怎样写《乙瑛碑》(十三)

写乙瑛碑隶书的技巧
1.了解隶书基础：写隶书需要掌握基础的隶书笔画和结构，如横、竖、撇、捺、点、折等。

2. 熟悉乙瑛碑的特点：乙瑛碑是汉代隶书的代表作之一，其特点是筆画立竿狀，结构凝練，线条流畅。

3. 勤练字帖：隶书写作需要反复练习，建议练习一些乙瑛碑的字帖，以熟悉其笔画和结构。

4. 用笔要求：隶书用笔一般为硬笔或毛笔，需要用力控制笔画的粗细和力度，以塑造出隶书的骨气和力度。

5. 把握整体结构：乙瑛碑的字体结构紧凑，需要把握好整体的结构和比例，注意排版的规律和节奏。

6. 注意字形变化：隶书字形变化多样，需要注意其变形规律和字形特点，尤其是一些生僻字或字形复杂的字母。

7. 用色渲染：隶书用色渲染是其特有的装饰手法，可以运用不同的颜色来塑造出隶书的艺术表现力。

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《乙瑛碑》，汉隶之最可师法者，你要把握它用笔、结体和风
格
《乙瑛碑》是汉隶中的上品
一、《乙瑛碑》的用笔结体及风格特点：
1、它的用笔，起笔处与其他汉隶一样，待势而发，痛快沉着，斩
钉截铁，体现出劲道的一面;中间运笔迟涩，但骨感十足；收笔处燕尾作尖挑，显得俏皮活跃，又不失稳重。

2、字以横势为主，笔势坚韧挺拔，起伏转折，没有一笔率意而为，其法度严谨。

整篇从头到尾，规矩方寸不乱，可以想像当时书刻者是何等地庄重、严谨、一丝不苟的样子，它结体方整，四平八稳，严谨中又呈现出跌宕顿挫的变化，汉人贤良方正之风仪仿佛就在呈现在你眼前。

3、笔法含蓄典雅，风韵跌宕生姿，超凡俊逸，它笔画规矩有序而极有法度，具有一种庄严肃穆的威仪之美。

4、它的章法整齐到无以复加的地步，横看成行，纵看成列，鸿篇巨制，蔚为大观。

老成持重之气迎面而来，它是典型的汉代官用字体。

二、《乙瑛碑》结构特点对我们创作的启示
1、左右分展，字形扁方，篆字是纵向取势，隶字则强化横向分展。

2、蚕头雁尾，用笔出现侧锋，提按明显，一波三折。

3、化圆为方、化弧为直。

当然这种直画或方折，包藏着篆字的弧势，有明显的波动性，富于生命力。

4、气势多取背向之势。

如《乙瑛碑》的字笔画多取相背之势。

见图1(如“相”“甲“等字)。

图2 (如“雄”“鲁”“言”“幽”“神”“赞”等字)，含筋抱骨，刚柔相济。

图3 (如“臣”“戒”“四”“立”等字)方硬刚健者；
图4 (“司”“来”“祠”等字)婉转飘柔。

乙瑛，汉隶之最可师法者。

《乙瑛碑》高清拓本、释文及临习要领不再错过任何一个精彩刊名题写：王增军让更多青少年拥有更加丰富的教育和发展机会青少年书法家园书法人的乐园《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》或《孔和碑》，桓帝永兴元年（15）刻，现存山东曲阜孔庙。

碑高3.6米，广1.29米。

隶书18行，行40字，无额。

后有宋人张雅圭题字二行。

碑刻内容为鲁相乙瑛代孔子后人上书汉廷，请设立一名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为“百日卒史”，并提出此官任职条件。

《分隶偶存》称“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬，近人郑簠每喜临之。

”碑文为秦牍式，点划秀润而不失端劲，结体扁方整肃，规矩森严，气度高古典重，字亦刚健有风韵，整体风格密丽典雅，为汉碑之名品。

尽管从艺术创作的要求看，《乙瑛碑》这样的作品显得过于工整和拘谨，但初学者由此入手，对于掌握隶书的结构、用笔技巧是比较合适和方便的，故人们普遍认为《乙瑛碑》是“汉隶之最可师法者”。

