衣料與化學
人類用來製作衣服的材料和化學有密切的關係，衣料的製造、染色和清潔等都必須藉由化學的過程來完成。本單元僅就衣料的成分和特性以及肥皂和清潔
劑等內容作一簡介。
一.常見衣料成分及其特性
纖維的種類依其來源可分為天然纖維和合成纖維：
1.植物纖維：屬多醣類中的纖維素，由碳、氫、氧三元素所組成，例如:棉、麻等。
2.動物纖維：由動物的毛髮、皮、蠶絲等經加工而成，其主要成分是角質蛋白(keratin)，含有碳、氫、氧、氮、硫等元素。
3.再生纖維：植物的纖維素，經過化學物理方法處理所得的再生纖維。因再生纖維類似蠶絲，所以又稱為人造絲。
4.合成纖維：由簡單的有機分子經化學方法製成的聚合物，因此稱為人造纖維，例如:聚醯胺纖維(如耐綸)、聚酯纖維(如達克龍)、聚丙烯睛纖維(如奧龍)等。
(1)耐綸(Nylon)：是最早製成且產量居全球首位的合成纖維。耐綸-6,6是由己二酸或己二醯氯和己二胺的單元分子，經聚合反應而成的
長鏈狀合成纖維。耐綸種類繁多，除耐綸-6,6外，尚有耐綸-6、耐綸-6,10、耐綸-9、耐綸-11等。
(2)達克龍(Dacron)：是由乙二醇和對苯二甲酸的單元分子，經過酯化反應縮合聚合而成的合成纖維。
(3)奧龍(Orlon):在丙烯睛(acrylonitrile)單體聚合而成的聚丙烯睛纖維中，加入其他聚酯類製成的混合纖維。
二. 肥皂與清潔劑
1.肥皂:肥皂是(soap)為長鏈脂肪酸之鹼金屬鹽類。肥皂可用RCOONa或RCOOK表示。例如:C17H35COONa(硬脂酸鈉)、
C15H31COONa(軟脂酸鈉)等。
2.合成清潔劑:為長鏈烷苯磺酸鈉及長鏈烷基硫酸鹽。支鏈烷苯磺酸鈉，簡稱A.B.S.為硬性清潔劑，此種清潔劑不易被河川中微生物分解清除。直鏈烷苯磺酸鈉，簡稱L.A.S.屬於軟性清潔劑，此清潔劑較容易被水中微生物分解。
3.去污原理:肥皂分子結構可以分成二個部分。一端是帶電荷呈極性的COO-(親水部位) ，另一端為非極性的碳鏈(親油部位)。肥皂能破壞水的表面張力，當肥皂分子進入水中時，具有極性的親水部位，會破壞水分子間的吸引力而使水的表面張力降低，使水分子乎均地分配在待清洗的衣物或皮膚表面。肥皂的親油部位，深入油汙，而親水
部位溶於水中，此結合物經攪動後形成較小的油滴，其表面布滿肥皂的親水部位，而不會重新聚在一起成大油污。此過程(又稱乳化)重複多次，則所有油污均會變成非常微小的油滴溶於水中，可被輕易地沖洗乾淨。
3D-分子圖形目錄:
問題:
1. 請參考上述分子圖形，寫出己二胺(hexamethylene diamine)的化學
式?
2. 寫出對-苯二甲酸(terephthalic acid)分子的化學式?
3. 請寫出丙烯睛(acrylonitrile)的化學式?
