11工业设计史第十一章汇总PPT课件

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工业设计概论PPT

无印良品公司简介
无印良品是一个日本杂货品牌，在日文中意为

无品牌标志的好产品。产品类别以日常用品为主。产品注重纯朴、简洁、环保、以人为本等理念，在包装与产品设计上皆无品牌标志
苹果公司以及无印良品公司产品介绍
苹果公司主要产品： Mac ，iPhone ，iPad ，iTune 。

无印的基本用具都有。最近也开始进入房屋建筑、花店、咖啡店等产业类别。
针对苹果产品以及无印良品产品的分析报告
11工业设计一班 2011101467 崔文举
苹果公司产品发展史
1976年4月1日，苹果诞生。 1976-1985年，早期发展。 1986-1996年，乔布斯的独立时期。 1996年，乔布斯回归苹果。 1997-2003年，改革时期。 2003至2011年，发展时期。 2011年8月24日，乔布斯辞职。
我来看设计

从上面所说的两个中似乎能了解到在设计时的一些影子。设计师要如何传递你的?不是一张海报，不是一部宣传片就能传递的。设计师在设计产品的时候就要去考虑这样的灵魂，不要认为自己的产品或设计不会影响到的传递。所以，PD(产品经理)们在有一个IDEA的时候是否能结合公司的来考虑实现，VD(视觉设计师)们是否在设计产品页面的时候多考虑如果将自己的设计理念结合到产品灵魂之中，而不是一味的展现自己的艺术才华。如果公司提出的理念仅仅停留在员工的口号中的话，我想那些员工们想想是否真正的理解了公司的，不要让它仅仅是个而已，为我们是传达的灵魂，什么是灵魂?是一个口号，一个LOGO而已，而灵魂确是能深入到人心中的东西，应该让它在每个被传递的人身边“阴魂不散”。
设计对比
Apple[苹果公司]：在很多时候给别人做分享的时候都会提到的一个，作为全球第一个亿万富翁的JOBS把自己对于苹果的产品设计理念贯串于公司所有的事物中。我们不管是在网站，还是产品包装，软件安装界面，产品外观中处处体现了他的。的灵魂不会因为介质的不同而给人不同的感受。 MUJI[无印良品]：来自日本的杂货铺。它现在的设计顾问就是原研哉和深泽直人。它的设计在产品和门店中就能感受到一种无拘无束的自在。产品的颜色总是深沉沉或是白色的，很少有五颜六色的感觉，这个不仅让人更会去关心产品本身的功用而不会被色彩的外表所迷惑了。包括它的环保理念，所有的产品都是使用可再生循环利用的原料，包括它的包装袋也是可再生的纸质材料。简单设计和简洁包装让人能感觉到它的一种生活方式。

工业设计史论全

第一节中国古代四大发明
二印刷术
这一胶泥活字法在沈括的《梦溪
笔谈》中是这样记载的：先用胶泥制
作好许多单字（字呈反体凸起状，再用火烧硬），用木格子将其排列成版式；通过融化混合药剂后，将压平的字体嵌入到药剂中形成平整的版型；将版片上墨后，就可以印刷了。这种方法解决了雕版不可更改单字的缺点，可以随时拆版和组合。此外，这些活字也便于存放和修改，极大地提高了批量印刷的工作效率，奠定了现代印刷的基础。活字印刷术场景
延伸阅读
1. 李砚祖, 张夫也，中外设计简史，中国青年出版社，2012年。 2. 刘华东, 韩颖, 朱长征，中外设计史，湖南大学出版社，2013年。 3. 裴文中，旧石器时代之艺术，商务印书馆，2015年。
第二章中国古代科技与设计
本章内容
第一节中国古代四大发明第二节中国古代技术典籍第三节古代中国工艺设计
工艺设计阶段。
本章思考题
1. 旧石器时期的设计最主要的特征是什么请举几个具有此特征的现代设计产品（不限具体的产品类型）。 2. 试举例说明新石器时代工具装饰的特点。 3. 试给出新石器时代装饰物设计的特点，并分析其美学价值。
4. 简述设计的起源与分化及其内在动因。
5. 试尝试将现代感与古代质朴艺术特质相融合设计一种产品。
第一节中国古代四大发明
二印刷术
毕昇发明的泥活字，是活字的开端。之后又出现了锡活字、木活字、铜活字、铅活字等。其中木活字对后世影响较大，仅次于雕版。朝鲜古代曾有过铁活字。现代铅合金活字是德国人约翰内斯·谷登堡于15世纪50年代所创制。 2010 年 11 月 15 日《活字印刷术》被联合国教科文组织列为“急需保护的非物质文化遗产名录”。应该说，印刷术本身就是一个古代设计的成功范例。活字印刷术场

