韩国文化产业研究
姓名：孟岳林
班级：广告Q0941
学号：0
目录
一、韩国文化产业的简介与发展
二、《假如爱有天意》剧情简介
三、韩国文化产业堪比汽车业
四、韩国文化作品文化剽窃的本质
五、借鉴韩国经验，促进我国文化产业的发展
韩国文化产业研究
一、韩国文化产业的简介与发展
看了韩国电影《假如爱有天意》后，感受很深，为什么韩国人把爱情拍的这样美，为什么在文化上和我国的会如此相似？韩国文化产业发展快速的原因是什么了？
韩国影视文化产业自20世纪80年代中期以来发展迅速，随着韩国文化出口政策的确立，逐渐在亚洲乃至欧美影视文化市场交易中取得显著的成绩。韩国政府强有利的政策支持是韩国影视文化产业发展的前提，制作人充足的资金投入和电影、电视制作人高水平地倾心制作保证了高品质的韩国影视产品迅速打开国际市场，赢得世界观众对其充满民族特色的韩国电影的一致厚爱、支持。
韩国文化产业涉及电影、电视节目、录像、光盘、游戏、出版、印刷、期刊、广告、动画、互联网等。近年来，韩国的文化产业发展迅速，创造出的效益和社会效益十分可观。韩国文化产业的迅猛发展引起了世人的关注。韩国电影振兴现象是在政治民主化、经济发达、大众文化普及的社会背景下，由资金来源变化、电影政策宽松、电影文化普及和新型电影人才出现所带来的电影繁荣现象。其主要标
志是制片人制度的形成和商业类型片的繁荣。
韩国电影走的是一条典型的商业路线。通过投资方、观众、制片方、发行方及院线的反复运作沟通，出产了一批票房价值高的电影。“韩国电影一般描写的是‘典型环境下的典型人物和典型物件’，没有多余的杂质，构思新颖、取材巧妙，同时给人留下很多的想象空间。目前韩国电影一个明显的特点就是导演群体人数众多，更换很快，给电影产业不断注入新的生机。随之出现的体制现象则是“独立制片人制度”，中小型电影制作公司如雨后春笋般遍地而起。而中小型公司繁荣的背后，一个重要的支撑因素就是融资渠道的多样化。文化产业是一个新兴产业，被称为21 世纪的朝阳产业。根据联合国教科文组织的界定，它是指按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。党的十六大报告提出“发展文化产业是市场经济条件下繁荣社会主义文化，满足人民群众精神文化需求的重要途径”的科学论断及发展我国文化产业的总体要求和长远目标，为我国文化产业的发展指明了方向。在发展产业方面，与我国一衣带水的韩国把发展文化产业当成一项国策，制定了许多有利于文化发展的产业政策，采取了一些有效的措施，并取得了可喜的成绩，为我国发展文化产业提供了许多可借鉴的经验。
与此同时，韩国政府也适时开辟了多个投资基金管理机构，据了解，目前各种渠道的电影投资基金总额超过了１．５亿美元，充沛的资金让韩国电影有能力引进好莱坞的先进制作技术，同时也大大促进了韩国国内的影院建设。此外，中国影视业的发育不良，和投资
人的眼光以及编剧地位的低下密切相关。在中国，以家庭为题材的电视剧也是制作主流，且国产电视剧节奏更紧凑，剧情冲突更激烈更抓人。但表现生活常态的韩剧在平凡方面做到了极致，以生活本身的面目拉近了剧中人物和每个家庭之间的距离。中国影视企业的决策者以男性居多，他们对家长里短、生活气息浓厚的剧本通常会不屑一顾，而偏爱情节离奇、冲突激烈的故事，这与传统的审美观不无关系，人们或许更愿意看到自身生活的翻版和倒影，这也是韩剧大受欢迎的奥秘之一。
有道是剧本剧本、一剧之本。韩国编剧的地位显要，报酬很高，著名编剧的薪水甚至高于明星。编剧有权参与选题、策划剧本、选择场景、选择演员、选定名称、练习剧本的每一个环节。中国的编剧在影视创作中地位极低、报酬极少，应得的报酬还常常被拖欠、甚至赖帐，自身权益难以得到维护，这更影响了编剧队伍的成长和稳定。