《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本1《乙瑛碑》高清拓本2《乙瑛碑》高清拓本3《乙瑛碑》高清拓本4《乙瑛碑》高清拓本5《乙瑛碑》高清拓本6《乙瑛碑》高清拓本7《乙瑛碑》高清拓本8《乙瑛碑》高清拓本9《乙瑛碑》高清拓本10《乙瑛碑》高清拓本11《乙瑛碑》高清拓本12《乙瑛碑》高清拓本13《乙瑛碑》高清拓本14《乙瑛碑》高清拓本15《乙瑛碑》高清拓本16《乙瑛碑》高清拓本17《乙瑛碑》高清拓本18《乙瑛碑》高清拓本19《乙瑛碑》高清拓本20《乙瑛碑》高清拓本21《乙瑛碑》高清拓本22《乙瑛碑》高清拓本23《乙瑛碑》高清拓本24《乙瑛碑》高清拓本25《乙瑛碑》高清拓本26《乙瑛碑》高清拓本27《乙瑛碑》高清拓本28《乙瑛碑》高清拓本29《乙瑛碑》高清拓本30《乙瑛碑》高清拓本31《乙瑛碑》高清拓本32《乙瑛碑》高清拓本33《乙瑛碑》高清拓本34《乙瑛碑》高清拓本35《乙瑛碑》高清拓本36《乙瑛碑》高清拓本37《乙瑛碑》高清拓本38《乙瑛碑》高清拓本39《乙瑛碑》高清拓本40汇品：明·赵崡：其叙事简古，隶法遒劲，令人想见汉人风采，正不必附会元常也。

乙瑛碑十六种笔法详解篇一：乙瑛碑是中国书法史上的经典之作,其用笔婉转流畅,富有变化,是学习楷书的重要范本之一。

本文将介绍乙瑛碑的十六种笔法,分别为:1. 回腕法2. 悬针法3. 钩法4. 掠法5. 啄法6. 努法7. 豕法8. 仰法9. 横折钩法10. 横钩法11. 撇法12. 捺法13. 折法除了以上十六种笔法,乙瑛碑的用笔还有一些细节和特点,例如:14. 圆笔的运用15. 笔势的连贯16. 笔画的饱满17. 力度的控制此外,本文还将介绍如何通过欣赏乙瑛碑的字形和笔画,更好地理解和学习其用笔特点。

最后,还可以探讨如何在实际创作中运用乙瑛碑的笔法,提高书法作品的质量。

正文:乙瑛碑是中国书法史上的经典之作,其用笔婉转流畅,富有变化,是学习楷书的重要范本之一。

本文将介绍乙瑛碑的十六种笔法,分别为:1. 回腕法2. 悬针法3. 钩法4. 掠法5. 啄法6. 努法7. 豕法8. 仰法9. 横折钩法10. 横钩法11. 撇法12. 捺法13. 折法除了以上十六种笔法,乙瑛碑的用笔还有一些细节和特点,例如:14. 圆笔的运用15. 笔势的连贯16. 笔画的饱满17. 力度的控制此外,本文还将介绍如何通过欣赏乙瑛碑的字形和笔画,更好地理解和学习其用笔特点。