服装行业分析 一．市场环境分析 国内的品牌服装消费具有巨大的成长空间，快速的城市化进程以及中西部地区的高速发展将成为服装消费增长的重要推动力，未来十年国内的服装消费将迎来黄金增长期。 1. 服装总体市场分析 衣、食、住、行是人类生活的四大元素。人们把“衣”放在首位，可见衣服对于我们的重要性。中国人口十四亿，庞大的人口基数本身就组成了一个庞大的服装消费市场。同时随着中国国民收入的不断飞升，在2003年人均GDP超过了1000美元后，中国市场将进入精品消费时代，直到2007年，中国人均GDP经已达到了2280美元。服装消费将不再仅仅为了满足其最基本的生存需求，将向更高的心理需求、自我满足需求跃进，特别是几千万人口跨入中产阶级后，其对反映自身社会地位和品位的服饰的需求将越来越迫切，将成就一批抓住了该阶层需求的服装品牌。国内服装市场将越做越大，市场细分将越来越小，但今后国内服装市场的消费趋势将集中在精品化和个性化上。 （2）服装市场细分分析 1、性别细分 ★女装市场分析：女装市场一直是服装市场的大头，其一直引领着时尚和潮流，是时尚、个性的代表。女性购买服装的频率和金额是所有服装消费群体中最多的，有得女装者得天下一说。因此众多企业和资源混战在女装市场里，女装品牌众多，各品牌之间差距不大。据统计，排在前十位的品牌之间市场综合占有率的差距并不大，总和也只在15％左右。国内女装品牌带有强烈的区域色彩，还没有一个能在全国形成规模和影响，例如颜色鲜艳、色块较大、结合时尚流行款式的“汉派”服装，带有江南文化气息的杭州女装产业、具有港澳风格的深圳、广东虎门女装
产业和年轻学生一族的广州十三行、白马国际广场，还有现在风靡全球的LOLITA（洛丽塔）、庞克风等。众多国内女装品牌其定位基本是定位在中低档市场，在中高档市场上还没几家知名品牌。 同时随着国内消费者消费观念的成熟和国内市场的不断扩大，世界女装大牌也纷纷进军中国，国内市场越来越成为世界女装的重要组成部分。国外女装品牌纷纷进住国内的一线城市，或专店或专柜。虽说其目前渠道较少，价格定位较高，但其对女装高档市场的影响和对国内女装时尚趋势的影响却是巨大的，基本占椐了高档市场。同时国外品牌为了开拓更广阔的内地市场和占椐中高档女装市场，与国内品牌合作的步伐越来越快，市场竞争也越来越激烈。 ★男装市场分析：根据国家统计局2000年第五次全国人口普查公报，中国男性人口数量为65355万人，占总人口的51.63％，比女性的比例略高，由此可见，中国的男装消费者构成了一个容量不容忽视的市场。目前我国男装业的发展已具有相当的基础：男装企业拥有现代化生产设备，产品市场定位相对明确，质量比较稳定。继2001年11家衬衫品牌荣获中国名牌战略推进委员会评价的“中国名牌”后，2003年又有12家男西服品牌荣获“中国名牌”称号，我国男装产品实物质量的发展已达到一定的水准；品牌集中度较高、产业集群化发展速度较快；企业生产经营向系列化、休闲化、国际化、多品牌、多元化方向发展，企业投资领域不断扩大，企业间资源整合周期缩短；企业注重利用品牌效应，建立产品跨地区、跨国市场营销网络。由于中国男装市场品牌发展起步较早，相较于其它服装成熟，但由于各地新品牌层出不穷，因此竞争仍异常激烈。前十名品牌占据全国几乎50％的市场，前三名：森马服饰、雅戈尔YOUNGOR和以纯服饰市场地位相对稳定，其中森马服饰市场优势明显，市场综合占有率超过10％，其他品牌的市场综合占有率较低，大多在1％和2％左右徘徊，且相互之间较为接近。 2、年龄段细分
