论钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的关系
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一
走调 、抢拍 、速度失控等情况 ，导致表演失败 。 声乐演唱完美结合钢琴伴奏 ，需要钢琴伴奏者有深厚 的功 底 ，移调 、视奏为钢琴伴奏中演奏者所需的基本能力 ，也需要演 奏者对作品深入理解。将一首歌 曲雕刻成艺术的杰作 ，演唱者与 伴奏者 间的合作 、默契是成功的首要 ，将伴奏与节奏旋律之间 ， 达到艺术与人心灵的完美结合 。即兴伴奏更是如此 ，没有 固定歌 曲，需要伴奏者发挥 自身的想象力 ，这对伴奏者与演唱者提出更 高的要求。伴奏者为歌 曲演奏时 ，还需要使用织体选择 、和声 、 曲式分析等较为深奥的音乐技能 ，将 即兴演奏 的乐器能力 ，发挥 到极致 ，且需要有章法 ，也需要灵活将其运用。
艺术处 理 、表演意境 问达到一致 ，将两者间和谐融合为一起 ，
明确。从第 四小 节开始 ，原调 主音在转调后 （ 降Ｇ 大调 ） 主音 间转换 ，在倾 听者毫无准备之下 ，又转调后调导音 。在两者之 间 ，未出现明确的转调意 图，钢琴伴奏将两 者间巧妙 衔接 ，在 声乐演 唱中无法单独做到如此效果。
的关系突出。
在声乐作品 中，钢琴伴奏都会有前奏与伴奏 ，还有间奏 和 尾奏等几个 阶段。
（ 一） 前奏 前 奏 为乐 曲的 “ 序 ” ，对全 曲的气 氛 、速 度 、情绪 进行 烘托 。带有 独立 主题 ，将 内容变幻 烘托 出来 ，从而 引 出主题 意境 ，给予演唱者情绪上 的共鸣 。例如 ，聂 耳的 《 铁蹄下 的歌 女 》在前奏时 ，虽然只有两小节 ，但和整首 歌曲在主题上有所 差 异 ，在重音和弦 中力度上 ，将沉痛 的情绪一展 无遗 ，带动 了 气 氛，也给予演唱者情绪提示。 （ 二 ）间奏 间奏在声 乐演 唱中承前启后 ，引渡 、过门 、变幻调性 、转 折。 《 音色的月光下 》的钢琴伴奏 中，其转折过 渡效 果就十分
１ ４４ ・
２ ０ １ ４ 年＠ 期
声 乐演 唱和钢 琴伴 奏之间 是一个 整体 ，而这个 整体 既独 立 ，又 相互统 一 ，相互依存 ，相 互贯 通 、相 互渗 透 、相 互转
化 、对 立 、排斥 ，在这一艺术形式 中，是发展的源泉和动力 。 因此 ，必须要对 钢琴 伴奏存在于声乐演唱 中的地位予 以肯定 ，
对于 “ 独立论 ” 、 “ 陪衬 论”都必须坚决否定 ，可使用辩证唯 物主义将其做真正的观点分析，深入 了解 。 在声乐表演 中，声乐演唱和钢琴伴奏是有机整体 的结合 ， 占据 同样地位 ，两者 之间相辅 相成。钢琴伴 奏 ，本身也是合作 艺术 ，在合作艺术表 现中 ，有着不可或缺的地位 ，可将歌 曲内
（ ｉ） 尾 奏
才 能完成一 场成功的声乐演唱 ，其合作性至关重要 。在一场声 乐 表演 中 ，若是忽视了两者合作性 的重要 ，则会导致伴奏 、演
・
尾奏 的应用 ，能将 音乐 形象感 更加鲜 明 的展示 。在普 契 尼歌剧 《 晴朗的一天 》中，尾奏 以激动有力 的主题再现 ，使用 ｆ ｆ ｆ — ｐ 多层次力度做变化 ，将主人翁憧憬 、期待 的内心情感 ， 展现得淋漓尽致。 前 奏为声乐演唱的铺 垫 ，是作品风格的定性 ，将倾听者引
论钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的关 系
王 晓 文
（ 山东艺术 学院 ，山东 济南 ２ ５ ０ ０ ０ ２）
摘要 ：声乐钢琴伴奏为－ ｇｇ表演 中的精粹 ，在声乐演唱 中占据 重要地位 。在一度创造之 时，艺术歌ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ曲就 已经把歌词、声乐旋律 、钢琴 伴奏等融为一体 。钢琴伴奏音 乐本体和声乐演唱间为一个相互依存的关系，在一个整体 中又是统一与矛盾的关系，相互渗透、转化 、