最后,还可以探讨如何在实际创作中运用乙瑛碑的笔法,提高书法作品的质量。

拓展:1. 回腕法:回腕法是指书法家在书写时,将手腕向上抬起,然后将手腕放下,使手臂自然回弯,以保护手腕免受损伤。

这种笔法适用于笔画圆婉、优美的字体,例如乙瑛碑。

2. 悬针法:悬针法是指书法家在书写时,将手腕放下,让手臂自然地下垂,使笔画呈现出悬针状态。

这种笔法适用于笔画简洁明了、流畅自然的字体,例如王羲之的《兰亭集序》。

3. 钩法:钩法是指书法家在书写时,用笔的尖尖部分向下钩写,使笔画呈现出弯曲、有力的特点。

这种笔法适用于笔画较为复杂的字体,例如颜柳的楷书。

4. 掠法:掠法是指书法家在书写时,用笔轻轻地拂过去,使笔画呈现出轻盈、流畅的特点。

写乙瑛碑隶书的技巧
乙瑛碑是中国北魏时期的一块石刻碑，它以其独特的隶书风格和深厚的历史意义而闻名。

如果想要学习乙瑛碑隶书的技巧，以下几点可以帮助你入门。

1.了解隶书基础知识
隶书是中国书法中的一种字体，其特点是笔画精细、构造严谨、形式稳定、版面整齐。

学习乙瑛碑隶书前，需要对隶书的基本知识有一定了解。

2.学习基本笔画
学习乙瑛碑隶书，需要掌握一些基本笔画，如横、竖、撇、捺、点等。

这些基本笔画是构成隶书的基础。

3.研究乙瑛碑字体
熟悉乙瑛碑字体的结构和特点是学习乙瑛碑隶书的关键。

可以通过观察乙瑛碑的字形、笔画和结构等方面，深入研究其字体特点。

4.练习书写
在掌握基本知识和研究乙瑛碑字体的基础上，需要通过练习书写来提高自己的隶书水平。

可以从简单的字开始练习，逐渐提高难度，同时注重笔画的精细和结构的严谨。

5.多观察、多模仿
在学习乙瑛碑隶书的过程中，需要多观察、多模仿。

可以通过观察名家书法作品和模仿其笔画结构、字形特点等方面来提高自己的隶书水平。

总之，学习乙瑛碑隶书需要掌握隶书的基本知识，研究乙瑛碑的字体特点，注重练习和自我提高。

只有不断地学习和练习，才能真正掌握乙瑛碑隶书的技巧。

汉隶《乙瑛碑》如何书写？《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》。

东汉恒帝永兴二年，鲁相乙瑛奏请置百石卒史掌管礼器，此碑就是记载这件事的。

在孔庙众多的碑碣中，《乙瑛碑》与《礼器碑》堪称双壁。

它们是汉隶中最美的两通碑。

和《礼器碑》相比，《乙瑛碑》更为秀美丰润。

《乙瑛碑》书写技法点隶书点的变化十六种（一）一、正点：逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

二、横点：逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。

状似横画，但注意写的太粗太长。

三、竖点：藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

四、侧点：逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。

然后向左下顺势提锋收笔。

点隶书点的变化十六种（二）五、撇点：逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

六、捺点：逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。

力到锋尖，笔画宜粗短。

七、横挑点：或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

点隶书点的变化十六种（三）八、上对点：左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

九、上分点：虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

十、下对点：此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

十一、下分点：此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

十二、左二点二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

点隶书点的变化十六种（四）十三、下三点：在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

十四、左三点：上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。

十五、四平点：在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

十六、多合点：一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

乙瑛碑书写技法《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒史碑》、《孔庙百石卒史碑》、《乙瑛百石卒史碑》，是汉隶成熟时期的典型作品，文字结体端庄，工稳厚实，气势雄浑，是汉隶中伦理典型的代表作之一。

