歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的艺术特征与演唱研究

·173·艺术研究歌剧《运河谣》中主要唱段演唱技巧分析刘　颖（佳木斯大学 音乐学院，黑龙江 佳木斯　154007）摘　要：本文将对中国原创民族歌剧《运河谣》中的主要唱段《来生来世把你爱》《好人啊你要瞒我到什么时候》《你在哪里啊，红莲》进行分析，体会作曲家印青是如何将人物的形象通过音乐唱段来完美诠释的，又是如何将人物与音乐结合的相得益彰。

关键词：唱段；呼吸；咬字1　水红莲主要唱段：《来生来世把你爱》第五场中水红莲为救秦啸生和关砚砚母子引燃了船上的油灯烧毁了客船，自己也一起化为了运河上的烈焰。

笔者认为整部歌剧中水红莲的这首《来生来世把你爱》是点睛之笔。

这首作品对演唱者的要求极高，笔者在筹备毕业音乐会时曾演唱过这首作品，通过演唱去体会了人物内心活动与唱段旋律的紧密结合。

这首唱段无论从人物的情感表达还是对演唱技巧的要求都相当有挑战性。

作品伴奏前两小节就是从震音紧接着琶音开始，从而把音乐的情绪直接推向了高潮，这在咏叹调的写作中是极为少见的。

第一句的（啊）起音就在换声点F 上，要求演唱者要把声音直接安放在头腔面罩位置，声音的走向要一直向前，（谱例8）要字字铿锵有力，注意下行音的演唱位置要一直在软口盖以上，结尾的“腾”字的归韵要在后鼻音位置。

从8～15小节音乐突然从强转变为舒缓的叙述，16～18小节（谱例2）此处气口在“归”前，后面要一口气把七拍唱满，对呼吸的要求很高，演唱者要在唱之前吸满并保持横膈膜和两肋的肋间肌工作状态，最后“海”字的归韵要漂亮而果断。

从24～43小节速度再一次放缓，这部分的演唱充分表达了水红莲对秦啸生的浓浓爱意、离别的伤感和愿意来世再修姻缘的夙愿。

演唱者要在这部分加快心理的律动速度，但注意不能抢拍子，要有紧打慢唱的感觉（谱例3），也就是说要节奏有紧凑感但不能赶着速度唱。

这部分的演唱技巧难度很大，要求演唱者调动全身的共鸣腔体，声音的共鸣要丰富，速度、力度、音色都要与前面的演唱幅度形成夸张和强烈的对比。

从声乐教学角度浅析作品的演唱与审美——以歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》为例陈俊衣【摘要】声乐作为音乐艺术的重要组成部分,其本体性特点更利于人类情感的表达.演唱者在演绎作品的过程中,一字一腔都传递着内心的情感.对于声乐教师来讲,这一切美的因素都直接体现在教学过程之中.歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》在国内各大声乐比赛中被广泛传唱.因此,研究这部作品对于民族声乐的演唱、教学以及提高歌者对传统音乐艺术的审美鉴赏能力都具有重要的价值意义.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2016(000)022【总页数】1页(P37)【关键词】歌剧;《运河谣》;《来生来世把你爱》【作者】陈俊衣【作者单位】沈阳音乐学院,辽宁沈阳 110818【正文语种】中文民族歌剧《运河谣》由印青作曲，董妮、黄维诺编剧，廖向红导演。

