电视对当代人的影响

探析电视节目对传统文化的传播
电视节目是当今主流娱乐方式之一，也是传播文化的重要渠道之一。

电视节目不仅传
递了当代文化，同时也具有传承传统文化的功能。

那么，电视节目又是如何对传统文化进
行传播的呢？
首先，电视节目可以通过特别节目、电视剧等形式直接宣传传统文化。

比如说，近些
年来古装剧风靡荧屏，除了力求营造高水准的视觉效果外，也注重对历史故事、传统习俗
等进行真实再现和传承，让多数观众通过关注电视作品，了解到中国传统文化的深度和特色。

其次，在电视娱乐性明显的综艺节目里，融入传统文化元素也是一种有效的方式。

比
如说节目《非诚勿扰》中摆放着一座琉璃塔，主持人还要根据嘉宾们的春节习俗和文化传统，来制定相应的约会规则。

这样不仅为观众提供了娱乐，也促进了传统文化在当代的推广。

再次，新闻节目也是宣传传统文化的一个渠道。

很多重大的传统文化活动或庆典都将
在电视新闻中得到报道，让观众通过视听的方式了解到各地区不同传统文化的特色和精华。

比如说，央视每年会对春节的庆祝活动进行现场报道，让更多的人了解中国春节的习俗和
文化意义。

此外，一些文化类节目也能推广传统文化。

比如说，国家电视台的《中国文化》栏目，每期都会介绍当代和传统的中华文化，包括历史文化名人、传统文化艺术、历史古迹等。

通过这些周详的介绍，让观众更全面、更深入地了解中国传统文化，并且让传统文化得到
有效的传承和弘扬。

龙源期刊网 拍摄电视剧《红旗渠》就是要让当代人不忘初心
作者：
来源：《人民论坛》2017年第26期
2015年，我拍过一部电影——《天河》，讲述了南水北调工程进北京的故事。

在筹备和
拍摄的过程中，所有南水北调工程参与人员和建设者们都告诉我，他们是靠着红旗渠精神的支撑，才能忍受多年的艰苦条件，开拓了这样宏伟的人间天河。

所以，在整个电影的拍摄过程当中，我们把红旗渠精神摆在非常重要的位置。

我带摄制组的主创团队两次来到红旗渠，来到林县，去感受当年的红旗渠精神。

作为影视工作者，我们不是理论家，在重塑红旗渠精神的具体人物形象时，我们希望更多地体现这种精神来自哪里。

在我们创作的过程当中，更多的是要把这些看似不可能完成的任务，和中国人的性格、个性紧紧地联系在一起。

总结起来就是，在今天为什么要重拍红旗渠这段历史？它能给今天的人带来什么东西？我想，这也是今天在研讨会上我们探讨红旗渠精神最重要的目的。

多年后，南水北调这一伟大工程的科研工作人员们仍然在延续红旗渠精神，这种精神也极大地鼓舞了现代人，给予他们充足的力量去重新创造人间天河。

目前，我在跟所有《红旗渠》电视剧的创作者们一起重新梳理历史，理解红旗渠精神，努力把红旗渠精神形象地体现出来。

影视文学对儿童影响 影视文学在当代儿童教育中扮演着重要的角色，尤其是在当今大量儿童沉迷电视、手机游戏等虚拟娱乐领域的情况下。影视文学作品蕴含着影响儿童的各种因素，包括情感、思想、价值观等，因此影视文学对儿童影响是全方位的，具有深远的意义。

一、影视文学对儿童语言表达和语言表达能力的影响 影视文学作品中包含丰富多样的语言表现形式、语言格调和情感表达方式，对于儿童语言表达和语言表达能力的提高起到了很大的帮助。通过看电影和电视剧等影视作品，儿童可以模仿并学习到各种丰富多彩的语言表达方式，比如，俚语、成语、谚语、辞藻华丽的句子等，可以通过模仿来提高自己的语言表达能力。

此外，影视文学还可以通过故事情节的刻画、角色之间的互动等方式，来传达人性的善恶、真善美等方面的内容，从而培养出儿童们积极、健康的价值观，提高他们的情感表达和理性思考能力。

二、影视文学对儿童行为习惯和行为方式的影响 影视文学作品中的人物形象和行为方式，对儿童在日常生活中的行为习惯和行为方式产生着巨大的影响。如果儿童看的影视作品中，大多是积极向上、心怀善良、有着良好行为习惯的主人公，那么他们会对此产生认同感，并在自己生活中模仿这些好的行为习惯和行为方式。比如，如果一个儿童看到电影中主人公的生活秉持正义、勇敢、热情等，那么他们会受到这些正面价值观的影响，从而形成积极健康的行为习惯和行为方式。

反之，如果影视文学作品中充斥着暴力、色情、不良习惯等负面元素，会对儿童的行为习惯和行为方式产生负向的影响，容易使其产生暴力倾向或过于放纵的不良行为。

三、影视文学对儿童人生观和态度的影响 儿童在看影视文学作品过程中，会对其中的人生观和态度产生认知。如果影视作品中有积极向上、乐观向善的主旨，会激发儿童的积极、向上的人生观和态度，让他们具备勇气、决心，不仅能克服困难，也能承担责任，不断追求自己的梦想。

而如果影视作品中充满着消极、恐惧、以及自卑情感，那么儿童的人生观和态度会收到极其负面的影响，对自己的未来失去信心，导致缺乏勇气和自信，容易忽略生命中的机会和挑战。