一、横画《乙瑛碑》的横画变化丰富，或平或俯或仰，或粗或细或虚，粗重者有如刀砍，轻细者似毫修。

元人赵子昂评其“字字方正沉着，皆备八法，起止无斜势。

”1.平横《乙瑛碑》的平横有长、短之别。

长横如“起”字之横，与字中其它笔画拉开距离，且多呈直线状。

短横多用于字中其它笔画之间，呈波磔状。

2.俯横《乙瑛碑》的俯横在“吏”字等字中运用较多，向右上取势，多呈俯状。

3.仰横《乙瑛碑》的仰横在“司”字等字中运用较多，向左上取势，多呈仰状。

4.粗横《乙瑛碑》的粗横在每个字中都有运用，有如刀砍，粗重厚实。

5.细横《乙瑛碑》的细横在“请”等字中运用较多，笔画细而柔。

6.虚横《乙瑛碑》的虚横在“孔”等字中运用较多，笔画有意写轻、写虚。

二、竖画《乙瑛碑》的竖画或垂露，或悬针，皆挺拔竖直，无斜曲之病。

元人陈绎曾评其“画之中截，皆不得粗，如干万条湿丝，团结缜密。

”其变化有长短、曲直、粗细、轻重之别。

1.垂露竖《乙瑛碑》的垂露竖多用于字中主笔，呈挺拔之状。

2.悬针竖《乙瑛碑》的悬针竖多用于字的最后一笔，呈挺拔下垂之势。

3.粗竖与细竖《乙瑛碑》的粗竖与细竖同中有异。

粗竖多在“府”等字中出现；细竖多在“宗”等字中出现。

4.曲竖与直竖《乙瑛碑》的曲竖与直竖皆有之。

曲竖多用于“之”等字的上端短横之后；直竖则多用于字的中间位置。

5.粗重与轻细《乙瑛碑》的粗重与轻细对比鲜明。

粗重者如“司”等字；轻细者如“起”等字。

6.向左与向右《乙瑛碑》的竖画有向左、向右两种不同的方向变化。

向左者如“鲁”字的最后一笔；向右者如“置”字的最后一笔。

三、撇画《乙瑛碑》的撇画有平撇、斜撇、竖撇三种类型。

平撇多用于字的上半部，呈水平状；斜撇多用于字的下半部，呈倾斜状；竖撇则多用于字的左边部位，呈竖直状。

施申财临《⼄瑛碑》全⽂⾪书⾼清图施申财临《⼄瑛碑》⾪书⾼清图《⼄瑛碑》，全称《鲁相⼄瑛请置孔庙百⽯卒史碑》。

⽆额。

⾪书，18⾏，⾏40字。

桓帝永兴元年（153年）⽴，碑在⼭东曲⾩孔庙。

此拓本为故宫博物院藏明拓本，⽤墨沉细，字形丰厚清明，为"辟"字尚存本。

每页，纵28.2cm，横14.6cm。

有汪⼤燮观款⼀段及"赵⽒书村珍藏⾦⽯"、"萧⼭朱⽒所藏善本"等藏印多⽅。

此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相⼄瑛之⾔，⼄瑛上书请于孔庙置百⽯卒史⼀⼈，执掌礼器庙祀之事。

司徒⾂雄司空⾂戒稽⾸⾔魯前相瑛書⾔詔書崇聖道勉学藝孔⼦作春秋制孝經删定五經演易繫辭經緯天地，幽讚神明故特⽴廟成侯四時來祠事已即去廟有禮器無常⼈掌領請置百⽯卒史⼀⼈典主守庙春秋飨礼财出王家钱给⽝酒直须报谨问⼤常祠曹掾冯牟史郭⽞辞对故事辟雍礼未⾏祠先圣师侍祠者孔⼦⼦孙⼤宰⼤祝令各⼀⼈皆备爵⼤常丞所尊祠⽤众牲长吏备爵今欲加宠⼦孙敬恭明祀传于罔极可许⾂请鲁相为孔死罪⾂稽⾸以闻制⽈可司徒公河南□□字季⾼元嘉三年三⽉廿七⽇壬寅从事下当⽤者选其年卌以上经通⼀艺杂试通利能奉弘先圣之礼为宗所归者如诏書書到书为孔⼦庙置百⽯卒史⼀⼈掌主礼器选年卌以上经通⼀艺杂试能奉弘先春秋严⽒经通⾼第事亲⾄孝能奉先圣之礼为宗所归除龢补名状如牒平惶恐⼈政教稽古若重规矩⼄君察举守宅除吏孔⼦⼗九世孙麟廉请置百⽯卒史⼀⼈鲍君造作百⽯吏舍功垂⽆穷于是始□施申财，号申墨，字昀廷，墨韵斋主⼈，1972年出⽣，舒城县⼭七镇⼈，万佛书画院常务副院长兼秘书长，现为：六安市书法家协会会员；六安市美术家协会会员；六安市青年书法家协会会员；舒城县美术家协会常务理事；安徽中⼭画院六安分院院⼠；舒城县书法家协会会员；杭州林溪书画院副秘书长；中艺联合书画院特聘理事等。

乙瑛碑《乙瑛碑》书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。

清代万经在《分隶偶存》中评论此碑称：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。

”翁方纲评论此碑，“骨肉匀适，情文流畅。

”何绍基评论此碑，“朴翔捷出，开后来隽丽一门，然肃穆之气自在。

”中文名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》年代桓帝永兴元年（153年）立现存地点山东曲阜孔庙风格特征字势开展，古朴浑厚，俯仰有致。

简介《乙瑛碑》，全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》。

无额。

隶书，18行，行40字。

桓帝永兴元年（153年）立，碑在山东曲阜孔庙。

此拓本为故宫博物院藏明拓本，用墨沉细，字形丰厚清明，为"辟"字尚存本。

每页，纵28.2cm，横14.6cm。

有汪大燮观款一段及"赵氏书村珍藏金石"、"萧山朱氏所藏善本"等藏印多方。

此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，乙瑛上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。

此碑结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路。

历代书家对此碑赞誉甚多。

清方朔云："字字方正沉厚，亦足以称宗庙之美。

"何绍基称此碑："横翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。

" 宋赵明诚《金石录》、明郭宗昌《金石史》、清翁方纲《两汉金石记》等书著录。

艺术特点《乙瑛碑》，全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，东汉永兴元年（公元153年）刻，原石现存山东曲阜孔庙。

