《圣杯骑士》采用DaVinciResolve调色

基于全新苹果 Westmere Xeon 十二核心处理器和架构Mac Pro 平台蓝美苹果Final Resolve 电影后期制作/调色系统---超强性价比DAVINCI 电影后期制作、调色解决方案---序号设备名称设备说明数量1非编工作站CPU ：十二核心INTEL WESTMERE XEON 2.4G 处理器内存：32GB 1333 DDRIII ECC SD硬盘 ：SATAII 1TB 32M 缓存 7200转显示卡：ATI Radeon HD 5770显卡，具有1GB GDDR5显存GPU 加速卡：NVIDIA QUADRO 4000 2G 显存调色卡光驱：18x SuperDrive DVD 全兼容格式刻录光驱键盘：达芬奇专业键盘苹果原装MagicMouse ，多点触控1操作系统：MacOS X 10.6中文操作系统接口卡：DECKLINK HD EXTREME 3D+2显示器DELL 24寸高清显示器{送苹果原装转接线}23磁盘阵列蓝美最新4K HD 12ES 8TB超静音独立控制器外置，支持热插拔高速磁盘阵列，RAID级别0, 1, 1E, 3, 5, 6, 30, 50, 60 & JBOD15调色软件DaVinci Resolve For Mac1 6教材BMD中文编辑软件教材1 7素材BMD高清素材1 8软件MASTER 高清字幕软件19软件Avid Media Composer 预装完美版软件Final cut studioPremiere cs5五、金牌服务：◆专属的产品保修服务蓝美系列非编工作站提供一年保修服务。

同时，我们郑重的承诺，对于在保修期内的设备维修期间，为了保证客户工作的连续性，我们将对蓝美用户提供上门服务，以保证您工作的顺利进行。

◆7×24小时技术服务电话支持我们为蓝美非编工作站用户提供了专属的技术服务热线，提供每日24小时的电话技术支持服务。

达芬奇调色设置:我先来细致说一下设置的相关问题在初级菜单里看到User的选项这个菜单会看到所有参数都是全亮的这三个菜单可以调节我们工程Input和Output还有Timeline的选项其他的可以选择不动，根据工程进行选择格式，包括422和444采样。

特别注意第二个菜单，这个决定了你最后输出的Frames帧数率多少（我看论坛上很多同行在线等待，问达芬奇为什么只能最大选择24帧，因为你Timeline最大帧数就选择的24）在这组工程设置里建议各位点选Mattes display......这个选项因为方便你在调节的时候开高亮更容易调节黑白对比这组拾色组建议各位调节更高的灵敏度（转码的伪高清或者准高清不建议使用，会出现色块）建议调节到75——85左右！我指的是All这两者是跟RED one对接的选项OK 设置参数基本到这里！达芬奇调色混合调色法Das ist Johnny，继续调色实例讲解上次讲单色调色法的时候提到这个作为一级调色使用，现在讲一个稍微复杂点的调法，混合调色法（MIXER）原因（我们在拿到素材的时候，有时会遇到一种情况，焦点对准了，但环境光过暗或者过暴，丢失细节，明明是很好的构图，却成为败笔）还是拿上次的胶片素材做实例镜头分析云层，层次感欠缺，前后景深没拉开地面和树木完全混淆，暗部细节丢失评估如果单用初级调色，提高伽马，天空亮度会曝，而且细节追回比例小如果使用COLOUR追细节，难度大，加MASK，界限混淆，柔化的话就太假混合调色法添加Source 建立一条新的完整通道源添加corrector 一个标准节点再添加MIXER LAYER 混合节点双节点并联打破节点1原有的output line 重新把1，2节点连接MIXER LAYER先操作节点2用output 中的Gain 获取和Offset 抵消来控制全局我选择1节点作为高光选择2节点作为暗部用混合节点连接两者最后混合结果分析追回暗部细节，云层流动层次分明结束达芬奇调色单色调色法最近做Davos论坛的大屏30秒TVC，公司拍了点阿尔卑斯山的胶片转的4K 原始文件刚好出现天气不好，云层厚，前景与后景就算用IS800的镜头拉过来也是发昏的单用色阶法调整或者曲线拉的话，无法使画面分开，因为用曲线拉会让画面锐化增加，而且不标准先上原始片源截图（夏季阿尔卑斯山2号峰顶）------先不要关注画面偏黄，早上4点的色温会导致色差，配色偏黄属正常重要的是，云层色与山峦色相差不超过20，就算动态拾取，也会产生噪点于是我选择单色调色法首先进入一级调色界面，RGB MIXERSet the RGB mixer output勾选to monochrome我们只看到画面趋于黑白，但是我们打开四个示波器，会发现，VECTORSCOPE，PARADE和WFM都发生了相应的变化，向量示波器和波形监视器，RGB取0，分列监视器255色取中值。