当代广播电视概论一、名词解释：1、广播电视：一般认为，通过无线电波、线缆系统向广大地区或一定区域有规律地传输含有节目内容的视频、音频信号，上述机构、传输的内容以及传播过程本身，可统称为广播系统。

（笔记：是大众媒介及其技术发展到较高水平的产物。

）2、涵化理论：美国格伯纳提出，研究者探究电视塑造的世界和真实的现实世界的差异，考察电视对于个人的长期的“涵化”效果，研究发现电视节目编排的整体模式是公众对社会现实达成共识的重要来源，电视培养了人们的共同观念，可以使人们以电视屏幕上呈现的社会情状、价值观和思维体系来看待真实的现实世界，是当今社会文化主流的首要渠道。

“涵化理论”研究表明，电视暴力内容不仅对青少年的行为产生影响，而且电视内容也会影响到人的态度、价值、思想方式等内心世界。

3、新闻：新近发生的或预计将来要发生的事实的报道。

4、民生新闻：不再是传统意义上自上而下进行单向灌输和指导的工具，而成为发出民间声音的通道，鼓励民众通过它进行意见的表达，发扬民主的作用。

它的本质特征是：民生内容，平民视角，民主的价值取向。

5、深度报道：在新闻业界被认为是“以今日之事态，核对昨日之背景，揭示明日之意义”。

深度报道与新闻业作为独立社会力量的存在息息相关，也与大众媒介的商业化和市场化密不可分。

6、真人秀：又叫真实电视。

有学者概括为“是对自愿参与者在规定情景中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工”，认为自愿参与、规定情境、给定目的、特定规则、竞争、记录和加工这些元素构成了真人秀节目的共同特点。

真人秀可分为七个基本元素：即人物、悬念、竞争、游戏规则、时空情境、现场记录和艺术加工。

7、广播剧：是“供广播电台播送的戏剧作品。

运用对白、独白、唱词等手法，以及充分运用音乐伴奏、音响效果以加强气氛，并穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧中的情境和人物的动作状态。

”8、广播电视的经营管理：是广播电视学与管理科学的结合，即运用广播电视组织的人力、物力、财力等资源，通过适当的计划。

连外国人也看到了中国影视剧生产中存在的问题。澳大利 亚南星公司执行制片人克里斯托福·麦克罗福在一次演讲 中直言不讳地指出了中国纪录片存在的一些问题，其中最 主要的就是对观众尤其是海外观众的需求考虑不够，特别 是在包装上较为粗糙。他说，实际上，大多数中国影片的 主题很奇特，但常常由于技术和工艺的低下而损害了好主 题。美国一位制片公司资深人士认为，尽管中国每年向国 外出口的影片已经达到了一定数量，但真正给观众留下深 刻印象的并不多。法国一位业内人士则指出，观众不喜欢 影片中分不清到底是上海还是纽约的镜头，同时，观众似 乎也很难通过导演的眼睛来达到真正了解中国的目的。
五、人物形象惊艳化、新潮化
在翻版的古装戏中，又兴起惊艳和新潮之风，欲以其超越 经典，频频使出“帅哥+美女+大牌明星”的组合。大凡翻 版，便是美女如云，青春偶像丛生，明星大腕助阵。当我 们被那些平实很温暖的电影打动时，反省我们的电影，也 许，我们会意识到，中国电影所缺乏的不仅仅是电影市场 运作机制，艺术能力和艺术想象，最缺乏的是一种对于电 影的真诚，对于艺术的真诚，从本质上来说是对于人的真 诚。电影在我们许多的电影人那里，只是获取社会位置和 商业利益的一种途径、一个手段，而不是一种对于人、对 于生命、对于心灵的关照、呵护和热爱。媚权的电影、媚 俗的电影充斥我们的银幕，汹涌澎湃的功利主义欲望淹没 了相濡以沫的人文关怀，急功近利、矫揉造作、哗众取宠 使得中国电影正在远离真诚，也在远离人们的心灵。
《西游记》
• • • • • • • • • 1960年天马电影制片厂摄制神话彩色戏曲片《孙悟空三打白骨精》，由杨小仲、俞仲英导演，六龄 童主演，1961年上演，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的关注并发行到世界72个国家和地区。 上海电影制片厂于1962年拍摄了绍剧《孙悟空三打白骨精》。 上海美术电影制片厂于1961年、1964年拍摄了动画片《大闹天宫》（上、下）、1958年拍摄了剪 纸片《猪八戒吃西瓜》 。 八十年代，大陆掀起了拍摄《西游记》戏曲片的热潮。1983年，长春电影制片厂拍摄了吉林京剧院 演出的《火焰山》。 中央新闻纪录电影制片厂1983年摄制的故事片《孙悟空大闹无底洞》，珠江电影制片厂1983年摄 制的舞台艺术片《真假美猴王》。 香港倒是一直以来坚持拍摄真人版故事片。邵氏公司60年代摄制了《西游记》、《盘丝洞》、《铁 扇公主》、《女儿国》，在特效制作上取得了一定的成就。 香港长河影业公司与内地萧湘电影制片厂1991年联合摄制的《西行平妖》。 最有特色的电影是1995年面世的《大话西游》，对原作进行了颠覆性的游戏改造，其中的话语方式 风行中国，至今余波未息。 电视剧改编从八十年代开始。1982年开拍的25集电视连续剧《西游记》，在“忠于原著，慎于翻新” 的基础上对小说《西游记》进行了概括和提炼，1987年春节播出后好评如潮。1998年由原班人马 补拍了《西游记》续集16集，续集在叙事上对原著进行了较大改动，增添了孔雀公主等新的人物， 打破了以往一集一故事的系列片结构，而采行了关键时刻截断的连续剧方式。技术上采用了最新的 电脑三维特技，较87版更加绚丽。 1998年，中央电视台还制作了52集动画连续剧《西游记》。 2010年浙版《西游记》。 2011年张纪中版《西游记》。

