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谈《肴之战》的写作特点《左传》是我国第一部具有文学价值的历史名著，它不仅在史书领域独树一帜，而且在文学史上占有重要的地位。
《左传》的文学艺术成就，突出地表现在善于记事和善于写人两个方面。
《秦晋肴之战》作为《左传》中的杰出篇章，非常典型地、完整地体现出《左传》的艺术特点。
可以毫不夸张地说，《秦晋肴之战》就象一个《左传》艺术的“微雕”，如果我们把它加以“放大”——对它的写作艺术进行一番剖析和探讨，就可以更为清楚切实地了解《左传》在叙事、写人两个方面的艺术特点。
首先看叙事方面的特点《左传》善于记事，它已经从《春秋》那种“断烂朝报”式的大事记，发展成为生动形象的历史故事，这是从简单的历史记事到光彩闪烁的历史文学的一个飞跃。
《左传》的善于记事，还尤其表现在善于记叙军事战争方面的事件。
春秋是大国争霸的时代，群雄逐鹿，战争频繁，《左传》以很多篇幅描绘出一幕又一幕威武雄壮、有声有色的古代战争的活剧。
《春晋肴之战》就是其中精彩的一幕。
战争是政治的继续，是解决政治矛盾的最高斗争形式。
在战争时期，各方面的矛盾斗争特别地错综复杂、尖锐激烈。
《左传》既能够简炼、清晰、严谨地写出战争的全过程，又能够抓住其中的主要矛盾、关键环节或有典型意义的部分，通过具体描写使得重点突出；既能够表现出复杂纷繁的矛盾斗争，写得波澜起伏，情节曲折，引人入胜，又能够反映出战争中政治与军事的关系，战略思想和战术原则，完整地记述了许多战例，以至后人千百年来还将《左传》作为一部兵书来研读和运用。
秦晋之间的这次战役，涉及的矛盾是极为复杂的，这里有秦与郑、秦与晋、秦与滑、秦与周的矛盾；在秦的一方，有出师和反出师的矛盾（表现为秦穆公与蹇叔的矛盾），有欲胜反败的矛盾（表现为秦穆公与孟明的矛盾）；在晋的一方，有主张伐秦与反对伐秦的矛盾（表现为先轸与栾枝的矛盾），有释放秦囚与反对纵囚的矛盾（表现为文嬴、襄公与先轸的矛盾）等。
但是，作者在写这矛盾极为复杂纷纭的历史事件时，却走笔从容，做到了简练清晰，重点突出，形象生动，引人入胜。
作者： 赵可新
作者机构： 内蒙古师范大学青年政治学院,内蒙古呼和浩特010051
出版物刊名： 语文学刊：高等教育版
页码： 4-5页
年卷期： 2010年 第11期
主题词：�左转.秦晋崤之战》;艺术特色;历史散文
摘要：�秦晋崤之战》是《左转》写战争的著名篇章之一。
本篇主要叙述在周襄王25年发生在秦、晋两个大国之间的战争,晋文公死后,秦穆公举兵袭击郑国,晋、秦两国作战于崤的经过。
秦穆公不听騫叔的谏诤,秦师骄纵轻敌,招致失败。
这篇著名的历史散文,其艺术特色虽经过几千年的＂淘洗＂依然熠熠放光,它的预叙多变,一波三折;语言有神,惟妙惟肖;简笔塑形,入木三分;叙事明晰,详略得当,对我们今天的后学者仍有借鉴的作用。
从《秦晋殽之战》初窥《左传》的叙事艺术内容摘要：《左传》被尊为先秦散文“叙事之最”，在古代文学史上有着重要的地位和影响，标志着我国古代散文的叙事艺术走向成熟。
《秦晋殽之战》是《左传》当中一个精彩的片段，在体现《左传》的叙事艺术上有一定的代表性。
关键词：《秦晋殽之战》《左传》叙事艺术正文：《左传》被尊为先秦散文“叙事之最”，它把《春秋》中的简短记事，展开成为完整的叙事散文，标志着我国古代散文的叙事艺术走向成熟。