是国家大剧院推出的首部原创民族歌剧。

在创作理念上继承民族歌剧传统的同时，也借鉴了西方歌剧的创作方法。

特别是女主人公的咏叹调——《来生来世把你爱》，这一唱段深受声乐演唱者及人民群众的喜爱。

《来生来世把你爱》是一首咏叹调，描写的是水红莲深处险恶之时，为了救心爱之人秦啸生，毅然的引燃了船上的油灯，最后自己化为运河上的烈焰。

此咏叹调是女主角水红莲演唱的一首高难度富有强烈戏剧性和表现力的唱段，同时也为整部歌剧的高潮部分奠定了基础。

表现了一位敢为爱情而牺牲的刚烈女子的形象。

这首咏叹调对演唱者的吐字、咬字、情感表达以及剧中的人物性格刻画和形象塑造等方面提出了很高的要求，对歌唱者的演唱也是很大的考验。

（一）曲式结构分析从曲式结构上来看，《来生来世把你爱》运用了我国传统民族曲式与西洋曲式相结合的手法。

全曲四个乐段组成，按照中国民族歌剧独特的划分方式，像是民族曲式中的多段体结构。

第一段描写的是主人公水红莲在烈火中引吭高歌，表现了一个柔弱女子在面临生死时所表现出的淡定和从容。

第二部分表现出水红莲对秦啸生的痴心一片与恋恋不舍。

浅析歌剧《运河谣》的音乐分析和演唱处理r——以《来生来世把你爱》为例李贝贝【摘要】《来生来世把你爱》是我国国家大剧院第一部自我原创的民族歌剧《运河谣》中的歌唱选段,讲述了我国劳动人民自力更生、艰苦奋斗开凿京杭大运河以及在挖掘过程中发生的悲欢离合的故事.这部歌剧完全使用具有民族特色的唱法和配乐,成为我国民族歌剧发展的前行者和领路人.歌唱选段《来生来世把你爱》主要歌颂了剧中的女主人公为爱牺牲、英勇赴死的大无畏精神,全曲旋律上流畅、优美,情绪上丰富、饱满,在歌唱表演的时候对歌唱技巧和情绪控制的要求很高,需要我们认真地去分析研究,勤加练习.本文首先对歌剧《运河谣》的创作背景和故事情节作一些简单的介绍,然后重点分析阐述歌唱选段《来生来世把你爱》的唱段简析和音乐分析,以及在演唱处理、二度创作上面的注意事项,从而加强对于作品的理解,提高舞台表现能力.通过以民族歌剧为契机,和国外的歌剧进行对比研究,推动民族歌剧在我国的进步和发展,让更多的观众能够观看到拥有本民族特色的歌剧作品.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2016(000)011【总页数】2页(P83-84)【关键词】民族歌剧;情绪控制;契机;特色【作者】李贝贝【作者单位】郑州大学西亚斯国际学院,河南郑州 451150【正文语种】中文歌剧作为一门综合型表演艺术，主要包括音乐、舞蹈和表演等艺术表现形式，中国的民族歌剧是在借鉴、学习西方歌剧创作手法的基础上适当进行改变，加入一些具有当地风格和民族特色的表现手法，中国民族歌剧在内容写作上运用到古代中国诗歌的韵脚，讲究风、雅、颂，音乐旋律上主要采用了具有我国民族特色的五声调式。

京杭大运河是我国乃至世界文明发展演变过程中，工程量最大、跨越区域最广的古代运河，是中华五千年文明的重要象征之一，歌剧《运河谣》就是讲述运河边所发生的悲欢离合的爱情故事。

《运河谣》是我国国家大剧院第一部自我原创的歌剧，具有十分浓郁的民族特色，这个歌剧主要讲述了我国古代的时候，千千万万的老百姓辛苦开凿挖掘京杭大运河的故事。

歌剧咏叹调《来生来世把你爱》的演唱风格与艺术处理作者：朱筱来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第01期摘要：歌剧选段《来生来世把你爱》是民族歌剧《运河谣》中女主角水红莲葬身火海前情感宣泄的一段咏叹调，是整部歌剧的最精彩、最震撼人心的一幕内心独白和呐喊，感情真挚、旋律优美、难度相当，只有深入了解歌曲创作背景、剧中人物性格才能把握歌曲的演唱风格，同时对字、声、情的融合进行细致的思考与研究，才能处理演绎好这首作品。

关键词：《来生来世把你爱》；演唱风格；演唱处理一、歌曲创作背景与“水红莲”人物性格《来生来世把你爱》选自国家大剧院原创民族歌剧《运河谣》，《运河谣》取材于京杭大运河，在陆运不发达的古代，这条人工打通的南北贯通的京杭大运河的地理位置显得尤为重要，几乎是连接南北商贸最重要的水上交通要道，多少人世世代代因河而长，靠河而生，因此围绕着这条大运河发生了无数跌宕起伏的动人故事，剧中主要人物水红莲、秦啸生、关砚砚代表的是平民大众，平凡的人物平凡的生活却有不平凡的性格和大义，这种更贴近生活、贴近民众，围绕运河边的小人物更能引起观众的广泛共鸣。