韩剧的制作以精良著称，一部电视剧往往要拍摄两三年。剧组开机时，编剧一般只会写好1/3剧本，然后根据拍摄进度边拍边写，同步创作。在中国，一部《神雕侠侣》拍了六个半月，一部《七剑》费时半年，已经算是耗时很长的武侠剧了。据业内人士透露，二三十集的武侠剧通常60天左右就能完成，有些甚至更快。
为抵挡“韩流”，今年国家将制定包括对韩剧进口作限制在内的保护性政策，央视的韩剧播出量也将随之下调，广电总局甚至作出了晚十点之前的黄金时段不得播放国外电视剧的规定。要振兴国产电视剧乃至整个文化产业，政府必须改变政策，把文艺、文化的功能
从教化转变为产业，让文艺创作有一个宽松的环境，激发从业者的灵感和市场的活力。
二、《假如爱有天意》剧情简介
梓希跟秀景是同校的大学生，她们双双暗恋戏剧学会的尚民。外向的秀景要求梓希代写给尚民。梓希便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来，却被迫要写上秀景的名字。尚民看过那些情书后深受感动，但是渐渐被梓希吸引住。梓希每每遇上他都感到混身不自在甚至内疚，但越是设法逃避他，缘分越是将他们拉得更近。梓希一天收拾房间，无意中发现一个神秘的箱子，里面满载着她母亲初恋的回忆……
1968年夏天俊河到乡郊居住的伯父家过暑假。他遇见珠喜并对她一见钟情。珠喜出身名门望族，家教甚严。一天珠喜偷偷地要俊河带她看看村里的鬼屋，他们欢度了难忘的一天，只是突如其来的风暴，把他们的船吹走了，珠喜在途中又把脚弄伤，俊河只能背着珠喜绕着湖步行回去，把珠喜送回家时已经很晚，珠喜闯出这个祸以后便立即被送回汉城，跟俊河没有话别就分开了，只是把脖子上的一串项链挂在浚河的脖子上。俊河怀着沉重的心情度过余下的暑假。
寒假，两人开始借泰秀的名义互通情书。但是不巧的是，有一封被退回到泰秀的爸爸那里。泰秀遭到爸爸的暴打。
又开学了，泰秀为了成全两人而上吊自杀。自杀未遂，珠喜去探望泰秀时碰到了俊河。对泰秀说了一段话以后，发现俊河原来站的门边，只剩下一串项链挂在把手上。珠喜冲下楼，看到的却是军队出征。
珠喜参加游行又碰到了泰秀，两人一起去火车站找俊河。终于找到了俊河，他却扭头坚持不看珠喜。终于，火车要开了，他跑到车门那里，珠喜也跟着火车跑。把那串项链又给了俊河。
俊河参加了越战，一次在敌人的轰炸下全队撤离，却已经到了救援的直升机旁的时候，发现项链掉在了路上，又奔回去找项链，顺带救了一个掉队的战友。就在马上到达安全范围的时候，却被一枚炸弹炸倒。
岁月转瞬即逝，归来的俊河与珠喜在一家餐厅相见。俊河告诉珠喜他已经结婚了。在谈话中，珠喜惊讶地发现原来俊河已经失明，泪水忍不住流下，而俊河却看不到那泪从珠喜的脸上流下。俊河慌乱地逃走，却跌倒在地。
珠喜也已和泰秀结婚了，并有了一个女儿—梓希。
俊河很快去世了，他叫人一定要让珠喜把自己的骨灰撒在那条有着她们的回忆的河里。并且她们告诉珠喜，俊河其实是在珠喜结婚后才结婚的。珠喜看着远方流着泪，笑着。
梓希讲完了自己母亲的故事，一旁的尚民已忍不住眼泪，红着眼眶从脖子上取下一串项链—正是当年珠喜送给俊河的那条项链……两人笑了。
三、韩国文化产业堪比汽车业
在政府的大力推导之下，全亚洲开始掀起“韩流”浪潮并于近年逐渐呈席卷之势，就连一向自诩亚洲文化主流的日本也不得不甘拜下风。为了鼓励优秀的人才投身游戏业，韩国政府推出了一系列优惠政策，比如到游戏公司任职或在游戏比赛中得奖均可免服兵役等。政府还成立专门的游戏学校用于培养各类游戏人才，平均每年还拨出亿美元辅助游戏厂商进行研发。