大众传媒对社会的影响随着社会的发展和科技的进步，大众传媒的影响力越来越大，无论是电视、报纸、互联网还是社交媒体，都是我们日常生活中不可或缺的一部分。

大众传媒的影响是深刻而广泛的，它不仅影响着我们的生活，还影响着我们的价值观、思想观念、文化传承等多个方面。

一、大众传媒对人们的行为产生影响在我们的生活中，电视、网络新闻等媒体平台是我们获取信息的途径。

但是它们传播的信息并不完全准确和客观，存在一定的变形和选择性。

这种信息的传递会对人们的行为产生直接或间接的影响。

比如，某些娱乐节目或新闻报道中传播一些虚假言论或暴力场面，很可能会对群众产生负面影响，导致社会不安定、道德沦丧等。

然而，大众传媒也可以通过传递真实的信息、宣传正能量的事件来引导公众形成良好的行为习惯。

二、大众传媒对价值观的影响随着时代的不断发展，人们的价值观也在不断地变化。

大众传媒作为社会文化的重要传播工具，更容易传递新的价值观念。

例如，一些电视剧和电影中的主题，很大程度上反映了当代社会文化的一些特点，对于青少年和年轻人的价值观念有很大的引导作用。

传媒还可以帮助人们了解不同文化和社会群体，从而提高社会的多样性和包容性。

三、大众传媒对文化传承的影响大众传媒不仅传递着当代文化，还承载着很多历史文化的信息。

例如，电视剧、电影、纪录片等都可以介绍传统文化和历史事件，帮助人们了解国家文化的长远发展，弘扬时代精神。

此外，大众传媒还可以提高人们对于文化的认知和热爱，推动文化的传承和发展。

四、大众传媒对教育的影响大众传媒另一个重要的影响领域是教育。

它可以提高人们的知识水平，促进自我学习和自我提升。

通过视频网站，人们可以观看从国内外顶尖学府教授的课程，进一步提高自己的学术能力。

而传媒也可以向大众传递健康、科学的生活方式和饮食习惯，使广大群众更好地遵循健康的生活铸造品质生活。

总之，大众传媒在今天社会发展中起着至关重要的作用。

虽然它在很多领域都起着积极的作用，但是也存在一些问题和风险。

论电视节目在非物质文化遗产传承方面的功能
电视节目能够将非物质文化遗产传统地植入到当代的生活场景中。

通过制作具有当代
故事情节的电视节目，将非物质文化遗产融入到当代人们的日常生活中，使之在新的社会
环境下得到传承和发展。

比如在影视剧、综艺节目中巧妙地融入传统文化元素，传达非物
质文化遗产的内涵和精神，让观众在轻松愉快的情境中接触到传统文化，从而潜移默化地
加深对非物质文化遗产的认同和理解。

电视节目在传承非物质文化遗产方面还能够发挥教育和普及的功能。

制作具有专题性、教育性质的电视节目，介绍非物质文化遗产的历史渊源、传承方式、演变历程等内容，有
助于向广大观众传达非物质文化遗产的重要性和价值。

通过这种方式，可以使更多的人了
解和关心非物质文化遗产，并且促进非物质文化遗产在当代社会中的传承和发展。

电视节目对于非物质文化遗产的传承还能够发挥保护和挖掘的作用。

通过制作专题纪
录片、纪实节目等形式，对非物质文化遗产进行深入的挖掘和记录，有助于保存和传承那
些濒临失传的文化形式。

电视节目也可以借助其权威性和影响力，为非物质文化遗产的保
护和传承提供更多的支持和关注，推动当地文化资源的保护和开发。

大众传媒对社会及大学生的影响摘要大众传媒在当今已深入到社会及家庭的每个角落,它通过大众文化及符号化的冷酷给社会中的个体带来了深刻影响。

在科技日益发展的今天，大众传媒以前所未有的强度改变着人类社会生活的方方面面。

同时，对不同年龄阶层的受众产生了不同程度的控制和影响。

关键词：大众媒体社会生活政治观念知识宣传青少年绪论当今社会，大众传媒传播的内容已经不仅仅是新闻，而很多的是信息。

随着国民经济的高速发展，大众传媒与家庭、学校、同辈群体和公众意见一起，被认为是影响个人社会化的五个最重要因素。

家庭、同辈群体对个人社会化的影响是深刻和持久的，但它们带有地域性；而大众传媒面向的是社会公众，它的影响是广泛的、巨大的。

大众传媒不仅可以控制社会舆论、引导受众态度，它的影响力还可以渗透到一般的社会心理以及个体思维和行动过程中。

一、大众传媒对社会价值观念变迁的作用大众传媒与家庭、学校及其它群体同时对个体的社会化过程产生作用，它为个人社会化的过程提供了一个文化环境，它所传播的观念和行为方式对社会成员有着直接的或间接的影响。

