1.西方古典家具的三个历史阶段：
奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具
古埃及家具
风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。
强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。
崇拜：睡莲花腿下端：鸭头形式
图坦阿蒙椅
椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。
2.古西亚家具装饰特点
装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩
3.古希腊家具
克里斯莫斯椅的造型特点
椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。
克里奈躺椅
躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。
这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一, 以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
5古罗马家具P11小结
装饰：男性化，浮雕手法，雄狮、半狮半鹫怪兽、人像、叶形、桂冠
古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响，但却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长，而罗马则以坚实端庄为重。
家具上雕刻精细，特别是出现模铸的人物和植物图饰。兽足形的家具立腿较埃及的更为敦实，旋木细工的特征明显，体现在多次重复的深沟槽设计上。
常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在见的盛期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。
6哥特式家具风格特点
（1）哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。这主要是受哥特式建筑风格的影响，如
采用尖顶、拱券、细柱、垂饰罩等，框架嵌板、火焰式图案雕饰，华丽精致的浮雕，连环拱廊，给人以超自然的神秘感，是一种繁荣和力量的象征。
（2）家具采用框架嵌板结构，不仅使家具表面装饰变得更加容易，而且也解决了大型家具的制作问题。豪华而精致的雕刻装饰，几乎每一处家具平面空间都被有规律地划分成矩形。（3）嵌板装饰的主要题材有火焰纹样、窗头花格以及衣褶纹样等；边饰的主要题材有叶形装饰、唐草、‘S ’形纹样等。
这些装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容。例如，由三片尖状叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体；四叶饰象征着四部福音；鸽子与百合花分别代表圣灵和圣洁；橡树叶则表现神的强大与永恒的力量等。（P19小结）
7中世纪家具主要由哪几种家具形式
拜占庭、仿罗马式、哥特式
前期主流：拜占庭、罗马式，后期：哥特式
文艺复兴时期家具：在结构上改变了中世纪家具全封闭式的框架嵌板形式．椅子下坐全部敞开，消除了沉闷感。
8意大利文艺复兴椅子形式
但丁椅：据古代罗马执政官的坐席再加上扶手和靠背而来的。左右共有4根“S”形粗腿，表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动。
萨伏那洛拉椅：是天主教著名僧侣，意大利佛罗伦萨的宗教改革家曾使用而得名。椅子两侧共由10根细“S”形腿构成。坐而较高的用于谒见、会议、传道等，坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活。
斯卡贝罗椅：这种椅子坐面八角形或四方形，坐面下有一小抽屉或由两块高浮雕板支承，，靠背呈花瓶状或扇形。这种靠背椅主要放在大厅的四周或大型餐桌的周围。
折叠椅
9长箱特点
婚礼用的重要家具称为卡索奈（Cassone）长箱。卡索奈长箱是成对制作，两件分别刻上新郎、新娘的家徽。装满嫁妆的长箱通过繁华的街边送到新郎家的府邸。
长箱上的装饰手法有绘画、雕刻、镶嵌等；装饰题材喜欢用使徒的生涯、古代神话、战争及武斗场面、自然风光、花、果实、几何图案、丘比特等。
