17唐五代词
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唐五代词
玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
此首写离情，上片，起 三句写境，次三句写人。
画堂之内，惟有炉香、 蜡泪相对，何等凄寂。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
所谓“因循”，是说他的词 继承花间词的传统，创作目的还 是“娱宾遣兴”，题材内容上也 没有超越“花间词”的相思恨别、 男欢女爱、伤春悲秋的范围。
所谓“出新”，是说他的 词在继承花间词传统的基础上， 又有突破和创新。冯词写愁的 最大特点，是忧愁的不确定性 和朦胧性；在表现爱情相思苦 闷的同时，还渗透着一种时间 意识和生命忧患意识。
(二)李煜亡国后则是 悲惨世界，只有“梦里” 才能“一晌贪欢”。
他后期的词作，构成过去 和现在、欢乐和痛苦相互对比 映衬的二重组合词境。
林花谢了春红，太匆匆。无奈 朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相 留醉，几时重？自是人生长恨 水长东。——《相见欢》
无言独上西楼，月如钩，寂寞 梧桐深院锁清秋。剪不断，理 还乱，是离愁。别是一番滋味 在心头。——《乌夜啼》
温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐，字飞卿，
太原人， 宰相彦博裔孙。
少敏悟，才思 艳丽，韵格清拔， 工为词章小赋，与 李商隐皆有名，称 温李。
文思敏悟： 然行无检幅，数举进
士不第。思神速，每入试， 押官韵作赋，凡八叉手而 成，时号温八叉。
有才无德： “士行尘杂，不修边幅， 能逐弦吹之音，为恻艳 之词”
（1）韦庄那疏朗的词风使《花 间集》在一片浓香腻粉之中，也时有 缕缕清风吹过，故被后人称之为“花 间别调”。
唐五代词概况
晚唐五代词继唐诗以后，中国诗歌史上又出现了一种新的诗歌样式,就是词。
词原来叫做“曲子词”，是一种配合音乐的诗歌。
每首词都有一定的歌谱，称为词调.它的句子大都长短不齐，所以又称为“长短句”或“诗余”；因为它是按照一定的曲谱写出来的，非常讲究平仄韵律，可以演唱,故又有“乐府”之称,如《东坡乐府》收录的就是苏东坡的词作。
词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》;还有名家自制的词牌.词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体.词大致可分小令（58字以内）、中调(59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字)。
一首词,有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
唐代“燕乐"兴起,追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。
李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”.唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。
后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
填词初起于民间，近几十年在敦煌石窟发现数百首民间曲子词，就主要是中晚唐的群众创作。
随着城市经济的繁荣和市民阶层的壮大，词由民间进入城市，进而登上了文坛。
由此，词的内容逐渐扩大，艺术上也逐渐成熟，晚唐以后，终于成为一种能与诗并驾齐驱的新的诗体.温庭筠是第一个倾心于作词的诗人.多写歌伎舞女的生活，格调不高,但艺术上却比较成熟。
他善于运用秾丽华美的语言抒写心理和感情，对词的格律的发展起到了推进作用，被尊为“花间派”的鼻祖.“花间派”指的是晚唐五代时期集中于西南前后蜀割据政权的一批词人.他们写了许多秾丽的艳词,表现上层社会纸醉金迷的生活，艺术上绮丽细腻，比较重视形式，当时的赵崇祚为他们编写了一个集子叫《花间集》，于是他们便被称为“花间派"，以韦庄、欧阳炯、李珣等人为代表.韦庄是晚唐时期另一位重要词人，其词与温庭筠齐名.风格比较清丽疏朗,直抒胸臆，如《菩萨蛮·人人尽说》《思帝乡·春日游》、《女冠子》两首。
唐五代词选
牛峤
[菩萨蛮]
舞裙香暖金泥凤，画梁语雁惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。
牛希济
[生查子]
春山烟欲收，天淡星稀少。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。
[生查子]
新月曲如眉，未有团圞意。 红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，人在心儿里。 两耳隔墙花，早晚成连理。
韦应物 [调笑令] 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。 [调笑令] 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。 离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿 [谪仙怨] 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
冯延巳
[蝶恋花]
几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。 低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。 蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情又懒。 醉里不辞金ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ满，阳关一曲肠千断。
[清平乐]
雨晴烟晚。绿水新池满。 双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。 砌下落花风起，罗衣特地春寒。
[谒金门]
风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。
唐五代词选 词以宋词为盛，唐、五代数量较少，但也不乏佳作。
唐代
李白 [菩萨蛮] 平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 [忆秦娥] 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
[菩萨蛮]
舞裙香暖金泥凤，画梁语雁惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。
牛希济
[生查子]
春山烟欲收，天淡星稀少。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。
[生查子]
新月曲如眉，未有团圞意。 红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，人在心儿里。 两耳隔墙花，早晚成连理。
韦应物 [调笑令] 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。 [调笑令] 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。 离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿 [谪仙怨] 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
冯延巳
[蝶恋花]
几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。 低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。 蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情又懒。 醉里不辞金ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ满，阳关一曲肠千断。
[清平乐]
雨晴烟晚。绿水新池满。 双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。 砌下落花风起，罗衣特地春寒。
[谒金门]
风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。
唐五代词选 词以宋词为盛，唐、五代数量较少，但也不乏佳作。
唐代
李白 [菩萨蛮] 平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 [忆秦娥] 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
唐五代词
2. “鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度” 鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度” 鬓云欲度香腮雪 二字历来为人们称道,试说明其妙处 二字历来为人们称道 试说明其妙处? 试说明其妙处