《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。 电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。服饰面料主要有亚麻织物。古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。埃及人也曾经穿过毛皮外衣，僧人们就曾把毛皮作为装饰披在身上；优质的皮革也是埃及人的衣料之一，他们用皮革做各种东西，军人很早就出于护身的目的来利用皮革；新王朝时代有的亚麻布已经织得像蝉翼纱一样，薄而透明；高级的亚麻织物像府绸一样柔软，可以形成丝绸般的悬垂波浪；有的经过起皱加工，像皱绸一样，有的经过压褶处理，呈现出很细的优美褶裥肌理效果。这些植物大多是亚麻本色，但也有经过漂白处理和染色处理。有的织有花纹，有的织成壁挂，还有用优美的绳或宝石在布上做刺绣。 服饰色彩方面。古埃及人还常常以经过漂白处理的雪白衣服与漂亮的淡色织物相搭配，其效果特别优雅。另外，在衣服的缘饰和装饰品方面古埃及人大胆使用了许多鲜艳的色彩，特别是以黑色的装饰品与白色形成鲜明的对比，与其他亮丽色彩一起使用，效果极佳，与他们的假发（黑褐色或黑色中分短发型，国王与高管较长）也及其调和。其装饰品的材料有各种宝石、珐琅、彩釉陶瓷、金等，实用的色彩有黄、青绿、祖母绿、朱红、红玉色、石榴色等，特别是青色系，有明亮的天蓝色、青绿色、深紫色等效果非常美，织花或刺绣中使用的颜色饱和度略低一些，如：土黄色、纯度较低的黄绿色、深葡萄色和埃及妇女染指甲是常用的燃料——靛蓝散沫花那淡淡的红色等，用色范围很广。 服饰纹样方面，织花或刺绣的纹样，多见于新王朝以后，装饰品和建筑上使用的装饰纹样更加复杂多样。其构图的主要形式是对称和反复，表现出古埃及的民族特性。埃及纹样的主题大体可分为三种：其一是没什么特别意义的抽象形和几何形（有各种颜色的纵向或横向的条纹、四角形、菱形、波浪形、圆点纹，串珠纹以及菊花纹等，这些纹样大多是以复合型体出现的）；其二是来自当地的植物或动物的具有某种含义的纹样（代表纹样是莲花纹，有花蕾状的，有盛开状的表现形式有时是写实的，有时是图案化的。纸莎草纹也极为常见，变化很多。动物纹有鸭，豹子头，特别用于家具的扶手端）；第三是具有特定象征意义的纹样（有太阳、翼和甲虫等，圆盘形的太阳象征着永远，有时单独使用，有时与翼形纹样一起使用。甲虫是国王的象征，纸莎草是生命的象征，常常作为笏拿在手里，是一种护身符，对于奥赛
摘要:川久保玲(Rei Kawakubo)作为现代主义服装设计师,其作品融合了东西方的设计风格,将传统与现代完美 结合。在服装的造型上打破传统的设计模式,对服装结构进行重新解构和组合,运用解构主义的处理效果,采用不 对称的裁剪、利落的线条以及独特的色调来进行设计,强调面料的独特性和混合性图案的拼贴等。通过研究川久 保玲在服装设计中解构主义的设计手法,阐释其设计作品的传承效用。 关键词:川久保玲;服装设计;解构主义 如同日本的其它现代设计一样,从20世纪50 年代开始,日本的服装设计也走出单纯模仿美国式 设计的模式,开始形成独具“日本风格”的设计之 路。先后涌现了包括:三宅一生、高田贤三、山本耀 司、川久保玲、森英惠等一批著名的设计师,他们的 设计都对巴黎乃至世界的时装界产生了极大的影 响。在这些设计师中,尤以川久保玲最为独特。 川久保玲的服装设计以解构主义的灵活运用而 著称,并形成自己的特色。解构主义(Deconstruction 又称后结构主义)于20世纪60年代后期起源于法 国,其理论由法国结构主义理论家贾奎斯·德里达 (Jacques Derrida, 1930 ～2004)在其《论语法学》一 书中确立,之后便作为一种批判类型被理论家们用 于一切研究领域里的方法问题。[ 1 ]该流派认为结构 没有中心,也不固定,而由一系列的差别组成。由于 差别的变化,结构也跟随发生变化,因而结构有着不 稳定性和开放性。 解构主义(Deconstruction)形式实质上是对于结 构主义的破坏和分解,单从字面上理解,“解”字意 为“解开、分解、拆卸”;“构”字则为“结构、构成”之 意。