大众传媒对社会价值观念变迁的作用效果可以分为正面影响和负面影响两类（一）大众传媒对社会价值观念变迁的积极作用1、大众传媒对个人价值观念的正面影响：大众传媒具有明确而强烈的导向作用，它所倡导的生活理念、价值取向、行为规范及行为准则，影响着人们对真善美的追求。

另外，其它的宣传模式，专题教育，大型主题晚会，名师讲解，专家授课，甚至一些有着正面引导意义的新闻报道等形式都能进行社会教育，对于受众树立正确的价值观、人生观、世界观，以及促进受众关注、认识社会问题并积极参与解决，具有明显的效果。

2、大众传媒对于社会价值观念的正面影响：大众传媒借助角色示范，供人学习模仿，可以培养、引导人们的消费观念、生活情趣以及行为规范等。

它所塑造出来的雷峰、王进喜等一大批英雄人物、模范人物，则可以激励一代又一代人积极进取，在各自的领域做出力所能及的贡献，促进社会发展和良好社会风尚的形成。

电视剧的历史背景与时代背景电视剧作为一种流行的娱乐形式，承载着观众对于历史和时代的期待。

在电视剧中，不仅涵盖着各种题材和内容，还通过呈现不同的历史背景和时代背景，向观众展示了丰富多彩的社会文化和人物故事。

本文将从电视剧的历史背景和时代背景两个方面来探讨。

历史背景是指电视剧所选取的历史事件或者历史时期作为背景，将观众带入到那个特定的历史场景中。

这样的背景可以丰富剧情，增加故事的可信度，并使观众更好地了解历史知识。

一些成功的历史背景电视剧如《大秦帝国》、《康熙王朝》等，都选择了具有重要历史意义的时期作为剧情背景。

通过这样的选择，电视剧既能吸引观众的兴趣，又能在娱乐中传递历史的价值。

同时，历史背景也可以为电视剧提供丰富的故事情节。

比如，在《大明王朝1566》中，剧情以明朝的历史事件和人物为背景，通过展示嘉靖、隆庆时期的政治斗争和社会动荡，让观众对于明朝时期的历史变迁有了更深入的了解。

这样的历史剧情背景不仅增加了观众对于剧情的好奇心，还能引发人们对于历史的思考与讨论。

除了历史背景，时代背景也是电视剧中的重要元素之一。

时代背景可以理解为电视剧所展示的社会环境、文化特点和时代精神。

电视剧通过具体而微的时代细节，如服装、道具、音乐等，再现了不同时代的风貌和特色。

观众可以通过这些时代背景，更好地了解历史时期的社会面貌和人们的生活状态。

例如，在《伪装者》这部电视剧中，剧情以抗战时期的背景为基础。

通过真实再现那个动荡年代的人们的生活、情感和抗战事件，这部剧成功地将观众带入了那个时代，使他们能够更加真切地感受到那段历史时期的苦难与挣扎。

时代背景还可以体现出电视剧对于当代社会的思考和反思。

一些现代题材的电视剧，通过刻画当代社会的问题和现象，以及呈现人们的思想观念和行为方式，向观众传递出一种对于时代变迁的思考和触动。

例如，在《亮剑》这部电视剧中，剧情以解放军的历史为背景，通过塑造一批杰出的军人形象，表达出对军人精神的推崇和时代的致敬。

1.2022电视剧人世间观后感心得体会及启示“很有代入感，处处都有我的人生记忆点”“开年好剧”“讲述的是普通人的生活史，也是中国社会变革史”……正在热播的电视剧《人世间》，收获好口碑与高收视率，相关话题多次登上网络平台的热搜。

近年来，国产精品剧层出不穷，主旋律作品“爆款”频出，一批品质上乘、口碑上乘的剧集提振了观众对国产剧的信心。

当前，中国电视剧已经转向高质量发展阶段，基础坚实，势头良好，继续发展具备多方面优势和条件。

“十四五”时期，中国电视剧如何发展？前不久，国家广播电视总局印发的《“十四五”中国电视剧发展规划》作出了顶层设计与系统谋划。

全面规划和突出重点相协调，聚焦突出问题和短板，回应群众期待和行业诉求……纵览《规划》内容，高质量发展是贯穿始终的关键词，建设电视剧强国是一以贯之的目标。

从热议中，我们看到观众对电视剧精品的期待。

“一部《山海情》实现了电视遥控器在家庭的代际统一”“我们今天的幸福生活就是《觉醒年代》的续集”“《功勋》的番外就是现在”……观众的真心点赞和真切感慨，体现了优秀国产剧的深厚观众缘，也证明了好作品的强大生命力。

电视剧高质量发展，首要的是创作高质量发展。

要让中国电视剧更好满足观众期待，“十四五”时期就要加强创作规划布局、提升原创力和创新能力、提高作品质量、推动电视剧制作提质升级、健全优秀作品传播机制、完善电视剧综合评价体系，推动荧屏涌现更多体现中华文化精髓、反映中国人审美追求、传播当代中国价值观念、符合世界进步潮流的优秀电视剧。

2.2022电视剧人世间观后感心得体会及启示《人世间》的“史诗感”除了来源于宏阔的视野、深刻的主题和悲悯的情怀之外，还有一个非常重要的因素，就是塑造出了众多丰富多彩的人物形象，而且最为难得之处在于：每一个人物都充满个性，绝不雷同。

一部作品，写好几个主要人物不算难，写活众多小人物也不算难，难的是像《红楼梦》那样，写了大大小小数以百计的有名有姓的人物形象，还个个有血有肉有差异、活灵活现活久见。