工业设计史精PPT课件

第一章绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
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• 材料：钢铁、玻璃（温室的设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台总长达5公里，玻璃板30万块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
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设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
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设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格”

德国工业同盟-工业设计史PPT课件

l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响，是“青年风格”运动最重要的设计家。是德国现代主义设计的重要奠基人之一，工业产品设计的先驱，被视为“德国现代设计之父”。贝伦斯也是现代工厂建筑设计的先驱人物。
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5
四、代表作品
1910电水壶
弧光灯
1908电风扇
1909电钟
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
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1
一、产生机制，周边环境
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2
德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
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三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
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1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
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1929-1930布尔诺椅
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贝伦斯其他平面作品
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工业设计史精品PPT课件

南京工业大学周波
工业设计史
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
The History of Industrial design
南京工业大学周波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学周波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学周波
新石器时代的鱼篓残片，约公元前3万年。这表明当时的人类已经学会借助工具来捕鱼了。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
The History of Industrial design
南京工业大学周波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学周波
用玉米皮编织出的盒子工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学周波ndustrial design
中非丛林中的土著居民用烤弯的树枝制作的弓和石制的箭头。
工业设计史
用鹿角制作的鱼叉，出自英国约克郡的一个中时期时代遗址。骨制的鹿角比燧石有更优良的性能，能制作出鱼叉倒刺这样细小的构造。
The History of Industrial design
南京工业大学周波
工业设计史

工业设计史第十一章走向多元化PPT课件

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六、绿色设计
进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。
于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人-社会-环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，并成为当今工业设计发展的主要趋势之一。
6
20世纪60年代以来，以“无名性”为特征的理性主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团采用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。对这些大公司来说，“无名性”设计更适于批量生产的物品，因为在批量生产中，形式常常不得不对市场和生产技术让步。
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索尼公司1996年推出的电视机，黑色的框架强调了产品的几何性，正面设计除屏幕外只有一圈窄窄的边框，上面仅留下一些不起眼的显示
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格雷夫斯于1981年设计的梳妆台是一件典型的 “建筑式”设计作品。设计师将新古典的庄重与“艺术装饰”风格的豪华结合起来，产生了一种好莱坞式的梦幻情调。
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1985年，格雷夫斯为阿勒西公司设计了一种自鸣式不锈钢开水壶，为了强调幽默感，他将壶嘴的自鸣哨做成小鸟式样。这种壶每年的销量为4万只。
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产品的设计不是强调个性风格，而是产品的内在使用质量和生产工艺，因而使同类产品在造型上彼此雷同，若非内行，很难从外观造型上判别出生产厂家。这种“无名性”设计在很大程度上代表着工业设计的主流，其影响一直延续至今。
安德瑞生设计的F78型电话机
日本富士施乐公司生产的数字彩色复印机
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二、新现代主义与高技术风格
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工业设计史--绪论 ppt课件

战国时已有铜灯，到汉代铜灯制作达到鼎盛，其中虹管灯的设计水平极高。此灯有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使之溶于水中，以防止室内空气污染，这说明两千年前人们在设计中已有了科学的环境意识。汉代铜灯造型丰富多彩，灯体优美，既实用，也符合科学原理；既可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思。
这种陶盆造型简洁优美，而又非常实用，与现代的盆器很相似。卷唇的边缘既可增加强度，也方便了使用，隆起的圜底则使盆能在土坑中放置平稳。这种陶盆通常饰有鱼形花纹，鱼纹彩陶盆是半坡彩陶最有代表性的装饰纹样。这种纹样起先用的写实手法，后逐渐演化为鱼体的分割组合，使其抽象化、几何化和程式化，形成了横式的直边三角和线纹组成的装饰图案特点。1.陶器2.青铜器四羊尊
四羊尊通高58．3厘米，口长52．4厘米。容酒器。方形，大侈口，长颈，鼓腹，高圈足。全器最独特之处在腹部四角上都铸有一大卷角羊，每羊胸与尊腹合为一体，羊足铸在圈足上，而羊首、羊角则凸出器表。尊的四个肩部浮雕出极为生动的四条龙。
汉代长信宫灯
3.漆器
出土于马王堆汉墓，这些食具均为木胎，用朱、黑、灰绿色漆描绘几何云纹、变形鸟纹和变形龙纹等。
4.瓷器
5.明代家具
国外手工艺设计
工业革命前的外国设计中，设计的风格远比其功能、技术的发展变化丰富得多。在这一点上，国外手工艺时代的设计发展与中国有较大的不同。中国由于两千年儒家文化的一家独尊和大一统的中央集权统治，设计风格的演变十分缓慢，各历史时期的设计虽各有侧重，特色不一，但总的来说还是一脉相承，较少有重大的突破与创新。
1.古代埃及的设计
埃及是世界上最古老的国家之一。法老时代的埃及从公元前3000 年的王国初期第一代君主的曼尼士开始，到公元前1310年的第十八王朝，延续了1000多年。法老时代形成了中央集权的皇帝专制制度，有很发达的宗教为其政权服务，并且在建筑艺术上追求震慑人心的力量，创造出了气度辉宏的金字塔和阿蒙神庙。