明确:俞平伯先生指出：“‘度 字含有飞动意。 明确 俞平伯先生指出：“‘度’字含有飞动意。”叶 俞平伯先生指出 嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度 嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生 足以唤起人活泼之意象。 动，……足以唤起人活泼之意象。” 足以唤起人活泼之意象 所谓“欲度” 所谓“欲度”者，是正在进行，是鬓云在香腮雪上滑 是正在进行， 开头两句是说一个女子在闺房的睡眠之中， 过。开头两句是说一个女子在闺房的睡眠之中，当 早晨的日光照在重叠的屏风上， 早晨的日光照在重叠的屏风上，那光影的闪动惊醒 了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那 了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候， 么轻微的一动， 么轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一样横过 她那白皙的脸庞，在词人的联想中， 云 字乃从 字乃从"鬓 她那白皙的脸庞，在词人的联想中，"云"字乃从 鬓 "字生出，"度"字又从 云"字生出。词人再于 度"字 字生出， 字又从"云 字生出 词人再于"度 字 字生出。 字生出 度 字又从 鬓云"写活了 添一"欲 字 就把无生命的"鬓云 写活了。 添一 欲"字，就把无生命的 鬓云 写活了。
花间词派与温庭筠
花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦 庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》， 故名。 温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形 式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后 五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代 文坛上蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。 温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。
唐五代词文儿
望 江 南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流 水马如龙。花月正春风！
思考： 1、这首词的词眼是 。 2、用了什么表现手法？
明确： 1、这首词的词眼是“恨” 。
“多少恨,昨夜梦魂中”总领全词,点明主 旨。前句表示结果,后句表示原因。而昨夜 梦中之事,又来自日有所思,廖廖八字将日 夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括 地描述出来。表现了词人抱恨终生的强烈 情感。
鹊 踏 枝
冯 延 巳
谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依 旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年 有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
• 谁说闲愁被抛弃了很久呢？等到春来之时，还 是一样的满腹惆怅。 • 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自 己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容 颜已改。 • 河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景， 我忧伤地暗自思量，为何年年添加新的忧愁？ • 我独立在小桥上，清风吹拂着衣袖。只有远处 那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我 相伴。
花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰的 描写，反衬人物内心的寂寞 空虚。鹧鸪双双，反衬人物 的孤独 。
讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也
有人说这首闺怨词中词人有所托寓, 你 认为词人寄托了什么感情? （结合作者生
平遭遇各抒己见）
•此词表面上看是写一女子晨起梳妆过 程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心 境和自矜自怜的情怀，但联系作者累 举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理 由认为其中一定程度地流露了词人怀 才不遇之感。
所写内容 。 这首词塑造 了一个 的 人物形象？
概括内容：
上片：女主人公睡醒后娇 慵形象。 下片 ：梳妆打扮的过程。 人物形象： 这首词塑造了一个娇美又 满怀幽怨（孤寂）的闺中 贵妇形象。
唐五代词史
赏析“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。
承上启下，（“为问新愁，何事年年有”正是 触景生情。） 比兴（漫无边际的青草，细丝飘动的柳条 ，唤 起清寂悠远的境界和深长缠绵的情思。） 贺铸说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。”与此相类。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风 紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默 默无言地相互对视……
之情。但在盛赞江南
美好安逸的背后深藏
着忧时伤乱之痛、思
乡怀人之情。
南唐词:
指五代时期南唐二主一臣(李璟，李煜，
冯延巳）的词作。他们凭借共同的高雅而全
面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性
禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情
调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”
开启北宋的承上启下的词史地位。
鹊踏枝
用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之
久之难以排遣，写得
层层深入。
春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤
上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。 然而，对于被愁情所困扰的人来说，万物 的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。 于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于 事呢？这种铭心刻骨的愁绪似乎是与身俱 在似的，任你怎样挣扎都无法摆脱它。因 此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧 人静的小桥上，和Hale Waihona Puke 一钩孤凄的新月默默 无言地相互对视……
温词：秾艳华美，如周昉、张萱笔下的簪花仕 女，如富丽堂皇之牡丹。 韦词：疏淡明丽，如吴道子笔下的淡妆美人， 如清新明丽之芙蓉。
美丽 富贵 慵懒 孤寂
诵读讨论：
美丽 富贵 慵懒 孤寂
在这首词塑造了一
个 子？
的女
唐五代词
“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深 宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所 短处，亦即为词人所长处。” “主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅， 则性情愈真，李后主是也。”
首先，人禀七情，人类面对生存环境必然会产生 多种多样的心理意识，但在这众多的心理意识中 间，应该承认，忧生忧世的忧患意识就是一种与 生俱来和最为发达的心理意识。李后主词之所以 能激动人心，主要就在于它表现了极为深浓的忧 患意识，唤起着读者对于自身不幸往事的回忆和 其内心固有的恻隐之情。 其次，我们还可看到李煜词在表现忧患意识时， 使用着一种富有高度概括力的文学语言，这就有 助于不同的读者都能将各自的愁情和感叹，填充 式地嵌塞进李煜的词句中，以达到宣泄感情和获 得审美快感的阅读目的。
后主李煜 的词
李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是 唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右， 他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两 期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近 花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实 情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性 节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢， 多用口语和白描，丽质天成。王国维《人间词 话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂 变伶工之词而为士大夫之词。”在很大程度上， 就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相 思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工 具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也 正是李煜的贡献所在。