在政府的引领下，韩国打造出一个庞大的网游虚拟世界，得以称霸全球互联网在线游戏市场。卡通历来是日本的王牌，其在亚洲的地位从未受到过撼动，然而一只来自韩国的“流氓兔”却能把日本的卡通市场搅得天翻地覆。韩国卡通明星的崛起，已严重威胁到日本kitty 猫的地位。能反赚桃太郎的钱，韩国卡通已今非昔比了。
众所周知，政策造就产业，韩国影视业一飞冲天的局面离不开相关的政策扶持。韩国政府为了保护本国影视业的发展，对进口片作出了严格的配额限制，目前在韩国市场上，国产片占有率高出好莱坞大片80％以上。
此外，韩国政府非常注重对影视人才的培养，几乎每所大学都设有电影及戏剧专业，从学士一直到硕士、博士应有尽有。曾一手执导过《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》的先驱导演尹锡湖甚至还因其作品为韩国赚取了大笔外汇而得到卢武铉总统的公开表彰。
另外，韩剧的产业化制作也有别于中国电视剧的生产。中国电视剧需要先有剧本才进入拍摄阶段，而韩国电视剧制作之初，并不知道剧情将如何发展，也不知道将拍摄多少集。它是在拍摄过程中，在观众反馈的基础上逐步完成的，受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会马上停拍。
重建国家形象为了推动文化产业，韩国成立文化产业专责机构，将文化资产转化为创意产业，并以进入国际市场为目标。推广不遗余力韩国还设立了许多机构推广韩国文化，从组织上保证“韩流”的影响力。包括：在首尔建立“韩流发祥园地”；在北京、上海等地建设“韩流体验馆”；由民间专家学者组建“亚洲文化交流协会”，对出口的文化内容质量把关，防止因出口劣质文化产品而降低外界对“韩流”文化产品的信任度；对“韩流”文化盛行国家和地区的使领馆加派文化官员；成立“韩国文化振兴院”，在“韩流”影响大的国家和城市设驻外办事处；在韩国多个城市举办过多届“韩流商品博览会”等。通过将“韩流”输出到全世界，韩国不仅提升了本国形象，也使韩国文化在世界风行。而韩国制定的文化立国战略和一系列文化政策，更是带动了韩国各行业的发展，为其带来了很多实实在在的收益。
四、韩国影视文化作品文化剽窃的本质
文化与战争不同,它不具有攻击性,但是却能在一个人、一个群体、一个民族自愿接受的情况下“征服”人的心灵、思想意识形态,
从而改变其人生观以及生产生活方式。
我们不妨将韩国的这种行为与美国推行的文化霸权进行一个对比。文化霸权,亦称文化强权,是指国与国、民族与民族之间的文化价值观的强加行为。美国推行文化霸权的主要手段有:输出美国的生活方式和价值观、移植“美国的经济和发展模式”、推行美国式政治民主等,这些手段都是刺向其他民族之剑。要反对文化霸权,就必须加快发展自己,只有经济发展了,综合经济力加强了,才有反对文化霸权和抵御文化霸权的实力。
五．借鉴韩国经验，促进我国文化产业的发展
与韩国在国情上存在很大差异，但文化传统却很相似。韩国文化产业发较成熟的经验。韩国文化产业发展的成功经验为我们提供了有益启示。
(一)加强文化发展战略研究，完善文化发展战略体系
加强文化发展战略研究是积极参与国际文化竞争，提升文化产业竞争力和维护国家文化安全的需要。中国在世界舞台上的地位日趋重要，但中华文化的国际影响力还不够大，要全方位展示中华文化的魅力，大力开展文化外交和促进中华文化走向世界，就必须加强文化发展战略的研究。确立当今中国文化产业发展战略，应有时代坐标和世界眼光。