《来生来世把你爱》是剧中女主人公水红莲的唱段，水红莲从小生在运河边长在运河边，跟随师父走南闯北唱曲卖艺，见过各式各样的人物，为了反抗做妾才逃到张水鹞的船上，在面对张水鹞的觊觎时对其一番冷嘲热讽更凸显了其性格泼辣直爽、机智聪明、不卑不亢；但在面对自己的心上人时又露出含蓄婉约的一面，在得知盲女关砚砚遭真实李小管抛弃需要人照料时又艰难忍痛舍弃与心上人的爱情，甘愿保全关砚砚母子，正是体现了她的善良大爱；到第五幕也就是全剧的高潮点水红莲为了保全爱人和关砚砚母子，在火海中演唱《来生来世把你爱》感人至深、催人泪下，水红莲悲喜交加，为了让爱人逃出圈套宁愿牺牲自己换取爱人和关砚砚母子的生命。

了解了水红莲的性格以及歌曲创作大背景，才能把握《来生来世把你爱》这首作品的总体风格。

二、歌曲创作特点与风格歌剧《运河谣》主创团队在创作之初就立足创作一部不同于以往的民族歌剧，首先是从我国传统优秀文化精髓中汲取营养，将民俗文化、民间歌曲、说唱、戏曲等元素恰当好处的融合在这部民族歌剧中，主要角色也都是选用民族唱法的演员来扮演，绝对保证歌剧的民族性、亲民性；同时继承了我国传统戏剧故事情节丰富、故事一波三折的特点，整部歌剧紧凑、明快，时刻牵动着观众的心弦。

当代音乐2019年第4期MODEＲN MUSIC歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析罗静［摘要］《来生来世把你爱》选自民族歌剧《运河谣》，是剧中女主角水红莲的主要唱段之一。

此选段的歌词通俗易懂、朴实无华，集叙事和抒情于一体，描绘了水红莲真诚善良、勇敢机敏的人物形象，表达了水红莲对秦啸生缠绵悱恻的感情，是民族女高音在歌剧演唱和表演的试金石。

本文拟从歌剧梗概、歌词解读、旋律分析、表演把握等方面进行剖析，希望对民族歌剧的演唱有更深的诠释。

［关键词］运河谣;人物形象;旋律分析;演唱分析［中图分类号］J616［文献标识码］A［文章编号］1007－2233(2019)04－0037－02［收稿日期］2018－12－25［基金项目］广西高校中青年基础能力提升项目(2017KY0466)。

［作者简介］罗静(1985—)，女，广西艺术学院讲师。

(南宁530022)民族歌剧《运河谣》是由中国国家大剧院历时两年时间，筹备、策划、创作的首部原创民族歌剧，由我国著名剧作家、中央戏剧学院教授黄维若与妻子董妮联合创作编剧，国家一级作曲、总政歌舞团团长印青作曲创作而成。

一、《运河谣》的创作背景黄维若老师和董妮老师在创作伊始，对民歌、中国古典诗词歌赋、戏曲等文化形式进行了深入的分析，最后创作出极具爆发力和感染力的歌剧剧本。

在剧中选择了运河边上的水手、艺人、逃亡者、商人等小人物形象进行演绎，更接地气、更深入人心。

剧中水红莲和秦生的爱情，那么质朴那么单纯，唤醒了观众心中最初对爱情的幻想，而水红莲为了爱人牺牲自己，更是传达了一种信念:所有漂泊无依的人们，只要心存善良、真诚无私，终将给社会带来温暖和光明，这对于现在在北上广漂泊的人们，有着真、善、美的感召。

曲作者印青老师在歌剧音乐创作中投入了大量的精力和情感，不管是独唱、二重唱还是三重唱，旋律都十分动听悦耳;主要演员的唱段以及合唱成员的唱段，如《船工盘绞歌》《拉纤歌》《我们是运河的流水》《彩龙传》等，不仅旋律上口，而且展现了运河边上的南北地域特色和民俗风情。

《戏剧之家》2019年第25期 总第325期57音乐研究浅谈歌剧《运河谣》中水红莲咏叹调——《来生来世把你爱》陈　莹（河南大学　河南 开封 475001）【摘　要】《运河谣》是由我国知名作曲家印青所创作的具有民族气韵同时也借鉴了经典西洋歌剧的创作手法的一部歌剧。

于2012年在国家大剧院首演。

自首演之后，受到了广大人民群众的喜爱。

这首《来生来世把你爱》就是此部歌剧的女主角水红莲在葬身火海之前所演唱的咏叹调。

本文就是以此为研究对象，从故事背景、音乐特征、演唱处理等方面进行研究，力求从各方面来深入了解这个作品。

【关键词】水红莲；《来生来世把你爱》；演唱处理中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)25-0057-01一、歌剧简介及作曲家介绍（一）歌剧简介。