词与燕乐
所谓“燕乐”， 也叫“宴乐”， 即宴享娱乐活动 中所用音乐，是 与“雅乐”相对 的“俗乐”。
燕乐是在六朝以来中 原音乐和南方音乐的 基础上再融合西域音 乐而形成的一种新型 民族音乐，是雅乐之 外以民间新兴俗乐为 主体的艺术音乐的总 称，具有鲜明而强烈 的通俗性、娱乐性和 抒情性。
唐五代词选
唐五代词选唐五代词指的是中国唐五代词总集，近人林大椿编辑《唐五代词》，收唐五代词81家1148首。
其词采自《花间集》、《尊前集》、《金奁集》和《全唐诗》中的附词。
作家依时代为序，卷末附有简略的作者生平，兼及作品真伪的考辨、各家重见和字句异同的校勘、宋人诗话有关作家作品的一些遗闻轶事。
本文选择了一些《唐五代词》中的佳作，供网友鉴赏。
唐五代词选目录唐代：李白韦应物刘长卿张志和王建戴叔伦刘禹锡白居易皇甫松李晔唐朝无名氏五代：和凝牛峤牛希济顾夐冯延巳张泌孙光宪五代无名氏唐代李白[菩萨蛮]平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
[忆秦娥]箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
韦应物[调笑令]胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
[调笑令]河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。
愁人起望相思，江南塞北别离。
离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿[谪仙怨]晴川落日初低，惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
张志和[渔歌子]西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
王建[调笑令]团扇，团扇，美人病来遮面。
玉憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。
戴叔伦[调笑令]边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
刘禹锡[忆江南]春去也！多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。
[潇湘神]湘水流，湘水流，九嶷云物至今愁。
若问二妃何处所？零陵香草露中秋。
[潇湘神]斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
白居易[忆江南]江南好，风景旧曾谙。
日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？[忆江南]江南忆，最忆是杭州。
目录,古籍版唐五代词
全唐五代词目录卷一虞世南织锦曲 1长孙无忌新曲（2）2谢偃踏歌词（3）3杨廷玉回波词5乔知之杨柳枝 5绿珠怨（3）6李景伯回波乐 7李峤桃花行8 水调歌9徐彦伯桃花行10赵彦昭桃花行11李乂桃花行12沈佺期回波乐12贺知章杨柳枝13张说舞马词（6）14舞马千秋万岁乐府词（3）16 苏摩遮（5）17赠崔二安平公乐世词18 踏歌词（2）19苏颋桃花行20 山鹧鸪崔液踏歌词21李隆基好时光23杨太真阿那曲24江采蘋一斛珠25崔怀宝忆江南26崔国辅丽人曲27王维阳关曲28李白桂殿秋（2）30清平调（3）31菩萨蛮（3）34忆秦娥36 清平乐（5）38连理枝 41秋风清42 白鼻騧结袜子43李康成采莲曲沈宇乐世词441韩翃章台柳45柳氏杨柳枝47刘长卿谪仙怨48 秋风清50岑参六州歌头元结欸乃曲（5）52李端拜新月54顾况竹枝55 渔父引56 桃花曲张志和渔父（5）57附日本人和词61 张松龄渔父62谢良辅忆长安（2）63状江南（2）64 鲍防忆长安状江南杜奕忆长安65丘丹忆长安66 状江南66严维忆长安状江南67郑概忆长安状江南68陈元初忆长安69吕渭忆长安状江南70范灯忆长安状江南71樊珣忆长安72 状江南 72刘蕃忆长安状江南73贾弇状江南73沈仲昌状江南74张夫人拜新月75郎大家宋氏婉转歌（2）76戴叔伦调笑令78杨巨源杨柳枝79陈羽步虚词80韦应物调笑（2）81 三台（2）82窦常还京乐 842李涉竹枝（5）杨柳枝84-86张仲素忆秦娥 87王建宫中三台（2）87江南三台（4）89调笑令（4）90江南春92 宛转曲92滕迈杨柳枝 93张藉雀飞多 93一七令94 古钗叹 95令狐楚一七令 95刘禹锡纥那曲（2）96忆江南（2）97潇湘神（2）99杨柳枝（12）100竹枝（11）107浪淘沙（9）112抛球乐（2）115步虚词（2）116踏歌词（4）117江南春118白居易花非花119 忆江南（3）121竹枝（4）123杨柳枝（12）125浪淘沙（6）131宴桃源（3）133长相思（2）134一七令136 隔浦莲137 急乐世138 柘枝词江南春离别难 139卷二唐词韦式一七令 140魏扶一七令141王起一七令142范尧佐一七令卢贞杨柳枝143柳宗元杨白花144 欸乃曲145施肩吾步虚词146杨柳枝146窦弘余广谪仙怨147滕潜凤归云 148斐诚南歌子149 新添声杨柳枝 149姚合杨柳枝（5）151剑器词（3）152白鼻騧153元稹樱桃花 154一七令154封特卿离别难155李贺难忘曲156刘采春啰嗊曲（7）1573斐夷直杨柳枝李绅一七令忆汉月162符载甘州歌 162苏郁步虚词 163李德裕步虚词 164杜牧八六子江南春 167杜秋娘金缕曲167薛逢何满子169何希尧柳枝词170张祜杨柳枝氐州第一 171雨霖铃172 有渭州春莺啭173卢肇杨柳枝174皇甫松天仙子174 浪淘沙176 杨柳枝177 摘得新178 梦江南180 采莲子181 竹枝182 抛球乐184 怨回纥186李商隐杨柳枝187郑符闲中好188张希复闲中好189段成式闲中好190 折杨柳191温庭筠蓑萨蛮194 更漏子206 归国谣212 酒泉子213 定西番216杨柳枝218 新添声杨柳枝223 南歌子224 河渎神227 女冠子229 玉蝴蝶230 清平乐231 遐方怨232 诉衷情233 思帝乡234 梦江南234 河传236 番女怨238 荷叶杯239 玉楼春241 鱼玄机杨柳枝244薛能杨柳枝245 柘枝词252高骈步虚词253顾云杨柳枝254崔涂杨柳枝255吴融水调词256罗隐柳枝词256司空图杨柳枝257 浪淘沙261 酒泉子262 步虚词2634李晔菩萨蛮263 巫山一段云266张曙浣溪沙267姚月华阿那曲269崔公达阿那曲272周德华杨柳枝273盛小丛突厥三台274王丽真字字双 275卷三唐词易静兵要望江南（500）277卷四五代词后梁李梦符渔父引318后唐李存勖一叶落320 忆仙姿320 阳台梦322 歌头323后晋和凝小重山325 临江仙327 菩萨蛮328 山花子328 何满子330 薄命女332 望梅花333 天仙子333 春光好334 采桑子336 柳枝336渔父338 江城子338 麦秀两岐341 解红342后周陶豰风光好343吴康骈广谪仙怨345孙鲂杨柳枝346南唐韩熙载杨柳枝349徐铉柳枝词350 又（12）353抛球乐356 步虚词357陈陶水调词358 步虚词3615冯延巳鹊踏枝362 采桑子373 酒泉子380 临江仙383 清平乐385 醉花间386 应天长388 谒金门391 虞美人394 舞春风397 归自谣398 南乡子400 长命女403 喜迁莺403 芳草渡404 更漏子405 抛球乐408 鹤冲天412 醉桃源413 菩萨蛮415 浣溪沙419 相见欢420 三台令421 点绛唇423 上行杯423 贺圣朝424 如梦令425 忆秦娥425 忆江南425 思越人426 长相思427 莫思归428 金错刀428 玉楼春430 寿山曲431 失调名432李璟应天长434 望远行436 浣溪沙437李煜虞美人444 乌夜啼448 一斛珠451 子夜歌453 临江仙454 望江南456 望江梅458 清平乐459采桑子460 喜迁莺462 蝶恋花463 长相思465 捣练子467 浣溪沙470 菩萨蛮471 阮郎归475 浪淘沙477玉楼春480 谢新恩483 破阵子487 柳枝489 后庭花破子490 三台令491 渔父492 开元乐494 青玉案494 南歌子495 答调名495钟辐卜算子慢497成彦雄杨柳枝499潘佑失调名502耿玉真菩萨蛮502卷五五代词吴越钱俶木兰花504 失调名505钱惟演玉楼春506 木兰花506楚伊用昌乐游曲507闽陈金凤乐游曲508崔道融杨柳枝510韩偓忆眠时510 生查子512 浣溪沙513 滴仙怨515 玉合516 金陵517 木兰花5176徐昌图木兰花518 临江仙519 河传520前蜀王衍醉妆词521 甘州曲522韦庄浣溪沙523 菩萨蛮526 归国谣531 应天长533 荷叶杯534 清平乐536 望远行540 谒金门540 江城子543 河传544 天仙子547 喜迁莺550 思帝乡551 诉衷情552 上行杯554 女冠子555 更漏子556 酒泉子557 木兰花558 小重山558 定西番560薛绍蕴浣溪沙562 喜迁莺568 小重山569 离别难571 相见欢572 醉公子573 女冠子573谒金门575牛峤杨柳枝576 女冠子579 梦江南581 感恩多582 应天长584 更漏子585 望江怨587 菩萨蛮588 酒泉子592 定西番592 玉楼春593 西溪子593 江城子594张泌浣溪沙596 临江仙601 女冠子602 河传602 酒泉子604 生查子605 思越人605 满宫花606 柳枝607 南歌子608 江城子609 河渎神612 蝴蝶儿612牛希济临江仙614酒泉子618生查子618 中兴乐621 谒金门621 尹鹗临江仙623 满宫花624 杏园芳625 醉公子625 菩萨蛮626 江城子627 女冠子628 清平乐628 