(二)政府要为文化产业的发展提供政策支持
在东南亚危机后，韩国政府通过与研究机构合作，发现了“游
戏”这个具有广阔前景的版权产业。于是韩国出台了一系列非常具体的政策，包括贷款优惠、税收优惠，甚至规定从事这个行业的研发人员可免除兵役等，最终造就了韩国网络游戏的大发展，成为韩国走出金融危机的重要手段。借鉴韩国的经验，我们不仅要选准突破口，集中力量形成产业，政府主管部门有必要在政策上给予支持。如，加强文化立法，完善法规机制、建立健全管理体制、建立资金支持机制、设立奖惩机制、利用政府出资，进行文化产业领域内的人才培养和再，并重点培养产业生产和市场营销的国际型人才，提升研发生产能力和文化产业的整体实力等，有力地推动文化产业的发展。
(三)立足文化根基，发展特色文化产业
文化的力量，深深熔铸在民族的生命力、创造力、凝聚力之中。文化发展战略不是一个空洞的、抽象的思辨性命题，它应是一个普遍性的、甚至是日常性的问题。每一个公民都应意识到他们吃什么食物、穿什么衣服、用什么、买什么，实际上都与我们民族和文化产业的发展有这样或那样的关系。应使每一个公民能够了解到我们民族的经济命运实际上与我们在生活中采取的不同消费取向息息相关。这种消费取向包括：我们对日用商品的选择，对作品的取舍，对本土文化的认同，对公共慈善事业的支持等一系列个人行为。如果我们的宏观文化发展战略离开这些与我们每个人的消费行为密切相关的问题，也就离开了我们自身所处的文化境遇，进而也就离开了我们赖以生存的文化根基。韩国电视剧《大长今》的成功就是缘于立足于文化，他们在向全世界塑造、推举属于又属于现实的——韩国人与韩国文化。
实践证明，没有特色的文化，缺乏内在的创造力和拓展空间，没有特色的文化产业，就很难生存和发展。中国的文化产业必须从实际出发，切实把握住自己的特色优势，确定自己的特色发展之路。丰富多彩的民族文化是不可多得的宝贵资源，但要在市场需求和技术制作的背景下发展成为文化产业，就必须把这些资源进行更加合理的有效配置，使资源优势转化为产业优势。文化产业具有综合性极强的特点，文化创造力的大小将从根本上决定其发展能力、人才、品牌、资本、信息、科技及市场需求和拓展水平对原创产品的孵化能力等，都在其实际的发展过程中起着关键性作用。必须优化配置各种有可能开发的民族文化资源，坚持有所为有所不为，选准几个重点突破口。经过努力，在若干领域获得突破之后，再利用它们所具有的辐射和带动作用，促进其它领域的发展，进而逐步实现整个文化产业的全面发展。
(四)建构符合国家发展战略的消费取向，树立民族优秀的文化品牌
改革开放以来，中国经历了一系列外国文化的浸染，这些国家的文化都是随着他们的消费品首先进入我们的消费市场，进而通过消费市场进入我们的文化领域。在大量的异域文化随着他们的消费产品涌进中国市场的时候，渐渐地也开始改变了我们自身的文化取向。大量媒体对国际品牌广告的刊登、播放，导致受众对异域文化品牌的高度认同。韩国集中力量开发名牌产为提升国家形象和传播韩国文化发挥了重要的作用。我国应集中力量开发具有国际竞争力的名牌产品，利用品牌取得更好的市场效应。在大众消费与公共艺术领域建构
一种符合国家发展战略的消费取向，同时树立我们中华民族优秀的文化品牌。
（五．）政府的强力扶持和推动
