中国艺术设计史

-

.

- .word.zl. 36中国艺术设计史简答题

1简述原始社会彩主要类型及各自的特点；

彩是一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕褐色；半坡型：半坡型彩的鱼形花纹，起先是写实的手法，；马家窑型：马家窑型艺术特点是：点喝螺旋纹；2比较唐宋器物造型；总体来说唐代器物饱满圆浑，丰硕雄健；与唐代器物相比，宋代器物受到朴素简约的审美风气影；3中国古代家具的开展演变历程；春秋战国时期铜制和漆木家具设计制作到达相当

1 简述原始社会彩主要类型及各自的特点

彩是一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕褐色的瓷。可大致分为：半坡型、马家窑型、庙地沟型、半山型、马厂型、大汉口型、龙山文化等。

半坡型：半坡型彩的鱼形花纹，起先是写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割喝重新组合，例如，“人面鱼身〞盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼〞的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其根本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。

马家窑型：马家窑型艺术特点是：点喝螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因次，马家窑型彩的艺术风格可用旋动、流畅来形容。

2 比较唐宋器物造型 -

.

- .word.zl. 总体来说唐代器物饱满圆浑，丰硕雄健。饮食器中，模拟瓜果花卉形状的器型品类大为增加，如瓜棱壶受外来文化影响，出现了高足杯、兽面杯等造型表达异域风格的器物。常见的有圆形、菱花形、葵花形，盘口多曲的典型特征。碗的造型和盘近似，多棱、多曲碗是唐代碗的代表。壶的造型出现了执壶，短颈，腹部硕圆饱满。罐类器具器体饱满，气势雄强，生动表达盛唐气象。

与唐代器物相比，宋代器物受到朴素简约的审美风气影响，造型洗练，比例高度和谐，花口盘、花口碗与唐代相反。梅瓶、玉壶春瓶、斗笠碗是宋代器物的代表，以玉壶春瓶为例。造型：口稍侈，细颈，腹部微呈椭圆形，造型秀丽，富有曲线美，表达了宋代器物造型简约，比例和谐完美的特点。

3 中国古代家具的开展演变历程

春秋战国时期铜制和漆木家具设计制作到达相当高的水平；自商周至战国时期直到汉朝家具都还很低矮，屏风多置于床上，南北朝时期床逐渐普及开场出现其他各种形式高坐具。唐代家具是人们从席地而坐到垂足而坐的过度阶段，唐后期出现桌椅。隋唐家具逐渐向高型成套化开展。宋代家具式样呈多样化开展，出现大量装饰性线脚。元代家具多沿袭宋代也有新开展，雕式工艺仍然兴旺。明清家具到达顶峰。

4 明代家具的艺术特点

明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅〞四字。

精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用卯榫构造，合理连接，使家具坚实结实，经久不变。由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明代的大量采伐使用，这些材料日见匮乏，到了明末清初，这些木材已十分难觅。所以，清以后家具在用料上发生根本变化。鉴定-

.

- .word.zl. 和区分是否是明代家具，用料的审鉴是至关重要的。

巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型构造，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然。十分和谐，使用者坐在上面感到舒适，躺在上面感到安逸，列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

简，即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即是简练。有人把它比作八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。

雅，即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，即是“书卷气〞。雅是一种美的境界。明代文士崇尚“雅〞。达官贵人和富商们也附庸“雅〞。由于明代很多居住在的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以，形成了明式

家具“雅〞的品性。雅在家具上的表达，即是造型上的简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

5 举例说明中国古代的包装艺术设计的特点

在人类历史的长河中,人们对包装目的的认识材料的选取、造型形态与成型工艺的改良、装饰的变化,以及人们对于包装作用的认识等方面都存在一个演变过程,在此过程中积淀了一系列带普遍性的容,形成了某些带规律性的东西，即我国古代包装艺术设计的特征。

一.我国传统包装从选材的扩大,到工艺的改良取决于人们对自然界认识水平的提高和科学技术的进步。

二. 我国古代包装无论在包装的目的、材料的选择、造型确实立,还是在构造的处理上,均以保护商品、便于流通为目的和宗旨,因而讲求简易、经济、实用。

三. 传统包装虽然不是特别追求造型的独特性和装饰的繁复性,但无论是造型,还是装饰,均深-

.