“解构”则引申为“分解之后再构成”。[ 1 ] 这种设计风格起初是由建筑界的年轻设计师们 率先运用,强调打破旧的单元秩序,然后再创造更为 合理的秩序,通过将对象分解成各个组成部分,进行 重新组合,对传统进行颠覆。其反对后现代主义中 的矫饰现象,通过强调多元化、高度模糊化的方法来 达到建立新的功能性的目的。到20世纪90年代, 这种风格更多的运用到服装设计中。解构主义的设 计并非是在设计上随心所欲的运用,解构主义风格 的服装设计看似零乱不堪,实质却具有内在的结构 联系因素和总体性能考虑的高度理性化特点。 毕业于庆应大学,主修心理学辅修文学和艺术 的川久保玲,在20世纪60年代后期开始受到解构 主义设计思潮的影响。1967 年川久保玲任职于一 家服装面料公司,早期获得的面料专业知识使她对 不寻常的面料有种特殊的兴趣。于1969年成为独
《服装面料分析报告》论文 院系班级：纺织服装学院纺织工程071 学生姓名：张会娟070901218 杨同爽070901219 贾巍070901222 任课教师：李黛萍 2010 年7月 1 日
我的夏季也清凉 如今，市场上的衣服面料可谓“百花齐放”，锦纶、纯羊毛、真丝、棉、亚麻、晴纶、牛仔……这些面料各有特色，而每一季都会有重点流行的面料，让人眼花缭乱。 不同面料会对服装的色彩产生很大的影响，如同样是正红色，在锦缎这种反光性的面料上，出来的效果特别鲜艳亮眼，而在雾面质感的纯棉、亚麻面料上，色彩会被柔化。面料还会对服装的款式效果产生影响，会改变一件衣服的硬度、线条感或柔和度。比如，针织服装比斜纹呢的衣服看起来柔和；硬的格子呢更有线条感，较薄软的印花平纹织物塑造会显得比较柔和。 选择衣料也要依据自己的性格，如果性格温婉、喜欢休闲而低调的人，建议多选择柔和类的面料，比如纯棉、羊绒等等；如果个性开朗，喜欢硬朗风格的人，就应多选择有直线感的面料。还应根据自己的肤色与体形选择色彩的搭配。 因此，在选择服装面料时，可以用一个简单的办法来判断这款服装的面料是否适合自己。先将你的衣橱中各种面料的服装取出来，仔细地摸一摸、看一看、想一想，比较出哪些服装是你平时穿起来比较好看的，能够使身材显得更加修长、协调的，然后挑出这些衣服仔细研究，看看这些衣服的面料究竟是属于硬朗类的，还是柔和类。 一般来说，比较有硬朗感觉的面料有：织法比较紧实的布料、精纺的毛织物、精纺亚麻织物、丝织物、府绸、光滑的皮革、漆皮、光滑的涂层布料、细直条纹布料、苏格兰方格呢、紧密的千鸟纹或棋盘形织法的布料、布料上有明快的几何或抽象图案；而看起来比较柔和的面料包括：织法稀疏的布料、针织布料、粗花呢、法兰绒毛料、丝绒、表面有凹凸纹理的布料、羊绒、表面光滑、有螺旋或混织线条等图案的布料。 夏季，烈日骄阳，无处躲藏的炽热让我们渴望凉爽。我平时喜欢活动，衣服一般选择比较休闲的，身高163cm，一般体形，所以服装号型一般为M或L号，上装号型160/80A,下装165/72A。并且拥有着简单开朗的性格，在这般炎炎夏日也忘不了给自己放松的机会。所以挑选了一款轻巧的休闲装，在酷暑的休闲运动中同样能享受到恬淡的清凉。 T恤衫是春夏季人们最喜欢的服装之一，特别是烈日炎炎，酷暑难忍的盛夏，
