现代文学一 简答题 知识重点
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现代文学简答题知识重点乡土小说的贡献1、拓宽题材：从知识青年转向社会民众。
从关心个人理想、感伤、回忆，到关注社会现实。
2、手法写实：从主观抒情到客观写实。
讽刺、实地描写、细节刻画。
纠正旧小说简括叙述的遗留。
3、文化批判立场，国民性批判主题。
郁达夫“自叙传”抒情小说人物形象。
1、自叙传，表达自我情感：《青烟》《春风沉醉的晚上》借他者写自己：《银灰色的死》《采石矶》自叙传不是自传：不重情节结构，写情绪心理，才气和激情充溢，真切的感伤和忧愤。
常用手法：直书胸臆、自我解剖、长篇独白。
《沉沦》《薄奠》身世和弱国子民情结结合：与“五四”后青年的经济、婚恋苦闷和精神失落呼应。
2、“零余者” ：真实感人的抒情主人公形象彷徨、弱小或被损害的小人物，与现实势不两立，以痛骂或变态行为反抗。
3、“时代病” ：颓废变态的心理言行“五四”退潮后青年知识者的身心病态。
抗议黑暗的病态社会《沉沦》个性和自由为社会所不容而成忧郁症。
与祖国民族命运相连祖国的贫病是青年“时代病”的成因之一。
4、性描写：对生命、性格中情欲问题的正视和剖析。
5、感伤美：源于忧郁激愤：屈辱、贫病和不平。
大胆暴露、无顾忌的自虐自伤自悼的文字，富于情绪的感染力，激起巨大共鸣的感伤风格庐隐（文研会）作品的艺术特征:问题小说《一封信》《灵魂可以卖么》抒情小说《或人的悲哀》《丽石的日记》《海滨故人》。
叙写“五四”青年的情感世界关切新女性的命运、心态和历史。
纯“五四”式风格激切直露，笔调哀伤。
叹句，日记、书信，重视气氛，结构散漫。
鲁迅作品格式的特别1、情节结构模式:看/被看;离去—归来—再离去。
苍凉的绝望，对绝望的质疑、挑战和反抗。
2、创造新形式的先锋：《狂人日记》打破传统小说结构及叙事方式，两重叙述角度及反讽的结构。
《孔乙己》三层结构上外在的喜剧性和内在的悲剧性：孔乙己与酒客之“被看/看”；小伙计旁观并被看客同化的精神悲剧，隐含作者看。
《阿Q正传》对全知叙述的嘲弄，从有距离的观照到主体精神、生命体验的介入。
《在酒楼上》《孤独者》自我灵魂的对话与相互驳难。
3、继承、突破与创新，含蓄节制、简约凝练的语言。
借鉴西方，吸取传统戏剧美术诗歌小说的艺术经验。
诗化小说（《伤逝》《社戏》）、散文体（《兔和猫》《鸭的喜剧》）、戏剧体（《起死》）《朝花夕拾》1、“闲话风”：作者与读者的精神对话：对“爱”与“死”的追记与思考。
自然、率真、亲切的韵味。
慈爱柔和中蕴藏着深沉的悲怆。
《藤野先生》《范爱农》《无常》《父亲的病》亦有杂文笔法渗透所表现的批判和嘲讽。
2、“漫笔式”写法：任心闲谈。
题材漫无边际，行文结构随意性，语言“原生味”。
《狗·猫·鼠》《野草》1、“独语体” ：心灵的炼狱中熔铸的鲁迅诗。
逼视灵魂深处并进行哲理思考。
2、意象：客观形象与主观意趣统一，反抗绝望的生命哲学。
（1）生存困境与选择《死火》《影的告别》《过客》（2）个体与他者的紧张关系《这样的战士》《复仇》其一、其二《求乞者》（3）自我命运与形象《颓败线的颤动》《死后》《雪》《秋夜》《腊叶》3、现实性：对绝望刻骨铭心的体验。
《淡淡的血痕中》《一觉》4、艺术特色：紧张焦灼的创作心态，全新的艺术世界。
充满奇峻的变异，华丽而艰涩，诗化、小说化、戏剧化倾向。
鲁迅杂文1、时代的忠实记录：中国现代社会的百科全书，现代中国的“人史”。
富于现代性的报刊文体，及时地反映时代、作出评判，并得到反馈。
2、未经规范的自由文体个人性、先锋性与现代性的结合鲁迅杂文的思想、艺术特质1、批判性、否定性、攻击性①“不克厥敌，战则不止”：社会批评与文明批评。
②知识分子的使命感，揭示现实人生弊病与思想文化困境。
批判一切奴役和压迫，为人所难以接受的深刻性和尖锐性。
2、反常规的思维下的犀利与刻毒①批判心理和灵魂《论“他妈的”》《论照相之类》②“推背式”思考方法《小杂感》③独辟蹊径的思路《魏晋风度及文章与药及酒之关系》《〈杀错了人〉异议》④反常规的联想：神圣的戏谑化、历史与现实重合。
3、“贬锢弊常取类型” ①“个”与“类”的统一：抓住本质勾勒“共名”。
《上海文艺之一瞥》4、主观性：释愤抒情的歌哭，主客体的融合。
《纪念刘和珍君》在沉默与开口间的困惑，显示内心的痛苦。
5、自由创造的杂文语言：汉语表意、抒情功能的极致。
常用“拗体”，打破语言的束缚。
大词小用、庄词谐用、雅俗杂用、搭配错位、名词动用、戏仿早期白话诗特征：白描手法、托物寄兴、客观写实和主观意志、散文化和平实风格、欧化风格《女神》对新诗发展的贡献：“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。
早期抒情诗的主要特征：半格律体。
整饬、有节度的美（1）艺术的节制：明净的形象。
激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。
《雨夜》（2）哲理化诗情：沉思的调子，幽婉的风格。
（3）叙事诗《蚕马》《吹箫人的故事》前期新月派：（1）新诗的自觉“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁” 提出要写“中国的新诗”；把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身“使新诗成为诗”。
