字太虚，号邗沟居士，人称淮海先生，扬州高邮(今江苏)人，著有《淮海集》。
秦观少时丧父，侍母家居，几乎不与世人相通。
平时惟借书苦读，研习文词，由此养成了他比较柔弱的性格。
这种性格特点，对于他后来的生活和文学创作，都产生了不小的影响。
神宗熙宁十年(1077年)，往谒苏轼于徐州，当读其《黄楼赋》，誉称有屈、宋之才。
神宗元丰八年(1085年)中进士，后经苏轼荐举，任秘书省正字，兼国史院编修官。
新党重新执政后，因其与苏轼交往而获罪，先后被削职贬官于彬州(今湖南彬县)、雷州(今广东海康县)等地。
徽宗即位，受命复职北还，途中死于藤州(今广西藤县)。
秦观作为苏门四学士之一，最受苏轼爱重。
诗、词、文、赋皆工，而以词名。
其词风远承西蜀、南唐，更近于柳永等人。
苏轼称其词犹以气格为病，戏曰：山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田，①意指其词风纤弱。
但又与柳永的俚俗、白描、讲求铺叙曼衍不同，主要以秀丽含蓄取胜。
其自树一帜为世人所赏爱，足以与苏词分庭抗礼，是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约词家。
人誉之当代词手，② 善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚。
③秦观作词特别注意意境的创造，融情入景，善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁怅惘的感伤情绪，词境凄婉，音律和美。
秦观早年所写词作，多为爱情题材，他将男女恋情同个人身世的坎坷际遇结合在一起，以含蓄、淡雅的语言，抒发出来。
他的著名慢词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离樽。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
宋词发展脉络宋代文学是唐诗之后的有一个高峰，俗话说“唐诗宋词元曲”。
宋词在文学史上的地位可见一斑。
宋词的高度繁荣，可谓空前绝后，以其内在、含蓄的美学特质，让后人望尘莫及。
文学样式与创作成果的丰富，作家群体的众多，风格流派的成熟，在中国文学史上都是异常突出的。
宋朝在政治、经济、军事上取得的杰出成就为宋词的发展提供了良好的社会条件。
“重文抑武”的政策增加了文人的创作热情。
这时期的文人参政意识和改革精神普遍增强，文化底蕴和学术素养普遍提高，思想和精神矛盾加剧。
文人通过讨论思考人在天地自然之间、社会人伦之间的地位及使命来创作。
宋代词家辈出，佳作如云，风格特色鲜明，创作流派成熟，继承脉络清晰，创新成就十分突出。
宋词有两种风格，一为婉约一为豪放。
北宋前期，晏殊、欧阳修等人以翰墨写词，在婉约中注入更多的含蓄和雅致。
晏殊词有三个鲜明的特点：1、善于表现对自然景物敏锐而细腻的感受，使词作的抒情风格更显得含蓄而温厚，具有更为深厚的文化意蕴和美学容量，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）。
2、善于借用景物的典型描写暗示出独特的理性精神，从而创造出一种既有思想理念又无议论痕迹的表现方式，使词作显现出别致高远的艺术境界，代表作《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）。
3、选字用词清新自然，具有“珠圆玉润”的音乐美。
由于晏殊以含蓄典雅的技法，对五代艳丽词风进行了校正，使词逐渐渗进文人士大夫的创作领域，这对宋词的繁荣无疑也是一种开创性贡献。
欧阳修在手法、题材和风格三个方面的执着与开拓，才使其产生“疏隽开子瞻，深婉开少游”的影响，早宋词发展史上起到承前启后的桥梁作用。
而豪放词“突破艳科樊篱”的创举，实则以范仲淹为先路。
晏殊欧阳修等人因为词作叙写的内容遭到过非议，因此不敢多写。
而幸好出了个不怕别人伤面子的柳永。
柳永是北宋专心致力于词章创作的第一人，由于对音乐的熟悉，也出于对词文学的热爱，他潜心创作的同时大胆革新创制，在丰富慢词长调、拓展内容题材、改进词章写作技法三个方方面做了长期努力，取得了突出的成就。
秦观秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。
被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
20岁，作《浮山堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。
其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。
代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。
《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。
《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。
张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
”生平详见《宋史》卷四。
著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。
又辑《扬州诗》、《高邮诗》。
其《蚕书》，是中国现存最早的一部蚕桑专著。
又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。
建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。
高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。
柳永（987年？～1053年？）中国北宋词人。
初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。
仁宗景祐元年（1034年）进士。
先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。
后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