《职来职往》电视招聘节目对大学生求职的启示作者：张妮妮郝红美来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2014年第10期摘要：随着《职来职往》电视求职节目的火热播出，当代大学生在求职观念上发生了很大的变化，面对新媒体背景下的信息膨胀，当代大学生一定要提高自身的辨别能力，理性地看待《职来职往》这类电视招聘节目，既要认识到它与企业实际招聘的区别，又要从中吸取相应的求职经验与教训。

关键词：电视招聘；大学生；求职中图分类号：C913.2 文献标识码：A 文章編号：1673-2596（2014）10-0081-02在日益激烈的市场竞争环境下，人才竞争成为各大企业关注的焦点，为此各大企业掀起了一场又一场激烈的人才争夺战，电视节目也开始另辟蹊径，投其所好，由江苏卫视和中国教育频道联合打造的国内首档职场类娱乐真人秀节目《职来职往》应运而生，深受大学生的喜爱，并把它作为现实的求职宝典来研究、学习，但是它与企业的招聘实践存在着诸多差异，如何理性地看待电视招聘及其对当代大学生求职的影响，是一个值得深入思考的问题。

一、《职来职往》电视招聘节目与企业招聘实践的对比分析（一）电视招聘与企业招聘的相同之处1.“未雨绸缪”式着手人才储备。

众所周知，企业实施招聘，就是找到合适的应聘者并将其安置在合适的岗位上，从而达到人与岗位的最佳契合[1]。

它是储备人才的必要手段，随着数字化和网络化时代的到来，新的招聘渠道层出不穷，但无论如何发展，它的目的都是为企业选择合适于岗位的优秀人才，为企业输入新鲜血液。

电视招聘，以一种创新的形式招聘人才，其结果与企业实际招聘一样，都是求职者获得或者失去求职岗位。

《职来职往》的求职舞台由18位职场达人通过对求职者综合素质的几轮考察，向企业推荐成功的求职者，为企业储备优秀的人才。

企业实际招聘则是通过开展招聘工作来为企业招揽合适岗位的优秀人才，使“岗得其人，人尽其责”。

两者的目的都是为企业储备人才，实现人、岗、组织的最佳匹配，为企业的长远发展服务。

电视艺术概论复习重点1引论我们将“艺术”定义为人类通过借助特殊的物质材料与工具,运用一定的能力和技巧,在与材料、与对象的相互作用下,进行的充满激情与活力的创造性劳动;可以说它是一种文化的行为,是人的意识形态和生产形态的有机结合体;电视艺术：是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过造塑鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态;电视节目的类别：内分法：新闻类教育类文艺类服务类外分法：综艺节目主持人节目受众参与节目平分法：一般型综合型专题型对象型电视艺术分类：电视文学类电视艺术类电视戏剧类电视综艺类问题：为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态由于电视具有传播手段的先进性,服务对象的群众性,以及内容形式的的多样性,使得电视成为传播国内外大事的新闻窗,传播各类文化科学的知识库,以及传播各类文艺节目的百花园;这样,电视将人类带入了一个高度文明的新世纪——电视文化的新时代首先：电视艺术给电影艺术造成了巨大的威胁再次：电视艺术的发展几乎将戏剧艺术逼上了“绝路”最后：电视艺术给文学这一古老的文化形态带来了巨大的冲击和影响2电视艺术的审美特征兼容性：诸家所长,集于一身电视艺术是兼容性极强的的艺术,它综合各家艺术之所长,集于一身,努力丰富和发展自己,创造了独特的艺术样式,使之具有多元化,多功能,多层次的审美特征;任何艺术都不是孤立的文化形态,它的发生和发展,都是诸多艺术在综合、沉淀过程中由量变引起质变的飞跃;因此任何新的艺术样式都流淌着古老艺术的血液,但同时又是独立的、自立门户的艺术品种;正是在这个意义上,我们有理由认定：电视艺术是迄今为止最具多种艺术兼容美学特质的、独立的艺术新品种;首先：电视艺术是科学与艺术的兼容其次：电视艺术是时间艺术和空间艺术的兼容再次：电视艺术史诸多艺术元素的兼容还有：电视艺术是多种艺术手段的兼容多样性：尺幅荧屏,大千世界电视艺术的多样性体现在哪些方面首先：电视艺术题材的多样性其次：电视类别的多样性再次：电视艺术形式的多样性还有：电视艺术风格的多样性另外：电视艺术结构的多样性参与性：屏幕内外情感交融电视艺术的的参与性是由什么决定的首先：电视的传播共性决定了电视艺术的参与性其次：特殊审美心理决定了电视艺术的参与性再次：特殊表达方式决定了电视艺术的参与性当代性：现代理念,当代意识电视艺术的当代性体现在哪些方面首先：真正的展现中国社会现实其次：向历史、文化的深层开掘再次：揭示人们心理结构的嬗变3电视艺术的语言系统语言,是人类传递信息,交流思想,表达情感的工具;语言也是人类思维活动的直接体现;电视艺术语言：凡是能够表达出思想或感情,并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法,诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型.......都可以构成电视艺术的语言,并成为电视艺术语言系统中的重要元素;画面语言：电视艺术的本体语言所谓“画面语言”,主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和;这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式;构图语言：它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间,以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情;光效语言：所谓光效语言,是指有光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗,所体现的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言;光效语言作用：记叙时序环境描写塑造人物表现感情色彩语言：所谓色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分;色彩同线条、光效、影调相融合,构成了十分和谐的电视色彩语言;色彩语言的作用：描述自然环境抒发深沉感情确定情绪基调影调语言：所谓影调语言,是指屏幕上的失误所呈现出的明暗层次,明暗反差和明暗对比,构成了电视艺术的影调语言;影调语言,也是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段;影调语言的表现方式：影调层次影调反差影调对比电视艺术的有声语言：指在电视屏幕上,凡是能够表情达意的一切声音形态,诸如人声、音乐、音响,总称为有声语言;人声语言：指屏幕上的人物在表达思想和情感时所发出的各种声音,诸如,言语、啼笑、感喟等;这些有声语言,是电视艺术反映社会生活的重要手段之一;人声语言在电视艺术作品中的表现形态主要有以下几种对白：屏幕上人物之间的对话独白：人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言,也就是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态;旁白：这是一种画外传来的人声语言形态;表现为第一人称的自述,或第三人称的评论与评说;心声：是指由画外音表现出来的人物内心的活动;这也是电视艺术解释人物心理状态的一种富有表现力的语言;播音：指向观众直接传达信息的有声语言活动,必须注意语言运用的标准化和规范化;解说：是指从客观叙述者的角度,直接用人声语言来交待、说明或评论的一种表达方式;主持人同期声音乐语言：音乐也是一种语言,特别是一种表达深层情感的语