《秦晋殽之战》是《左传》当中一个精彩的片段，在体现《左传》的叙事艺术上有一定的代表性。
总体说来，可以从以下几个方面进行欣赏：1.情节设置的精妙1.主次清晰，并行不悖《左传》的精彩大多体现在对战争的叙述。
但不同于其他写战争的名篇，《左传》并不局限于叙述交战过程，而是往往设置一根主线，围绕这根主线介绍战争背景、战前各方准备情况、军事力量的对比、主将和士兵的活动、精妙的战略部署、和娴熟的战术运用等内容，在错综复杂的矛盾中展现跌宕起伏的情节。
以《秦晋殽之战》为例，全文中对这场战争的描写只有“败秦师于殽，获百里孟明视、西乞术、白乙丙以归”两句，其余部分基本都是深入揭示战争的起因、酝酿的过程及其后续发展。
而因为主线已设定为“秦晋之间称霸与反称霸”的矛盾，所以当一切事态发展顺着此线娓娓道来时，虽有诸多的国家与人物参与呈现，读者却不至于感觉混乱，反而会随着晋国“君命大事”的卜辞和秦国“蹇叔哭师”的预言而急于探求事态的发展及最终的结果，随着周国“王孙评师”和郑国“弦高犒师”的情节，再到“先轸论战”中“奉不可失，敌不可纵”的宣言，等最后看到秦师战败的结局时，自然会产生“果然如此，真该如此”的感慨，不会觉得战争过程被略去是此文的缺憾。
2.伏笔照应，构思严谨《左传》中战事之所以被叙述得引人入胜，离不开前后文之间的伏笔照应。
以“殽之战”中“秦师”最后的失败为例，为了这一结局作者在前文多次设下伏笔，第一处是晋文公殡葬出绛时“柩有声如牛”，卜偃给出的卜辞是“有西师过轶我，击之，必大捷焉”，伏笔二是来自秦国蹇叔对战局的分析和对战果的预断：“我见师之出，而不见其入也”、“必死是间，余收尔骨焉”；伏笔三来自周国王孙满的见微知著：“轻则寡谋，无礼则脱，入险而脱，又不能谋，能无败乎？”；伏笔四来自郑国弦高，以一介商人的身份，冒行使者犒师之举，并“遽使告于郑”，深明大义彰显出郑国气数未尽；伏笔五来自晋国原诊：“秦违蹇叔，为贪勤民，此天奉我”。
秦晋崤之战文言文赏析秦晋崤之战文言文赏析在年少学习的日子里，大家都背过文言文吧？文言文是中国古代的书面语言，是现代汉语的源头。
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秦晋崤之战文言文赏析杞子自郑使告于秦曰：“郑人使我掌其北门之管，若潜师以来，国可得也。
”穆公访诸蹇叔。
蹇叔曰：“劳师以袭远，非所闻也。
师劳力竭，远主备之，无乃不可乎？师之所为，郑必知之，勤而无所，必有悖心。
且行千里，其谁不知？”公辞焉。
召孟明、西乞、白乙，使出师于东门之外。
蹇叔哭之，曰：“孟子！吾见师之出而不见其入也！”公使谓之曰：“尔何知！中寿，尔墓之木拱矣！”蹇叔之子与师，哭而送之曰：“晋人御师必于崤。
崤有二陵焉：其南陵，夏后皋之墓也；其北陵，文王之所辟风雨也。
必死是间，余收尔骨焉。
”秦师遂东。
三十三年春，秦师过周北门，左右免胃而下，超乘者三百乘。
王孙满尚幼，观之，言于王曰：“秦师轻而无礼，必败。
轻则寡谋，无礼则脱。
入险而脱，又不能谋，能无败乎？”及滑，郑商人弦高将市于周，遇之，以乘韦先牛十二犒师，曰：“寡君闻吾子将步师出于敝邑，敢犒从者。
不腆敝邑，为从者之淹，居则具一日之积，行则备一夕之卫。
”且使遽告于郑。
郑穆公使视客馆，则束载、厉兵、秣马矣。
使皇武子辞焉，曰：“吾子淹久于敝邑，唯是脯资饩牵竭矣。
为吾子之将行也，郑之有原圃，犹秦之有具囿也，吾子取其麋鹿，以闲敝邑，若何？”杞子奔齐，逢孙、杨孙奔宋。