钢琴有 其独 特 的音 响 ，８ ８ 个 琴键全 音域 ，成为 乐器 中当
唱在艺术表现 和风格 上出现偏 差 ，表演失真 ，无法将作 品的艺 术感染力 、思想情感表现 出来 ；合作失调严重的还可能会 出现
之无愧 的 “ 贵族 ”，历来备受作 曲家的喜爱 。至今 ，钢琴 已有 三百多年历史 ，在不断 的发展 与演化 中，钢琴艺术表 演已经达 到巅 峰境界 ，在 爵士 、流行 、摇滚 、古典 等所 有的音 乐形式 中 ，都可 以看到钢琴伴奏 的身影 。上世纪 中叶 ，中国作曲家将 中 国本土歌 曲、语言结合 于钢琴伴奏 ，也有其独特 的魅力 ，近 年来 ，传统作 曲和现代作 曲的结合 ，使得钢琴伴奏音 乐本 体也 开始成 为音乐创作的重要源泉。
涵表现得更加淋 漓尽致 ，也可塑造出灵动的艺术形象 ，以此激 发 出演 唱者 在演 唱时的情 绪力量 ，在各个方面 ，都 占据重要地
位 。在合作 的钢 琴伴 奏 、声乐演唱 中，必须成为相互结合 的整 体 ，两者相互依存 ，缺一不可。 钢琴伴奏 和声乐演 唱的合作表演于作 品表现 、风格气质 、
二、钢琴伴奏应用于声乐演唱的不同阶段
、
钢 琴 伴 奏音 乐 本体 和声 乐 演 唱 间的 关 系
艺术歌曲中钢琴伴奏和声乐演唱孰 轻孰 重一 直备 受争议 ， 有人认为钢琴伴奏和演唱间是 “ 绿 叶红花 ”的一般关 系 ，钢琴 伴 奏仅仅是陪衬而 已；也有人将声乐 、伴奏 比作水与 舟之 间相 互 依存 的关系 ，而钢琴伴奏是载体 ；也有人说 ，钢琴伴奏是声 乐 演唱的核心 ，两者地位相 同。不 同的说法 ，都是从不 同的角 度来 理解 ，也是正确的 ，可似乎都太过于片面 ，其角度与 出发 点 ，都 局限于音乐本身 ，未将钢琴演奏和声乐演 唱之 间最本质
贯通 、对立 ，而两者又是艺术形式不断发展的源泉。研究两者 间的关系，必须对钢琴伴奏存在于声乐表 演中的重要性 予以肯定，绝非
陪衬。
关键词 ： 钢琴伴 奏；音乐本体 ；声乐演唱 中图分类号 ：Ｊ ６ ２ ４ ． １ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４ ）０ 卜１ ４ ４ — ２
走调 、抢拍 、速度失控等情况 ，导致表演失败 。 声乐演唱完美结合钢琴伴奏 ，需要钢琴伴奏者有深厚 的功 底 ，移调 、视奏为钢琴伴奏中演奏者所需的基本能力 ，也需要演 奏者对作品深入理解。将一首歌 曲雕刻成艺术的杰作 ，演唱者与 伴奏者 间的合作 、默契是成功的首要 ，将伴奏与节奏旋律之间 ， 达到艺术与人心灵的完美结合 。即兴伴奏更是如此 ，没有 固定歌 曲，需要伴奏者发挥 自身的想象力 ，这对伴奏者与演唱者提出更 高的要求。伴奏者为歌 曲演奏时 ，还需要使用织体选择 、和声 、 曲式分析等较为深奥的音乐技能 ，将 即兴演奏 的乐器能力 ，发挥 到极致 ，且需要有章法 ，也需要灵活将其运用。
艺术处 理 、表演意境 问达到一致 ，将两者间和谐融合为一起 ，
明确。从第 四小 节开始 ，原调 主音在转调后 （ 降Ｇ 大调 ） 主音 间转换 ，在倾 听者毫无准备之下 ，又转调后调导音 。在两者之 间 ，未出现明确的转调意 图，钢琴伴奏将两 者间巧妙 衔接 ，在 声乐演 唱中无法单独做到如此效果。
的关系突出。
在声乐作品 中，钢琴伴奏都会有前奏与伴奏 ，还有间奏 和 尾奏等几个 阶段。
（ 一） 前奏 前 奏 为乐 曲的 “ 序 ” ，对全 曲的气 氛 、速 度 、情绪 进行 烘托 。带有 独立 主题 ，将 内容变幻 烘托 出来 ，从而 引 出主题 意境 ，给予演唱者情绪上 的共鸣 。例如 ，聂 耳的 《 铁蹄下 的歌 女 》在前奏时 ，虽然只有两小节 ，但和整首 歌曲在主题上有所 差 异 ，在重音和弦 中力度上 ，将沉痛 的情绪一展 无遗 ，带动 了 气 氛，也给予演唱者情绪提示。 （ 二 ）间奏 间奏在声 乐演 唱中承前启后 ，引渡 、过门 、变幻调性 、转 折。 《 音色的月光下 》的钢琴伴奏 中，其转折过 渡效 果就十分
１ ４４ ・
２ ０ １ ４ 年＠ 期
