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临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析漫长的学习生涯中，大家一定没少背过文言文吧？其实，文言文是相对现今新文化运动之后白话文而讲的，古代并无文言文这一说法。
相信还是有很多人看不懂文言文，下面是小编为大家收集的临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析文言文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
原文：临江仙·秦楼不见吹箫女[五代]李煜秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。
粉英金蕊自低昂。
东风恼我，才发一衿香。
琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。
暂时相见，如梦懒思量。
译文及注释：译文：没有像秦穆公女那样的美人，有皇家上苑的美好景色，也是空的了。
那些花开得如此美，瓣是粉红的，蕊是金黄的，可是只有它们自己或低或昂，没人能和我去欣赏。
也许东风不高兴我，所以才使那些花开了一半。
我长日思念，百无聊赖，倚窗独困倦后昏然入睡，一觉醒来夕阳已西下。
在梦中梦见了当年的欢爱之情，而梦醒后一切都是空的了，这恨该是何等长久啊！往年两人曾一起在垂杨处依恋相爱，而如今都看不到了。
我和她相处只是暂时的，真是很短，和梦一样，还是懒于再想那些事了。
注释：谢新恩：词牌名。
王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。
秦楼：秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。
相传秦穆公女弄玉，好乐。
萧史善吹箫作凤鸣。
秦穆公以弄玉妻之，为之作风楼。
二人吹箫，凤凰来集，后乘凤，飞升而去。
事见汉刘向《列仙传》。
后人遂以“凤去楼空”指楼中人去、睹物思人。
吹箫女：指秦弄玉。
上苑：指古代供帝王玩赏、打猎的园林。
粉英金蕊：粉红的鲜花，金嗽，此泛指各种颜色的花卉。
低昂：起伏不定，时高时低。
一衿香：衿，同“襟”。
是以人的感受说明香的程度。
一般指不能指出形状的事物，类似的情况有：徐仲雅《赠齐己》：“骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
”吕岩《沁园春》：“有一襟风月，两袖云烟。
”一说，堂后（北）叫背，堂前（南）叫襟，一襟香，指堂前一面有香。
琼窗：华美精致的窗子。
与李清照的对话_700字作文网专稿未经允许不得转载袅袅香炉紫烟，幽幽琴弦佳人。
二十五弦弹不尽，空感慨，惜余情。
千古岁日悠悠，又演绎了多少善于恶，情与恨，合与离？——题记时间斗转，流水把我带到了一间庭院里，一个身着一袭白衣的女子倚在亭中。
她痴痴地看着院中零落的桃花。
桃花已不再烂漫，芬芳。
风吹起了散落在地的桃花，正如她未梳红妆的脸一般凄怨，哀苦，有着漫天愁绪。
过了一会儿，她转过头来。
目光落在我身上，又似乎透过我看到了很远很远的地方。
她轻轻地笑了，嘴边划开一个轻轻地弧线，那么轻，那么浅。
犹如流星般璀灿。
又似是自嘲，又似是感慨，表情颇多寂寞，如风过浩渺的湖面，如夕暮蒙蒙中的秋色，如窗前憔悴的黄昏疏雨。
她轻叹一声，走到黄连树下，倒上一杯酒。
她疑视着这杯酒许久许久，又似乎想起了什么，无助地笑了，然后——一酒而尽。
这样反复了许多遍，她终于不胜酒力，倒在桌上。
可是我分明见到从她眼角里留下了一滴晶莹的的泪，在空中划过一道优美的弧线，然后——风干！倒在石桌上的她衣着在寒风中显得有些单薄，从背面看去，不由惊叹一声：“卷帘西风，人比黄龙瘦。
”，她竟如此清瘦？“闻说双溪春尚浩，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，在不到许多愁，愁啊，呵”。
睡梦中的她喃喃地说着，又古怪地轻笑一声。
是啊，千年的风雨淡褪了琉璃繁华，沉淀了她的泪。
空寂夜空，她醒了，一双美目又满含期盼看向远方。
独坐黄昏，等鸿雁飞来，任残阳淹没希望。
箫声纷纷如雨，无意中淋湿了她的双眸。
我静静地看着，并不言语。
此时无声胜有声… …呵，仁表白枉自伫立，白发欺人，只是一种滋味浓在心头。