与《礼器》、《史晨》并称“孔庙三碑”，历为书家所重。

清杨守敬评：“是碑隶法实佳，翁覃溪（翁方纲）云：‘骨肉匀适，情文流畅。

’诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。

”这正讲出了该碑的微妙处。

临写此碑要特别注意波画的“逆入平出”，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。

如“蚕头”的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶“蚕头”起笔侧露的庸俗风气。

《乙瑛碑》临写要点及间架结构40法来源：综合网络编辑：自学君之前发了《曹全碑》的学习方法，有书友想知道《乙瑛碑》的学习要点，今天自学君整理了一些，以供大家参考学习，希望对大家有所帮助~《乙瑛碑》间架结构40法一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。

写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。

如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。

五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。

切记过分压缩，须加强左右伸展。

六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。

字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。

七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

八、重浊轻亲清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。

清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。

避免相互疏密不匀、大小不等。

十、参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。

笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一、捺画宜上为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。

十二、捺画宜中有的字型如出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。

《⼄瑛碑》字帖范本《⼄瑛碑》拓本《⼄瑛碑》全称《汉鲁相⼄瑛请置百⽯卒史碑》或《孔龢碑》等。

为东汉桓帝永兴元年（153）刻，现存⼭东曲⾩孔庙。

碑⾼198厘⽶，宽91.5厘⽶，厚22厘⽶。

有⾪书18⾏，每⾏40字。

碑刻内容为鲁相⼄瑛代孔⼦后⼈上书汉廷，奏请设⽴⼀名掌管孔庙礼器的低级官吏，并提出任职条件。

碑⽂为秦牍式，⽓度⾼古典重，字亦刚健有风韵，为汉碑之名品，与《礼器碑》《史晨碑》并称“孔庙三碑”，历来为书家所重。

艺术评论家、古⽂字学者、诗⼈，书画家郭赋林郭赋林⾔：“《⼄瑛碑》书风颇严谨，富素朴之趣，是汉⾪成熟时期的典型作品，也是后⼈学习⾪书最佳范本之⼀，“汉⾪之最可师法者”。

⼀、整体⽓息、法度与熹平⽯经⼀路，但⽅整沉厚中，雍容巧丽，⽅圆并举，随结体⽽⽣字形，⼤⼩、长短错落有致，呈现秀美⽽超逸。

⼆、具有⾪书共性特点，内紧外松，上紧下松之外，字形极⼒向左侧舒张，⽽字的重⼼往往偏右，这⼀典型特征，使得⼄瑛碑极具动势之美。

三、逆锋落笔，藏头护尾，蓄势平出，⼒在其中，收笔利索。

四、点画多为圆笔，包括转折，捺笔明显都是圆为主，⽅笔为辅。

五、笔势⾃然，⽽富有变化，相同的字处理上都有细微变化，如“司”、“⼤”。

其⽤笔沉著厚重，结字端庄雍容，体现了传统⽂化追求的⼀个向度，深具宗庙之美。

⼄瑛碑是⼋分⾪书完全规范化的极致，具备了汉⾪的全副表现⼿法。

其⽤笔不像《张迁碑》那样多⽅笔，也不像《曹全碑》那样多圆笔，⽽是多侧锋⽅笔⼊纸，顿笔圆转出锋，刚柔相济。

平画表现最为明显。

作为汉⾪最重要表现特征的波碟画显明突出。

其结字，笔画排列匀整，近⼩篆之排叠布⽩，没有⼤的松紧变化，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那样刻意突出长⼤的主笔画。

郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖-------郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林书《⼄瑛碑》全⽂字帖郭赋林在讲课时说：“ 临写《⼄瑛碑》要注意不要过于⼯整，以免把字写的拘谨和庸俗，尤其是蚕头雁尾，如果⽤笔上稍微油滑，便装饰性就太强，所以要注意⾏笔的节奏，加⼤笔毫与纸的接触，逆锋涩进，形成⾼古浑厚的艺术特征。

《乙瑛碑》临摹指导《乙瑛碑》临摹指导--摘自《中国书画报》注意要点：一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。

方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、或肥或瘦，体会其用笔规律。

．二、波捺是隶书的主要笔画，处理得好与坏对整个字有很大的影响。

《乙瑛碑》中的波捺变化较多，有的肥大，有的瘦小，有的方劲，有的圆润，有的蚕头细面燕尾粗，有的蚕头大而燕尾小，均视结体的不同而有所变化，不能干篇一律。

因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落，在练习时，要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现它们。

