电视摄像复习资料

※一、电视场面调度作用1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括里和艺术表现力。

2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。

3、通过不同景别、不同角度的蒙太奇组接形成人物活动及事件过程的完整印象。

1+1＞2 的效果，多视角，多景别组接“延伸”了事件的时间。

4、有助节目节奏的把握，有助形成画面节奏变化。

5、有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动。

6、有助于形成长镜头纪实性拍摄。

（无剪辑拍摄）7、在现代的大型运动会、总亿万汇集演播室节目等的转播制作过程中，统筹有需的场面调度是极其重要的工作环节之一。

※二、轴线的三种方向的关系问题定义：是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。

1、用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同。

2、在轴线翼侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。

（内反拍、外反拍、正常的视觉规律）3、当镜头的光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。

光轴与轴线重和，运动主体无明显的方向感，即中性方向。

（中性镜头、万用镜头）生活中纯粹舞方向的客体是罕见的（楼房、人脸、球体）※三、特写的作用1、从细微处揭示内部特征及本质内容。

放大形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。

2、揭示人物复杂多样的心灵世界，形成电视语言的一个戏剧因素3、可用于转场，画面语言的纽带和重心4、与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现，调动观众的触觉经验注意：构图力求饱满，宁大勿小。

严格控制好曝光量，多用手动光圈。

不宜孤立使用特写镜头。

※四、画面构图的形式元素1、光线：电视画面构图的基础和灵魂（1）性质：硬，软，混合（2）光源：人工、自然（3）光线方向：顺、逆、侧、顶、脚2、色彩：冷、暖，情感基调3、影调（1）明暗分布：亮调、暗调、中间调（2）明暗对比：硬调、软调、中间调（3）基调：画面中占统治地位的影调4、线条：画面形象所表现的明暗分界线和形象之间的连接线。

（1）外部线条和内部线条—线条位置（2）直线、曲线—几何形式（3）虚线、实线（4）线条提炼、选择和运用（5）线条与画框的动态相互关系※五、拍摄角度1、平角：不变形，感到平等、客观、公正、冷静、亲切。

画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。

避免地平线等分，否则会压缩远近景物，呆板、单调。

2、俯角：地平线上升，有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。

交待环境位置、数量、远近，表现整体气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。

不适于表现人物的神情和人物的情感交流。

视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可造成贬低、蔑视的意味。

3、仰角：地平线下降，前景突出，背景压缩，净化背景，突出主体，强调高度和气势（拍跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力）形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大，具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。

人物易变形。

六、推镜头的作用和注意问题一、推镜头的功用和表现力1、突出主体人物，突出重点人物2、突出细节，突出重要的情节因素3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系4、在一个镜头中景别不断变化，又连续前进式蒙太奇句子的作用5、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。

6、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主体和涵义7、可以加强或减弱运动主体的动感二、推镜头拍摄应注意的问题1、推镜头应具有明确的表现意义2、推镜头的重点是落幅3、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置4、推进速度应与画面内的情绪和节奏相一致5、在移动机位的推镜头中，画面焦点应调整变七、拉镜头的作用和注意问题一、功用和表现力1、有利于表现主体和主体所处环境的关系（1）表现此点在此面的位置（2）表明点与面的关系2、画面构图形成多结构变化3、可通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬、比喻效果4、拉镜头从不易推测出整体形象的局部位起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整性的想象和猜测5、拉镜头在一个景别中连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。

6、内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩7、拉镜头常用作结束性和结论性的镜头8、可作为转场镜头二、拉镜头的拍摄及其要求1、保持主体在画面结构的中心位置2、控制好画面拉开后视域的范围3、拉镜头速度的把握、节奏的控制八、摇镜头的作用和注意问题一、摇镜头的功用和表现力1、展示空间、扩大视野2、有利于通过小景别画面包括更多的视觉信息3、介绍、交待同一场景中两个物体内在的联系4、利用性质、意义相反或相近的两个物体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系5、间歇摇、甩镜头、追摇、积累效果、倾斜摇、旋转摇6、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏10、表现一种主观镜头12、用于画面转场二、摇镜头的拍摄要求1、必须有明确的目的性2、摇摄的速度应与画面的内在情绪相对应3、讲求整个摇动过程的完整与和谐（稳、准、匀、水平）九、移镜头的作用和注意问题一、移动镜头的作用和表现力1、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果2、在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景是具有气势恢宏的造型效果3、表现某种主观倾向，表现更为自然生动的真实感和现场感4、形成多样化的视点二、拍摄要求1、拍摄方法：放在一动物体上、放在肩上2、拍摄要求：平稳、采用广角镜头、调整焦点十、跟镜头的作用和注意问题一、作用：1、能连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