孟明曰：“郑有备矣，不可冀也。
攻之不克，围之不继，吾其还也。
”灭滑而还。
晋原轸曰：“秦违蹇叔，而以贪勤民，天奉我也。
奉不可失，敌不可纵。
纵故，患生；违天，不祥。
必伐秦师！”栾枝曰：“未报秦施而伐其师，其为死君乎？”先轸曰：“秦不哀吾丧而伐吾同姓，秦则无礼，何施之为？吾闻之：‘一日纵敌，数世之患也’。
谋及子孙，可谓死君乎！”遂发命，遽兴姜戎。
子墨衰绖，梁弘御戎，莱驹为右。
崤之战的写作艺术特色
《崤之战》是《左传》中的一篇文章，讲述了春秋时期秦晋两国
在崤山进行的一次重要战役。
这篇文章在写作上有以下几个艺术特色：
1. 情节曲折，引人入胜。
文章以秦国远袭郑国开始，经过崤之战
的激烈战斗，最终以晋国获胜结束。
整个故事情节跌宕起伏，充满悬念，吸引读者的注意力。
2. 人物形象鲜明。
文章通过对战争中主要人物的描写，展现了他
们各自的性格特点和作战风格。
如秦穆公的贪婪和轻率，蹇叔的忠诚
和远见，晋襄公的果断和英勇等，使人物形象栩栩如生。
3. 语言简洁明快，富有表现力。
《左传》是一部历史著作，语言
简练明快，表现力强。
《崤之战》也不例外，作者运用简洁的语言，
生动地描绘了战争的场面和人物的形象，使读者如临其境。
4. 对比手法的运用。
文章通过对秦晋两国军事力量、战略决策、
将领性格等方面的对比，展现了两国在战争中的优劣势，突出了战争
的胜负关键。
5. 历史与现实的结合。
《崤之战》虽然是一篇历史著作，但作者
在叙述历史事件的同时，也反映了当时社会的政治、军事、文化等方
面的情况，使读者在了解历史的同时，也能对当时的社会有更深入的
认识。
《崤之战》是一篇具有很高艺术价值的历史散文，它不仅展现了春秋时期的历史风貌，也为后世的文学创作提供了宝贵的借鉴。
崤之战读后感《崤之战》是一部以中国古代历史为背景的战争小说，作者是著名作家陈舜臣。
小说以春秋战国时期的崤山之战为背景，通过对历史人物的塑造和战争场面的描写，展现了当时的政治斗争和军事对抗，同时也表达了作者对于国家命运和人性的深刻思考。
阅读完《崤之战》，让我深受启发和感动。
首先，小说中对历史人物的塑造非常生动和立体。
作者通过对各个角色的刻画，使得他们不再是历史书上的名字，而是有血有肉的人物。
比如主角孙武，他聪明机智，善于用兵，同时又有着对国家和民族的忠诚。
在小说中，孙武的形象被赋予了更多的情感和内心矛盾，使得读者更容易产生共鸣。
另外，其他历史人物如吴国国君夫差、越国国君勾践等也都被赋予了丰富的人格特征，使得整个故事更加丰富多彩。
其次，小说中对战争场面的描写极为详细和真实。
作者通过对战争策略、兵器装备、战斗过程等方面的描写，使得整个战争场面更加真实感人。
尤其是崤山之战的描写，让人仿佛置身于战场之上，感受到了那种激烈的战斗氛围。
同时，作者也通过对战争中的伤亡和牺牲的描写，表达了对战争的深刻反思，让人不禁思考战争给人类社会带来的痛苦和灾难。
最后，小说通过对国家命运和人性的思考，给人留下了深刻的印象。
在小说中，作者通过对各个角色的内心世界和行为动机的描写，展现了人性的复杂和多样性。
同时，作者也通过对战争中的政治斗争和权力争夺的描写，表达了对国家命运的关注和担忧。
整个故事中，人性的善良和邪恶、国家的兴衰命运等主题贯穿始终，使得整个故事更加深刻和有思想性。
总的来说，《崤之战》是一部极具思想性和艺术性的作品。