韩国“文化立国”战略的顺利推进和取得的巨大成效与政府的强力扶持和推动分不开。1999年至2001年先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确提出文化产业发展战略。2000年，成立了“韩国文化产业振兴委员会”，其主要职责是制定国家文化产业政策方向、发展计划及文化产业振兴基金运营方案，检查政策执行情况，开展有关调查研究等。2001年，又成立了韩国“文化产业振兴院”，下属韩国文化观光部，以落实各项政策措施。韩国政府成立这些专门文化产业促进机构的主要目的是推动“文化立国”战略的全面实施，全方位地支持文化产业的发展。韩国政府对文化产业发展提供了经费支持。近年来，韩国文化事业的财政预算不断增加，为确保经费上文化产业的发展，多渠道筹措文化产业发展资金，2002年通过国家预算拨款、投资组合、专项组合、专项基金共融资文化产业事业费5000亿韩元。韩国还设立多个专项基金，分别有文艺振兴基金、文化产业振兴基金、信息化促进基金、广播发展基金、电影振兴基金、出版基金等等。
(六)为文化产业发展提供配套服务
为振兴和发展文化产业，韩国在加强立法、完善组织管理、资金支持、人才培养、开拓海外市场等各个方面提供配套服务。充分认识到政府的组织管理机制在文化产业发展中的重要作用加强文
化产业发展的人才培养。国家设立多种专项基金，扶持相关产业的发展。近几年先后建立了文艺振兴基金、文化产业振兴基金、信息化促进基金、广播发展基金、电影振兴基金、出版基金等。，动员社会资金发展文化产业，政府完善相关的文化经济政策。利用税收、信贷等经济杠杆，实行多种优惠政策。如：为重点发展的游戏、动画等风险企业，对进驻文化产业园区的单位提供长期低息贷款，减少甚至免除税务负担。在文化产业园区建设中，免除农田、山林、草场转让费和再造费，以及交通设施补偿费等。
4、建立集约化生产机制，韩国充分认识到，韩国国内市场规模有限，必须开拓国际市场，才能真正促进文化产业的大发展。其基本战略是，瞄准国际大市场，把以中国、日本为重点的东亚地区作为登陆世界的台阶，大力开发，促进出口，利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利。他们通过加强调研开发适销对路产品、集中力量开发名牌产品、在文化出口战略地区建立“前沿据点”、积极开展跨国生产合作、积极举办和参加国际性展销洽谈活动、设立出口奖励制度、构筑海外营销网等措施开拓国际市场，并取得了显著成效。
借鉴韩国经验促进我国文化产业的发展
“前途光明，道路曲折”来形容当前我国文化产业发展的形势恰如其分。之所以说是“前途光明”，就是因为，一是我们有5000年悠久的历史和灿烂的文化，这是我国发展文化产业的丰富的历史底蕴；二是加入 WTO，标志着我国的经济已经开始进入世界经济全
球化的行列，这为我国发展文化产业提供了良好的外部环境。而“道路曲折”，就是因为，一是我国传统计划经济下的文化事体制影响了文化产业的发展；二是我国法律法规不健全，当前文化市场较为混乱；三是我国文化产业人才匮乏，后劲不足。尽管我国情和韩国国情存在很大的差异，但是在当今信息化飞速发展，各国之间融合加速的现代社会，韩国发展文化产业的经验是值得我国认真总结和借鉴的。面对飞速发展的国际社会，我们必须采取措施发展我国的民族文化产业。
1、制定文化政策，理顺文化产业管理机制
产业政策是当前我国宏观调控的基本手段之一，然而我国当前涉及文化产业的政策却为数不多。应根据知识经济时代的新形势和文化产业的实际需要完善国家产业政策，从而体现国家宏观经济导向，为文化产业的领导、管理、经营机制的建立和对其监测、统计、检查提供政策依据。
实现政府职能转变，变管理主办为服务引导。改革开放以来，我国文化体制进行了一些改革，但相对于经济体制改革明显滞后。在管理方面，仍习惯于直接办文化、管文化、管办结合，带来诸多问题，造成社会文化发展始终落后于社会文化需求，结果是经营主渠道和合法经营受制于宏观审批管理，发展速度不能满足消费增长，严重制约了文化产业的发展。