又溢出心头… …松岗燕山学校初二：慕澄。
“醉舞飞仙浩歌天地”琴箫合奏《酒狂》李凤云、王建欣《酒狂》一曲一说系竹林七贤阮籍辈所作。
晋司马氏集团统治下，当时士大夫为免遭杀戮，便隐居山林，弹琴吟诗，借酒佯狂，洁身自保，以示不满。
此曲由古琴家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本，并参照《西麓堂琴统》整理。
乐曲通过描绘混沌、朦胧的情态、以发泄内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄、寓意深刻。
《西峰重修琴谱》第一段：天地鸿荒世事奔忙，谁弱谁强，行我疏狂狂醉狂。
百年呵三万六千场。
浩歌呵天地何鸿荒。
第二段：醉舞飞仙天有酒星地酒泉，天地爱酒无传。
不妨一斗需百钱，飘飘醉舞飞神仙。
及时行乐也当留连，人生不饮也胡为然。
第三段：浩歌天地东流不返也那流何长，红颜白发也那催何忙，好怀呵对酒也愁相忘，题诗呵自叹也成疏狂。
浩歌抚景悲斜阳，斜阳，量宽沦海盛汪洋。
怡情风月无时常，糟堤筑就也那流琼浆。
第四段：嗜后形骸白酒呵初熟山中归，黄鸡呵啄黍秋正肥。
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。
吁嗟呼兔走也阳鸟飞。
林泉呵乐隐也人知机。
瑶琴一曲也摩金徽，金徽。
第五段：花笺草扫新丰美酒斗十钱，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼杨柳边。
醺醺呵谩醉也搜诗篇，如流呵染翰也翻银笺。
古今狂客也名千古，何人醉酒那长安眠，长安眠。
第六段：低低吐酒吐酒仙人声款款。
世相建，此心遗，此心迷，富贵功名不为稀罕。
晋阮藉浩歌狂，叹那停杯，叹那弄盏，醉舞琳琅春意满。
叹那弄盏，醉舞琳琅春意满。
无事关心，此心不服天公管。
此心不服天公管。
含箫的诗句含箫，历史上被誉为文人雅士的代表乐器之一，常常被用来伴奏诗词、歌曲，或者在山水画中作为装饰品。
含箫所产生的音响效果充满了古典气息，让人心旷神怡。
许多诗人也喜欢将含箫作为意象出现在诗歌中。
在这篇文章中，我们将会探讨一些与含箫相关的诗句，理解它们所表达的文化内涵。
含箫这个词汇，最早出现在上古时代的《诗经》里。
其中的《四月》一诗写到：“载芳洲兮椒房兮，白芷兮扶余兮。
含樛橐兮芳菲菲，含娀娀兮不容累。
”这里的“含樛橐”就是指的含箫。
古代，含箫常常被用作宫廷音乐演奏的气韵之一。
五代诗人杨炯的《长相思》就有这样一句话：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这里的“杨柳岸”、“晓风残月”、“良辰好景”都和含箫氛围有关。
唐代的诗人刘禹锡也经常在诗歌中写到含箫。
“雨霖铃”一诗中就写到：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这里的“晓风残月”，“杨柳岸”也和含箫联系在一起。
宋代文学家苏轼也是含箫的拥护者。
他的《卜算子》写到：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有个姑娘在水一方，长着眼儿儿，皓齿儿儿，为谁偎，为谁笑？睡公子，你不要误会，姑娘只是要叫叫他的伴儿来作美。
虽然青蛙会说话，但不能断你的根。
含箫自可怜，蓝簇更相思。
”苏轼用含箫来表达出对深爱的女子的思念，使得含箫这个词汇更加富有诗意。
元代诗人辛弃疾也有许多含箫的所见所闻。
他的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》写到：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”这里的“新词”和“含箫”都是那个时代的艺术形式，是一种带有丝丝音景的文学形式。
含箫在文化背景中的地位不容小觑。
在古代，含箫是象征着贵族阶层的音乐艺术。
琴箫合奏《屈原问渡》王建欣李凤云老师作品
屈原问渡取材屈原行吟泽畔，问渡于渔夫的故事。
屈原既放，游于江潭，行吟泽畔。
颜色憔悴，形容枯槁。
遂投南荒，问渡于渔父：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，渔父以“沧浪之水清兮，可以濯我缨。
沧浪之水浊兮，可以濯我足”之语慰之。
?