通过对历史人物的塑造和战争场面的描写，作者成功地展现了当时的政治斗争和军事对抗，同时也表达了对国家命运和人性的深刻思考。
阅读完《崤之战》，让我对中国古代历史有了更深刻的了解，也让我对人性和国家命运有了更深刻的思考。
这部作品不仅是一部优秀的历史小说，更是一部值得反复品味的文学作品。
谈谈《秦晋殽之战》的节选及叙述艺术秦晋之战是中国古代历史上的一场重要战役，也是春秋战国时期最重要的一次战争，其历史影响深远。
它发生于秦朝大一统后，秦国与楚国之间的对抗中。
叙述《秦晋之战》的艺术涉及到人物刻画、景象描绘、故事叙述等多个方面。
一、人物刻画《秦晋之战》的人物刻画以楚庄王、秦惠文王为主要人物，把他们的性格及行动描绘得淋漓尽致。
楚庄王聪明机智、勇敢果决，他勇敢挑战秦国的统治，即使仅有的力量也不畏惧对抗，他在战斗中忠心耿耿，执著地追求他的理想，临危受命，执行死令，以彰显他的英雄气概。
秦惠文王在攻城中运用巧妙策略，到处下达命令，做出了精明的军事决策，他精明谨慎，果断而务实，杜绝拖延，为秦军赢得了最终的胜利。
二、景象描绘《秦晋之战》描绘了一幅古代战争景象。
文中将景象描绘得生动、真实。
比如“秦兵破城，尸横遍野”，“楚军拖宿，号令穿山”，“楚军在远处，秦军在近处”，“秦兵投石，楚军受挫”，“穆天怒号，有如秦兵的威吓”，“水漫千里，黄河浩淼”，“楚士胆薄，秦士骁勇”，“日月厉节，神灵觉醒”，等等。
这些形象的描写，把整个战场置身其中，感受到一种凄美而又刺激的氛围。
三、故事叙述《秦晋之战》叙述简洁而生动，由宏观来到微观，构建了一个把灵活的活动和固定的活动结合在一起的故事结构。
故事从远及近，从宏观到微观，从个人到社会，从秦国到楚国，从平民到君主，从表面到本质，从空间到时间，从现象到本质，实现了一场古老又热情的战争。
四、总结总之，《秦晋之战》告诉我们，在冲突中，只要有实力，就要主动出击，不要被吓倒；只要有勇气，就要向前攻击，不要被敌人威胁；有信心，就要持久而果断，不被拖延；有主见，就要把它付诸实施，不被动摇；有责任，就要做好责任，不被恐惧。
说到底，《秦晋之战》彰显出的英雄气概，可以帮助我们更好地了解人性，也能使社会拥有更美好的未来。
按战争的起因、发展和结局，本篇可分为三部分，随着故事情节的展开，作者塑造了秦穆公、蹇叔、弦高、先轸等几个生动的人物形象。
第一部分(自开头到“秦师遂东”)包括卜偃传命、杞子密报、蹇叔哭师三段情节，这是战争的酝酿准备阶段，其中蹇叔哭师一段是贯穿全篇情节发展的主线，构成了全篇的纲。
本篇是以卜官郭偃假托君命开端，告诫晋国大夫们“将有西师过轶我”，渲染出浓烈的战争气氛，表明秦晋间争霸中原的矛盾已十分尖锐，这是爆发殽之战的根本原因。
晋文公卒于僖公三十二年十二月，而在三十三年春，秦师就已过周北门了。
可见秦师袭郑的准备工作，当在卜偃传命之前或同时，晋国出于对秦国的戒备，事先已获得了秦师袭郑的情报，所谓“柩有声如牛”的装神弄鬼，不过是耍弄迷信手段进行战争动员而已。
杞子密报则是秦师袭郑而导致殽之战的直接原因。
秦穆公一心追求霸业，得到杞子“掌其北门之管”作“潜师”内应的密报后，秦穆公的野心立刻膨胀起来，准备劳师袭郑了。
他假惺惺地“访诸蹇叔”，只不过是希望得到一个元老重臣的附和而已。
因而当蹇叔陈述利害表示反对时，他心里非常窝火，仍一意孤行，悍然侵郑，点将出师于东门之外。