2、加强法制建设，保护文化产业的顺利发展法律法规是市场经济的保护神，它不仅保护广大市场主体在市场上平等公平的进
行交往竞争，而且保证党和国家的意志公平合理的实施于平等的市场主体之上，以最大限度避免党和国家有关部门不正常的“寻租”行为，影响了市场主体健康顺利的发展。文化产业作为市场经济中重要的一个产业，理所应当得到法律的保护和支持。尽管党的十五大明确提出“依法治国”的战略决策以后，我国法制化进程迅速加快，制定了许多有利于社会主义市场经济发展的法律法规。但是由于我国文化产业发展水平相对较低，所以专门针对文化产业的法律法规，像韩国的《文化产业振兴基本法》这样的总体法律还尚未出现，因此，我国应该加快法制化步伐，尽早制定专门针对文化产业发展的法律法规，以促进文化产业的健康发展。
3、完善人才培养机制，培养适应文化产业发展的多方位人才从韩国文化产业迅速发展的实践中，可以看出，其科学合理的人才培养机制，为文化产业发展培养了大量的人才资源，保证了文化产业的人力资源。为此，首先要突破传统的用人观念，拓展人才渠道，真正做到人尽其才，才尽其用。其次，积极对文化事业单位进行改革，改进人才管理制度，完善分配激励机制。第三，建立健全人才培养和运用机制。发展文化产业，人才是关键。要想出高水准的文化产品，并产生较好的社会效益和经济效益，必须有大批高水准的编、导、演艺及专业制作人才和高素质的经营管理人才。要想创作出一流的文化产品，必须打破行业和国家、省市的地域界限，完全按照文化产品的生产规律，实行人才自由、合理的流动、交流和合作。必须改变传统的文化人才地区、单位所有的体制，实现人才
资源管理的社会化和人才供求的市场化。进行文化体制改革，使文化生产按照市场运作规律，建立起平等的能够独立作为市场主体的经营和营业性的文化产业集团，形成文化产业的规模优势，增强我国文化产业市场主体的竞争力。网络和其他媒体、国际交流与合作等方式，培养有利于社会主义文化产业发展的全方位人才。
当然，在文化产业化底蕴并不深厚的我国发展文化产业，无论从思想观念上、管理体制上，还是从经济基础上，我国都还有很多的工作需要做，为此，我国政府应该借鉴韩国发展文化产业的经验，在组织理、人才培养、政策支持、生产经营等方面采取措施，促进我国文化产业的发展。
过去10年，韩国发展文化产业也是经历了几个步骤，但最初是尊重市场的，依托政府力量扶持企业主体。如网游行业，韩国政府制定的人才政策包括免服兵役、给予年轻人大学资助等。现在，在影视剧、网游等传统支点存在的同时，韩国冀望于通过文化的引领推动本国经济发展，同时在全世界塑造一个亚洲文化主战场的形象。
全世界发展文化产业有三种模式：美国模式为市场引导型。二是以英、法等国投入文化资源和财政资源为代表的类型；第三种就是以韩日为代表的政策引导型，他们是在一个特殊的历史时期发展起来的，如韩国是在亚洲金融危机时期、日本是在上世纪90年代初开始长达10年的经济萧条中提出发展文化产业。在产业转型中，政府要寻找有发展前景的新兴产业，日本就锁定动漫、韩国锁定影视、网游等，即把有限的政府资源集中投入产业发展中。两国政府都制定了很
多政策，也建立了很多产业基金来推动文化产业发展。中国现在既像美国学习，按照市场规律配置文化资源，另一方面，我们有深厚的文化传统和积淀；再一个优势，中国可以像韩日政府一样由政府拿出很多政策，扮演重要角色。过去50年中，政府积累和占有了最大量的文化资源，现在要向市场释放，这是中国文化产业的巨大优势。