明朝万历年间，书生秦啸生因上书揭发知府而遭到官兵追捕。

逃于运河之船上，偶遇因拒绝作妾也逃于此船之上的唱曲艺人水红莲，两人巧妙地逃过抓捕。

于是浮萍无依的两个人决定一起留在船上，秦啸生用了李小管的名字继续生活。

水红莲与秦啸生日复一日生出情谊，恶毒的船霸主张水鹞也打起了水红莲的主意，指认秦啸生是李小管，使得李小管的风流债——哭瞎双眼的关砚砚以及她的孩子跟定了秦啸生，后来知道秦啸生真实身份又向官府指认使得他差点被抓。

关键时刻，水红莲让秦啸生先带视物不便的关砚砚和孩子先走，让她留下拖延时间。

她为了不让秦啸生回来自投罗网，自己点燃了货船，为了大爱献出生命，关砚砚与秦啸生进京告发贪官。

《来生来世把你爱》便是她在点燃货船之前的唱段。

（二）作者介绍。

作曲家印青，是我国当代著名军旅作曲家，创作了大量群众耳熟能详的作品，为我国的合唱艺术做出来巨大贡献。

他从事音乐工作已有三十余年，创作的作品包括声乐歌曲、器乐曲、舞蹈、音乐剧、影视音乐等。

他十分擅长将音乐与现实生活联系起来，在创作技法自己音乐内容方面不断突破自己。

二、音乐特征（一）创作手法。

民族歌剧《运河谣》中的演唱与审美特征分析作者：杨金花来源：《音乐时空》2015年第21期摘要：民族歌剧《运河谣》是我国著名军旅作家印青的一部歌剧作品，是在探索民族化风格的过程中产生的一部优秀作品。

其中著名歌唱家雷佳演唱的女主人公咏叹调具有独特的审美意境和特征，本文着重分析两首咏叹调，透视其中的演唱与审美特征。

关键词：民族歌剧《运河谣》咏叹调审美一、歌剧与歌曲的创作语境民族歌剧《运河谣》在2014年的国家大剧院上演，这部作品具有典型的民族风格特征。

在咏叹调的设计中甚至出现了浓郁的本土歌曲化倾向，这一点使得很多评论家对其戏剧内涵表现力产生质疑。

但对作曲家印青本人而言，则是运用这样的一种方式，探索西方咏叹调的实现模式。

因而民族歌剧《运河谣》不仅是一部本土文化题材的作品，也是一种本土歌剧体裁的尝试。

其中歌曲中的富有戏剧性、色彩性的女高音唱段《来生来世把你爱》具有重要的意义。

这首咏叹调作为这个歌剧的咏叹调，在气质和风格上都与西方歌剧传统中的咏叹调具有很大的不同，因而演唱中需要分析表现的具体性格对象、气质心理等，除了在演唱中需要关注声乐演唱中的常见要求外，还需要在分析人物形象与性格特征的基础上，对歌曲、歌剧的配合等问题进行细节的设计。

之所以这首咏叹调体现出一种歌曲的风格特点，是因为这部作品的创作者印青是著名的军旅作曲家，而之前他的创作以军旅歌曲创作为主。

在这部歌剧中，他也是试图探索民族歌剧的风格表现形式和具体表现特点，对西方传统的歌剧咏叹调是有意识进行区别的，因而演唱者需要对印青的歌曲创作经验与表现目的等要素进行探索，分析这首歌曲在歌剧中的展现特点和审美意义。

歌剧唱段女高音唱段《来生来世把你爱》虽然是选自大型原创民族歌剧《运河谣》，但是作为一首可以独自进行演唱的歌曲，或是进行单独表现的作品而言，它依然是具有很浓郁的剧情情节和文学功用的。

因而演唱过程中，需要首先明确的就是这首歌曲的文化背景与具体语境。

著名作曲家印青，在创作这首歌曲方面不仅继承了民族音乐元素中的地方民间曲调特点与传统戏曲特点，同时也借鉴了西方歌剧的创作方法，但他强调与西方歌剧咏叹调的形式区别、风格区别，强调这部歌剧的戏剧性与音乐性表现方式。

歌剧《运河谣》的音乐特点分析论文民族歌剧《运河谣》以中国古代劳动人民所创造的京杭大运河为背景，讲述了一段感人的爱情故事。

以下是店铺为大家精心准备的：歌剧《运河谣》的音乐特点分析相关论文，内容仅供参考，欢迎阅读!歌剧《运河谣》的音乐特点分析全文如下：摘要：歌剧《运河谣》以有两千五百多年历史的京杭大运河为故事背景，通过对社会底层人物的生活境遇、情感经历等描写，反映历史、观照现实。