在蹇叔哭师时，穆公竟恼羞成怒，咒骂蹇叔“尔何知?中寿，尔墓之木拱矣! ”寥寥数语，把穆公的刚愎虚伪和利令智昏表现得活灵活现。
蹇叔是一个老谋深算的有政治远见的老臣形象，他竭力劝阻秦穆公出师伐郑，从战略上作了深谋远虑的分析，毫不犹疑地否定了“劳师袭远”的错误做法，指出秦方——“师劳力竭”，结果是“勤而无所，必有悖心”;郑方——“师之所为，郑必知之”，“远主备之”，潜师偷袭的意图必然碰壁，杞子内应的有利条件也会丧失; 晋方——“且行千里，其谁不知”，晋国必然密切注视秦军态势，抓住有利战机，利用有利地形，“御师于殽”。
蹇叔抓住秦晋争霸的利害关系所进行的战略分析，是很中肯而有预见性的，但穆公完全听不进去。
虽然蹇叔的谏诤失败了，却不甘隐忍下去，又作拦师之谏，对与师出征的儿子作了哭送，不顾个人得失地大胆预言“吾见师之出而不见其入也”，希望穆公醒悟，停止侵略战争，以免国家和人民毫无代价的损失。
谈《秦晋殽之战》的战争写法小教3班100121609 梁宇佳对于描写战争，许多作品往往是直接的、正面的描写战场上的你追我打、人仰马翻、遍横尸野的震撼场面。
但是，《秦晋殽之战》中对于战争的描写方式却别开生面，十分特别。
不是写战争本身，而是通过描绘对敌我双方的分析，让人一目了然战争经过与结局。
通过侧面烘托，并给予读者极大地想象空间，这种写法可谓是胜过刀光剑影，妙哉妙哉！这场战争中，作者的笔墨更多是留在了几个人物的言行举止上，而通过他们的形象，侧面描写出了这场战争的胜负结局。
首先，通过对秦国老臣蹇叔和秦穆公之间的对话，对比写出两者截然不同的性格与品质，从而暗示着这场战争中秦军的惨败。
“劳师以袭远，非所闻也。
师劳力竭。
远主备之，无乃不可乎？”，“孟子！吾见师之出而不见其入也！”。
这三个句子均出自蹇叔对秦穆公的言语，字里行间深深透露出其料事如神、深谋远虑的智慧。
同时，他对秦、晋、郑三国做了具体的分析，从而来劝谏秦穆公取消这场战争，避免更多人战亡。
从这里也可以看出一个老臣深深地爱国衷心。
等到秦穆公对他出言不逊时，蹇叔依然坚持着，对即将上战场的士兵们哭而送之，“必死是间，余收尔骨焉。
”，由此看出蹇叔的忠直刚烈，有着慈父般的悲切和智者的执着精神。
与他形成对比的便是秦穆公对其的劝谏态度，“尔何知？中寿，尔墓之木拱矣。
”从此处可以看出秦穆公的刚愎自用、一意孤行。
而坚持出兵攻打晋国，却不考虑后果，这也看出他的狂妄贪婪。
作者巧妙地将两者的言语进行对比，表面上刻画战争开始前的情况，实则已经向读者隐约透露出秦军的溃败。
接着，作者通过对其他几个人物的刻画，也侧面烘托出秦穆公的独断专行，进一步反映秦国必败。
当秦军过周北门时，秦军的轻率行为，引发了王孙满的一番言论，“秦师轻而无礼，必败。
轻则寡谋，无礼则脱。
入险而脱。
又不能谋，能无败乎？”小小年纪，却有如此高明的远见，让人不得不感叹王孙满的聪敏才智。
也由此反衬出秦军的随性、无纪律，从而再一次预示着这场战争的结局。
谈《肴之战》的写作特点《左传》是我国第一部具有文学价值的历史名著，它不仅在史书领域独树一帜，而且在文学史上占有重要的地位。
《左传》的文学艺术成就，突出地表现在善于记事和善于写人两个方面。
《秦晋肴之战》作为《左传》中的杰出篇章，非常典型地、完整地体现出《左传》的艺术特点。
可以毫不夸张地说，《秦晋肴之战》就象一个《左传》艺术的“微雕”，如果我们把它加以“放大”——对它的写作艺术进行一番剖析和探讨，就可以更为清楚切实地了解《左传》在叙事、写人两个方面的艺术特点。