10法国文艺复兴时期的家具努力模仿文艺复兴式的建筑样式，采用檐板、圆柱、半壁柱、横饰带等装饰，各个部分之间的比例均匀，庄严端正
11英国文艺复兴家具装饰特点
桌腿、椅腿的中央部有很大的球根状雕刻装饰。
12英国文艺复兴床的造型装饰
这种橡木制的顶盖大床可同时容纳几个大人休息。用球根装饰的粗壮支柱和拱廊装饰的床头支承着巨大的顶盖。床高 2 75米，宽和长各为3 35米。放在特级房间内，主要供贵族和富翁使用。
13巴洛克家具风格特点（巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿）
1）巴洛克家具总体趋势打破了古典主义的严肃、端庄和静止状态，摆脱了从属于建筑设计的局面。形成了浪漫的曲直相间，曲线多变的生动形象。追求动感。
2）追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。是一种男性化的风格，充满阳刚之气。
3）涡卷形装饰、麻花形、藤曼以及莨苕叶纹饰等是其主要装饰特征。
4）集木工、雕刻、拼贴、镶嵌和旋木等技术于一体。
洛可可：洛可可一词是法文‘岩石”和“蚌壳’的复合词，意思是以复杂的波浪曲线模仿
贝壳、岩石的外形，并配以精细纤巧的雕饰，以追求运动中的纤巧和华丽,给人以流畅的动感。
14路易十五式椅子
观牌椅、梳妆椅、书写椅、恋人椅、组合椅、长椅
15法国洛可可风格特点（P53小结）
16英国洛可可家具（P57+ p58小结）
齐宾代尔式家具风格特点：在简捷朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤细柔和的曲线美，并融和了东方艺术的格调（如喜欢用东方的回纹和窗格图案作装饰），促进了中西方文化的交流。家具线型单纯而有力，给人一种稳健、优雅的感觉。
17美国温莎椅的基本形式
低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字椅和温莎长椅特点看书上P72
?温莎椅就其构成形式有如下特点：
?1）椅腿和靠背均采用旋制杆件，四条腿用“H” 形或牛角形的拉腿档连接，在接会部位适当加粗，而端部却缩小，有灵巧感。
?2）坚厚的木板坐面，坐面被加工成马鞍型，符合人体体压分布的需要，坐感舒适。
?3）椅腿、横档、背骨等所有部件都和坐板直接连接。
?4）靠背的结构形式主要有三种即流背、弓背和环背。
18洛可可家具风格P75结语
洛可可家具风格特点总结
?1、洛可可家具追求家具本身的纤巧与华丽，以均衡代替对称，形成了富于浪漫主义色彩的新艺术风格。它是在巴罗克家具的造型基础上发展起来的新样式，主要是对
流动自如的曲线和典面的应用，具秀丽、柔婉、活泼的女人气质。
?2、家具以青白色为基调，模仿上流社会妇女的洁白肌色，以示高贵。在青白色的基调上以优美的曲线雕刻，通过金色涂饰或彩绘贴金, 最后再以高级硝基漆罩光,使整体产生富丽豪华之感。
?3、洛可可家具的装饰以自然界中的动植物为主要装饰语言，叶子和花交错穿插在岩石与贝壳之间。装饰图案：主要有狮、羊、猫爪脚、“C”形、、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、、叶蔓与矛形图案等。
19新古典主义家具
法国新古典主义家具
法国路易十六式风格特点：路易十六式家具以直线和矩形为造型基础，并把腿变成了雕有直线凹槽的圆柱，脚端又有类似水果的球体。
减少了青铜镀金面饰，较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰手法。这时所有家具式样精练、简朴、雅致；做工讲究装饰文雅。曲线少，直线多；旋涡表面少，平直表面多，显得更加轻盈优美，家庭感更强烈。
执政内阁式家具摒弃了法国传统家具的特色，转向以古代希腊和罗马为背景的古典主义形式。执政内阁式不能说是一种自身完整的装饰艺术风格，是处于路易十六式向帝政式过渡的艺术阶段。
帝政式家具
拿破仑像古罗马帝王一样，把统一巨大的欧洲作为自己的理想。所以他把古罗马帝政时代的雄伟样式、埃及新王国时代的专制样式和古希腊时代的轻盈优美风格，都吸收到帝政样式中。
英国的亚当风格特点：亚当式家具形式结构很简单，造型比较规整、优美并且带有古典
式的朴素之美。与其说重视形体的独创性，莫不如说重视装饰的新和美。例如矮桌和整理衣柜等虽然保持着古老的形式，但在表面装饰上却体现出新意，有着纤细高雅之感。
赫普尔怀特式家具风格特点：赫普尔怀特的作品比例优美、造型优雅，兼有古典式的华丽和路易十六式的纤巧。这恰好与亚当式家具较为严肃的古典造型形成强烈对比。