这部作品将交响乐团与合唱团巧妙结合，通过独唱、重唱、合唱等多元艺术形式表达出来，并吸纳融汇了西洋歌剧、民间歌曲、戏曲等元素，通过具有汉语四声和民族唱法的特点来演绎故事情节，使作品更加通俗易懂、真实生动。

《运河谣》由我国著名作曲家印青作曲，黄维尼、董妮编剧，廖向红导演，雷佳、王宏伟、王?础⑼趵龃铩⑼趵虻裙?内最具实力的歌唱家主演。

全剧分为六场，剧情内容丰富、层次分明、环环相扣，作品以京杭大运河为背景贯穿始终，故事发生在明朝万历年间，以书生秦啸生、流浪艺人水红莲的爱情为主线，以被抛弃的盲女关砚砚和恶霸船主张水鹞为矛盾冲突点加以推动，展开一系列错综复杂的悲壮、凄美的爱情故事。

通过对运河人生活、爱情的描写，反映出人们在艰难的环境中的生存状况。

通过男女主人公的相互帮助，让观众相信：只要心存善良、对人真诚，就能给世界带来光明。

歌颂了善良的劳动人民和纯真的爱情，揭露了压迫阶级的丑恶面目。

本文从以下几个方面来分析它的音乐特点：一、基本音乐语言分析《运河谣》的序曲音乐以优美抒情的弦乐开始，好似波光粼粼的大运河静静流淌，单簧管奏响仿佛平静的水面上荡起了涟漪，接下来出现弦乐的跳弓，使音乐色彩紧张化，为后面的故事情节做了铺垫，这时音乐主题曲《我们是运河的流水》响起，把观众的目光吸引到这条美丽繁荣的运河上。

编剧将大运河拟人化，以青衣歌女的形象展现出来，仿佛在运河岸边一字排开，唱着主题歌“我们是运河的流水，流过一年又一年，见过沧海、见过桑田、见过离合悲欢;我们是运河的流水，流过一年又一年，见过生死、见过善恶、见过义薄云天……”第一场，带有强烈戏剧性的龙船歌舞开场，采用了杭州采茶调的音乐元素，映衬出古代京杭大运河边的繁荣景象，表现了江浙一带的风情。

艺术大观 Art Panorama226浅析歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的演唱处理全蕾 龚宝珣（江汉大学音乐学院，湖北 武汉 43000）摘要：中国国家大剧院推出的首部原创民族歌剧《运河谣》，由印青作曲，黄维若、董妮编剧。

该剧以京杭运河为故事的背景，讲述了水红莲、秦啸生、关砚砚等人之间发生的荡气回肠的故事。

该剧呈现了中国民族歌剧所特有的艺术质感与艺术魅力。

其中女主人公水红莲的咏叹调选段《来生来世把你爱》令人印象深刻，该选段将水红莲的音乐形象和戏剧形象塑造得十分成功。

本文以《来生来世把你爱》为研究对象，从创作背景、人物形象、演唱处理三个方面分析，追求对该歌剧更好地诠释。

关键词：运河谣；演唱技巧；水红莲歌剧《运河谣》作为国家大剧院推出的首部原创中国民族歌剧，展现了十分成熟的歌剧布局。

本文从创作背景入手，对女主人公水红莲的人物形象进行分析。

以此为基础来分析咏叹调《来生来世把你爱》的演唱技巧，以便更好地诠释这部作品。

一、歌剧《运河谣》的创作背景随着中国民族歌剧的发展，一系列优秀的原创民族歌剧也逐渐涌现。

它们通常融入了中国的地方音乐与传统戏剧的元素，呈现出中国民族特色。

2012年，《运河谣》登上了国家大剧院的舞台，它的登场好评如潮，歌剧以民族唱法为载体，故事以京杭运河为背景，歌剧的音乐以歌谣体加板腔体的写作方式为主，它既有鲜明的民族特征，又巧妙的借鉴了西方歌剧的创作手法，呈现了民族歌剧独特的艺术质感。