首先看叙事方面的特点《左传》善于记事，它已经从《春秋》那种“断烂朝报”式的大事记，发展成为生动形象的历史故事，这是从简单的历史记事到光彩闪烁的历史文学的一个飞跃。
《左传》的善于记事，还尤其表现在善于记叙军事战争方面的事件。
春秋是大国争霸的时代，群雄逐鹿，战争频繁，《左传》以很多篇幅描绘出一幕又一幕威武雄壮、有声有色的古代战争的活剧。
《春晋肴之战》就是其中精彩的一幕。
战争是政治的继续，是解决政治矛盾的最高斗争形式。
在战争时期，各方面的矛盾斗争特别地错综复杂、尖锐激烈。
《左传》既能够简炼、清晰、严谨地写出战争的全过程，又能够抓住其中的主要矛盾、关键环节或有典型意义的部分，通过具体描写使得重点突出；既能够表现出复杂纷繁的矛盾斗争，写得波澜起伏，情节曲折，引人入胜，又能够反映出战争中政治与军事的关系，战略思想和战术原则，完整地记述了许多战例，以至后人千百年来还将《左传》作为一部兵书来研读和运用。
秦晋之间的这次战役，涉及的矛盾是极为复杂的，这里有秦与郑、秦与晋、秦与滑、秦与周的矛盾；在秦的一方，有出师和反出师的矛盾（表现为秦穆公与蹇叔的矛盾），有欲胜反败的矛盾（表现为秦穆公与孟明的矛盾）；在晋的一方，有主张伐秦与反对伐秦的矛盾（表现为先轸与栾枝的矛盾），有释放秦囚与反对纵囚的矛盾（表现为文嬴、襄公与先轸的矛盾）等。
但是，作者在写这矛盾极为复杂纷纭的历史事件时，却走笔从容，做到了简练清晰，重点突出，形象生动，引人入胜。
这并非易事，需要很高的技巧。
应该说能够做到这一点，首先要归功于作者严密精巧的布局谋篇。
（一）抓住主线，突出主线能不能把事件的复杂内容记叙得条理清楚，至关重要的是，认识上要抓住事件的主线，写作上要突出事件的主线。
所谓事件的主线，就是事件的主要矛盾，或者矛盾的主要方面的发展过程。
毛泽东同志说：“在复杂的事物的发展过程中，有许多的矛盾存在，其中必有一种是主要矛盾，由于它的存在和发展，规定或影响着其他矛盾的存在和发展。
”并且指出：“捉住了这个主要矛盾，一切问题就迎刃而解了。
”（《矛盾论》，《毛泽东选集》第一卷，第308、310页）《秦晋肴之战》所以能把错综复杂的战事记述得明了有致的原因正是在这里。
它抓住了事件的主要矛盾——秦晋之间的矛盾，写出了矛盾双方的相互转化的生动过程，以此为线，如长藤牵瓜贯穿于始终，把从属的其他矛盾组织进去，人物的出现、情节的发展、时间的迁移、地点的变换等等都围绕这条主线来安排，形成以中心事件的发展过程为顺序而展开的纵式结构。
短短的一千字左右，就把复杂事件记叙得清清楚楚。
《秦晋肴之战》的结构完整、严谨、巧妙。
它可以分为五大部分：文章一开始的序幕部分就抓住了主线，晋公显灵，卜偃传命，暗示了秦晋矛盾。
有的文选在选用这篇文章时删掉了这一段，因为这一段有迷信色彩。
这是从思想内容方面考虑的。
但是，若从艺术形式篇章结构上看，这一段是不宜删除的。
删掉了这一段，就成了一开始出现的是秦郑矛盾，从而使主线模糊不清，容易让人误解为作者在结构上的疏忽。
再者，这一段神奇地预示了战事将起，渲染出“山雨欲来风满楼”的浓烈的战斗气氛。
文章的第二部分写的是穆公拒谏，蹇叔哭师，第三部分写的是王孙满观师，弦高犒师。
这两部分虽说写的是秦伐郑，主要是秦郑矛盾，但是从蹇叔的劝谏中，明确地指出了晋将借此机会攻秦，而秦必败于晋人手中，所以，秦郑矛盾不过是秦晋矛盾的引线，主线仍然是秦晋矛盾。