声 乐演 唱和钢 琴伴 奏之间 是一个 整体 ，而这个 整体 既独 立 ，又 相互统 一 ，相互依存 ，相 互贯 通 、相 互渗 透 、相 互转
化 、对 立 、排斥 ，在这一艺术形式 中，是发展的源泉和动力 。 因此 ，必须要对 钢琴 伴奏存在于声乐演唱 中的地位予 以肯定 ，
对于 “ 独立论 ” 、 “ 陪衬 论”都必须坚决否定 ，可使用辩证唯 物主义将其做真正的观点分析，深入 了解 。 在声乐表演 中，声乐演唱和钢琴伴奏是有机整体 的结合 ， 占据 同样地位 ，两者 之间相辅 相成。钢琴伴 奏 ，本身也是合作 艺术 ，在合作艺术表 现中 ，有着不可或缺的地位 ，可将歌 曲内
（ ｉ） 尾 奏
才 能完成一 场成功的声乐演唱 ，其合作性至关重要 。在一场声 乐 表演 中 ，若是忽视了两者合作性 的重要 ，则会导致伴奏 、演
・
尾奏 的应用 ，能将 音乐 形象感 更加鲜 明 的展示 。在普 契 尼歌剧 《 晴朗的一天 》中，尾奏 以激动有力 的主题再现 ，使用 ｆ ｆ ｆ — ｐ 多层次力度做变化 ，将主人翁憧憬 、期待 的内心情感 ， 展现得淋漓尽致。 前 奏为声乐演唱的铺 垫 ，是作品风格的定性 ，将倾听者引
论钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的关 系
王 晓 文
（ 山东艺术 学院 ，山东 济南 ２ ５ ０ ０ ０ ２）
摘要 ：声乐钢琴伴奏为－ ｇｇ表演 中的精粹 ，在声乐演唱 中占据 重要地位 。在一度创造之 时，艺术歌ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ曲就 已经把歌词、声乐旋律 、钢琴 伴奏等融为一体 。钢琴伴奏音 乐本体和声乐演唱间为一个相互依存的关系，在一个整体 中又是统一与矛盾的关系，相互渗透、转化 、
钢琴有 其独 特 的音 响 ，８ ８ 个 琴键全 音域 ，成为 乐器 中当
唱在艺术表现 和风格 上出现偏 差 ，表演失真 ，无法将作 品的艺 术感染力 、思想情感表现 出来 ；合作失调严重的还可能会 出现
之无愧 的 “ 贵族 ”，历来备受作 曲家的喜爱 。至今 ，钢琴 已有 三百多年历史 ，在不断 的发展 与演化 中，钢琴艺术表 演已经达 到巅 峰境界 ，在 爵士 、流行 、摇滚 、古典 等所 有的音 乐形式 中 ，都可 以看到钢琴伴奏 的身影 。上世纪 中叶 ，中国作曲家将 中 国本土歌 曲、语言结合 于钢琴伴奏 ，也有其独特 的魅力 ，近 年来 ，传统作 曲和现代作 曲的结合 ，使得钢琴伴奏音 乐本 体也 开始成 为音乐创作的重要源泉。
涵表现得更加淋 漓尽致 ，也可塑造出灵动的艺术形象 ，以此激 发 出演 唱者 在演 唱时的情 绪力量 ，在各个方面 ，都 占据重要地
位 。在合作 的钢 琴伴 奏 、声乐演唱 中，必须成为相互结合 的整 体 ，两者相互依存 ，缺一不可。 钢琴伴奏 和声乐演 唱的合作表演于作 品表现 、风格气质 、
二、钢琴伴奏应用于声乐演唱的不同阶段
、
钢 琴 伴 奏音 乐 本体 和声 乐 演 唱 间的 关 系
艺术歌曲中钢琴伴奏和声乐演唱孰 轻孰 重一 直备 受争议 ， 有人认为钢琴伴奏和演唱间是 “ 绿 叶红花 ”的一般关 系 ，钢琴 伴 奏仅仅是陪衬而 已；也有人将声乐 、伴奏 比作水与 舟之 间相 互 依存 的关系 ，而钢琴伴奏是载体 ；也有人说 ，钢琴伴奏是声 乐 演唱的核心 ，两者地位相 同。不 同的说法 ，都是从不 同的角 度来 理解 ，也是正确的 ，可似乎都太过于片面 ，其角度与 出发 点 ，都 局限于音乐本身 ，未将钢琴演奏和声乐演 唱之 间最本质
贯通 、对立 ，而两者又是艺术形式不断发展的源泉。研究两者 间的关系，必须对钢琴伴奏存在于声乐表 演中的重要性 予以肯定，绝非
陪衬。
关键词 ： 钢琴伴 奏；音乐本体 ；声乐演唱 中图分类号 ：Ｊ ６ ２ ４ ． １ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４ ）０ 卜１ ４ ４ — ２