二、水红莲的人物形象《运河谣》里的描写的万千劳动人民都是社会底层的人物，而女主人公水红莲就是典型代表。

她出生在北方，却在南方成长。

她命运多舛，但正巧造就了直爽泼辣，有情有义的优良性格。

细看，其实水红莲更像是多面性格的角色。

她面对逼婚绝不屈服，对于张水鹞的纠缠无所畏惧，这些体现了她具有北方女孩的刚强。

她面对心上人秦啸生“灿若星辰的目光”又娇羞温柔，体现了她又具备南方女孩的柔情。

咏叹调《来生来世把你爱》便深刻地体现了水红莲更加饱满的人物形象。

运河谣唱段分析从曲式结构上来看,《运河谣唱段--来生来世把你爱》用了民族曲式与西洋曲式相结合的手法来进行创作。

从宏观上讲,全曲由不同材料、不同调式的四个乐段组成。

若按照西方固有的曲式结构来划分,其可以被看作单三部曲式。

然而,中国的民族歌剧具有自己独特的个性和划分方式。

结合歌词来看,可以更直观地了解音乐的内容。

红莲的咏叹贯穿全曲:一声叹息,一份不甘,一声呐喊,一生绝望。

这一贯穿始终的主题更似一场回忆的宣泄,也更像民族曲式中的多段体结构。

从旋律走向分析《运河谣唱段--来生来世把你爱》。

第一段(1~17小节)的旋律是非常高亢悲愤的,通过长音F音加重演唱力度,奠定了整体的基调。

在旋律变化方面,1~11小节并不明显,多为二度的级进,似呜咽般;11~17小节为后半部,通过节奏的变化,音高大跳的走向抛出了之后的诉说。

第二段(23~42小节)的旋律与第一段形成了色彩性的对比,由高亢悲愤转为了凄苦婉转低沉的诉情;音高上也出现了对比,转为中音区,节奏多为切分式,推动音乐发展。

第三段(43~59小节)的旋律是对第二段进行的补充,将音乐语言叙述的更加完整动情,旋律对比不明显,音高对比不明显。

第四段(64~103小节)旋律呼应开头,速度加快;音高与前两段形成对比;节奏与第一段相似,虽悲愤有怨言,但是音乐中仍保有着对生命的热爱、对未来的希望。

从调式和声分析,《运河谣唱段--来生来世把你爱》调式布局非常严谨规范,F 商-F徵-降B徵首尾呼应,符合大众听觉美感。

全曲运用民族五声调式写作,并始终围绕F音,作为原始动机,给听者加强印象,民族和声更加强了音乐的悲剧色彩。

总之,与十年前的中国民族歌剧相比,《运河谣》的戏剧性更强,音乐更加成熟,创作和表演整体水平也更高。

从歌词及钢琴伴奏方面进行分析。

全曲的歌词表达出女主人公水红莲对爱人秦啸生依依不舍的挚爱真情。

她知道自己的死可以救爱人一命,可是又担心自己死后爱人孤零零地活在人世间无依无靠,决心不管是今生或是来世都要将他爱。

浅析歌剧《运河谣》主要唱段的艺术塑造作者：郗长越来源：《世纪之星·交流版》2017年第04期[摘要]歌剧《运河谣》是一部具有民族气蕴和现代审美情趣的歌剧新作，它以有别于西洋歌剧的中国歌剧意境受到大家的一致赞赏和喜爱。

文章重点对《运河谣》中主要唱段演唱方法及技巧等方面进行了深入浅出地研究，旨在为中国歌剧在创作技巧、创作思维提供一定的借鉴作用。

[关键词]运河谣；演唱特点；人物形象原创歌剧《运河谣》是国家大剧院推出的首部民族歌剧，该剧以民族唱法为载体，以京杭运河为故事背景，通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运际遇，展现了运河见证的离合悲欢、善恶生死、义薄云天。