工业设计简史ppt课件_OK

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工业设计概论及设计史
2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想
威廉·莫里斯，1834年3月24日出生于英国，父亲是一个拥有一定地产的证券经纪人。自幼酷爱文艺，喜爱在田野乡间漫步，古老的教堂和城池是其心仪之所，尤其对中世纪的艺术和建筑他更是情有独钟。在少年时代，他曾沉浸在英国浪漫主义诗人拜伦（ 1788~1824 ）和雪莱（1792~1822）的诗作中，浪漫主义诗人所创作的那些表现反抗压迫、追求自由平等、强调个性解放的诗篇，引起了少年莫里斯的强烈共鸣。在这里，他第一次体验到来自艺术世界和幻想世界力量的震撼，这两个世界亦是他反抗黑暗现实的精神家园。
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工业设计概论及设计史
2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想
以莫里斯为核心，生产出了一批批风格全新和品质优良的产品。从设计风格上看，这些设计有两个显著的特点：
一是哥特式的艺术表现风格；二是对自然的祟尚，设计师们从大
自然中汲取设计的灵感。
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1705 年，苏格兰铁匠纽可门 (Thomas Newcomen )制造了空气蒸汽机。
1764年，格拉斯哥大学的修理工瓦特(James Watt, 1736~1819)成功地发明了高效能蒸汽机。
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工业设计概论及设计史
2.1.2 “水晶宫”国际工业博览
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工业设计概论及设计史
2.1.3.2 工艺美术运动
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它不仅提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术气而且还强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国的设计业走了弯路。

工业设计简史.ppt

2021/2/27
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威廉.莫里斯不只是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。莫里斯师承拉斯金忠实于自然的原则，并在美学上和精神上都以中世纪为楷模。
威廉.莫里斯大学毕业后以学徒身份在斯特里德建筑事务所工作，不久，同伯恩.琼斯等友人一起成立了“拉斐尔前派协会”，1857年离开建筑事务所，在红狮广场开设画室，以绘画为生。此后，为结婚新居“红屋”而自己设计家具和室内各项陈设。
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继承和发扬拉斯金思想的是威廉.莫里斯，17 岁的莫里斯在参观了博览会后，对一些产品缺乏设计留下了极深刻的印象，并立志改变这种状况。
威廉.莫里斯： 1834年3月出生于英国埃塞克斯郡沃尔瑟姆斯托城的一个富商家庭，自幼酷爱文艺，在牛津大学学习期间，喜爱建筑和绘画艺术。
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拉斯金对博览会上滥用装饰的设计十分反感，认为过错在机器生产本身，认为大机器生产破坏了产品的生活情趣，使生活用品变得冷冰冰，失去人情味。
拉斯金提出的设计准则： 1、师承自然，从大自然中吸取营养，而不是盲目抄袭旧有样式。 2、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业产品。 3、忠实于材料本身特点，反映材料的真实感。
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各国参展作品大多数是机械制造的产品，这些作品除少数如农机、军械的设计具有良好的功能性外，大多数产品的设计特别是装饰都似乎是多余的，展品制造粗糙，毫无美感，大多数产品从设计角度来讲是不成功的，造成功能与形式的严重分离，引发了人们对设计和设计美学的关注和探讨，从反面激发了思想家、设计家对新的生产条件下的设计进行反思和探讨,并在一定程度上影响了以后的设计发展。

《工业设计史》——第11周分解共47页文档

《工业设计史》——第11周分解
16、自己选择的路、跪着也要把它走完。 17、一般情况下)不想三年以后的事，只想现在的事。现在有成就，以后才能更辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须充满光明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的人只能引为烧身，只有真正勇敢的人才能所向披靡。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。