乐曲表现了屈原“宁赴湘流”，而不愿“蒙世俗之尘埃”的高洁品格。
屈原被放逐后，为楚怀王不识其忠心而独自伤悲，故问渡焉，后即投汩罗而死。
后人作此曲以悼念屈原。
《杏庄太音补遗》：杏庄老人曰，屈原见放，自伤其忠之不见用於君也。
忙忙自失，莫知所之，故问渡焉。
后即投汨罗而死。
后人遂拟是曲以吊之。
屡考无吟，以俟后之君子。
《浙音释字琴谱》：一南荒投逐 ?二野渡危矶 ?三渔翁问姓 ?四伸言己志 ?五一身逐客 ?六万里忧君 ?七细和沧浪 ?八势时任变
王建欣，笛箫演奏家、音乐学家，天津音乐学院教授，中国音乐家协会会员。
李凤云，天津音乐学院教授，硕士生导师。
中国琴会副会长，中国昆剧古琴研究会古琴专业委员会副主任，天津古琴会会长。
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析导语：《凤凰台上忆吹箫》这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
下面就由店铺为大家带来《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析，欢迎阅读！凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释⑴金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
⑵红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
⑶宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑷阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑸武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
译文狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
赏析这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
①李清照（1084-1155）济南（今山东省济南市）人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。
李清照出身书香门第，父亲李革非知识渊博，擅长古文，其文章深受苏轼赏析，为元祐后四学士之一，母亲王氏，亦善文章。
李清照天资聪慧，少识音律。
丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之子，历任州郡行政长官。
两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常诗词唱和，共同研究、收集金石书画，校勘古籍。
他们为共同的事业竭尽财力，呕心沥血。
不料，靖康元年（1129），金兵南侵，汴京失守，他们被迫背井离乡，举家南渡。
后明诚染疾，不久，溘然长逝。
李清照痛失爱夫，悲痛欲绝，再加上原收藏的金石器物在逃难中丢失殆尽。
从此，李清照四处漂泊，晚年孤寂凄楚。
然而，李清照在南渡前并不是没有烦恼的。
宋徽宗崇宁元年（1102年），由于元祐党禁，李清照之父被贬出朝，降职为东京提刑，后被罢官。
公爹却官升至尚书左丞相，后被排挤罢官。
此时，明诚他乡为官、冶游，并拟纳妾。
当然，纳妾非明诚本意，而因清照无嗣，赵家恪守封建，加之宋代纳妾之风大行。
如此变幻，令他们夫妻感情出现裂痕。
据考证，这首《凤凰台上忆吹箫》为清照南渡之前的词作。
词写清照偕丈夫“屏居乡里十年”结束，明诚重返仕途之际。
清照本为之兴幸，但受明诚纳妾阴霾的影响，清照心情沉重，欲言又止。
因为清照预感这次分手可能就是婚变的开始。
面对离别，清照无法挽留，离恨别苦难以尽述，肺腑之言跃然纸上。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”上片起首五句犹如人物速写，勾画了词人百无聊赖、慵懒萎靡的形象。
“香冷”言香料已燃尽，“金猊”即铜制的狮型香炉，将香炉放在房间，有取暖之用。