文章的第四部分，正面揭开了秦晋之间的矛盾，是故事的高潮和结局。
先轸论战，晋败秦于肴，本来此次战争的记叙可以结束了，但作者又加了一个尾声，即襄公释囚，穆公自责。
这个尾声决非“蛇足”之笔，它表明这次战役的结束并不意味着秦晋矛盾的完结，而是它们更加激烈的矛盾的开始，让人如闻天边隐隐滚动的雷声，预报了秦晋间一场新的战争的暴风雨即将到来。
（二）情节错落，故事曲折主线单一的纵式结构，并不意味着文章僵硬刻板，平铺直叙。
恰恰相反，它是富有技巧性的。
这种技巧性集中表现在材料的选择截取和排列组合上。
《秦晋肴之战》在这一点上，显示了作者高超的剪裁材料和组织结构的艺术。
如果说秦晋肴之战是一个大故事，那么这个大故事又是由哭师、观师、犒师、败师、释囚等几个小故事相套合而成的。
作者在讲述这些故事的时候，恰如其分地运用了事件本身所提供的波澜，将泰晋双方的矛盾，多角度地巧妙穿插，使情节错落，曲折多姿。
文章一开始，镜头对着晋国。
这是晋国的大丧之日，臣民哀痛。
但忽然文公显灵，风云突变，显示了一场战争的先兆。
然后，镜头转向了西边的秦国，杞子密报，穆公拒谏，秦师浩荡东征伐郑，照应了前文。
进军途中，秦师遇到郑商人弦高，镜头转而对着郑国。
郑穆公使视客馆，皇武子下逐客令，使孟明只好灭滑而还。
然后镜头一跳，又对着晋国，先轸论战，晋君发命，终于败秦于肴。
最后镜头又回到矛盾的主要方面秦国，戏剧性地结束了故事。
这种时间、空间的转换、跳跃，不仅使故事省略了大量的一般过程的记叙，突出了矛盾主线，而且使文章正反、扬抑、张弛、开合变换自如，形成峰回路转、跌宕起伏之势，获得了引人入胜的效果。
（三）重点鲜明，反复照应在全文的若干小故事中，作者不肯分散地平均地使用笔墨。
事件的各个方面，各个环节，总是有主次轻重之分的，文章的布局上也要根据需要突出重点。
所谓重点，就是具有典型意义的重点事例，它是表现作者思想的核心材料、骨干材料。
突出重点的方法，一个是详写，一个是反复照应。
在《秦晋肴之战》中，重点材料显然是蹇叔哭师，作者集中笔墨，写得淋漓尽致，十分精彩。
历代许多文选，如《古文观止》，就只选了这个片断。
蹇叔反对伐郑，这是秦国内部矛盾的主要之点。
他透彻地分析了秦师必败的原因，而这分析就成为后文的伏笔，秦师东出后处处回应上文。
如王孙满观师说的一番话，就从秦师“轻而无礼”的角度对蹇叔观点的补充和肯定。
又如弦高密报郑国，郑国下逐客令，就应验了蹇叔的“远主备之”、“郑必知之”的分析；而晋先轸论战伐秦的第一句就是“秦违蹇叔，而以贪勤民，天奉我也。
”再如晋终于打败秦师，活捉三将，又验证了蹇叔“晋人御师必于肴”，“吾见师之出而不见其入”的预见；最后秦穆公悔过的第一句话也是“孤违蹇叔”。
这样，对蹇叔哭师的反复照应，不仅使文章重点鲜明，首尾贯通，结构严密，而且更重要的是，突出表现了作者从政治上对秦师不义之战的谴责，从军事上对不可“劳师袭远”，“骄纵轻敌”的战略战术思想的总结。
再看写人方面的特点《左传》善于写人，如果说《左传》的叙事艺术较之它以前的史书有一个飞跃，那么，可以说它在写人方面又有一个突破性的发展。
《左传》中所写的人物，不是叙述事件当中陪衬的、被动的角色，而是影响着事件进程的一系列血肉丰满的生动形象。
《左传》的善于写人，还尤其表现在善于写处在战争各个方面、各个部位上的人物，善于在尖锐复杂的矛盾中，通过典型事件，通过人物的语言、行动乃至细节，刻划出人物活生生的个性。