该剧从戏曲、民歌、民俗等中国文化精华中汲取营养，呈现出民族歌剧所特有的艺术质感与艺术魅力，通过对剧中人物在运河上跌宕起伏命运的描写，歌颂了爱情与人性的关好。

其中，鲜活的人物“水红莲”的形像让人印象更为深刻，对她的人物分析显得尤为重要。

印青说，水红莲被塑造成了一个敢爱敢恨、有正义感的江湖艺人，她既刚烈、俏皮、泼辣但又很善良。

为了爱情，为了正义，为了追求人间的大爱，最后她死了。

她的死，既体现出对关砚砚和秦啸生的一种爱；另外最重要的是她有一种使命感，就是想通过她的死来掩护秦啸生进京告状，告倒贪官。

这样一来，人物就更丰满了，音乐的张力也更大。

你能感受到这就是运河，它从杭州到苏州一直到北京，是多种文化的融合。

因此《运河谣》不可能是用某一个地方特征的音乐来代表整条运河的音乐文化，而是南北文化的有机结合。

具体到水红莲身上，正如印青所言，她打小就在运河上来回行走，她是江湖艺人，她吸收的文化可能南北都有，她的音乐就不能固定在某一个地域特色上面。

所以我专门给她设计了一个主题，你一听就知道这是运河上唱的旋律。

表现在水红莲在前半场很多唱段是非常清亮甜美的纯民族唱法，如《运河谣》《灿若星辰的目光》，以及与恶霸逗趣的那几段，和剧情刚开始比较轻松活泼的情节相符，后半部分是咏叹调居多，如《来生来世把你爱》等等。

歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析
《来生来世把你爱》是著名的歌剧《塔凡尼公主》中的一支选段。

这首歌是由意大利作曲家普契尼创作的，以意大利语演唱。

这个选段中的唱法非常典型，有着典雅的旋律和富有表现力的歌词。

歌曲的开头是从低沉的深音开始，然后迅速上升。

这种音乐表现出一种激情和强烈的情感，显示了歌手的情感和感受。

整个曲子的旋律优美，有很高的音乐水准，很容易让人陷入其中。

整首歌的表现力非常强，通过旋律和歌词的表现传达出了热烈的爱情、新鲜的开始和不灭的感情。

歌词中的选择非常有代表性，充满了浪漫、爱情和欢乐的意味。

整首歌曲非常动人，是一种强烈的情感体验。

民族歌剧《运河谣》的演唱风格研究摘要：民族歌剧《运河谣》所讲述的故事发生在明朝万历年间，以书生秦啸生、流浪艺人水红莲的爱情为主线，以被抛弃的盲女关砚砚和恶霸船主张水鹞为矛盾冲突点加以推动，而展开的一系列错综复杂的悲壮、凄美的爱情故事。

该剧意图达到一种人文主义关怀，通过对运河人生活、爱情以及运河景色的描写，反映出人们在艰难的环境中的生存状况。

通过相互帮助，让观众相信：只要心存善良、对人真诚，就能给世界带来光明，也讴歌了纯真的爱情与舍己为人的人性大爱。

在编剧黄维诺、董妮、导演廖向红和作曲家印青的共同努力下，给这部民族歌剧定位在一个很高的标准，将这种爱与恨的交织通过人物内心独白、人物关系与唱段的方式相融合来淋漓尽致的表达。

关键词：民族歌剧；运河；演唱；创作一、民族歌剧《运河谣》剧情梗概及剧本创作明代万历年间，官吏贪腐成风，杭州书生秦啸生准备远赴京城告发当地官吏不正之风，期间受到了官兵的围追堵截。

在即将被发现的一刻，秦啸生惊慌失措地躲到了一艘即将从杭州出发远赴京城的彩龙船上。

此时正巧碰上了一位性情豪爽、热心的姑娘也同在这条船上，姑娘让秦啸生换上了船夫的衣服以此躲避官兵的搜查，帮助秦啸生逃过此劫。

这位姑娘正是剧中的一号女主角水红莲，她原是流浪艺人，在杭州一带因被财主看中要娶她做小老婆，她誓死不肯但又无法继续谋生，便逃到去往京城的船上想要离开这个是非之地。

船上恰逢遇难的秦啸生。

恰当的时间、恰当的机会成就了男女主人公的相遇，而波折、离奇的爱情也就此开始。

就在这诗画般的爱情进行时，船主张水鹞心怀不轨，一直在惦记着年轻漂亮的水红莲，却屡遭红莲的拒绝。

这时，被抛弃的盲女关砚砚带着嗷嗷待哺的孩子在中途上船，为找抛弃她的男人李小管，而恰巧秦啸生慌忙间错穿的正是李小管的衣服，可是真正的李小管早已逃之夭夭。

此时此刻秦啸生和水红莲见到可怜的关砚砚不得不暂时放弃了爱情，善良的红莲让秦啸生充当李小管陪在关砚砚母子身边。

闻讯而来的恶霸船主张水鹞趁虚而入与不知真相的人们一起声讨“李小管”，而他真正目的却是扫清他追求水红莲的障碍，采取行动让秦啸生离开。

民族歌剧《运河谣》经典唱段《来生来世把你爱》演唱分析摘要：歌剧《运河谣》是由印青作曲，黄维若、董妮编剧，廖向红执导，由历届青歌赛四位金奖获得者雷佳、王宏伟、孙砾、王莉领衔主演，由中国美术学会副会长刘杏林担任舞美设计，由著名指挥家吕嘉担任首演指挥，阵容强大，打造高水准，高规格的中国民族题材原创歌剧。

