●外国建筑史●古希腊罗马建筑▲雅典卫城的群体布局特色：（画图分析雅典卫城的建筑空间关系）1、建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。
2、整体布局自由灵活同时考虑到了山势、祭奠顺序以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受。
3、考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上的观赏视点。
建筑物因地制宜，自由错落的布置各种形制不一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕塑，将每个建筑物最好的角度朝向人群。
4、虽然建筑形制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。
控制着卫城整体布局的帕提农神庙屹立于卫城最高处，体量最大、造型庄重、是卫城上唯一的围廊式庙宇。
雅典娜镀金铜像作为建筑群内部构图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑。
它的垂直体量并与同庙宇水平展开的柱廊对比，活跃建筑群的景色。
▲帕提农神庙的艺术特点：1、作为雅典卫城的中心，屹立于卫城的最高处，一进山门有很好的观赏角度和距离。
2、希腊本土最大的多立克式庙宇，8×17，也是卫城最华丽的建筑物，全由白色大理石砌筑围城，铜门镀金，布满雕刻。
3、形制最隆重，是卫城唯一围廊式庙宇，内部分东西两部分，东部为圣堂, 内有多立克柱列：西部为财库和档案的方厅，内有爱奥尼柱4颗。
4、视觉矫正：使得建筑的和谐和完美不受影响。
总的来说它尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例均称，雕刻细致，运用视差矫正法加强效果。
▲古罗马建筑如何继承和发展了古希腊柱式1、古罗马早在公元前4世纪就创造了塔斯干柱式，此外还创造了一种复合柱式，从而形成罗马五柱式。
2、希腊柱式多形成梁柱柱廊，罗马柱式解决了同拱券结构的矛盾，形成了券柱式，连续券的构图。
3、罗马的拱券结构带来了更大尺度或复杂的空间，解决了柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾。
柱式更富有细节，趋于华丽，减弱性格，失去了希腊柱式的典雅端庄，科林斯复合柱式受到重用，塔斯干和罗马多立克大多用于叠柱式的下层。
4、罗马柱式解决了柱式和多层建筑物的矛盾，形成了叠柱式和巨柱式的构图。
5、柱式大多已不是结构构件，仅是装饰品，柱式规范化程度提高，<建筑十书>用了很大篇幅研究柱式。
▲古希腊古罗马柱式在形式上的区别，其中说明了什么问题（古希腊柱式与古罗马柱式的主要区别）古希腊柱式是古希腊梁柱构架建筑的承重部分。
但是古希腊的柱式并不僵化。
随着环境的不同，建筑物的性质和大小的不同，观赏条件的不同，都要做相应的调整。
所有这些变通，都已直接的视觉感受为依据，不使审美判断屈从于死板的程式。
古罗马在继承古希腊的柱式基础上有发展了两种柱式：塔斯干，混合柱式。
总体风格趋向华丽，审美眼光随着世俗生活的发展而世俗化，柱式装饰过分，一般失去了古希腊柱式的典雅端庄，变成了装饰品。
另外《建筑十书》对柱式和一般的比例规则作了苛细的量的规定，脱离了和实际的结合。
▲古希腊与古罗马建筑总体风格上的基本区别古希腊建筑风格的特点主要是典雅端庄简洁大方。
建筑采用梁柱结构。
形式和结构简单，建筑类型较少，神庙建筑是其主要的代表。
古罗马建筑是在古希腊的基础上发展起来的，规模往往更宏大，讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济随着世俗生活多样，建筑类型比较多，建筑技术提升尤其是券拱技术的发展，使得古罗马建筑内部空间发达，以满足复杂的功能要求。
▲古罗马券拱技术的基本特征1、良好地天然混凝土大大促进古罗马券拱技术的发展2、十字拱和穹顶突破了承重墙的限制3、肋架栱的出现:先筑一系列发券，然后在其上架设楼板，把荷载集中到券上，摆脱承重墙4、券拱结构与柱式恰当完美的结合在一起，产生了成功的券柱式▲<建筑十书>的成就，局限性，及后世影响概述：分为十卷。
内容主要有，建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇，公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质，生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修水文和供水，施工机械和设备等。
成就1、奠定了欧洲建筑科学的基本体系2、十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验3、相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理4、按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
局限：1、为迎合皇帝，有意忽视拱券技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低他们的质量2、对柱式和一般的比例规则作了苛细的量的规定3、文字晦涩，有些地方语焉不详，以致于后人钻空随意加以解释。
成了欧洲建筑师的基本教材，文艺复习的许多建筑学著作都是模仿它的。
提出的适用、安全、美观三原则，具有长远的生命，一直影响至今。
●西欧中世纪建筑▲画图简析罗马风建筑与哥特式建筑的基本区别1、承重结构和材料：罗马风建筑拱顶的平衡没有明确的方案，拱顶和墙垣厚重浪费材料。
而哥特式用骨架券作为拱顶的承重构件，减少了材料。
2、罗马风，窗子小，内部昏暗外观封闭，内部空间比较狭隘，哥特式建筑飞券的使用，使得侧廊不必再承受荷载，飞券和骨架券一起构成了框架式的结构，方便中厅开很大的高侧窗，也有利于侧廊外墙开大窗户3、罗马风建筑内部空间形式较乱，打断了聚向祭坛的运动感，哥特式建筑的中厅不在横分，中厅两侧大小柱墩交替和大小开间套叠的现象完全消失，内部空间整齐，单纯，统一4、在其它装饰等一切细部方面，哥特建筑全采用尖券，代替半圆券，教堂风格完全统一。