（2）“理智节制情感” “非个人化”倾向。
针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。
主观情愫的客观对象化。
闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。
诗歌中叙事成分的加强。
叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。
（3）新诗格律化。
和谐、均齐的审美特征。
“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。
区分新旧格律。
闻一多：《红烛》、《死水》，中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。
矛盾的张力。
沉郁的风格。
徐志摩：古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。
徐志摩式意象。
《雪花的快乐》《黄鹂》；内容美与形式美的统一。
《雪花的快乐》朱湘：具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。
《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。
李金发：《微雨》《食客与凶年》“多远取喻”，善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。
《弃妇》联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。
周作人的贡献：（1）“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。
提倡抒发个人性情的“言志”小品文。
（2）闲谈体；借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永、平和冲淡的风格。
《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》（3）涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。
朱自清散文的总体特征：娴熟使用白话文创作的典范。
缜密婉转中温柔敦厚的气质。
匠气。
《背影》《荷塘月色》执著地表现人生。
《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》写景抒情。
对声音、色彩的敏锐感觉，细密幽远浑圆的意境。
郁达夫：率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。
倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。
田汉剧作的特色：1、戏剧观念受到新浪漫主义的影响，重情绪、直觉、幻想和想象，抒情浓郁，表现出一定的感伤悲观情绪，具有唯美主义的倾向。
2、浪漫主义和现实主义相结合，但以浪漫主义为主，后期创作现实主义倾向有所加重。
3、塑造艺术家形象系列，探寻美的幻灭与毁灭。
4、感应时代思想解放、个性解放的节拍，揭露传统社会势力对自由、幸福的压迫，表现人们面对黑暗现实所产生的苦闷、思索及对光明的追求。
左联：中国左翼作家联盟，简称左联，是中国共产党于1930年代在中国上海领导创建的一个文学组织，目的是与中国国民党争取宣传阵地，吸引广大民众支持其思想。
左联的旗帜人物是鲁迅。
是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、"左联"的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。
左翼文学粉碎了国民党的文化"围剿"。
左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
开展了文艺大众化运动。
文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。
代表作家有:蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
"左联"也存在一些不足，思想倾向上存在"左"的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。
左翼五烈士：柔石、胡也频、殷夫、李伟森、冯铿《寒夜》的艺术特色：悲剧、心理刻画、从小人物着手，呈现、现实主义的深沉艺术。
矛盾《子夜》的艺术特色：塑造人物形象的多样化手法；谨严宏大的艺术结构；以现实主义多样艺术美的创造，展现时代的风云变幻，成功塑造了悲剧美的艺术形象；浓郁的现代生活气息和现代化都市特征的描绘。
艺术剖析派小说：运用阶级观点，从政治经济层面观察，分析现象，正确于是社会发展。
代表：矛盾《子夜》老舍的小说：京味、平民立场、温和的讽刺、带泪的笑。