本剧由国家大剧院出品制作，历时两年的筹备与策划，于2012年6月21日在国家大剧院首演，获得巨大成功。

歌剧《运河谣》通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运，展现人世间的善恶、生死离别，歌颂爱情的伟大与人性的真善美，展现人间大爱的崇高境界，以拥有2500多年的京杭大运河作为故事背景，结合我国民族特色，体现民族歌剧所特有的艺术品质和魅力，是中国原创歌剧的又一佳作。

唱段《来生来世把你爱》是第五场由水红莲演唱，是水红莲为救秦生和关砚砚母子不落入圈套而引燃货船，在生命的最后一刻在熊熊烈火中演唱的，歌曲婉转曲折，道出她对秦生刻骨铭心的爱、万般不舍和无奈之情，曲极具特色，令人印象深刻。

这首歌曲旋律优美、情感动人、情绪激昂、在演唱技巧和情感把握方面都有相当大的难度，值得声乐学者去学习、挑战和突破。

本曲是本人艺术硕士独唱音乐会选曲之一，在反复演唱中，自己也有较深的体会，被其中的故事情节、人物精神所感动。

本文首先对歌剧的创作背景和剧情进行简单介绍，其后着重对歌曲《来生来世把你爱》的演唱进行分析，主要从女主人公“水红莲”的人物形象、歌曲的音乐特点、歌曲的演唱技巧展开论述，笔者希望通过对此唱段进行分析，梳理演唱理论知识，在正确的理论指导下，能更深的理解其音乐特点、情感表达、人物形象等各方面知识，从而达到更好的演唱效果。

关键词：民族歌剧运河谣经典唱段演唱分析一、歌剧《运河谣》简介1、歌剧《运河谣》的创作背景对于此歌剧的创作初衷，黄维若说：“关于创作歌剧《运河谣》的想法已经有好几年，为此做出一些准备工作，阅读了大量有关运河文化和运河历史的著作，也沿着京杭大运河做过很多实地考察，渐渐形成了关于剧本的构想。

歌剧选段《来生来世把你爱》的创作特点与演唱分析
王鑫;云华
【期刊名称】《喜剧世界:中》
【年(卷),期】2022()12
【摘要】《来生来世把你爱》是民族歌剧《运河谣》中表现水红莲形象与心理的经典唱段,在中国民族歌剧的发展上有着重大的意义。

《来生来世把你爱》借鉴西方歌剧的创作形式,也加入了大量民族特色元素,对其进行分析研究,将会使人们对民族歌剧产生更深刻的理解,也会给歌者提供演唱的启示。

本文从《运河谣》的简介和背景入题,然后从歌词以及曲式来分析《来生来世把你爱》的创作特点,最后从人物性格的塑造、演唱技巧的运用以及情感的表达,对《来生来世把你爱》进行演唱分析。

【总页数】3页(P0004-0006)
【作者】王鑫;云华
【作者单位】海南大学
【正文语种】中文
【中图分类】J
【相关文献】
1.中国民族歌剧及其演唱特点--以歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》为例
2.中国民族歌剧及其演唱特点——以歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》为例
3.歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析
4.浅析歌剧《运河谣》选段《来生来世把
你爱》的创作特点及演唱分析5.浅析中国歌剧的特征和发展———以民族歌剧选段《来生来世把你爱》为例
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》的演唱风格和艺术处理文章通过分析歌剧《运河谣》产生的历史背景以及艺术特点,分析其中人物的色彩特征,在此基础上,对其中经典唱段声乐演唱的风格、作品声音的选择运用及韵味的体现进行分析。

文章首先分析了歌剧《运河谣》创作背景和音乐特点。

并对人物的戏剧形象以及性格特征进行了分析,在此基础上,来分析经典唱段《来生来世把你爱》这首歌剧选曲的演唱技巧,分别从歌曲的情感表现以及演唱处理两方面进行探索。

希望通过本文的研究,能对《来生来世把你爱》这一唱段的演唱要点达到合理的分析,能使演唱者在演唱时能够准确的把握演唱情感,理解歌曲的内容,能够在演唱方法上得到一定程度的启示和帮助,在表演时得达到理想的演唱效果。