于知文：人间天籁——琴箫合奏于知文凤箫古琴网2019年9月1日杨柳散风，青山涤虑。
抚琴，云山苍苍、江水泱泱；吹箫，西窗剪烛、雪落梧桐。
箫声茫茫，萦回天际，烟随琴飘；琴声淙淙，清音滴响，气伴箫飞。
七弦琴，八孔箫，山水、家国、人生全忘了。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
真正的孤独，并非困顿绝望之无助，而是遭逢喜乐美好，无人与说，无人与听，无人共鸣。
琴之初，通神人：伏羲制琴以象天地四时，借天地之声以应万物；炎帝令士达作瑟平衡阴阳，祈雨成功；舜弹五弦琴，歌南风之音，至和之气充塞天地，泽被万物；师旷弹《清角》，风雨大作，飞廊坠瓦，晋地大旱，赤地三年；宓子贱弹琴，不下堂而单父大治；师文鼓琴，引四季物候气象之变化。
“琴者，心也，吟也，所以吟其心也”——“琴与心通”。
清和淡雅、超凡脱俗的古琴实谓“太古之音”、“天地之音”、“大音希声”、“至乐无乐”，“以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐”，天地、山水、家国、人情、哲理尽皆囊括。
“善哉乎鼓琴!巍巍乎若太山；善哉乎鼓琴!汤汤乎若流水。
”子期死，伯牙破琴绝弦。
陶潜访隐，听《别鹤》《孤鸾》，倍极孤独；归而抚五弦琴，那寂寞都能听出水滴的声音。
嵇康慷慨临刑，索琴而鼓，“目送归鸿，手挥五弦”，罡风鼓荡，天地为之一哀。
千年之下，古琴，就是文人的知音，洞箫，却为古琴的知音。
琴箫对视，千古对话，丝丝入扣，其音最绝。
洞箫之吹，如气功坐式。
身直头正，内颌微收，含胸拔背，两手扶箫抱于胸前，曲则有情，放松入静。
指间抬按，亦启全身经气。
长呼短吸，急呼缓吸，息不调而自调。
箫音松沉静远，亦能高昂清越，圆润柔和，引人忘我。
琴声清微淡远，洞箫圆融之音缓缓升起，如漂浮琴弦之上的青烟，袅袅摇摇，倍极婉转，此际琴韵如风似水，吹烟清响，所谓珠联璧合、相得益彰，正此之谓也。
古琴独奏，总不免有孤芳自赏之孤寂寥落。
琴箫合奏，则添增了一丝惺惺相惜的温情，清高雅致，相携与共。
以是，琴箫合奏自古以来即为绝配，琴箫都受到文人雅士的钟爱，琴声与箫声共同响起，古琴的低音和箫的高音可以互补，配合得很完美，令人陶醉。
琴箫合奏优美句子1. 描笛琴箫合奏的优美句子风习袅袅，盈水展千华，飞檐亭角清铃响。
犹记当初，你回眸莞尔，一笑倾城百日香。
飞花飘絮，霓裳翩翩舞，几多情愫心飞扬。
广袖流云，琴曲指尖凝，清水芙蕖脱尘嚣。
红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。
山河永寂、怎堪欢颜。
夜雨染成天水碧。
有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿秦淮河水凉，石桥墨竹晃，画眉雨中飞，静落他窗框。
前生乌衣巷，月潮空城荡，素面望，北城墙，桂树已蔓火光。
城门破叫嚷，他身在何方，院外敌军狂，院内披新妆。
菱花铜镜凉，眉添黛料香，魂飞散，只盼望，君健在安康。
与彼共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮，齐眉低身对笑兮，新婚吹烛相拥兮，如今唱离梅雨声声凄。
四季酿麦香，魂化雀鸟翔，飞过秦淮河，寻觅他模样。
白鬓皱纹浓，手握竹杖长，雀嘶啼，北风荒，只剩眉线连长。
寒夜烟花烫，他又执灯望，石桥陌路人，不见她模样。
饭淡茶水凉，灯灭催魂亡，画眉鸟，成一双，比眉伴天荒。
不忘共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮，齐眉低身对笑兮，新婚吹烛相拥兮，如今唱离梅雨声声凄。
琴箫缱绻晚雪，天涯此夜一舞间，为君颜，唱断了锦瑟五十弦。
最后又是谁在独饮这一盅断肠？七弦琴，指上听，繁华绮，执手看一川芳菲尽。
相思扣，霓裳衣，纸上记，长眉轻敛空梦醒。
繁花灯下只剩一人立，箜篌弦弦抑，此曲难为听。
小楼风不定，空阶滴到明，落红满径恰似绮梦里。
芙蓉渠，雨依稀，繁华尽，此情一片伤心碧。
独看无数扬花过无影，萤火吹琉璃。
匆匆芳菲尽，手拈莲花未笑人已迷。
谁付天下杯中影，饮尽一壶了生死契。
马步踏乱残阳西，将军令下烽火急。
