欧阳询楷书间架结构128法

欧阳询楷书三十六法

欧阳询三十六法

传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。

1.排叠 这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。

2.避就 这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。

3.顶戴 “顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。

4.穿插 “穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。

5.向背 “向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。

6.偏侧 凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字，务要写正；遇到字形偏斜的字，务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹，欹中有正，应随其字势而结体，随其意态而布局。

欧阳询楷书结体三十六法字帖

欧阳询是我国书法史上著名的楷书大家，他的字体严谨规范，结构美观，具有很高的艺术价值和实用性。其创作的《楷书结体三十六法字帖》更是楷书学习的经典之作。本文将对欧阳询楷书结体三十六法进行详细解析，以期为广大书法爱好者提供学习与应用的参考。

一、引言：欧阳询与楷书简介

欧阳询（557-641），字信本，唐代著名书法家。他的楷书承前启后，独树一帜，与颜真卿、柳公权并称“初唐三杰”。楷书作为一种正式的字体，始于汉末，兴于魏晋，至唐达到高峰。它以笔画规范、结构严谨、比例协调、重心稳定等特点深受人们喜爱。

二、欧阳询楷书结体特点

1.笔画规范：欧阳询的楷书笔画工整、流畅，起笔、转折、收笔都有明确的法度。

2.结构紧凑：欧阳询楷书结构紧密，上下、左右对称，字形美观。

3.比例协调：字内的笔画长度、宽窄、高低比例适当，使人感受到和谐之美。

4.重心稳定：整个字形的重心保持在垂直线上，使字体稳定不倒。

三、欧阳询楷书结体三十六法解析

1.横平竖直：横画水平，竖画垂直，体现了笔画的基本规范。

2.左右对称：字形左右部分相互对称，和谐统一。

3.上下对齐：字形上下部分对齐，整齐划一。 4.穿插避让：笔画之间相互穿插，避免拥挤，使字形更加生动。

5.笔势连贯：笔画之间连接自然，形成连贯的笔势。

6.重心平衡：字形的各部分保持平衡，使整个字稳定不倒。

7.字形端正：字形端庄美观，符合审美要求。

8.笔画力度：笔画有力，骨肉丰满，富有弹性。

9.结构美感：结构优美，比例协调，具有较高的艺术价值。

10.疏密得当：笔画间距适当，疏密有致，避免拥挤。

11.呼应关系：字内各部分相互呼应，使字形更加灵动。

12.变化统一：字形在变化中保持统一，富有节奏感。

四、如何学习与应用欧阳询楷书结体三十六法

1.深入理解每种方法的内涵：学习者首先要对每种方法进行深入研究，理解其原理及应用要点。

2.临摹经典作品，加强实践：通过临摹欧阳询的经典作品，熟练掌握各种结体方法。

欧阳询楷书结体三十六法 译文

一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，

如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有

位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同)

二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。 ？

六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。

欧体口诀92法

欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。

欧体笔法口诀 《间架结构九十二法》 1， 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定

2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛

8， 勾衂法，不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句、匀、勿

9， 画短撇长 横短撇长；如：左、在、尤、龙

10，画长撇短 横长撇短；如：右、有、灰

11，画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集

13，横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士

14，横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井

15，上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