基本点画的运笔（一）点;隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。

它是其它笔画的浓缩。

有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。

要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。

（1）逆锋落笔上行；（2）转笔回锋向右下；（3）顿笔向左下出锋。

横;横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。

要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。

藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。

（1）将笔逆锋向左行；（2）笔锋回折向右；（3）笔锋沿中线提按往右行；（4）微停顿后轻提向左回收。

竖;竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。

除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。

要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1）笔锋向上逆行；（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切法；（5）中锋微提按往下运行；（6）笔锋略顿后自然向上收锋。

写乙瑛碑隶书的技巧
乙瑛碑是一种古老的隶书，是中国书法的一种珍品。

写乙瑛碑隶
书需要注意以下几个技巧：
首先，要掌握好笔画的结构和规律。

笔画结构要清晰，且每一个
笔画要有明确的起始和结束点。

同时，要注意笔画的粗细、长短、宽
窄和书写节奏等方面。

掌握好这些规律，才能写出规范而又有美感的
隶书。

其次，要注重笔画的连续性和韵律。

乙瑛碑的隶书笔画连贯流畅，但并非一气呵成，还需要注意节奏感和韵味感。

写隶书时，笔画之间
要相互呼应、相互照应，形成一种和谐的氛围，以避免散漫和乱糟糟。

最后，要注意用笔和调整用力。

隶书所用的毛笔传统上为硬质毛笔，必须考虑到笔尖的压力和笔毛的刚柔度。

在写隶书时，要合理地
运用、调整好手背、手腕、手臂的力度和角度，以便产生优美的笔画
效果。

以上就是写乙瑛碑隶书的技巧，如能掌握好这些技巧，相信你也
能写出一手漂亮的乙瑛碑隶书啦！。

隶书《乙瑛碑》学习笔记隶书《乙瑛碑》学习笔记2013-09-25 09:33阅读：隶书《乙瑛碑》，我是跟随常万顺老师学习的，现在将笔记补充在下面：首先讲解了隶书的历史，兼具实用性与艺术性。

2013-3-18执笔：要松，大拇指不要太用力，至少悬腕、或者悬肘。

笔：用长锋大楷笔墨：红星墨汁等纸：用元书纸练习1、藏锋：把笔锋裹在行笔路线中为藏2、露锋：3、出锋:如波磔收笔出锋4、调锋：调回中锋（提笔归中）转折处调锋，要顿笔转折处提笔为圆折转折处顿笔为方折隶书艺术性的关键：通常每个字有一主笔的横，带波磔、雁尾，每个字雁不双飞隶书的笔法：横竖撇捺钩折点三种笔法：1方笔：代表作张迁碑衡方鲜于璜（武清出土在天津博物馆）行笔用折（顿）2圆笔：曹全碑石门颂行笔用绞，来源于篆法3方圆结合：乙瑛碑史晨碑华山隶书书写最容易犯的错误为楷书化隶书顿笔为轻轻停留，楷书顿笔则要出棱角，如在隶书中出现楷书的棱角，称为楷化，是不行的，因为楷书晚于隶书。

笔画：乙瑛碑，横的写法：长横：藏锋起笔后向右中锋运笔，运笔中带有一丝上浮的弧度，最后出锋收笔，整个笔画中间细，两头粗。

例字：P21 王 P24 一波磔时，起笔略向左下顿笔，然后提笔归中（调锋），遍行边按笔，略停顿后提笔出锋，在波磔处略微转笔。

平横：逆锋起笔，调整笔锋向右中锋行笔，回锋收笔，实收空收均可例字：P6 主 P22 三平横有圆起笔圆收笔方起圆收圆起方收收笔要快、轻顿，向左回锋但在纸张上的方收不是见棱见角，如见棱见角是魏碑。

竖的写法：长竖：逆锋起折笔，调锋下行，顶端方圆均可，下行时将笔锋调整至中路，然后中锋行笔，回锋收笔P27平 P26年隶书的长竖皆比楷书短，因隶字取扁平势先向左上舔一下，再向右下顿，再提笔归中，再下行中锋起笔时候折笔为方头，绞笔是圆头起笔力度：中锋圆笔的力度较强，侧锋扁平笔的力度较弱收笔：折笔上回是方收，提笔回锋是圆收短竖：起笔藏锋逆入，中锋行笔，收笔时笔锋自然上提回锋，粗细比较均匀，无明显顿挫，写短竖要注意轻重和方向。