拨棹子629 河满子631 秋夜月632 金浮图633李珣浣溪沙63渔歌子638巫山一段云640临江仙641南乡子642女冠子649酒泉子650望远行652菩萨蛮653西溪子654虞美人655河传656渔父657定风波658中兴乐661失调名661毛文锡虞美人663酒泉子664喜迁莺664赞成功665西溪子665 中兴乐666更漏子667接贤宾667赞浦子668甘州遍669纱窗恨670柳含烟671醉花间674 浣溪沙675月宫春676恋情深677诉衷情378应天长679河满子680巫山一段云681临江仙681鞓红682庾传素木兰花683魏承班菩萨蛮68满宫花686森兰花686玉楼春687诉衷情6887生查子691黄钟乐693渔歌子694谒金门694卷六五代词后蜀顾敻虞美人697河传700甘州子703玉楼春705浣溪沙707酒泉子712杨柳枝715遐方怨715献衷心716应天长717诉衷情717荷叶杯719渔歌子722临江仙722醉公子724更漏子726韩琮杨柳枝727鹿虔扆临江仙729女冠子731思越人732虞美人733阎选虞美人734临江仙735浣溪沙736八拍蛮737河传738谒金门738定风波739毛熙震浣溪沙740临江仙743更漏子745女冠子745清平乐747南歌子748何满子749小重山750炡西番751木兰花751后庭花751 酒泉子753 菩萨蛮754孟昶木兰花 756花蕊夫人采桑子759欧阳炯浣溪沙861三字令763南乡子764献衷心768贺明朝769江城子770凤楼春771南乡子772渔父772赤枣子773春光好774 女冠子777巫山一段云778菩萨蛮778更漏子779清平乐780西江月781木兰花782玉楼春783定风波784欧阳彬生查子785刘保乂生晒子786许岷木兰花786文珏虞美人788荆南齐己杨柳枝788孙光宪浣溪沙790河传800菩萨蛮802河渎神805虞美人807后庭花808生查子809临江仙812酒泉子812清平乐814更漏子715 女冠子817风流子717定西番820河满子821玉蝴蝶822八拍蛮822竹枝823思帝乡824上行杯824谒金门825思越人8268杨柳枝827望梅花829渔歌子829应天长730南歌子831遐方怨832定风波832调笑令833林楚翘菩萨蛮825卷七敦煌词云谣集杂曲子凤归云836天仙子839竹枝子841洞仙歌843破阵子844浣溪沙847柳青娘848倾杯乐849内家娇850拜新月852抛球乐853鱼歌子854喜秋天855其他曲子词虞美人858菩萨蛮859又（残阕）865 西江月865 浣溪沙866 献忠心871 山花子873 临江山874 酒泉子875 望江南876 感皇恩880 谒金门881 生查子883 定风波884 望远行885 婆罗门886 苏莫遮887 长相思888 鱼歌子889 鹊踏枝890 送征衣890 别仙子891 南歌子892 杨柳枝894 捣练子895 恭（上共下木）怨春897 赞普子898 泛龙舟899 郑郎子900 水调词900 斗百草902 乐世词904 阿曹婆905 何满子906 剑器词907 苏莫遮909 思越人911 怨春闺912 谒金门912 还京洛912 长安词913 水古（鼓）子914 木兰花922 失调名922 残阕928 残句928 归去来（出家乐赞）929 又（归西方赞）930 五更转（叹五更）931又（太子五更转）932 又（闺思）933又（太子入山修道赞）934又（南宗赞）935又（南宗定邪正五更转）936又937又，十二时（禅门十二时）938又（太子十二时）939又（法体十二时）940 又（天下传孝十二时）941又（发愤）942又（禅门十二时曲）944又（普劝四众依教修行）（134首）946卷八无名氏词仙鬼词无名氏小秦王956 寨姑956 一片子957 怨回纥958 醉公子958 回波乐960 长命女961 离别难961 婆罗门961 镇西962 穆护砂963 水鼓子963 水调歌964 凉州歌970 伊州歌972 陆州歌975 甘州9977 石州978 相府莲978 菩萨蛮979 杨柳枝980 渔父982 柘枝引985 虞美人986 撷芳词987 扑蝴蝶988 鱼游春水989 后庭宴990 阿那曲991 竹枝992 伤春曲992 捣练子992 三台词993 水调词994 何满子994 失调名995仙鬼词吕岩梧桐影996 忆江南997 渔父999 六么令1004 豆叶黄1005 卜算子1005 西江月1005 踏莎行1016 浪淘沙1016 步蟾宫1017 苏幕遮1018 促拍满路花1018 雨中花1021 满庭芳1021 汉宫春1021 酹江月1022 水龙吟1023 沁园春1023 江神子1032 曲江秋1032 梧桐树1033 步步高1034 南乡子1035 一寸金1039 水仙子1039 莺啼序1040 减字木兰花1040 解红1041 吴音子1041 无愁可解1042 无俗念1042 洞仙歌1043 失调名1043 永遇乐1044 渔家傲1046 春从天上来1047 玉抱肚1047 水调歌头1048 解佩令1048何仙姑八声甘州1049 踏雪行1049 柳梢青1050 梅花引1050 望梅花1051张果老水仙子1053韩湘子水仙子1054蓝采和踏歌水仙子1055圆观竹枝1055薛涛阿那曲1056玉川叟阿那曲 1057屏上妇人踏歌1058齐州人踏阳春1059琴精千金意1060王十八娘菩萨蛮1061鬼仙贺圣朝1062妙香北邙月1063王丽贞阿那曲10631011。
唐五代词介绍和作品赏析
唐五代词介绍和作品赏析唐五代是中国古代文学的黄金时期之一，其诗词作品传世甚多，成就卓著。
本文将介绍唐五代词的特点，并赏析几篇代表作品。
唐五代词主要出现在唐末、五代时期（公元9-10世纪），词人以汉族居多，他们不仅受到古代诗歌的影响，还与民歌、谣曲等民间文化相结合，创造出了许多优美、富有感情的词作。
唐五代词的特点主要有以下几点：1.表达深沉情感：唐五代词多以爱情、别离、怀古、田园等主题为主，通过精细的描写和细腻的情感表达，打动读者的心灵。
2.语言简练精悍：唐五代词的语言特点是简练、精炼，运用大量的插花修辞手法，如对偶、比喻、夸张等，使词句更加生动有力。
3.音乐性强：唐五代词与音乐结合紧密，多是为了配合曲调而写的，因此词牌的节奏感和音乐性都非常突出。
下面是几篇代表性的唐五代词作品：1.《长恨歌》-白居易此曲为白居易所作，有“弹词”之称，描写唐玄宗与杨贵妃之间的爱恨情仇。
词牌为《长恨歌》。
长恨歌载此情，无边落木萧萧下。
不尽长江滚滚来，万里悲秋常作客。
2.《秋夜将晓出篱门迎寒食将进酒·其四》-杜牧此词为杜牧所作，以抒发对逝去岁月的怀念之情，词牌为《长相思》。
悔吝牵已仍自是，不嫌倾已委犹余。
脉脉此情谁与诉，殷勤一问辗转苦。
3.《凉州词二首》-王之涣这是一首创作于唐末隋朝初的凉州词，表达了诗人对家乡的思念之情。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
以上是对唐五代词特点的简要介绍，并赏析了几篇代表作品。
唐五代词以其深厚的情感和优美的语言，为中国古代文学增添了瑰丽的篇章。
唐五代词
“似直而纡，似达而郁。”
温重画面，韦重情节，冯（延巳）重意绪。
2、欧阳炯
3、李珣
二、南唐词
（一）、冯延巳
冯延巳（903—960）字正中，广陵（今扬 州）人。中主李璟时为宰相。词坛的大家，词
作数量居五代之首，有《阳春集》。其词特点：
不侧重写女子的容貌服饰，重点表现人物 的心境意绪。如《谒金门》（风乍起）：
长相思
调笑
汴水流，泗水流，
胡马，胡马，远放 燕支山下。跑沙跑雪 独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无
流到瓜洲古渡头，吴 山点点愁。 思悠悠，
恨悠悠，恨到归时方 始休，月明人倚楼。
穷日暮。
（白居易）
（韦应物）
商山早行
【唐】 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，
《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆！无 奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几 时重？自是人生长恨水长东。
3、李煜词的特征：本真，自然： ①、性情的本真自然：用真性情、真血泪
写成，非常感人。 ②、情感充沛：缺少理性节制，一任真实
情感奔涌倾泻，有撼动人心的力量。 ③、手法、语言本色自然：多用白描和口
把词同南朝宫体、北里倡风结合起来；风 格多样，以“秾艳细腻、绵密隐约”为主。代
表作：《菩萨蛮》（小山重叠）。
重点不在抒情，而在感观刺激（视觉）， 重画面描绘；辞藻艳丽；富于装饰性，如仕女
图；情思靠暗示，深隐含蓄。
清丽之作：《梦江南》（梳洗罢）；
《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画 堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧
人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。
宋词三百首---唐五代词
《第一卷》唐五代词1、菩萨蛮?平林漠漠烟如织---李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
2、忆秦娥?箫声咽---李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
3、三五七言---李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。
4、渔歌子---张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
5、调笑令·边草---戴叔伦边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴。
千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