谁在煮酒梅子青，多少杀意倾城一笑隐。
逐鹿中原问九鼎，六十四卦机关都算尽。
夜深风竹敲秋韵，胡笳羌管喑灭听捣衣。
云深夜尽天未明，二十八星先已落前军。
云生云长，云飞扬，画骨画心，画红妆。
凤凰台上忆吹箫古琴曲听后感凤凰台上忆吹箫·古琴曲听后感琴声起处，恍如清泉石上，泠泠而降，又似古径马嘶，悠远而近。
一番沉静中，逐渐铺陈开来，一种独特的情感氛围慢慢将我包围。
那一刻，我犹如置身于古人的世界，静听那流传千年的琴韵，感受那一丝丝挥之不去的愁绪。
《凤凰台上忆吹箫》这首古琴曲，据说是李清照所创，曲调婉转缠绵，恰如她的词一般，细腻描绘出内心深处的悲欢离合。
初次听闻此曲，我便被其深邃的情感和古朴的音韵所吸引。
曲子一开始，琴声显得清冷而古雅，犹如古人穿越时光隧道，抚琴吟哦。
我仿佛看到他们在月下独酌、水边吟诗的画面，一瞬间，心被牵动，情感随之起伏。
这种情感的流露，是古人对于生活、对于自然、对于人生的一种感悟和表达。
在这清冷的琴声中，我仿佛看到了古人的生活态度和审美情趣。
曲子的中段，情感渐渐浓烈，琴声如诉如泣，道出了人生中的种种无奈和愁苦。
我仿佛看到李清照在宋词中倾诉她的离愁别绪，那是一种无法言说的痛，却又如此真实。
听着这缠绵悱恻的琴声，我仿佛能触摸到古人的内心世界，感受到他们的悲欢离合。
到了曲子的尾声，情感达到高潮，却又温柔而含蓄地收束。
琴声悠扬而去，留下的是无尽的思考和回味。
我仿佛在曲声中看到了古人对于生命的敬畏和对于未来的期许，那是一种深沉而又真挚的情感。
听罢此曲，我仿佛经历了一场时光之旅。
在这琴声中，我感受到了古人的智慧、情感和人生观。
他们用琴声传达出的情感和意境，深深地触动了我内心深处的情感。
我为能在这琴声中找到与古人沟通的桥梁而感到欣慰。
同时，《凤凰台上忆吹箫》这首古琴曲也让我对古人的音乐有了新的认识。
古琴不仅仅是一种乐器，它更是古人心灵的寄托和情感的表达。
每一个音符都蕴含着他们对于生活、对于自然、对于人生的感悟和理解。
在听曲的过程中，我仿佛看到了他们用音乐构建起了一个丰富多彩的精神世界。
此外，《凤凰台上忆吹箫》还让我对李清照的词有了更深的理解。
她的词与古琴曲完美地融合在一起，共同构建了一个充满情感与意境的世界。
李清照——《凤凰台上忆吹箫》篇一：李清照《凤凰台上忆吹箫》[南宋]《凤凰台上忆吹箫》李清照[南宋]香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
[赏析]李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。
心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。
这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。
“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。
“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。
欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。
几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。
”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。
解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。
其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。
“起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。
丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。
接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。
丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁，李清照这首词却别开途径，选取欲别未别之时、将别未别之际，时在别前，想到别后，使人可想到别时的难堪与痛苦。
词的上阕分两层来写，一写将别时的气氛和心绪，一写将别时心理和神态。
词从晨起开笔，以物态敷墨。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”词人未直说心情，可是从陈设的状态上尽传人物感情。
金属的狮形香炉中的香“冷”了，一个“冷”字，说明炉中的香早已燃尽，是无心无绪继续添香的缘故。
无心添香，反映了词人思想专注于将与丈夫分别上，再无情致调弄增加生活乐趣的香了。
室内再无香烟袅袅，更觉空寂冷落。
词人的床帐是很精美的，“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》)，如今被褥不整，“被翻红浪”，散乱的被子如红色水浪。
柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，那是轻浮的行径，李清照这里则不涉风情，无关谐谑，纯然是女主人无心整饰房间的写照。
词人连头也懒得去梳了，任随梳妆台上积满了灰尘。
以上所写种种情状，如果还只是她初醒才起时，那也情有可原。
缀之以“日上帘钩”，则为反常了。
阳光已照到帘钩上了，还未点香、未叠被、未梳头，可见已打乱了生活的正常程序。
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离，独处深闺时的心情，现在人还没有离去，就已如孤身独守时一般，这是因了已深知丈夫势在必行，又料定离后自己必愁的情况下，才会如此的。
因而词接着由实写转人虚写，由结果追溯原因：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”分别之后，有多少关于对丈夫的嘱咐，有多少关于自己的思念的话要说，可是欲说还休。
李清照《凤凰台上忆吹箫》原文、注释、译文及赏析【原文】《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊1，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩2。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋3。
休休，这回去也，千万遍阳关4，也则难留。
念武陵人远5，烟锁秦楼。
惟有楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】①隋堤：即北宋都城汴京(今河南开封)城外的汴河堤，为隋炀帝时所筑。
飘绵：飞柳花。
行色：指行色匆匆的旅行者。
②故国：这里作“故乡”解。
京华倦客：作者自称，当时他久居汴京，厌倦了作客生涯。
③“应折”句：指折柳赠别。
汉代长安城东有灞桥，京城的人送客到此，折柳枝赠别，后遂沿为风俗。
④榆火：古代于清明节取榆柳作薪煮食，名曰“换薪火”，以取一年之利。
宋代皇帝于清明取榆柳之火赐近臣，事详《春明退朝录》卷中。
这里“榆火”用作点缀寒食禁烟节令的辞藻，并非实写取火之事。
⑤半篙：指撑船的竿一半没入水中。
迢递：远的样子。
⑥别浦：行人离别的水岸。
津堠(hou候)：水边的土堡，为行人守望之所。
1.金猊：狮形的铜熏炉，猊，狻猊，狮子。
宋·徐伸《转调二郎神》词：“薰彻金猊烬冷。
”2.日上帘钩：杜甫《落日》诗：“落日在帘钩，溪边春事幽。
”李清照反用之，用于日上。
3.病酒：因酒而病。
语出《史记·魏公子列传》：“日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。
”李商隐《寄罗劭兴》诗：“人间微病酒。
”南唐冯延巳《鹊踏枝》词：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
”悲秋：为秋而悲。
《楚辞》宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也。