言;当它介入电视艺术作品之中,也就构成了电视艺术的重要语言形态;所谓音乐语言,主要是指专门为电视艺术作品编配的音乐,主要由节奏、旋律和音韵所组成,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素;音乐语言的类别：背景性音乐语言—这是一种说明交代作品的背景的音乐语言,他不是直接参加剧情,故具有高度的概括性,他需要稳定而不宜多变戏剧性音乐语言—表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言,他在体现冲突时一般并不着眼直接描绘冲突事实本身,而是表达冲突发展过程中人物的的心理状态抒情性音乐语言—抒发人物或创作者内在的情感音乐语言,它既可以起到表现人物主观意识的作用,也可以起到解说着的客观评价作用描绘性音乐语言—对画面上的事物、情景及具体的音乐特征,如鸟鸣,流水奔马风暴等加以绘声绘色的描绘音响语言,主要是指在电视艺术作品中,除人声语言,音乐语言之外,所有能传递信息、表达思想、交代环境的一切声音形态的总称;但是,音响语言的应用范围之广,几乎囊括自然界的一切音响分类：动作音响语言——人或动物的行为所产生的声音自然音响语言：自然界中排除认得行为而发出的声音如风雨雷电背景音响语言：群众的杂沓音响,如集市的叫卖声,战场的冲杀声机械音乐音响语言：因为机械设备所发出的声音特殊音响语言：人为制造的非自然音响或对自然音响进行加工处理的音响;音响语言在介入创作时应该达到以下几点基本要求首先：自然音响的还原其次,音响应该形成语言再次,音响应该成为审美对象造型语言：声画结合的语言构成屏幕造型：是一种时间造型与空间造型,声音造型与画面造型有机融合在一起的一种时空造型,画面造型;正是在这个意义上,造型才构成了电视艺术一种独特的语言形态;造型语言：就是对生活纪实画面,给予艺术的超越和升华,具有较强的绘画性,雕塑性和持续性,给予观众以立体感、凝固感和陌生感,寓意深刻、联系丰富、内涵充实,艺术冲击力强;并与有声语言相结合,构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态;分类观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言,含蓄的表现出创作者的思想观念,称之为观念造型语言,观念造型语言的运用范围极广,凡主观的;表现性的造型,均可纳入观念造型语言之列;象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体,表现创作者的思想,促发观众的联想和想象,深悟其中蕴含着的意念;电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等,均具有某种象征性;心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言,形象而深刻的揭示出人物丰富的内心世界,这种造型语言,谓之心理造型语言;模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上,具有较强的不确定性,只给观众一种朦胧的意识,目的是激发观众的联想和想象思维,引发观众在创造能力的屏幕造型语言;4电视节目相关的名词解释电视新闻:以现代电子技术为传播手段,以声音画面为传播符号,对新近或正在发生、发现的事实的报道;电视新闻的传播特性：时效性现场性纪实性综合性贴近性电视谈话节目：通过话语形式,营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围,以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息的电视节目类型;脱口秀：观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目;一般脱口秀都有一列嘉宾席,通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成由于这些人一般不会备稿,兴之所至,脱口而出,所以港台翻译家就形象的把这种节目翻译成能脱口秀影视剧本：第一是供制片人审阅的故事梗概第二是剧作者创作的文学剧本第三导演拍摄时使用的工作台本也就是分镜头剧本特点：造型性运动性视听性综合性蒙太奇:是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配;经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法;最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用叙事蒙太奇、表现蒙太奇、三大类叙事蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法;它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情1．平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中2．交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起;3．颠倒蒙太奇这是一种打乱结构的蒙太奇方式,先展现故事的或事件的当前状态,再介绍故事的始末,表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合4．连续蒙太奇这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想;其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考;1．抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感;2．心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动;3．隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意;这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩;4．对比蒙太奇类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等或形式如大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想;理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意;杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中,以造成情感的冲击;反射蒙太奇它不像杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存：或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感官和意识;思想蒙太奇这是创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想;这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感;观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的“间离效果”,其参与完全是理性的;罗姆所导演的普通法西斯是典型之作;电视纪录片：运用电视手段,真实记录客观生活,传达创作者对生活独特理解的一种艺术形态;特征：真实性思想性艺术性电视广告：即通过电