6、宫中调笑·团扇---王建团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
7、竹枝词·山桃红花满上头--刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
8、潇湘神·斑竹枝--刘禹锡斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
9、忆江南-江南好--白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南。
10、忆江南·江南忆--白居易江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游？江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？11、长相思·汴水流--白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
12、花非花--白居易花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
13、浪淘沙·借问江潮与海水--白居易借问江潮与海水，何似君情与妾心。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
14、采莲子·菡萏香连十顷陂--皇甫松菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。
晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。
唐五代词
徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问： 徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问： 曾见李煜否？ 铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， “曾见李煜否？”铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， 但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马， 但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马，但 一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言： 有旨不得与人接， 一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言：“有旨不得与人接， 岂可见也。 铉云: 我乃奉旨来见。 老卒往报， 岂可见也。”铉云:“我乃奉旨来见。”老卒往报，徐入 立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见，谓 立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见， 卒曰： 但正衙一椅足矣。 顷间李主纱帽道服而出， 卒曰：“但正衙一椅足矣。”顷间李主纱帽道服而出， 铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼， 铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼， 主曰： 今日岂有此礼？ 徐引椅少偏乃敢坐， 主曰：“今日岂有此礼？”徐引椅少偏乃敢坐，后主相 持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰： 当时悔杀了潘佑、 持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰：“当时悔杀了潘佑、 李平。”铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐， 李平。 铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐， 遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第 又后主在赐第， 遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第，因七夕命 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“ 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“小楼昨 夜又东风” 一江春水向东流”之句并坐之， 夜又东风”及“一江春水向东流”之句并坐之，遂被祸 。（王 默记》 云。（王铚《默记》）
计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思， 计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思，何 大愚之不灵也若此。（马令《南唐书· 。（马令 大愚之不灵也若此。（马令《南唐书·后主 书》）
唐五代词
词
起于五代与唐，流行于宋的 一种文学体裁。原是配乐歌 唱的一种诗体,又称诗余，长 短句，曲词或曲子词
词：调有定格，句有定 数， 字有定声
词的分类
⑴小令：五十八字以内 ⑵中调：五十九至九十字 ⑶长调：九十一字以外
宋词在风格上分豪放派和婉约派 两种： 豪放派代表人物是苏轼和辛弃 疾，词风雄浑开阔奔放； 婉约派的代表人物是李清照和 柳永，词风缠绵细腻,多写儿女风 情,具有一种柔婉之美。内容比较 狭窄。
金色的朝阳辉映在金碧螺钿装饰的围屏 上晦明阴阳、金光闪烁， 蓬松鬓发像流云一样将要遮掩过她那雪 白的香腮。 懒洋洋起床，慢悠悠画眉，反复摆弄欣 赏，梳洗多么迟缓。 对着前后镜，美人在簪花，发髻上鲜花 与镜中美人面交相辉映。 穿上刚熨贴好的绣花丝罗短袄，彩衣上 缀着一双双金线绣成的鹧鸪鸟。
1、整体感知，在这首词中， 塑造了一个怎样的人物形象？
赏析词文： ◆划出上片中能直接表达女 主人公愁情的词句。 ◆“菡萏香销翠叶残，西风 愁起绿波间”两句写景，营造 出怎样的意境？
荷花的清香已经销 尽，翠绿的荷叶已经枯败， 荷塘绿水间吹起了秋风。 营造了一幅荷塘秋残图， 意境衰败、凄凉。
◆分析上片情与景的关系。
女主人公看到一幅荷塘 秋残图后，触景生情， “还与韶光共憔悴”，愁 苦自己的美貌也和秋荷一 样，在秋风中一天天憔悴
1、这首词刻画了美丽而寂寞的 贵族女子形象。
2、在这首词中，作者是如何来表 现人物形象的？（具体分析） 2、描写：肖像、 动作（细节）、 着装。
3、 结合这首词，谈谈你对“绮丽 香艳、婉约柔媚”这一风格的认识。 3、所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的 风格，便是指诗歌内容多以描绘女 子闺中生活情态为主，带给人女性 化的审美感受的特征。
起于五代与唐，流行于宋的 一种文学体裁。原是配乐歌 唱的一种诗体,又称诗余，长 短句，曲词或曲子词
词：调有定格，句有定 数， 字有定声
词的分类
⑴小令：五十八字以内 ⑵中调：五十九至九十字 ⑶长调：九十一字以外
宋词在风格上分豪放派和婉约派 两种： 豪放派代表人物是苏轼和辛弃 疾，词风雄浑开阔奔放； 婉约派的代表人物是李清照和 柳永，词风缠绵细腻,多写儿女风 情,具有一种柔婉之美。内容比较 狭窄。
金色的朝阳辉映在金碧螺钿装饰的围屏 上晦明阴阳、金光闪烁， 蓬松鬓发像流云一样将要遮掩过她那雪 白的香腮。 懒洋洋起床，慢悠悠画眉，反复摆弄欣 赏，梳洗多么迟缓。 对着前后镜，美人在簪花，发髻上鲜花 与镜中美人面交相辉映。 穿上刚熨贴好的绣花丝罗短袄，彩衣上 缀着一双双金线绣成的鹧鸪鸟。
1、整体感知，在这首词中， 塑造了一个怎样的人物形象？
赏析词文： ◆划出上片中能直接表达女 主人公愁情的词句。 ◆“菡萏香销翠叶残，西风 愁起绿波间”两句写景，营造 出怎样的意境？
荷花的清香已经销 尽，翠绿的荷叶已经枯败， 荷塘绿水间吹起了秋风。 营造了一幅荷塘秋残图， 意境衰败、凄凉。
◆分析上片情与景的关系。
女主人公看到一幅荷塘 秋残图后，触景生情， “还与韶光共憔悴”，愁 苦自己的美貌也和秋荷一 样，在秋风中一天天憔悴
1、这首词刻画了美丽而寂寞的 贵族女子形象。
2、在这首词中，作者是如何来表 现人物形象的？（具体分析） 2、描写：肖像、 动作（细节）、 着装。
3、 结合这首词，谈谈你对“绮丽 香艳、婉约柔媚”这一风格的认识。 3、所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的 风格，便是指诗歌内容多以描绘女 子闺中生活情态为主，带给人女性 化的审美感受的特征。
唐五代词
菩萨蛮 [唐]李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。
忆秦娥 [唐]李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
渔歌子 [唐]张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
忆江南 [唐]白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
菩萨蛮 [唐]温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪更漏子[唐]温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
梦江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋州。