▲哥特建筑的结构处理1、使用骨架券作为拱顶的承重结构。
拱顶大为减轻，材料省了，侧推力也少了很多，连带着垂直承重的墩子也细了一些。
2、骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，因此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去荷载而窗子大开，材料进一步节省。
飞券和骨架券一起使得整个教堂的结构近于框架式。
3、全部使用两圆心的尖券和尖拱。
尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。
而且不同跨度的两圆心券和拱的顶部可以一样高。
因此，十字拱顶的对角线骨架券不必高于四边的，成排连续的十字拱不致逐渐隆起，十字拱也不必是正方形的。
●文艺复兴建筑（后期巴洛克）▲坦比哀多正立面图，说明其造型特点1、体积感很强。
集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊。
2、层次感强，有几何形体的变化，虚实的映衬，形象丰富。
3、整体性，连贯性。
环廊上的柱子经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，由下而上，一气呵成。
4、它的体积感完整性和它的多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。
▲巴洛克建筑的基本特点1、波浪形曲线，形成动态建筑。
2、利用透视术或增加层次，来夸大距离。
体积感强。
3、建筑部件断折，不完整，形成不稳定形象：断折的或者双层的檐部，山花等。
4、柱子不规则排列，增强立面与空间的凸凹起伏和运动感。
5、室内运用曲面曲线及形体的不规则组合，形成光影的变化。
6、强烈的装饰，雕饰和色彩7、用相互穿插的曲面和椭圆形的空间。
▲简述圣卡罗教堂的建筑形式特点晚期巴洛克式教堂的代表作波洛米尼设计1、平面为不规则的的近似椭圆，柱子沿椭圆形布置。
2、立面的中央一间凸出，左右两面凹进，军用曲线，形成一个波浪形的曲面，似乎在流动，但构图很稳妥。
3、内部空间是椭圆形的，不大，但有深深的装饰着圆柱的壁龛和凹间，以致空间形式很复杂，随人的位置变动内部形象会发生意想不到的变化，难以捉摸。
4、穹顶的分割：小而形式多，总的几何形式单纯明确。
5、小教堂没有窗子，穹顶中央透过的一缕光线，给小教堂带来神秘感。
●古典主义建筑▲法国古典主义建筑的主要成就及其影响主要成就：1、构图简洁。
体型几何性很强，轴线明确，主次有序，完整而统一。
2、多用巨柱式，比起叠柱式，减少了分划和重复，既能简化构图，又能够使构图有变化，并且完整统一，同时也有利于区分主次。
利用巨柱式的系统的构图手法，创造了不少纪念性建筑的壮丽形象。
3、在一些杰出建筑师的作品中，古典主义建筑和巴洛克结合的很成功。
影响：建筑创作理论推动了17世纪后欧洲各国的宫殿和大型公共建筑的高潮；另一方面在这个时期形成了欧洲教育传统的体系，长期统治欧洲各级的建筑学校，影响着整个欧洲的建筑发展。
▲古典主义建筑风格1、建筑上排斥民族传统和地方特色，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范，强烈的对比关系。
2、在总体布局，建筑平面与立面造型中强调中轴对称，主从关系，突出中心的和规划的几何体，并提倡极富统一性与稳定性的横五段纵三段的构图手法3、强调外观端庄与雄伟的同时，内部装饰，奢侈豪华，空间效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。
▲古典主义时期的唯理主义的“理性”与法国启蒙运动时期所倡导的“理性”在建筑理论上的最大区别为何古典主义时期的理性：先验的几何学比例，清晰性，明确性。
纯粹的几何结构和数学关系；主张建筑物真实，反对表现情感和情绪；把古罗马建筑看作是先验的超乎时代建筑典范，尤其是对柱式推崇至极。
启蒙主义时期的理性：功能，真实，自然。
辩证的看待历史建筑风格,肯定了哥特教堂的结构和形式的统一;强调材料自身的特性，反对无用的附加装饰;强调从需要出发;建筑要有自身的性格和气氛；强调自然。
●伊斯兰国家的建筑▲伊斯兰建筑的一般特点1、清真寺和住宅的形制，大致相仿2、喜欢满铺的表面装饰，题材和手法都很相似3、普遍使用拱券结构，拱券的样式富有装饰性。
即使使用梁柱结构的木建筑也往往模仿拱券的外形。
●印度的建筑▲画图分析泰姬.玛哈尔陵的基本构图原则比例和谐；主次分明；对立统一；统一完整；相互联系1、陵墓方形主体同浑圆穹顶形体形成对比，统一于几何精确性2、四个小穹顶同大穹顶的体积尺度对比，反衬出大穹顶的宏伟；虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。
3、细高的塔同陵墓本身形体成最强的对比，它们把陵墓照得分外端庄宏大。
同时它们之间又是统一的：有相同的穹顶，都是简练单纯的包含着圆和直线的元素；而且它们在构图上联系密切，一起被高高的台基稳稳脱着，两座塔之间形成的矩形，同陵墓主体正立面举行的比例是相似的。
●日本的建筑▲中古日本建筑的特色神社：大都建在旖旎的自然环境中，多用木构，用材朴素，利用材质自身的特质形成特色鲜明的风格，极具有结构美。
佛寺：随着10世纪中叶的民族化和世俗化，佛寺建筑逐渐形成自身的特色。
例如：地板架空，四周出台，采用了日本居住建筑的典型手法。
阿弥陀堂的形制也发展迅速，产生了凤凰堂这样优秀的实例。
一正两厢，厢房与正寝之间用廊子连接。
由于世俗趣味的影响，装饰往往过于花巧繁琐，内部装修富丽堂皇。
住宅和府邸：平面布置灵活，具有平素居家的温馨气息，形制比较开放。
寝殿造，主殿造，书院造形制丰富。
▲书院造一之间正面墙壁立面图，简述其特征房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一些，叫床，右侧是一个博古架，叫棚。