视媒介传播,运用音画组合的表达方式传播特定广告;简单地说就是利用电视媒体作为传播方式的广告形式;类别按制作分类：现场直播广告电视录制广告幻灯片广告字幕广告电脑合成广告按播出类型分类：节目广告插播广告冠名广告按功能分类：电视商品广告电视节目广告电视公益广告电视形象广告按时长分类5s10s15s30s60s专题广告电视广告特点：声画结合,感染力强通俗易懂,易于传播表现体验,真实可信营造氛围,共同跃动5电视剧概念在演播室里演出的戏剧,经过多机拍摄,镜头分切的艺术处理,运用电子传播手段,通过电视屏幕,传达给观众的特定的艺术样式;它主要以戏剧美学作为支撑点电视剧诞生初期电视剧观念的诞生1958年一口菜饼子电视直播剧1958-1966这类电视剧的主要特征是：遵循戏剧模式,以戏剧的美学特征为支撑点：它以戏剧的矛盾冲突为基础,采用戏剧模式的结构原则,具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要求,遵循时间地点动作的同一的三一律,戏剧情节高度集中,重在刻画人物,带有较强的舞台假定性;电视剧又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧是一种适应电视特点、融合和艺术的表现方法而形成的艺术样式;一般分单元剧和连续剧,利用电视技术制作并通过电视网放映;电视剧观念的嬗变1978-1982电视单本剧新岸电视单本剧的代表作形成自己的电视剧观念;触及生活,针砭时弊,及时真是的反映社会生活本质和揭示人们的精神世界,具有较强的时代气息和艺术感染力;电视观念的更新,电视连续剧的产生特征：通过多集电视剧的艺术形态,容纳更广阔的社会生活,叙说漫长的人生命运,满足观众长期收看的嗜好,跨越了模仿戏剧电影的阶段,终于发现了自我,以电视美学为支撑点;形成自己独特的电视剧观念：它宜于将重大的现实生活,杰出的人物传记,着名的文学着作,纳入自己的创作范畴,它为了满足观众长期收看的嗜好,一半多采取叙事和表现人物命运；它播出延续的时间越长,越能巩固观众的收视率,引起观众浓厚的兴趣;80年前后引入了日本的姿三四郎香港的霍元甲第一部电视连续剧敌营十八年电视剧观念的扩展多样式电视剧的并存特征：电视剧的题材风格样式大大扩展,凡是来自社会生活,构成一定情节,有那么一两个人物的电视文艺节目,统统囊括在电视剧这一总体观念中,成为最具大众化的综合艺术形态;体现为诸多美学的兼容;电视观念的成熟特征：室内搭景,多机拍摄,现场录音,当场切换,同步完成;这是遵循电视技术和艺术规律产生的独特屏幕艺术形态;至此电视剧终于发现了自我,认识了自我,完善了自我,它宛然了自我的美学体系,构成真正以美学为支撑点,充分电视化了的电视剧;电视小品,短剧顾名思义,电视小品就是电视屏幕上小小的艺术品,电视短剧就是电视屏幕上短小的电视剧;他们共同的特性就是短小,是电视剧家族中最短小的艺术样式;艺术特征:短小隽永,言简意赅题材广泛,富于哲理情节凝练,诗意盎然电视单本剧：是由一个完整的故事或情节所构成的,有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络,而且是一次奖戏演完的电视剧艺术样式;从情节结构来看,相当于文学作品中的短篇小说,戏剧作品中的独幕剧;艺术特征：结构完整人物集中情节紧凑风格多样电视连续剧：是分集播出的多部电视剧,其中主要人物和情节是联贯的,每集只播出整个故事的一部分,但它也可以单独成立,只是在结尾时留下悬念,以待下集时人物和情节再继续发展;它类似我国的章回小说和长篇评书,往往说到要紧的高潮处,来一个预知后事如何请看下回分解,借以引起观众的兴趣,吊住观众的胃口,达到吸引观众收看下集的目的;艺术特征：开放性的艺术结构叙事方式的表现手法悬念的设置和安排电视系列剧;也是一种分集播出的电视剧,但它与电视连续剧不同,它虽然由几个人物贯穿全剧,但故事本身并不连贯;电视系列剧的每一集故事都是新的,完整的故事,但是这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系,也就是说,人物保持着连贯性,而每一集的情节是独立的;观众在观赏电视系列剧时即可以连续看也可以断续看,就是偶尔看一集也能看得懂;艺术特征：背景相同独立成篇情节取胜通俗电视剧：以反映大众的世俗生活和情感为主要内容,以一定的程式化和模式化为主要形式,以给大众提供消遣娱乐为主要目的,明白晓畅,浅显易懂,便于接受的大众文化文本;特征：世俗化技术化标准化商业化娱乐化类型;伦理剧言情剧喜剧警匪剧怪异剧武侠剧思辨梦幻与现实商品与艺术娱乐与审美雅与俗通俗电视剧和高雅电视剧的区别1创作目的不同前者为了娱乐消遣后者对人们精神生活的提高2反映生活不同前者男欢女爱打斗搏杀后者透视生活本质和生命真谛的需要3表现形式不同：前者规范性程式化后者风格化独创性大众文化：老百姓容易接受和掌握的,主要给人们提供娱乐消遣的通俗文化形态;电视历史剧是以历史事件或历史人物为题材创作的电视剧创作电视历史剧的目的是为了正确的客观的认识历史更好的总结历史经验,吸取历史教训,为今天的社会现实服务,因此电视历史剧是以今推古,借古喻今,古为今用的;艺术特征：深沉的历史把握厚重的文化思考严峻的自身审视纪实性电视剧：是以真人真事为基础,遵循戏剧创作的艺术规律,强化戏剧冲突,塑造屏幕形象,注重细节描写的独特电视剧艺术样式;艺术特征：塑造真实的屏幕形象纪实手法的艺术运用电视语言的综合运用地域特色的艺术构成1独特的自然风貌和人文景观2独特的风土人情和风俗习惯3独特的历史内涵和文化形态电视剧的理论建设大体经历了哪几个阶段理论空白期理论混沌期理论觉醒期理论建设期电视综艺节目：充分调动电子的技术手段,对各种文艺样式进行二度创作,既保留原有文艺形态的艺术价值,又充分发挥电子创作的特殊艺术功能,给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态;电视综艺节目的电视化主要是指手段电视化——由记录传播型向电子创造型转化语言电视化——由单一语言型向多元语言型转化时空电视化——由时空束缚型向时空自由型转化思维电视化——由线性思维型向场性思维型转化电视综艺晚会：以现场直播的技术手段,文艺晚会的艺术样式,通过电子技术手段的制作,对各种文艺节目进行再创作,经过节目主持人的组织和串联,将文艺与娱乐融为一体,给观众以综合审美享受的电视节目形态;电视综艺晚会的电视化主要体现在电视直播技术手段电视多时空转换独特的电视切换技术创作特征：开掘新题材独创艺术形态追索地方特色探求文化底蕴电视文艺节目：围绕一个中心主题,选择和编排文艺节目,经过电子技术手段的二度创作,构成充分电视化,独立完整的电视艺术作品,给观众以多样化和整体感的审美享受;电视文艺节目电视化体现为走向自然电子特技的综合开发场性信息的艺术体现电视文艺节目的主要类别电视音乐节目电视舞蹈节目电视戏曲节目电视曲艺杂技节目电视文艺竞技节目特点：现场性参与性娱乐性综合性电视综艺栏目：以栏目化的形式出现,通过电视栏目主持人的主持串词,将诸多电视文艺样式组合在一起,经过电视杂志化的艺术处理,给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态;电视综艺栏目的电视化主要体现在：发挥栏目优化优势文艺样式的多样化电视栏目主持人的风采电视综艺节目的审美特征是：多样性同步性群众性综合性电视综艺节目的创作规律是：屏幕意识观众意识文化意识7专题片含纪录片创作观念人的主题一、认识人类自己二、人—专题片的主题三—主题人物的个性化世俗化一、回归世俗二、世俗化的表现：平民化、生活化日常化、恢复伟人,展示名人真实面目三、世俗美——亲近感认同感情感一、情感是专题节目的生命线二、情感的体验与物化三、情感的表达方式细节空镜头画面特写慢动作与定格情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段风格化。