菩萨蛮 [唐]韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
思帝乡 [唐]韦庄春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
鹊踏枝 [唐]冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。
谒金门 [唐]冯延巳风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
摊破浣溪沙 [唐]李璟菡hàn萏dàn香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚阑干。
相见欢（一名乌夜啼） [唐]李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
浪淘沙 [唐]李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮气蒿莱。
唐五代词
请说说这首词的词眼是什么并说明理由。 请说说这首词的词眼是什么并说明理由。 词眼可以是“ 也可以是“ （ 词眼可以是“愁”，也可以是“恨”； 还可以是“ 还可以是“残”。 • 分析“愁”和“恨”：深秋之时，看落花残叶， 分析“ 深秋之时，看落花残叶， 触景生愁，梦中情景与眼前现实，愁上加愁， 触景生愁，梦中情景与眼前现实，愁上加愁， ”“恨 交加。 “愁”“恨”交加。 • 分析“残”：“菡萏香销翠叶残”是荷残也， 分析“ 菡萏香销翠叶残”是荷残也， 西风愁起绿波间”是秋残也， “西风愁起绿波间”是秋残也，“还与韶光共 憔悴，不堪看” 是人在残年对残景， 憔悴，不堪看”，是人在残年对残景，诚然其 不堪看也。 细雨梦回鸡塞远”是梦残也， 不堪看也。“细雨梦回鸡塞远”是梦残也， 小楼吹彻玉笙寒”是曲残也， “小楼吹彻玉笙寒”是曲残也，人在残年感已 多少泪珠无限恨” 况且更“倚阑干” 多，“多少泪珠无限恨”，况且更“倚阑干” 对此残景乎？） 对此残景乎？）
“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 河畔青芜堤上柳
• “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意 河畔青芜堤上柳”七字是承上启下， 河畔青芜堤上柳 兼比兴的，使上、 兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若 续之间，上半阕所写的难以抛弃的“ 续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲 及还依旧的“惆怅” 情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字 之中得到了具体的呈现。 之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加 上千丝万缕的柳条， 上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如 此之纷杂。为下文“为问新愁， 此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年 年有”正是触景生情。 年有”正是触景生情。
• 这首词，写一个女子的悲秋念远之 这首词， 充满了感伤和哀怨， 情，充满了感伤和哀怨，从而反映 了封建时代夫妻远离给妇女带来的 痛苦。全词借景抒情 情景交融， 借景抒情， 痛苦。全词借景抒情，情景交融， 前写悲秋，后写念远。构思新颖， 前写悲秋，后写念远。构思新颖， 自然贴切。 自然贴切。体现了南唐词坛清新自 不事雕琢的特色。 然、不事雕琢的特色。
唐五代词
唐五代词词，是在城市经济繁荣以后，市民文学发展的影响下而产生的一种新的文学形式。
从现存敦煌发现的“曲子词”来看，词起于民间，其源自隋，经文人的模仿与创作，而崛起于中唐，兴盛于晚唐、五代。
词的起源至今无定论，可参看任半塘《唐声诗》雅乐清乐、燕乐敦煌曲子词与早期文人词一，敦煌曲子词自1900年敦煌石室打开之后，早期民间词的面貌才呈现出来。
敦煌曲子词的内容相当广泛，而其中数量最多、艺术性较高的作品，主要是那些反映女性生活和心情的词作。
敦煌曲子词的体制尚属粗备形体，保存了民间词的朴素风格，富裕生活气息。
二，早期文人词词在民间兴起之后，引起了文人的注意和兴趣，并开始尝试这一新的艺术形式。
张志和、刘长卿、戴叔伦、韦应物、王健、刘禹锡、白居易等人，都创作过一些优秀的词作。
第二节温庭筠与花间词人一，《花间集》与花间词风五代后蜀赵崇祚编《花间集》十卷，选录温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词五百首。
这些词作，在内容和情调上，受到晚唐世风和秾艳华靡诗风的直接影响，多是描写贵族士大夫的生活和缠绵的爱情，尤其突出的是对于女性生活和内心的描写。
在艺术上表现为文采繁华，轻柔艳丽。
二，温庭筠和韦庄温庭筠和韦庄，是“花间词人”的突出代表。
温庭筠的词几乎全是写爱情、相思，又多用女性口吻。
色彩浓艳，词藻华丽，充满浓重的脂粉气。
孙光宪说他的词“香而软”，道出了其词的主要风格特征。
与温庭筠齐名的韦庄，词风与温庭筠接近，但不全相同。
温词浓艳，围词清艳；温词密而隐，韦词疏而显。
李煜和南唐词人一，南唐词人除西蜀之外，南唐也是当时词的创作的一个中心，产生过不少词人和词作。
冯延巳是其中较有代表性的词人。
他的词作，以抒情为主。
着意于表现人物内心的哀愁，词风显得委婉幽深。
二，南唐后主李煜南唐后主李煜，工书，善画，通晓音律，是唐五代词人中艺术成就最高的一位词人。
他在亡国之后所写的许多怀念故国和感慨身世的作品，更体现出了真实的性情和词的本色，具有较高的价值。
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长安都早已陷落 这二十四万里的归程 也不必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔 便旋成一只霍霍的飞碟 诡绿的闪光愈转愈快
诗
仙
接你回传说里去
二、李白词在文学史上的影响
李白的词作不多，见 《尊前集》、《花庵词选》、
《全唐诗》、《历代诗余》
等，共约十八首。传词以 《菩萨蛮》和《忆秦娥》最
为有名。但自明代始，多有
译文
河岸草色萋萋，
堤上翠柳依依，
请问绵绵新愁， 因为何事年年都有？ 独自久立在小桥上， 寒风吹满衣袖。
正是树梢上升起一弯新月
夜幕降临路断行人之后。
谁道闲情抛弃久 ？ 每到春来，惆怅还依旧 。
不 辞 镜 里 朱 颜 瘦 。
日 日 花 前 常 病 酒 ，
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
——杜甫《曲江》（其一）
思考与练习
1.如何理解‚闲情‛的内涵？ 2.为什么说《鹊踏枝》词传达出的是一种 感情的境界？ 3.王国维评冯延巳的作品是‚不失五代风 格而堂庑特大‛，你认为这种说法是否正确？ 请说明理由。
‚黍离之悲 ‛的哀 怨
——鹿虔扆词鉴赏
一、作者简介
鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书
古寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。 后蜀进士，累官学士。广政间(938-950)，出 为永泰军节度使，进检校太尉，加太保，因 称鹿太保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠 幸，时人忌之，与欧阳炯、韩(琮)[昭]、阎 选、毛文锡号曰‚五鬼‛。蜀亡，不仕。
其不足。在文学史上，词便成为诗之余，
不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢， 反正只是‘余’。‛
（1）韦庄那疏朗的词风使《花间集》
在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹
过，故被后人称之为‚花间别调‛。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对 词史的重要贡献，还表现在个性化的显现 和抒情性的加强。
夏承焘先生说过：‚他（韦庄）在五代 文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领 它回到民间抒情词的道路上来；他使词逐渐 脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影 响后来李煜和苏、辛诸大家。‛
四、作品赏析
鹊踏枝
谁道闲情抛弃久 ？每到春来，惆 怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜
里朱颜瘦 。
河畔青芜堤上柳，为
独立小桥风满
问新愁，何事年年有?
袖，平林新月人归后。
译文
谁说难言的愁思抛掷已久
已经忘掉了呢？
每到阳春三月， 伤感的情怀依然如旧。 天天在花前 一副多愁多病的模样，
镜里的红颜啊，
渐渐憔悴消瘦仍不惜顾。
艺术特色
1. 以我观物，寓情于景， 在物中隐藏着我，在景中注入了 情。读者在欣赏这首词时，也自 会反过来，由物及人，由景及情， 从词中呈现的那一荒寂凄凉的境 界，进入作者的内心世界，看到 他的哀伤的心境。 2. 赋情与景，把原本无知 无情的景物写得似乎有知有情， 或应当有知有情。
艺术特色
3. 明笔与暗笔错杂运用，
凡你醉处，你说过，皆非他乡
失踪，是天才唯一的下场
诗
仙
身后事，究竟你遁向何处?
猿啼不住，杜二也苦劝你不住
一回头囚窗下竟已白头 七仙，五友，都救不了你了 匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火未纯青，就半粒丹砂
怎追蹑葛洪袖里的流霞?
诗
仙
樽中月影，或许那才是你故乡 常得你一生痴痴地仰望?