苗族服饰的盘瓠形象探析论文 表现苗族共同心理的共同文化就是苗族文化。苗族的价值观念和思维方式就体现在苗族文化之中，也就体现在苗族服饰之中。苗族文化为苗族所必需，是因为它有民族认同的巨大价值。苗族服饰体现的就是一种民族认同，洋溢在五彩斑斓的服饰纹样之中的就是苗族文化。 苗族服饰的发展 苗族服饰的形成、分布及其演变，是一个漫长的历史过程，从远古到现代，种类款式纷繁复杂，但却共同反映着民族的心理素质和文化特点。最初，苗族先民利用自然草木或猎获的兽皮作为服装的材料来制作服饰，如:草衣、兽皮衣等，少数苗族地区仍在使用。后来，随着经济的发展和社会的进步，苗族服饰逐渐采用棉、丝作为主要材料，并将刺绣、纺织、缬染、银饰等工艺装饰于服装，使苗族服饰愈发精美绝伦。“一山之隔，习俗殊异”，不同款式的苗族服饰源于不同的自然地理居住环境。居住在高山上的苗族村寨、居住在水边的苗族村寨和居住在深山里的苗族村寨，其服饰衣料质地、款式结构、花饰风格就迥然不同。高原上的草木花果，森林中的鸟兽虫鱼等自然元素均被苗族人民镌刻在精美的服饰上，体现了不同自然环境和历史社会环境中苗族人民不同的审美情趣和文化内涵。苗族服饰作为苗族区别于其他民族的文化标志，在一定范围内凝聚了民族的感情，保存了民族的文化，传承了民族的历史。在生产实践过程中，由于对服饰不同的实际需要和苗族传统习俗规定，苗族服饰不仅各支系存在差异，就是同一支系中的成人、孩童、男装、女装、婚前、婚后，其服饰都不尽相同。如今，苗族的服饰款式就多达200多种。
什么是“盘瓠” 在种类繁多且浩如烟海的苗族服饰之中，你会发现有许多“似狗非狗”或以“狗”为主要造型的动物图案，这就是盘瓠形象图案，这种图案被广泛地运用在苗族服饰艺术之中。如在贵州台江等地的苗族服饰中有许多“狗”的形象，有的憨态可掬，有的怒目圆睁，有的重点绣一个硕大的狗头形象，有的绣几个狗的全身像，还有许多狗的变形形象，如人头狗身、狗头蛇身、龙头狗身等等。这些众多的盘瓠形象大量出现在苗族的服饰之上，尤其是出现在盛装之上，其代表的意义就不寻常了。苗族妇女往往将某种崇拜意识转化为象征意义的纹饰符号描绘在服饰之上，比如，苗族服饰上的龙纹、鱼纹、鸟纹、牛纹、蝴蝶纹、枫香树纹、盘瓠纹等，这些纹饰是否与苗族有着怎样一种渊源关系?有待我们进一步的分析。 苗族在历史上曾有过犬图腾崇拜的记载。据《后汉书》记载:“昔高辛氏有犬戎之寇。帝患其侵暴，而征伐不克。乃访募天下:有能得犬戎之将吴将军头者，购黄金万镒，邑万家，又妻以少女。时帝有畜狗，其毛五采，名曰盘古瓠。下令之后，盘瓠遂衔人头造阙下，群臣怪而诊之，乃吴将军首也。帝大喜。而计盘瓠不可妻之以女，又无封爵之道;议欲有报，而未知所宜。女闻之，以为帝王下令，不可违信，因请行。帝不得已，乃以女配盘瓠。盘瓠得女，负而走入南山，止石室中，所处险绝，人迹不至。于是女解去衣裳，为仆鉴之结，著独立之衣。帝悲思之，遣使寻求;辄遇风雨震晦，使者不得进。经三年，生子一十二人，六男六女。盘瓠死后，因自相夫妻。织绩木皮，染以草实，好五色衣服，制裁皆有尾形。其母后归，以状白帝。于是使迎致诸子。衣裳班阑，言语侏离;好入山壑，不乐平旷。帝顺其意，赐予名山广泽，其后滋蔓，号曰蛮夷。外痴内黠，安土重归。以先父有功，母帝之女，田作贾贩，无关梁符传租税之赋;有邑君长，皆赐印绶;
面料成分分析大全 在众多毛皮品种中，貂皮和狐皮一直最为流行，其实毛皮的种类繁多，并不仅限于貂、狐两种。无论是饲养或野生的毛皮动物，大部分均产自北美洲、北欧及中欧等地，至于现时的国际皮草市场上销售的毛皮，超过90％来自这些国家的毛皮动物养殖场。 皮草时装的面料，较常见的有： 1.貂皮。优质貂皮的貂毛细密轻盈，表毛幼长而充满独特的光泽，绒毛则丰厚柔软。雌性貂皮较为窄身、细小及轻柔，貂毛较短，制成的产品通常比雄性貂皮大衣更为名贵。 2.狐皮。狐皮是皮草时装中最多选用的毛皮之一，优质的狐毛细密丰润，毛质富有弹性而且充满动感。狐皮有多种天然颜色可供选择，例如银狐、蓝狐、白狐、褐狐、红狐及灰狐等等。 3.羊皮。羊皮具备不同的种类和多种纹理可供选择。由均匀的波浪纹小羊皮至毛质厚密而卷曲的厚毛羊皮，种类繁多。 4.青紫兰皮。青紫兰皮以美国出产的最为优质，毛身短而茂密，触手时柔软如丝，暗蓝色的表毛布满光泽，深色的绒毛细密丰润，有其他多种颜色可供选择。 5.紫貂皮。