电视剧理想之城心得体会《理想之城》是一部以互联网行业为背景的电视剧，通过展现年轻人在这个行业中的奋斗和成长，揭示了当代年轻人对理想和成功的追求。

在观看完这部电视剧后，我收获了很多体会。

首先，电视剧《理想之城》给我留下了深刻的启发，告诉我要追求自己的理想，并坚持不懈地努力工作。

剧中的年轻主人公们都对互联网行业怀有激情和梦想，他们在工作中克服各种困难，努力追求自己的目标。

他们敢于尝试新的事物，也勇于接受挑战。

这种敢于拼搏的精神让我深受感动。

作为一名普通的上班族，看到这些年轻人的奋斗，我意识到只有追逐梦想并为之奋斗才能感受到人生的价值。

其次，《理想之城》还教会了我如何处理人际关系。

在这个互联网行业中，每个人都拥有独立的个性和见解，他们常常因为意见不合而产生争执。

然而，剧中的人物通过相互包容和理解，最终解决了问题。

这让我明白，在现实生活中，我也应该学会与他人沟通和合作，以达到共赢的目标。

同时，电视剧中也展示了友情的力量，无论面对多大的困难，只要彼此相互支持和信任，就能一起克服难关。

于是我明白，要想成功，一个人的力量是有限的，需要团队的支持和合作。

最后，《理想之城》给了我关于成功的一个重要启示，那就是成功不是一蹴而就的，它需要我们用毅力和耐心去追寻。

电视剧中的每个年轻人都经历了从失败到成功的成长历程，他们付出了巨大的努力和牺牲，但最终获得了自己的理想。

这让我明白，成功是需要时间和努力的，而且不是一帆风顺的。

面对挫折和困难，我们要坚持不懈，不轻易放弃自己的理想。

除此之外，《理想之城》还展示了互联网行业的发展前景和潜力。

随着信息技术的飞速发展，互联网行业正变得越来越重要。

这部电视剧让我看到了互联网行业的无限可能性，激发了我对这个行业的兴趣。

我也开始思考如何利用互联网行业的机遇，为自己的事业发展搭建平台。

总的来说，《理想之城》是一部富有教育意义的电视剧。

通过展示年轻人在互联网行业的努力和成长，这部电视剧激励了我对理想和成功的追求，教会了我处理人际关系的智慧，同时也给了我关于成功的重要启示。