而无论出门向西笑，向西哭
才‛。
一、作者简介
此后，韦庄又到处飘 泊，至昭宗景福二年
(893)，他再次入京应试，
却不幸落第。第二年，年
约59岁的韦庄始进士及第，
授校书郎之职。
一、作者简介
昭宗天复元年(901)，
韦庄入蜀依王建。天祐四
年(907)，王建建立前蜀
政权，蜀之开国制度、号 令礼乐，多出于韦庄之手。 武成三年(910)，卒于成 都花林坊。
异议，迄今没有定论。
三、作品鉴赏
是 归 程 ， 长 亭 更 短 亭 。
玉 阶 空 伫 立 ， 宿 鸟 归 飞 急 。 何 处
碧 。 暝 色 入 高 楼 ， 有 人 楼 上 愁 。
平 林 漠 漠 烟 如 织 ， 寒 山 一 带 伤 心
菩 萨 蛮
译文
平齐的树林迷迷蒙蒙， 树林上面烟雾纵横交织； 令人心生寒意的山如同飘带， 山色是一片使人伤心的碧绿。 暮色悄悄地漫入了高楼， 我在高楼上独自发愁。
二、韦庄词简介
花间词风
在唐五代文学史上，‚诗
庄词媚‛作为一种带有普遍性和
群体性的创作倾向，是自‚花间‛
诸人开始的。
花间词风
俞平伯先生所论：‚词出诗外，源头 虽若‘滥觞’，本亦有发展为长江大河的
可能，像诗一样的浩瀚，而自《花间》以
后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折 幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感
二、冯词的特点——因循出新
所谓‚因循‛，是说他的词继承花
间词的传统，创作目的还是‚娱宾遣
兴‛，题材内容上也没有超越‚花间词‛
的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范 围。
二、冯词的特点——因循出新
所谓‚出新‛，是说他的词在继承
花间词传统的基础上，又有突破和创新。
冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定 性和朦胧性；在表现爱情相思苦闷的同 时，还渗透着一种时间意识和生命忧患 意识。
以说明。
3. 为什么韦庄的词被称作是‚花间别调‛？
词家魁首李后主
——李煜词鉴赏
一、作者简介
李煜(937-978)，字重光， 工书善画，洞晓音律，具有多方
面的文艺才能。他在位期间，对
宋委曲求全，并纵情声色，侈陈 游宴。南唐灭亡后，他被俘至汴 京，两年后，被宋太宗派人毒死。
艺术特色
1. 词作情意婉转，哀伤之至。 2. 语言简洁自然，概括力极
强， 全首一气直下，没有一句隐
晦难懂的话。 3. 结构出奇制胜，突出主题。
思考与练习
1. 花间词具有怎样的风格特点？
2. 有人说韦庄词能给人一种‚似直实纡、似
达
而郁‛的感受，你是否赞同这一
说法？试以《菩萨蛮》（人人尽说江南好）为例加
二、词风简介
在花间派词人中， 他存词虽少（仅六首）， 却显大家风度。其词风 格或疏秀婉丽，或沉郁 苍凉，人品词品俱高。
三、作品赏析
临
江
仙
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂 无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知 人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗 伤亡国，清露泣香红。
译文
铜锁锁住了重重宫门，
那一双傲慢的靴子至今还落在
高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌马交践的节奏 留给杜二细细地苦吟 自从那年贺知章眼花了
诗
仙
认你做谪仙,便更加佯狂
用一只中了魔咒的小酒壶
把自己藏起，连太太都寻不到你
怨长安城小而壶中天长
在所有的诗里你都预言
会突然水遁，或许就在明天 只扁舟破浪，乱发当风
一个神来之笔的‚入‛字，把暝色人格化， 将之比作一个带来了离愁的闯入者，比‚夜幕‛ 这类平凡的景物更能使景色活跃在读者心头。
鸟归人不归，令人触景生情，同时这归鸟又惹起无限愁思。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭更短亭。
思想内容
（一）思妇望归说 认为词中所写的，是一位思妇于 暮色苍茫之中，独立玉阶远眺时一刹 那的情思。词中的绵绵情意，在这绵 远悠长旅程的急切盼望中表现得淋漓 尽致。
诗
仙
——而今，果然你失了踪
树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你?
酒入豪肠，七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐 从开元到天宝，从洛阳到咸阳 冠盖满途车骑的嚣闹 不及千年后你的一首 水晶绝句轻扣我额头
诗
仙
铛地一弹挑起的回音
一贬世上已经够落魄 再放夜郎毋乃太难堪 至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城 不如归去归那个故乡?
绮 窗 愁 对 秋 空 。
金 锁 重 门 荒 苑 静 ，
翠华一去寂无踪。 玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改， 夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。 暗伤亡国，清露泣香红。
思想内容
这首小词将读者带进 了一个重门深锁、绮窗紧闭 的废苑，展现了一个月照深 宫、残荷泣露的画面，增添 了作品凄清的色彩、悲怆的 氛围，字里行间都流露ຫໍສະໝຸດ 作 者哀伤的心境。思想内容
（二）羁愁思归说
认为词作写的是客子思归，其中
又透露出人生穷途无归的迷茫与苦闷，
极耐人寻味。
艺术特色
1. 笔调清疏淡雅、自然天成。 2. 运用朦胧错综的描写手法，造 成词境时空的惝恍迷离。 3. 导情入景，把人物的内心世界刻
画得细致入微。
思考与练习
1. 对这首词的主旨历来有多种看法，你赞 同哪一种？请谈谈理由。
人 人 游尽 人说 只江 合南 江好 南， 老 。
春水碧于天， 画船听雨眠。
皓 腕 凝 霜 雪 。
垆 边 人 似 月 ，
未老莫还乡，还乡须断肠。
‚中原沸乱，故曰还乡须断肠。‛ ——张惠言《词选》
思想内容
这首词描写了江南风光 的秀丽怡人，赞美了江南美 女的姣好可爱。然而这一系 列描写，都是无可奈何强作 的自我安慰之语，用以反衬 自己的思乡哀愁。
三、作品赏析
菩萨蛮（其二）
人人尽说江南好，游人只合江 南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫
还乡，还乡须断肠。
译文
人人都说江南美好， 游子啊， 就应在江南飘泊到老。
春水碧绿胜过蓝天，
在绘着美丽图画的船中 听着细雨入眠。 酒店中卖酒的美人啊
美丽如月，
洁白的双腕啊 细嫩如雪， 游子啊 未衰老时暂莫还乡， 还乡后目击中原离乱 更令人愁肠欲断。
唐五代词
诗
仙
接你回传说里去
二、李白词在文学史上的影响
李白的词作不多，见 《尊前集》、《花庵词选》、
《全唐诗》、《历代诗余》
等，共约十八首。传词以 《菩萨蛮》和《忆秦娥》最
为有名。但自明代始，多有
译文
河岸草色萋萋，
堤上翠柳依依，
请问绵绵新愁， 因为何事年年都有？ 独自久立在小桥上， 寒风吹满衣袖。
正是树梢上升起一弯新月
夜幕降临路断行人之后。
谁道闲情抛弃久 ？ 每到春来，惆怅还依旧 。
不 辞 镜 里 朱 颜 瘦 。
日 日 花 前 常 病 酒 ，
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
——杜甫《曲江》（其一）
思考与练习
1.如何理解‚闲情‛的内涵？ 2.为什么说《鹊踏枝》词传达出的是一种 感情的境界？ 3.王国维评冯延巳的作品是‚不失五代风 格而堂庑特大‛，你认为这种说法是否正确？ 请说明理由。
‚黍离之悲 ‛的哀 怨
——鹿虔扆词鉴赏
一、作者简介
鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书
古寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。 后蜀进士，累官学士。广政间(938-950)，出 为永泰军节度使，进检校太尉，加太保，因 称鹿太保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠 幸，时人忌之，与欧阳炯、韩(琮)[昭]、阎 选、毛文锡号曰‚五鬼‛。蜀亡，不仕。
其不足。在文学史上，词便成为诗之余，
不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢， 反正只是‘余’。‛
（1）韦庄那疏朗的词风使《花间集》
在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹
过，故被后人称之为‚花间别调‛。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对 词史的重要贡献，还表现在个性化的显现 和抒情性的加强。
夏承焘先生说过：‚他（韦庄）在五代 文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领 它回到民间抒情词的道路上来；他使词逐渐 脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影 响后来李煜和苏、辛诸大家。‛
四、作品赏析
鹊踏枝
谁道闲情抛弃久 ？每到春来，惆 怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜
里朱颜瘦 。
河畔青芜堤上柳，为
独立小桥风满
问新愁，何事年年有?