学隶书的看，米字格里的隶书《乙瑛碑》，真漂亮！东汉《乙瑛碑》隶书选字帖欣赏。

米字格里的隶书《乙瑛碑》，学隶书的看，真漂亮！《乙瑛碑》书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。

《乙瑛碑》艺术特点：《乙瑛碑》，全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，东汉永兴元年(公元153年)刻，原石现存山东曲阜孔庙。

与《礼器》、《史晨》并称'孔庙三碑'，历为书家所重。

点击下方，查看书法视频教程清杨守敬评:'是碑隶法实佳，翁覃溪(翁方纲)云:'骨肉匀适，情文流畅。

'诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。

'这正讲出了该碑的微妙处。

临写此碑要特别注意波画的'逆入平出'，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。

如'蚕头'的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶'蚕头'起笔侧露的庸俗风气。

《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。

特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，扣的很紧，尤为高妙。

《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。

书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。

----《古代碑帖鉴赏》费声骞。

隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》)(一)字形扁阔左舒右展隶书注重横向取势和绞转用笔，既雄阔严整，又舒展灵动。

(二)横平竖直笔画匀称隶书注重横平竖直，笔画匀称。

创作时要灵活处理正斜、粗细的变化。

(三)内紧外松自然茂密隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长临写此碑要特别注意波画的'逆入平出'，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。

如'蚕头'的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶'蚕头'起笔侧露的庸俗风气。

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临“乙瑛碑”要注意哪些问题？展开全文《乙瑛碑》在汉代名碑中，笔法和镌刻都是极为精到的，字口清晰，结体最为端庄。

隶书的总体风格是“沉雄博大”，一定要既要写出大气、厚重，又要写出生动、精致。

（《乙瑛碑》原石）一、笔法的注意事项1、隶书最具特征的笔画当然是“蚕头燕尾”了，要写出一波三折、博大飞动的气势。

2、最最重要的原则“雁不双飞”，就是一个字只能有一个波磔笔画、一个雁尾，不能有两个。

看下面这个“言”字，三个横画，只有一个雁尾。

3、隶书用笔的特点是继承了篆书的曲线美，因此在临习《乙瑛碑》时，对于篆书圆笔的特点一定要有所表现，要写出高古之气，不能写薄了。

4、隶书在篆书圆笔的基础上产生了方笔。

临习《乙瑛碑》时，一定要搞清楚方笔的运用。

看看“司”字中方笔、圆笔的运用效果。

5、折画要分两笔来写，这是隶书和篆书在转折处写法的根本区别。

转折的写法要提笔换锋，迅速写第二笔，要笔断气不断。

参看“书”字中折画的写法。

二、结体的注意事项1、注意要“因字立形”。

《乙瑛碑》的字体总体是横向走势，结构以扁方为主。

但是也不能一味地写成扁平状。

要随着字的高、矮、大、小、斜、正自然取势。

如果字本身是纵向高的，那就不能写成扁平的；如果字本身是小的，就不要刻意写大了。

不要强求一致。

如下图中“立”、“成”字完全是横向舒展，“来”字、“特”字则是纵向取势，显得很高大，“四字”则趋向正方形。

2、注意偏旁一般能够独立成形，如上图中“祠”字、“明”字、“特”字。

3、注意避让与呼应。

《乙瑛碑》有偏旁的字大多写的错落有致，一定要写出结体的情势来。

看这个“领”字，“令”字写小上移，让给“页”字下面的撇。

4、注意疏密对比和俯仰对比。

《乙瑛碑》中很多字的疏密对比和俯仰对比十分明显，字形十分耐看，临写时要重点“照顾”，仔细体会结字的特点。

看下面这个“礼”字疏密对比明显。

这个“财”字，左右两部分之间的取势、俯仰变化。

三、特殊写法要牢记《乙瑛碑》中有些字有特殊的写法，与楷书不同。

乙瑛碑隶书高清全文及译文摘要：一、乙瑛碑简介二、乙瑛碑隶书高清全文三、乙瑛碑译文四、乙瑛碑的历史价值正文：一、乙瑛碑简介乙瑛碑，全名“鲁相乙瑛请置百石卒史碑”，又名“乙瑛请史碑”或“鲁相乙瑛碑”，是东汉时期的一座石碑，现存于山东曲阜孔庙。