紫貂皮是最名贵的皮草面料之一。紫貂皮极为轻盈，毛皮长窄，其中皇冠紫貂棕色带蓝，黄金紫貂则呈琥珀色调。紫貂首选以毛质柔软顺滑，富棕色光泽而带有如丝般黑长毛者为佳。极品的紫貂皮带有银色长毛，而且均匀分布在整件毛皮上。 皮草的选购皮草的毛质要浓密而富有光泽，毛色一致且柔软无味。 了解毛皮的质量。手工方面，应注意每块皮草的缝合处是否平滑而坚固，好的手工其接缝处往往不露痕迹。 留意皮革服装的标签，这是重要的品质保证。 试穿各种款式的皮草，挑选与您生活方式最配合的一件。 皮草的护理一件名贵的皮草，需要适当的护理，才能历久常新。 使用宽肩型大衣架，挂置您心爱的皮草。 切勿使用胶袋衣套罩住貂皮大衣，最好能用真丝衣套存放。 皮草若被雨水或霜雪淋湿，应将之挂在阴凉处自然风干，切不可加热烘烤或在阳光下曝晒。 切勿擅自修改或用一般梳子刷毛。 切勿用普通方法清洗皮草，应定期前往皮草店清理，保持光洁美丽。 切勿使香水、化妆品、喷发用品等触及皮草。 切勿在皮草上扣上任何东西。 避免背皮包，以免背包带子与皮草磨擦，造成损害。 在夏季最好是把皮草放置于冷藏库中，避免高温潮湿和虫蚁的伤害. ````面料成分分析大全~```` 麻：是一种植物纤维，被誉为凉爽高贵的纤维，它吸湿性好，放湿也快，不易产生静电热传导大，迅速散热，穿着凉爽，出汗后不贴身，较耐水洗，耐热性好。 桑蚕丝：天然的动物蛋白质纤维，光滑柔软，富有光泽，有冬暖夏凉的感觉，磨擦时有独特的“丝鸣“现象，有很好的延伸性，较好的耐热性，不耐盐水浸蚀，不宜用含氯漂白剂或洗涤剂处理。 粘胶：以木材、棉短绒、芦苇等含天然纤维素的材料化学材料加工而成，也常称人造绵，具有天然纤维的基本性能，染色性能好，牢度好，织物柔软，比重大，悬垂好，吸湿性好，穿着凉爽，不易产静电、起毛和起球。 醋酯纤维：由含纤维素的天然材料经化学加工而成，肯有丝绸的风格，穿着轻便
服装设计中线条的运用探析 【摘要】服装在满足人们生理需求发挥穿着功能性的同时，也极大程度地体现了人们所需要的艺术审美功能。是人类文明孕育、发展到一定程度的直接产物。服装设计与其他艺术形式的构成原理基本相同，即以点、线、面为构成核心。点的运动轨迹形成了线，而线的排列、伸展、分割又形成了面。可见线条在服装设计中作用是多么重要。本文对服装设计中线条的运用进行探讨。 【关键词】服装设计；线条；作用；特性；运用 服装设计是色彩、款式、材料三者的完美统一，是服装与人体的有机结合。而这一切又都与线条紧密地联系在一起，线是服装结构设计最基本的元素，是构成服装形式美的要素。不同的线状形态具有不同的美学效能，在现代服装结构设计中，只有综合运用不同的线条元素，才能使设计出的服装结构更加丰富、合理，更能满足人们的穿着要求和审美需求。 1.线条在服装设计中的作用 在服装设计中，线的运用颇受重视，在视觉功能上线有移动的轨迹，贯穿着点和面，更加适合于服装语言的表达。即服装设计就是运用不同线条的性质特点，构成繁简适当、疏密有致的形态，并利用服装美学的形式法则，创造出集艺术性、功能性为一体的衣着。 线是一切设计的基础，是构成型的要素。在服装线型运用中，直线给人以简洁、明快，并具有速度感。曲线则给人优雅、柔美，并具有韵律感。斜线在空间中常给人以不安定感和刺激感。除线型的表达，服装中线条质感的运用不同，差异也很大，如粗与细的对比、虚与实的对比等。这些线条在动静、疏密的变化中取得和谐统一，组成了服装优美的形态。服装静止或运动时都会产生不同的空间展示效果。如商场里悬挂在人形台上长款衣服呈静态的轮廓时给人一种平挺整齐之感。当我们离开人形台将衣服穿于身上原地旋转时，则会出现伞状或桶状的衣摆；同时，旋转时衣摆的起伏会形成许多自由的波浪线，这就是衣服在动态中出现了富于变化的新的轮廓线。线在服装中的运用就犹如骨架，特别是外形线条，决定了设计的主调。