”杜甫《登高》诗：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
”4.阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”王维诗原为送别诗，故后人以《阳关》为送别之曲。
5.武陵：典出陶潜《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。
”但在本词中，“桃花源”的故事又与南朝宋·刘义庆《幽明录》中“刘晨阮肇”的故事混合掺杂在一起了。
以以是一些关于吹箫的诗文:
1.花下吹箫疏影香浮不觉翠眉还，烟雨楼台缥缈颜。
- 卷春光花影醉，箫声与我水云间。
2.箫吟(新韵)百种柔情注玉箫，心随韵律任沦飘。
轻风花影垂丝动,小鸟知音舞丽梢。
3.二月二(新韵)东君二月始风流，拂李拥桃忙不休。
-岁蛰伏重展志，神龙金日喜抬头。
4.题梨花树下吹箫春花秋月-树梨花待晓明，密云朵朵压箫声。
知心最是燕儿语，入曲和音皆是情。
5.题梨花树下吹箫春花秋月烟雨朦胧紫燕回，箫声寂寂梦相违。
心中多少伤心事,化作梨花慢慢飞。
6.春日黄昏(新韵)素衣红尘-庭细草摇春绿，几片闲云弄晚晴。
小坐阶前花作伴，箫声和与燕声听。
7.马家春慢路远修螺髻攒青，鸭头淬绿，草碧粘人确。
照眼春风，已吹醒江边城郭。
斜把长箫一曲，杏花
白、凝神听着。
似夜来、无尽温存，可-番新握。
幽幽一丝凉薄。
向眉尖缆系，心上舟泊。
欲怪斜阳，更怜
萍碎，明朝残萼。
还道良辰到底，较美景、更加柔弱。
者燕子轻飞，莫把花香摇落。
8.雨巷春花秋月雨巷悠悠独自回，曾经如梦枉凝眉。
问君多少相思泪，绿了青苔与翠微。
9.马家春慢兰花手蝴蝶梦新燕将归，柳丝欲絮，正是春浓时刻。
陌上轻阴，映桃李芬菲颜色。
重丹青翠紫，把无尽风光钩勒。
倚岸边天水茫茫，盼雾开烟坼。
天涯异乡行客。
已音沉信查，千里相隔。
水涨前溪，草埋幽径，追陪无策。
须信情深易老，已落得、皱纹盈额。
且-曲相思，付与风中横笛。
赞美美女窗前唱歌的诗句笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
出自宋代蒋捷的《女冠子·元夕》蕙花香也。
雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂。
不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。
问繁华谁解，再向天公借。
剔残红灺。
但梦里隐隐，钿车罗帕。
吴笺银粉砑。
待把旧家风景，写成闲话。
笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
译文蕙兰花散发出阵阵幽香，雪后的晴空，辉映着池沼馆阁犹如画景风光。
春风吹到精美的歌楼舞榭，到处是笙箫管乐齐鸣。
琉璃灯彩光四射，满城都是笑语欢声。
而今随随便便挂上几盏小灯，再不如昔日士女杂沓，彩灯映红了尘埃迷天漫地，车水马龙，万众欢腾。
何况近年来我已心灰意冷，再也没有心思去寻欢逛灯。
江城冷落人声寂静，听鼓点知道才到初更，却已是如此的冷清。
请问谁能向天公，再度讨回以前的繁荣升平？我剔除红烛的残烬，只能在梦境中隐隐约约重见往年的情景。
人来人往，车声隆隆，手持罗帕的美女如云。
我正想用吴地的银粉纸，闲记故国元夕的风景，以便他日吊凭。
我笑叹那邻家梳着黑发的姑娘，凭倚窗栏还在唱着“夕阳西下”！注释女冠子：唐教坊曲名，后用为词牌。
唐词内容多咏女道士。
今存词中，小令始于温庭筠，双调四十一字，上阕平仄韵换协，下阕平韵。
长调始于柳永，双调一百十一字，仄韵。
蕙：香草名。
雪晴：雪止天晴。
池馆：池苑馆舍。
宝钗楼：唐宋时咸阳酒楼名。
此处泛指精美的楼阁。
笙箫：笙和箫。
泛指管乐器。
琉璃：指灯。
宋时元宵节极繁华，有五色琉璃灯，大者直径三四尺。
暗尘明月：指元宵节灯光暗淡。
元夜：元宵。
蛾儿：闹蛾儿，用彩纸剪成的饰物。
初更：旧时每夜分为五个更次。
晚七时至九时为“初更”。
灺（xiè）：没点完的蜡烛；也泛指灯烛。
钿车：用金宝嵌饰的车子。
罗帕：丝织方巾。
旧时女子既作随身用品，又作佩带饰物。
吴笺：吴地所产之笺纸。
常借指书信。
银粉砑（yà）：碾压上银粉的纸。