春秋时代，与频繁的军事斗争紧密配合的频繁的外交斗争，对于矛盾斗争中人物外交辞令的成功描写，是《左传》刻划人物的又一重要手段和特色。
《秦晋肴之战》和《左传》中的其他篇章一样，是以记叙事件为主的。
本来，以记叙事件为主的文章不同于以写人为主、为人作传的文章，它不着重于哪一个人物的深入刻划，而只是对事件所涉及的人物作必要的较为简略的交代。
但是《秦晋肴之战》却用简炼的笔法，生动地勾勒出如秦穆公、蹇叔、王孙满、弦高、皇武子、先轸、晋襄公、孟明、文嬴、阳处父等人物群象。
虽然每个人都着墨不多，有的只是寥寥一两笔，但是却形象鲜明，栩栩如生。
其奥妙是什么呢？这就是文章通对人物的具体的语言、行动和细节的描写，刻划出了人物的个性特点，展现了人物的思想性格和内心世界。
如王孙满的年幼而聪明敏锐，弦高的爱国和机警应变，文嬴的人在晋而心在秦的特殊地位，阳处父的解下左骖以诱捕孟明等，都给人留下了很深的印象。
这里，拟特别地剖析一下文中对两个国君——秦穆公和晋襄公，两个大臣——蹇叔和先轸的对比鲜明的个性描写，以及对弦高、皇武子、孟明的富有个性特点的外交辞令的描写。
（一）对两个国君的刻划秦作为西边的一个小国，是在秦穆公当政时才逐渐强大起来的。
秦穆公广集人才，重用贤能，雄心勃勃地要在中原争夺霸主地位。
因此，在当时的霸主晋文公刚死而又得到杞子从郑送来的密报时，他认为时机成熟，便磨拳擦掌、跃跃欲试了。
他原以为会得到重臣的支持，所以他去询问蹇叔，但是蹇叔却劝阻他伐郑。
他当时称霸心切，拒不纳谏。
这边大军整装待发，那里蹇叔却在痛哭失败，穆公再也按捺不住心中的怒气，从牙缝中迸出刻毒的诅咒：“尔何知？中寿，尔墓之木拱矣！”这固然表现了他作为一个奴隶主的刚愎自用、凶狠狰狞的面目，但却也表现出他争霸中原的不可动摇的决心。
后来，果然应了蹇叔的预言，在全军覆没的惨重失败面前，穆公才清醒过来。
他素服郊次，乡师而哭，引咎自责，悔恨不已；他依旧重用孟明，又显示了一个能逐鹿中原的国君的明智和气度。
虽然作者在文中对秦的不义之战持否定态度，但他仍能忠于历史，写出了人物的多重性，秦穆公毕竟是春秋时期一个比较杰出的国君，他终于成为霸主，为中国的统一做出了一定的贡献。
而晋襄公则不然。
襄公的父亲晋文公是春秋时继齐桓公之后的一个威名赫赫的霸主，但他的儿子却不象父亲了。
对于是否伐秦他没有主见，后来同意了先轸伐秦的主张。
但是当将士们在战场上拼力俘获了秦的三员大将时，他却又听从了文嬴的请求，糊里糊涂地放虎归山，后来经不住先轸的责骂，又派阳处父去追赶，可是已经晚了，以至造成了“一日纵敌，数世为患”的恶果。
文章中仅用“公许之”，“公曰：‘夫人请之，吾舍之矣’”，“公使阳处父追之”三笔，就活画出了一个优柔寡断、无智无谋的窝囊国君的形象。
晋国就是在他手中开始衰弱下去的，三年之后终于被秦打败，逐渐失去了霸主的地位。
（二）对两个大臣的刻划秦的蹇叔和晋的先轸，都是本国的元老重臣，他们都忠于各自的国家，都有着深谋远虑的政治卓见。
但是两个人的个性却大相径庭。
蹇叔在穆公不听劝告孤意伐郑时，他一哭再哭，发自肺腑，哀切动人，表现出他对秦国的一片忠心和一片深情。
而先轸在襄公放走秦囚时，却是盛怒之下，不顾君臣尊卑的礼仪，在朝廷上公然直呼文公夫人为“妇人”，而且“不顾而唾”，表达了对文嬴、襄公纵敌的鄙视和愤怒。