DaVinci Resolve颜色调色技巧全攻略摘要：本篇文章将带您深入了解DaVinci Resolve的颜色调色技巧。

通过本文，您将了解到关于调色的基础知识，包括色彩理论、校色工具的使用以及实践中的实用技巧。

无论您是初学者还是有经验的调色师，本文都将为您提供宝贵的指导，并帮助您在影视后期制作中取得更专业的调色效果。

一、色彩理论在开始学习DaVinci Resolve的颜色调色技巧前，我们先来了解一些基本的色彩理论。

色彩在影视中具有重要的意义，可以传达情感、营造氛围以及引起观众的注意。

在调色过程中，了解基础的色彩理论将帮助您更好地进行调整。

下面是一些常用的色彩概念：1. 色相（Hue）：指颜色所属的基本色系，如红、橙、黄等。

2. 饱和度（Saturation）：表示颜色的纯度，其值越高，颜色越鲜艳；值越低，颜色越灰暗。

3. 亮度（Luminance）：用于描述颜色的明暗程度，值越高，颜色越亮；值越低，颜色越暗。

4. 色温（Color Temperature）：用来描述光源的色彩效果，单位为开尔文（Kelvin）。

如暖色调的光源色温较低，冷色调的光源色温较高。

二、校色工具的使用DaVinci Resolve作为一款专业的调色软件，提供了多种校色工具供用户使用。

下面是一些常用的调色工具介绍及使用技巧：1. 色轮（Color Wheels）：通过调整色相、饱和度和亮度参数，来调整图像的整体色彩。

色轮是调色中最基本也是最重要的工具之一。

2. 曲线（Curves）：通过调整RGB通道，可以对图像的亮度和对比度进行更精细的控制。

可以在曲线上添加点来调整图像的曲线样式。

3. 色彩平衡（Color Balance）：用于调整阴影、中间色调和高光的色彩平衡，使图像更加协调和平衡。

三、实用技巧除了了解基础的色彩理论和校色工具，掌握一些实用的技巧也是非常重要的。

下面是一些常用的实践技巧：1. 使用参考图像：在调色过程中，可以使用参考图像来帮助您达到想要的调色效果。

达芬奇调色系统使用的基本流程和操作重点一、建立用户达芬奇作为一套全实时系统的电影调色系统，达芬奇有比较通用的软件设定，同时有自己在调色方便独有的优势。

建立用户以后双击进入达芬奇软件界面）打开软件界面首先呈现用户眼前的是达芬奇的用户界面，默认界面上有管理员用户和来宾用户。

根据用户不同，可以创建自己独有的用户并设定密码，保障项目的安全性。

二、设置项目在用户项目设置面板，用户根据项目的实际需要设定分辨率、代理分辨率、帧速率、VTR输入输出设置、导入设置、和监视器监看设置。

这些是在进行一个项目开始前的必须的工作，当项目有修改时，在这个面板里调整相应设置。

在达芬奇用户项目设置面板中，用户界面以树型结构在左上角对话框中排列，方便用户切换选择、当用户选定自己的项目后便可以载入以前保存的项目。

有许多用户在日常有很多的VTR的工作,达芬奇提供了丰富的输入输出格式,支持各种主流的VTR系统.在达芬奇系统中有镜头自动拆分系统,客户无须为采集后大量镜头拆分工作花费精力和时间。

在达芬奇系统中，为了方便多套达芬奇协同工作，提供了工程文件的打包功能，包括素材、音乐、LUT等。

在设置界面有一色彩管理面板，在这里可以载入1D、3DLUT色彩对照表。

用户通过addingsoftclipping的方式添加去修改一个已经存在的LUT，而且这个操作做起来非常简单。

三、浏览和导入素材设置完项目以后，进一步是浏览和导入素材，在达芬奇调色系统中，浏览和导入素材作为一个独立的界面出现。

为方便用户浏览，素材文件夹以树型文件格式排列于界面左上角对话框。

在素材文件夹右面的对话框是选定的当前素材的详细信息，包括文件名字、格式、时码信息、时间长度。

在达芬系统调色系统中，有一个特别的素材浏览对话框：素材池。

所要用到的素材都需要快速导入素材池中，导入方式也有多种：直接导入、按照EDL导入。

除此之外，达芬奇在这个界面还安排了一个播放窗口，用户在查找文件的时候能够实时看到正在查找素材的效果。