线在服装中不仅有着支撑作用，还具有丰富的视觉效果。 2.服装设计中线条的特性分析 服装裁剪虽然用的是平面制图，但在制图过程中和缝制过程中已经考虑到了人的立体这一形态，尽管制图用的是直线，而穿在身上时，则可能表现为曲线，甚至垂直线会变成倾斜线，弧线会变成水平线。例如中山装、西装的下摆起翘线，形似弧线，但成衣后却成了直线等等。另外所用衣料质地不同，线条也会引起变化。例如前开门采用的是垂直线，如用丝绸、涤纶乔其纱一类柔软的衣料制作，衣服穿在身上则随身体曲线的起伏而使垂直线呈现出斜线或曲线的效果。所以有时由于人体的差异，以及选择的衣料质地不同，设计的线条可能会有种种形态，
每一种服装都有独特的组成方式，值得服装设计师深入思考，以展现不同的服装美和视觉色彩。服装的轮廓能够在视觉效果中起到一定的参考作用，是服装的表现形式呈现给人们的一种平面效果。文章描述了服装材料在视觉空间中的作用，分析了材料的动感与视觉之间的联系、光影的构成、三维的视觉效果，同时解释了服装局部与整体之间的联系、图形与背景的关系，希望为服装设计师提供视觉方面的分析思路。 一、服装材料在视觉中的应用 1.服装材料动感与视觉 服装所用的材料，在视觉上会呈现出一种动感的效果，其中衣料的质感是衣料表面上所具有的特殊纹理，这种质感是手与面料接触后的综合反映。这可以让服装设计师从两个方面考虑：一种是靠触觉感受到的触觉纹理；另一种是由于表面的光感产生的视觉纹理。触觉纹理可以简单地分为四种类型：光滑、粗糙、凸起和绒面。光滑的面料使人感到清爽、优雅、细腻。粗糙而蓬松的面料使人感到古朴、细腻、粗犷。凸起的立体表面效果丰富，层层遮光，如灯芯绒。绒面织物的绒毛竖立起来，使人感到温暖和稳定，如丝绒、羊毛等。 触觉纹理的这些特点使织物产生了特定的风格。质感会对人的感知和心理产生影响，使人产生特定的心理反应。如：精致的纱、丝绸双层材料等织物，使人感到浪漫、优雅、细腻、轻盈；而质地稍粗、丰满的织物，如棉麻，给人一种回归朴素的感觉。这种心理反应源于原始的和现代的、自然的和时尚的等不同的效果。由于触觉和视觉的分离，视觉纹理和视觉心理往往表现出两种鲜明的特征。如，丝绸表面光滑，给人一种特殊的质感。服装设计师应该利用织物的纹理和视觉心理之间的相似性与对立性，在织物上创造出强烈的视觉对比。服装与人体之间也存在一定的关系，人体会对服装的视觉效果产生一定的影响。了解服装的视觉效果、纹理效果及动感效果是非常重要的环节。 2.服装材料的光影构成 由于材质不同，服装表面往往可以呈现出光泽或无光泽两种视觉特征，有些材料在触感上感觉不明显，但是运用光影效果可以让其充满视觉魅力。不同服装材质反射光线的强度不同，加之采用不同的颜色，便可以让视觉效果有很大的可变性，会随着服装表面亮度的变化而变化。一般情况下，较亮的材料比颜色暗淡的材料反光性更好，在相同的环境下，色彩艳丽的服装视觉效果更佳。在模特行走的过程中，随着灯光的变化，服装所反射的光会表现出不同的光影效果。因此，服装设计师在设计过程中，还应该考虑面料的反光效果与服装的适用场合。如，白炽灯下的衣服颜色显得暖和，而荧光灯下衣服颜色显得较冷。在舞台演出中，这种效果尤为突出。 为了让服装发挥出最好的效果，设计师可以根据服装面料的特性设计不同场景的灯光效果，这样不但可以让环境的视觉效果更加丰富，而且能最大限度地表现出服装的色彩和独特品质。以往的经验容易限制设计师对光的考虑，使其忽视光与服装之间的关联性。事实上，光和影是视觉刻板特征的一个方面。设计师需要从光和影的角度观察并设计服装，以便光和影能够引起人们特别的关注。在服装设计中，将服装材料与光的作用融合，让不同的款式配合不同的灯光，可以在较大程度上加强服装的可视性。如，采用金、银、铝片制作高级礼服，由于其富丽堂皇的风格，设计师可以采用褶皱增强织物的光亮部分与阴影部分的对比，使暗面更加明显，使光泽发生变化，勾勒出女性的身体曲线，从而展现她们的魅力。