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2020年9月28日
图11-3
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第二节新现代主义与高技术风格
• 20世纪50年代，以斯堪的纳维亚设计为代表的"有机现代主义"流行一时，当进入 60年代后在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪20~30年代的现代主义、追求
几何形式构图和机器风格的所谓"新现代主义" (Neo –Modernism)。
(Henning Andreasen)20世纪 70年代设计的F78型电话机 (图11-2)也是理性设计的典型。机身的基本形状和按键的布置是按人机工程原理确定的，结构紧凑，外观规整朴素，没有任何夸张以体现设计师的个性。这一设计获
得了1976年丹麦工业设计奖。
2020年9月28日
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日本富士乐公司"无名性"设计
设计科学实际上是几门学科的综合，包涉及心理学、
生理学、人机工程学、医学、工业工程等，体现了
对技术因素的重视和对消费者更加自觉的关心。技
2术020因年9素月28成日了评价设计的关键因素。
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“无名性”设计的特征
• 产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科专家组成的设计队伍。
• 国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门，设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完成的，这样个人风格就难以体现于产品的最终形式之上。
2020年9月28日
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新现代主义起源
• 新现代主义的出现受到流行的视幻艺术(OP艺术)的影响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯斯(Josef Albers)的试验研究。视幻艺术强调黑白的几何形式构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等设计领域盛行。
它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。
这种设计观念实际上是现代主义的延续和发展。但它与早期现代主义不同，并不着意于艺术与技术的结合上，而是试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。
• 在家具设计方面， OMK 是新现代主义的典型代表。 OMK 是1966年成立的一个由青年设计师组
成的事务所，他们
在家具和室内设计
中广泛使用钢管和
其它工业材料，突
出体现金属材料的冷漠感(图11一4)。
2020年9月28日
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2020年9月28日
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斯堪的纳维亚设计师新现代主义作品
• 在欧美其它国家，新现代主义也时兴一阵。较为正规、严谨的新现代主义作品不少出于斯堪的纳维亚设计师之手。如丹麦设计
师克雅霍尔姆
( Poul kjaerhlom) 设计的钢片椅(图11-5)就显得稳重而严谨。
• 20世纪60年代以来，以"无名性"为特征的理性主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团采用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。
2020年9月28日
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索尼公司"无名性"设计
• "无名性"设计改变了许多电器产品的形式。先前的一些家用
电器如音响装置和电视机等，
一直是沿袭各种家具的风格，使用木材等家具材料。而20世纪60年代末以来，一些"优良设计"的典范则常常被置于黑色的塑料方盒子之中，外观细节减
• 以20世纪60年代开始，均匀的市场开始消失。后工业社会(Post industrial Society)是以各种各样的市场同时并存为特征的。这些市场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。工业设计必须以多样化的战略来应付这种局面，并向产品注入新的、强烈的文化因素。
• 在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺术”，多采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面处理偏爱材料本身的质感。
• 丹麦设计师雅各布森1967年设计的"筒系列"不锈钢器
皿就是"硬边艺术"的典型。
2020年9月28日
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OMK事务所的新现代主义作品
• 在办公机器设计上"无名性"更为明显，无论是复印机(图11-3) 还是计算机，造型上都十分稳健。由于这些产品的设计不是强调个性风格，而是产品的内在使用质量和生产工艺，因而使同类产品在造型上彼此雷同，若非内行，很难从外观造型上判别出生产厂家。这种"无名性 "设计在很大程度上代表着工业设计的主流，其影响一直延续至今。
• 此外，随着设计管理的发展，许多企业都建立
了自己的长期设计政策，这就要求企业的产品
必须体现出一贯的特色。即使聘请自由设计师
设计的产品也必须纳入公司设计管理的框架之
内，以保持设计的连续性，这些都推动了"无
名性"设计的发展。
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“无名性”设计适用范围
• “无名性”设计更适于批量生产的物品，因为在批量生产中，形式常常不得不对市场和生产技术让步。
少到了最低限度，看上去毫不
起眼。在操作和显示的设计上
也尽量减少信息密度，有时表
面连一个按钮也看不见。索尼公司1996(图11-1)就是如此，黑色的框架强调了产品的几何性，
正面设计除屏幕外只有一圈窄
窄的边框，上面仅留下一些不起眼的显示。
2020年9月28日
图11-1
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丹麦设计师"无名性"设计
• 丹麦设计师安德瑞生
• 20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。新一代的设计师开始向功能主义提出了挑战，这成了设计走向多元化化的起点。
• 功能主义的危机主要在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。
2020年9月28日
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第一节理性主义与"无名性"设计
在设计的多元化潮流中，以设计学为基础的理性主义占着主导地位。
工业设计史
2020年9月28日
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第十一章走向多元化
历史线索:理性主义、“无名性”设计、
新现代主义、高技术风格、波普风格、后现代主义、解构主义、绿色设计
2020年9月28日
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多元化起点
• 现代主义理论根置于沙利文的名言“形式追随功能”。20世纪50 年代是现代主义取得决定性胜利的时期，战后一段时间内，许多设计机构一直致力于为“优良设计”建立一套以功能主义为基础的永恒标准。