袖，平林新月人归后。
译文
谁说难言的愁思抛掷已久
已经忘掉了呢？
每到阳春三月， 伤感的情怀依然如旧。 天天在花前 一副多愁多病的模样，
镜里的红颜啊，
渐渐憔悴消瘦仍不惜顾。
艺术特色
1. 以我观物，寓情于景， 在物中隐藏着我，在景中注入了 情。读者在欣赏这首词时，也自 会反过来，由物及人，由景及情， 从词中呈现的那一荒寂凄凉的境 界，进入作者的内心世界，看到 他的哀伤的心境。 2. 赋情与景，把原本无知 无情的景物写得似乎有知有情， 或应当有知有情。
艺术特色
3. 明笔与暗笔错杂运用，
凡你醉处，你说过，皆非他乡
失踪，是天才唯一的下场
诗
仙
身后事，究竟你遁向何处?
猿啼不住，杜二也苦劝你不住
一回头囚窗下竟已白头 七仙，五友，都救不了你了 匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火未纯青，就半粒丹砂
怎追蹑葛洪袖里的流霞?
诗
仙
樽中月影，或许那才是你故乡 常得你一生痴痴地仰望?
而无论出门向西笑，向西哭
才‛。
一、作者简介
此后，韦庄又到处飘 泊，至昭宗景福二年
(893)，他再次入京应试，
却不幸落第。第二年，年
约59岁的韦庄始进士及第，
授校书郎之职。
一、作者简介
昭宗天复元年(901)，
韦庄入蜀依王建。天祐四
年(907)，王建建立前蜀
政权，蜀之开国制度、号 令礼乐，多出于韦庄之手。 武成三年(910)，卒于成 都花林坊。
异议，迄今没有定论。
三、作品鉴赏
是 归 程 ， 长 亭 更 短 亭 。
玉 阶 空 伫 立 ， 宿 鸟 归 飞 急 。 何 处
碧 。 暝 色 入 高 楼 ， 有 人 楼 上 愁 。
平 林 漠 漠 烟 如 织 ， 寒 山 一 带 伤 心
菩 萨 蛮
译文
平齐的树林迷迷蒙蒙， 树林上面烟雾纵横交织； 令人心生寒意的山如同飘带， 山色是一片使人伤心的碧绿。 暮色悄悄地漫入了高楼， 我在高楼上独自发愁。
二、韦庄词简介
花间词风
在唐五代文学史上，‚诗
庄词媚‛作为一种带有普遍性和
群体性的创作倾向，是自‚花间‛
诸人开始的。
花间词风
俞平伯先生所论：‚词出诗外，源头 虽若‘滥觞’，本亦有发展为长江大河的
可能，像诗一样的浩瀚，而自《花间》以
后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折 幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感
二、冯词的特点——因循出新
所谓‚因循‛，是说他的词继承花
间词的传统，创作目的还是‚娱宾遣
兴‛，题材内容上也没有超越‚花间词‛
的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范 围。
二、冯词的特点——因循出新
所谓‚出新‛，是说他的词在继承
花间词传统的基础上，又有突破和创新。
冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定 性和朦胧性；在表现爱情相思苦闷的同 时，还渗透着一种时间意识和生命忧患 意识。
以说明。
3. 为什么韦庄的词被称作是‚花间别调‛？
词家魁首李后主
——李煜词鉴赏
一、作者简介
李煜(937-978)，字重光， 工书善画，洞晓音律，具有多方
面的文艺才能。他在位期间，对
宋委曲求全，并纵情声色，侈陈 游宴。南唐灭亡后，他被俘至汴 京，两年后，被宋太宗派人毒死。
艺术特色
1. 词作情意婉转，哀伤之至。 2. 语言简洁自然，概括力极
强， 全首一气直下，没有一句隐
晦难懂的话。 3. 结构出奇制胜，突出主题。
思考与练习
1. 花间词具有怎样的风格特点？
2. 有人说韦庄词能给人一种‚似直实纡、似
达
而郁‛的感受，你是否赞同这一
说法？试以《菩萨蛮》（人人尽说江南好）为例加
二、词风简介
在花间派词人中， 他存词虽少（仅六首）， 却显大家风度。其词风 格或疏秀婉丽，或沉郁 苍凉，人品词品俱高。
三、作品赏析
临
江
仙
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂 无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知 人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗 伤亡国，清露泣香红。
译文
铜锁锁住了重重宫门，
那一双傲慢的靴子至今还落在
高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌马交践的节奏 留给杜二细细地苦吟 自从那年贺知章眼花了
诗
仙
认你做谪仙,便更加佯狂
用一只中了魔咒的小酒壶
把自己藏起，连太太都寻不到你
怨长安城小而壶中天长
在所有的诗里你都预言
会突然水遁，或许就在明天 只扁舟破浪，乱发当风
一个神来之笔的‚入‛字，把暝色人格化， 将之比作一个带来了离愁的闯入者，比‚夜幕‛ 这类平凡的景物更能使景色活跃在读者心头。
鸟归人不归，令人触景生情，同时这归鸟又惹起无限愁思。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭更短亭。
思想内容
（一）思妇望归说 认为词中所写的，是一位思妇于 暮色苍茫之中，独立玉阶远眺时一刹 那的情思。词中的绵绵情意，在这绵 远悠长旅程的急切盼望中表现得淋漓 尽致。
诗
仙
——而今，果然你失了踪
树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你?
酒入豪肠，七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐 从开元到天宝，从洛阳到咸阳 冠盖满途车骑的嚣闹 不及千年后你的一首 水晶绝句轻扣我额头
诗
仙
铛地一弹挑起的回音
一贬世上已经够落魄 再放夜郎毋乃太难堪 至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城 不如归去归那个故乡?
绮 窗 愁 对 秋 空 。
金 锁 重 门 荒 苑 静 ，
翠华一去寂无踪。 玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改， 夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。 暗伤亡国，清露泣香红。
思想内容
这首小词将读者带进 了一个重门深锁、绮窗紧闭 的废苑，展现了一个月照深 宫、残荷泣露的画面，增添 了作品凄清的色彩、悲怆的 氛围，字里行间都流露ຫໍສະໝຸດ 作 者哀伤的心境。思想内容
（二）羁愁思归说
认为词作写的是客子思归，其中
又透露出人生穷途无归的迷茫与苦闷，
极耐人寻味。
艺术特色
1. 笔调清疏淡雅、自然天成。 2. 运用朦胧错综的描写手法，造 成词境时空的惝恍迷离。 3. 导情入景，把人物的内心世界刻
画得细致入微。
思考与练习
1. 对这首词的主旨历来有多种看法，你赞 同哪一种？请谈谈理由。
人 人 游尽 人说 只江 合南 江好 南， 老 。
春水碧于天， 画船听雨眠。
皓 腕 凝 霜 雪 。
垆 边 人 似 月 ，
未老莫还乡，还乡须断肠。
‚中原沸乱，故曰还乡须断肠。‛ ——张惠言《词选》
思想内容
这首词描写了江南风光 的秀丽怡人，赞美了江南美 女的姣好可爱。然而这一系 列描写，都是无可奈何强作 的自我安慰之语，用以反衬 自己的思乡哀愁。
三、作品赏析
菩萨蛮（其二）
人人尽说江南好，游人只合江 南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫
还乡，还乡须断肠。
译文
人人都说江南美好， 游子啊， 就应在江南飘泊到老。
春水碧绿胜过蓝天，
在绘着美丽图画的船中 听着细雨入眠。 酒店中卖酒的美人啊
美丽如月，
洁白的双腕啊 细嫩如雪， 游子啊 未衰老时暂莫还乡， 还乡后目击中原离乱 更令人愁肠欲断。
唐五代词