2、跟镜头跟随主体一起运动，形成运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利引出环境。

3、从背后拍摄，可表现出一种主观性镜头。

4、纪实性意义二、拍摄要求1、跟上、追准2、综合因素：焦点、角度、光线十一、升降镜头的作用1、有利于表现高大物体的各个局部2、有利于表现纵深空间中的点面关系3、长用来展示事件或场面的规模、气势和氛围4、可实现一个镜头的内容转换与调度5、可以表现出画面内容中感情状态的变6、带来了画面视域的扩展和收缩7、形成多角度、多方位的多构图效果化十二、综合运动摄像的作用种类：先后方式、包容方式、混合运用一、作用：1、有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节2、是形成电视画面造型形式美的有力手段3、有利于再现现实生活的流程4、有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性5、可与音乐配合，形成一体化的节奏感6、产生复杂读变的画面造型效果7、运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果二、拍摄要求平稳运动方向转换一致焦点协调一致肩扛拍摄优点：（1）人的视点（2）节奏的“人化”效果（3）镜头调度的随意性十三、长焦距镜头的运用1、拍摄距离较远的被摄对象2、拍摄复杂空间3、适合表现人物的面部特写4、压缩空间，拉近距离5、小景深，焦点转换，实现场面调度6、创造虚焦点画面7、拍摄人眼看不到的景象，创造诗意画面拍摄注意的问题1、焦点必须调准2、避免抖动十四、广角镜头的作用和注意问题功用：1、有利于近距离表现大范围景物2、适于表现画面主体及其所处的环境3、景深大，表现多层次画面空间4、近距离拍摄，完成抢拍和偷拍5、利用畸变表现某种艺术效果6、有利于在移动摄像中保持画面稳定三、拍摄注意问题1、注意水平、倾斜2、注意畸变十五、合理越轴的定义与方法定义：电视场面调度一方面有严谨的规律性，一方面也蕴含了极大的创造性，打破轴线原则。

不把镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角全方位、立体化的表现客观现实时空。

（桥梁作用、跳轴现象）。

方法：（1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。

（2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线。

（3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉跳跃。

（4）利用插入镜头（特写镜头）改变反响，越过轴线，视觉缓冲。

（5）利用双轴线（关系轴线、运动轴线），越过一个轴线，由另外一个轴线去完成画面空间的统一。

（小景别：以关系轴线为主。

大景别：以运动轴线为主）。

十六、影视艺术的场面调度的定义：在舞台戏剧的基础上得到了广泛而深入的补充和发展。

1、电影场面调度：指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和镜头调度。

（例如：纵深、重复性、对比性、象征性调度等）它超越了舞台场面调度的局限，其核心是演员调度，但是他有时通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。

2、电视场面调度的理解：包括人物调度和镜头调度两个方面。

更注重镜头调度，弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。

除了电视剧等于电影有较强的共性外，相当比例的新闻纪实类、现场直播节目等于电影相比有明显不同的性质和特点。

不能盲目搬用电影的调度方法，对生获得实物大家摆布，不真实。

电视场面调度与画面构图不同。

十七、电视场面调度特点（1）克服了舞台调度视点固定、视距部变的局限。

（2）舞台调度仅限于舞台空间，电视场面调度则是面向广阔的现实空间。

（3）电视场面调度更加丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。

复杂性、多变性（4）与舞台调度的观赏性线比，电视场面调度具有很大程度上的强制性。

十八、电视画面的取材要求一、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。

二、电视画面的光色还原力求真实、准确（特殊的艺术创作除外）三、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。

四、注意同期声的采录十九、电视景别的分类和作用一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快二、全景：注意空间深度的表达，前景的运用，不同色调的背景烘托主体，其它景别变换应以全景的色调和影调为基础三、中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心点变化而变化四、近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。

由于景深的限制，对聚焦的要求严格。

画面简洁，色调统一，避开背景中明亮夺目的物体。

五、特写取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果作用：（1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心理要求（2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化（如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。

反之则跳跃、急切。

（3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序二十、主陪体关系处理：1、同时出现：陪体在次要位置，不可分散注意力2、不同时出现：a、主体先出现b、陪体先出现：场景转换、丰富语言，避免主体一览无余得直露和堆砌，加强艺术性。