- .word.zl. 深地根植于中国传统文化之中,无不打上桔祥文化思想的烙印,在很大程度上是桔祥文化思想的物化形态。

6 简述中国古代装饰纹样的开展演变

商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭，汉代的四神纹和云气纹，超的莲花，唐代的牡丹，元代松竹梅，明代的串枝莲等等，都是各个历史时期的时代代表。而古代的装饰纹样又反映了当时社会各方面的面貌。如原始社会彩上的各种几何形，有的和生产和编织物有关，有的那么是动物纹之抽象化，原始种族部落的标志和标号。商周至汉六朝是以动物纹为主题的装饰阶段，人们对天和神的观念通过这些现实的和想象的动物纹表现出来。隋唐以后花鸟图案在装饰中占有主导地位，反映了人们生活的提高，生产的开展，思想意识的解放吗，人们把自然界美丽的花鸟当作了主要欣赏对象。北最具有特色的纹样设计是：莲花纹、忍冬纹。汉代的四神纹：青龙、白虎、朱雀、玄武极为流行。汉代染织工艺中云气纹、乘云纹是一种主要的装饰纹样，它舒卷起伏，增加了画面的动感。宋代纹样设计常见的有一下几种：二方连续式纹样，团花式，几何纹，折枝花式，穿枝花式。

7 简述汉代灯具设计

汉时期的灯具以铜质、质为主，也有玉质，灯具的设计别具一格，到达了较高的水平。一.造型的多样化是这时期灯具设计的一个显著特点。二.进一步完善实用功能是汉灯具设计的另一特点，以虹管灯设计最为巧妙。三.巧为装饰是汉灯具设计的第三个特点，除了灯体以各种仿生形态出现外，还在灯体上鎏金或施以错金银等装饰，使灯具在满足实用功能的同时，也成为具有审美价值的设品。

8 举例说明中国明清包装艺术设计的根本特征 -

.

- .word.zl. 明代是中国平面设计趋向完善和定型化的时期。一方面，平面设计集以往历代之优长，在图形、文字、书籍装帧、版式设计等方面得到全面开展，并且逐步趋于完善；另一方面，明代各个阶段的平面设计也 存在不同特点，明前期继承与创新并存，明后期更多地是在承传的根底上局部加以变化，出现了定型化、模式化的倾向。明代图形设计无论是题材还是表现形式，均最大限度的继承传统，并吸收借鉴外来艺术因素，使明代图形设计呈现出复杂的面貌。从题材的选择上看，运用象征及寓意手法表现桔祥美满主题是中国古代特别是明清时期图形设计的突出特点。

明代的书籍设计在继承宋元传统的根底上，形成了自身的时代特征。根据用途和使用对象的差异，采用不同的装帧样式是中国古代书籍装帧的重要特征之一，明代亦然。

明代书籍的版式在继承宋元传统的根底出现了一些新特点。书铺为了促销，采取了多种手段来改良版面设计，竹节、花草、博古等花栏盛行，起到一定的美化版面作用。版式设计追求星期的风气还表达在大开本、大字号的运用上。

清代图形设计采纳了远及商周近至明代的不同题材、样式，同时在已有的根底上衍生出

了新的形态。在图形的表现上，以往各门类设计所采用的表现手法在清代图形中均可以看到，应有尽有、不拘一格。清代图形设计在表现形式上常运用各种图形组合方式进展装饰，往往满布所饰物品，不留余白，甚至给人以密不通风的堆砌之感。

清代字体设计与图形设计的情况相放佛，更多地是沿袭明代的做法。

清代书籍装帧样式以线装为主，卷轴、经折、梵夹、蝴蝶、包背各种形式也同时并存，但所占分量相对较少。

清代书籍版式较之明代样式更为丰富，出现了一些为到达特殊目的而别具一格的版式设计，多中文字并用，为版式设计带来新的变化，这些使中国古代的版式形式大为丰富。

9 简述唐代艺术设计的时代特征及产生的原因

唐代的艺术设计呈现出了前所未有的多姿多彩的格局，气象恢弘壮阔，形态饱满，构造新颖，-