该碑高1.5 米，宽0.7 米，碑文18 行，每行45 字，共计765 字。

乙瑛碑是研究我国古代隶书发展的重要实物，具有很高的书法艺术价值。

二、乙瑛碑隶书高清全文乙瑛碑的碑文内容主要是记载了鲁国相乙瑛上书请示皇帝尊崇圣道、鼓励学习六艺的事迹。

以下是乙瑛碑隶书高清全文的部分摘录：1.益应片2 司徒陈雄，司空臣戒，纪守炎，卢谦祥3 郢晏殊，圣旨敬奉圣道，勉艺，孔子制春秋，4 孝经，,五经，奏易司辞，经纬界，5 汝颂神明，故特立寺，成侯四时至寺，六事已去，寺内有礼器。

2.石辞职是对的，所以李没有10 行。

庙的第一任主人，庙的仆人，孔子的后裔，大哉，大十一，各一个，都准备了爵位，大长城监督庙，河南十二阴赐牛羊各一只，大司农赐米十三只。

三、乙瑛碑译文乙瑛碑的译文如下：司徒吴雄、司空赵戒等人上书说：前鲁国相乙瑛曾经上书皇帝，称圣旨要尊重圣人之道，鼓励学习六艺。

孔子创作了《春秋》和《孝经》，删减了五经，解释了《易经》的系辞。

皇帝赞赏神明，因此特别建立了这座寺庙。

建成后，皇帝的四季巡狩都来寺庙，六件事已经完成，寺庙内有礼器。

石辞职是正确的，所以李没有10 行。

寺庙的第一任主人、仆人都是孔子的后裔，各自都有一个爵位。

大长城监督寺庙，河南十二阴赐牛羊各一只，大司农赐米十三只。

四、乙瑛碑的历史价值乙瑛碑具有很高的历史价值，不仅反映了东汉时期的政治制度、文化教育等方面的情况，还展示了古代隶书的书法艺术。

学会11个笔画，快速入门隶书《乙瑛碑》初学隶书，很多朋友是从临习《乙瑛碑》开始的，但有时写了一段时间后总感觉不像，一离开字帖就写不出原碑的味道了。

这是因为对《乙瑛碑》的理解还不够深入，临帖时没有抓住这个碑笔画的基本特征。

今天，给大家总结11个代表性笔画特征，即：单点左撇、蚕无头雁有尾、撇笔引带、捺笔反弓、方折圆转、左弯夸张、“S”弯竖、横凸竖背、绞丝断连、裙式放射、雁有双出。

上述特征中最后一个其实是个病笔，在临帖学习时可以不遵守原碑写法。

下面分而述之，希望对初学《乙瑛碑》的朋友有所帮助和启发。

01——单点左撇——《乙瑛碑》里的“点”，作为独立笔画使用时，一般在字的上部，如宝盖头上边的点。

而这样的单点，在该碑里有时是写作向左出尾的“撇点”的。

这种写法在《礼器碑》中也有，但《乙瑛碑》却写得厚重、圆润。

如下图中字例的点都是这种情况：上面图片中，左边的“庙”字，撇点采用的圆点；右边的“褒”字采用的是方点，但形态都是向左出尖，与下一笔画“横画”相呼应。

具体笔法：藏锋起笔，在原地顿笔调锋后，顺势向左下方出尖。

如果写圆点，在出尖之前用圆转；如果写方点，则用方折。

最后的出尖，可以同下一笔相粘连（如褒字），也可心分离（如庙字），要视具体字形而定。

02——蚕无头雁有尾——成熟时期的汉隶，同西汉以前的古隶最大的区别特征就是出现了波磔笔画，也就是长横笔画的“一波三折”，即，在笔画中要写出“蚕头”和“雁尾”。

《乙瑛碑》是成熟汉隶的典型，自然也具有今隶的一切代表特征。

但是，《乙瑛碑》里有些长横笔画的“一波三折”却明显地淡化了蚕头，强化了雁尾。

这个特征在其他汉碑中是不多见的，是《乙瑛碑》的代表性笔画。

下面的字例就是这种情况：基本笔法：逆锋起笔，但笔锋只在左右重复轨迹上调锋，不向左下顿笔；调锋后向右行笔，或逐渐按笔，或至中间位置提笔再按笔，至尾部重按并用侧锋出雁尾。

《乙瑛碑》的雁尾，有的出尖，有的不出尖，不出尖时往往写的圆润、厚重，看起来比较有力。