隶书书写要领

七、儿、九、无的书写

七：两笔组成，先横再竖弯钩，第一笔横要从横中线下面起笔，要写得斜一些；第二笔竖弯钩要压在竖中线上，拐弯要圆，拐过来的横要平，长于上面那横的右半截，钩要出尖，不能太大。

儿：两笔组成，第一笔“竖撇”要先竖后撇，注意出尖；第二笔竖弯钩起笔要比第一笔高，竖弯钩的竖要落在竖中线上，拐弯要圆，拐过来的横要平，不要太长，钩要出尖，不能太大。

九：两笔组成，先撇再横折弯钩（注意笔顺，这块儿特别容易错！）撇从竖中线上起笔，要撇出来，出尖。第二笔横折弯钩从横中线上面起笔，横要写的斜一些，竖要略向左偏，拐弯要圆，拐过来的横要平，不要太长，钩要出尖，不能太大。

无：四笔组成，前三笔的要求同“天”，竖弯钩的竖要从中心点起笔，竖要直，拐弯要圆，拐过来的横要平，长于上面那横的右半截，不要太长，钩要出尖，不能太大。

飞马鸟

飞：3画，第一笔横斜钩(新笔画)不同于“横折弯钩”，横依然要左低右高，折角从竖中线向下（不出弯）；第二笔是短撇，第三笔是长点，分别位于横中线上下两侧。

马：3画，第一笔横折不要写得太大太长，会影响整体结构；第二笔竖折折钩（新笔画）起笔不要和第一笔相连，其中的“横”落笔在横中线，略长；最后一笔长横。

鸟：5画，第一笔短撇（不是点）在竖中线起笔；第二笔横折钩写小，不然会影响字体结构；第三笔点不要与钩相接；第四笔竖折折钩相比于“马”要略向横中线下一点。注意：“鸟”的上半部分一定要写得小巧，如同小鸟的头一般。

云公车

云：4画，第一二笔同“天”；第三笔撇折（新笔画）在交叉点起笔，撇不要太长，折横稍向上提。 公：4画，前两笔是“八字头”，撇低捺高，收笔要过横中线；后两笔同“云”是一样的。

车：4画，第一笔是短横；第二笔撇折在竖中线起笔，落在横中线上；第三笔是长横；最后一笔是悬针竖。

也长山出

也：3画，第一笔横折钩，横在左下格起笔一定要斜一些；竖在竖中线，起笔可以略高；第三笔竖弯钩起笔一定要比竖低。

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四：贝比灬长车歹斗厄方风父戈卝户火斤耂毛木肀牛牜爿片攴攵气欠犬日氏礻手殳水瓦尣王韦文毋心牙爻曰月爫支止爪见

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六：耒艸臣虫而耳缶艮虍臼米齐肉色舌覀页先行血羊聿至舟衣竹自羽糸糹

七：貝采镸車辰赤辵豆谷見角克里卤麦身豕辛言邑酉豸走足

八：青靑雨齿長非阜金釒隶門靣飠鱼隹

九：風革骨鬼韭面首韋香頁音

十：髟鬯鬥高鬲馬

十一：黄鹵鹿麻麥鳥魚

十二：鼎黑黽黍黹

十三：鼓鼠

十四：鼻齊

十五：齒龍龠

亻：首笔短撇，注意角度，竖画基本在撇的中间起笔，垂露竖下端稍偏左，便于包容右部。

彳：写法与单人旁相似，多出的短撇应该短促有力，下撇在上撇中心下方处起笔。

扌：短横可稍向右上斜，再从横上部偏右处起笔写竖钩，钩可对准提的起笔，提画应与竖钩的中部交叉，呈上紧下松，左伸右缩态。

木：横竖画的处理与提手旁相似，呈上紧下松，左伸右缩态。短斜撇从交叉处顿过起笔，右点宜高，略低短撇起笔处。

禾：短撇宜短宜平，与短横的距离要小，其余部分与木字旁相似。

牜：短撇中部露锋起笔写短横，提画起笔位置宜高内收，尽量与短横平行，总体呈上紧下松，左伸右缩态。

米：上面两点成左右呼应，左点应与分离，其他部分与木字旁相似。

忄：左点稍立，右点较平，左低右高，两点起笔在同一水平线上，竖画与右点相触，左放右收。垂露竖直挺有力，可略向右倾斜，与右部易成相向之势。

巾：竖钩的竖画与左竖平行，略微内收；左竖与横画可分离，竖为垂露，挺直有力，整体上紧下松。

氵：三点不在一条直线上，应成扇状散开，上点靠右，中点稍偏左，下点距上两点较远，挑向字的中上部，起笔尽量与中点起笔在一垂线上，而挑锋则不能超过上点收笔垂线。三点上下要有呼应。

钢笔隶书的书写方法，你一定想不到！

钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。

一、点：

篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。

与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。有人说隶书的点如木楔。看来是有其道理的。如下图所示：

三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。

二、横：

隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示： 隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。

三、竖：

竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：

右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。

隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。

四、波挑：

或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示： 斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。

五、波磔：

楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。如下图所示：

平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸张放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。

隶书的书体特点

隶书是中国古代的一种书写字体，它具有独特的书体特点，被广泛

用于古代文献、碑刻、书法作品等领域。隶书的书体特点主要体现

在以下几个方面。

首先，隶书的笔画形态丰富多样。与楷书相比，隶书的笔画更加丰

满，曲线更加流畅。它的笔画粗细变化较大，既有纤细瘦弱的笔

画，也有挺拔有力的笔画。这种变化给人以视觉上的冲击力，增加

了作品的艺术魅力。

其次，隶书的结构布局严谨有序。隶书的字形结构比较规整，每个

字的构造都非常清晰。它注重字形的对称和平衡，每个笔画的位置

都经过精心的安排。整篇文字的排列也很有规律，每个字之间的间

距均匀一致，使整体布局显得非常工整和美观。

第三，隶书的线条流畅优美。隶书的线条非常流畅，曲线的变化非

常自然。它的笔画流动起伏，仿佛有着生命力一般。这种线条的流

畅性使得隶书具有一种独特的韵味，给人以美的享受。第四，隶书的书写姿势要求高。隶书的书写要求使用特殊的笔法和

手势，需要有较高的书写技巧。隶书的笔画要求精准而有力，需要

通过训练才能够熟练掌握。因此，隶书的书写往往需要有一定的功

底和经验。

第五，隶书的装饰性较强。隶书的字形设计非常独特，常常带有一

些装饰性的元素。例如，一些字的笔画会加上一些辅助线条来增加

装饰效果，使字形更加丰富多样。这种装饰性的设计使得隶书具有

一种独特的艺术魅力。

总之，隶书是中国古代一种独特的书体，它具有丰富多样的笔画形

态、严谨有序的结构布局、流畅优美的线条、高要求的书写姿势和

较强的装饰性等特点。这些特点使得隶书成为了中国书法艺术中不

可或缺的一部分，也使得隶书具有独特的艺术魅力和价值。隶书的

书体特点不仅体现了中国古代文化的特色，也为后人提供了宝贵的

艺术遗产。通过学习和传承隶书的书体特点，我们可以更好地理解

和欣赏中国书法艺术的魅力，同时也能够感受到中国古代文化的博

大精深。