因此，服装中光影的构成起着空间对比的作用，是设计中不可忽视的重要因素之一。 3.服装材料的三维视觉效果 本质、布局、光影，构成了服装材料的视觉三要素。它们之间互相补充，同时会互相影响。每一个要素都在服装 浅析服装的视觉艺术 □杨雪君 摘要：人类和动物在视觉方面有很大的差别。视觉对动物而言是生存和适应环境的工具；而对于人类而言，生存功能只是视觉的辅助作用，思维和交流才是其更重要的功能，尤其是对于服装设计而言。材料是服装视觉构成的本质，色彩是为了突出服装的表达效果，造型则是成品服装的外部形态。该文从服装材料在视觉中的应用着手，阐述了服装材料与视觉的关系、服装材料的光影构成以及服装材料的三维视觉效果，分析了服装的视觉空间，包括服装的局部与整体空间、服装的图形与背景空间。 关键词：服装材料视觉空间 80
2008-2010年中国服装行业调研及投资咨询报告简介 2007年纺织服装行业面临了诸多困难：人民币升值超过6%、出口退税率下调2个百分点、贷款利率上调幅度达到14.48%、劳动力成本压力持续上升等，但纺织品服装行业仍然获得了稳定且有质量的发展。2007年，服装业工业总产值和产品销售收入均保持了20%以上的增长速度，服装鞋帽针纺织品类消费品零售总额增长28.7%。2007年，服装业利润增速也维持了良好势头，1-11月累计实现利润277.29亿元，同比增长27.1%，利润增长速度明显高于整个纺织服装行业的平均水平。 出口和内销仍是驱动行业渡过结构性调整阶段的“双轮”。出口的地位依然重要，贸易顺差局面暂不会发生大的扭转，但受制于升值加速和国际贸易压力，会伴随着出口增速、外销比重和纺织品服装占全国总商品出口比重的三重回落。此外受制于内销比重的增加和成本压力的上升，低档、低质纺织品、服装呈现供过于求的局面，大量中小企业将因为利润空间被迅速压缩而在激烈的市场竞争中逐渐被淘汰。 首先我国纺织品服装的国际竞争优势依然明显，价格优势和提价空间仍然存在，具有产品定价权和议价能力的龙头企业转嫁成本压力的优势更加明显；其次内销市场依然繁荣，伴随着人均可支配收入的继续提升，衣着消费支出将持续增加；收入结构的变化引起消费习惯的改变，消费者品牌意识增强，并带来中高档服装和纺织品的消费需求，在内销压力增大的同时，品牌集中度会提高，给具有品牌优势的
企业带来发展和壮大的机遇。 从长远来看，2008年及未来几年，将是服装行业发展的重要关键时期，只有在此期间完成一系列产业升级的基础性工作，才能在后十年发挥出巨大的社会效益和经济效益。为此，服装企业在未来的发展规划中，应特别突出科学发展观的指导和以创新为中心环节的产业升级的目标。从目前纺织服装行业的总体运行态势上来看，转变发展方式、实现产业升级已经取得了可喜的成绩，但同时还存在不足之处。目前中国纺织行业研发投入严重不足，纺织企业研发投入仅占销售收入的0.3%，而规模以上的服装企业研发投入则仅为0.16%，相比之下，发达国家的研发投入则达到了3%-5%。由此可见，在2008年以及以后的一段时期内，中国纺织服装行业实现发展方式转变、产业升级还任重道远。 一、服装总体市场分析 衣、食、住、行是人类生活的四大元素。人们把“衣”放在首位,可见衣服对于我们的重要性。中国人口十四亿，庞大的人口基数本身就组成了一个庞大的服装消费市场。同时随着中国国民收入的不断飞升，在2004年人均GDP超过了1000美元后，中国市场将进入精品消费时代，服装消费将不再仅仅为了满足其最基本的生存需求，将向更高的心理需求、自我满足需求跃进，特别是几千万人口跨入中产阶级后，其对反映自身社会地位和品位的服饰的需求将越来越迫切，将成就一批抓住了该阶层需求的服装品牌。 国内服装市场将越做越大，市场细分将越来越小，但今后国内服