赫普尔怀特的风格特点集中体现在椅子的设计上，特别是椅子靠背设计独具匠心。有盾形、卵形、心形、椭圆形等多种形状，但尤其以后形最能体现其特点；椅背的装饰物有英国王子的三片羽毛标志、麦穗、古琴、花瓶棕叶、窗头花格等图案。
谢拉顿式家具的风格特点：谢拉顿的设计博采众长，在一定程度上反映了亚当风格和路易十六式风格，他比赫鲁尔怀特更进一步，放弃了曲线。他设计的家具以直线为主导地位，强调纵向线条，喜欢用上粗下细的圆腿，而且各种家具的腿的顶端常用箍或轮子。
英国的摄政式模仿了半天却是毫无意义的。书橱的立面犹如古希腊神庙的立面，卧榻成了古罗马式的床，角桌也成了一幢微缩的建筑，失去了良好的尺度感、舒适感，同时也失去了良好的艺术性。
法国的路易十六式和英国的亚当式、赫鲁尔怀特式、谢拉顿式是欧洲新古典主义家具中最优美的家具形式。是设计史上继承和发扬古典艺术的典范。
与其相反，帝政式家具只是生拼硬凑地模仿。成为古代家具的翻版，因而这种风格也是有史以来国际影响最小的一种风格。
第二部分中国传统家具
1中国传统家具发展的四个阶段：席地而坐的前期家具（史前、商周、春秋战国、秦汉）、过渡时期家具（魏晋、隋唐、五代）、垂足而坐的后期家具（宋代、元代）、鼎盛时期的明清家具（明代、清代）
2夏商周时期家具创造背景：青铜文化
俎：俎是桌案之始，俎是古时的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。
饕餮蝉纹俎：此俎造型雄浑、稳重，两边翘起并有图案纹饰，面中间微凹，四周绕以蝉纹。可以推测，在此之前已有石和木俎了。俎的出现可能是受自然石块堆成的原始家具雏形的启发。
禁：禁室箱柜之始，商周时的礼器，祭祀时放置贡品和器具的台子，通常为长方体，形似现在的箱子。
3装饰纹样：饕餮纹、夔纹、蝉纹、龙纹、云雷纹、圆涡纹
饕餮纹：提练了动物界中的虫、鱼、鸟兽的形象组成的动物的头。有首无身。是一种想象中的怪兽。形象是正中心为鼻梁，有一双目，大口，头上有似牛的双角。给人一种强悍、狰狞的美.
夔纹。夔龙是商代后期和西周时期青铜器上的主要装饰纹样，其形象多为张口卷尾的长条形，一角一足，为侧面形象。夔纹的变化很多，有时又发展成为几何图形，表现出一种神力智慧的创造美。
蝉纹。头部似如意，嘴，眼，身和蝉翅都呈美丽环道。非常漂亮。
4春秋战国时期家具看几案类
可以说是当时的主要家具，且家具的装饰水平体现了家具主人的身份和地位。髹漆与雕刻是当时家具装饰的主要手段。
几与案的主要区别是:几为凭倚之用具，几面比较窄，需有一定的高度。几的种类很多，有玉几、雕花几、漆几等。案乃是放置物品的用具，案面比较宽, 但要比几矮。5造型和装饰：1）在家具上髹漆彩绘，是这一时期家具的首要特色。
2）雕刻。用浮雕和透雕等手法装饰家具，开创了雕花家具的历史新篇。
3）家具具使用功能的同时，又具有欣赏价值和观赏功能。开创家具工艺品的新历史。
春秋战国时期家具
1 以几案类家具为主
几与案的主要区别是:几为凭倚之用具，几面比较窄，需有一定的高度。几的种类很多，有玉几、雕花几、漆几等。案乃是放置物品的用具，案面比较宽, 但要比几矮。
2 春秋战国时期家具的特点
（1）、在家具上髹漆彩绘，是这一时期家具的首要特色。
（2）、雕刻。用浮雕和透雕等手法装饰家具，开创了雕花家具的历史新篇。
（3）、家具具使用功能的同时，又具有欣赏价值和观赏功能。开创家具工艺品的新历史。
秦汉时期家具
以床榻为主
1 床榻类家具
·从当时绘画、壁画中可知，当时人们在生活中使用较多的家具是床和榻。聚餐会友、办公议事等都在床与榻上，形成了以床榻为中心的起居方式。此时床榻在形制上略有不同，床略高宽于榻。
·床榻的装饰较为丰富。由秦汉先人创造的帐幔在当时已成为床上的重要设施及装饰，它既是夏回避蚊虫、冬日避风寒的必要设施，同时又有美化起居环境的作用。另外，对床本身也有了用珠、玉、骨、木等装饰的“七宝床”。
胡床
胡床是东汉时期由西域传入，是当时最高的坐具。多流行于宫廷与贵族间，仅作战争和狩猎时的必备家具，因此便有了‘踞胡床，垂足而坐’之说。未见汉代形象。
如图北魏校书图是最早胡床形象，由八根木棍组成，坐面为棕绳联结，前后两腿交叉，交接点为轴，以得翻转折叠，取放方便。后世称马扎。
8魏晋南北朝时期高型家具类型：椅、凳、墩、胡床
魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期。到了隋唐五代则是我国高低型家具并存时期。
9唐代家具风格特点：唐代家具在造型上独树一帜大都是宽大厚重，显得浑圆丰满具有博大的气势、稳定的感觉。如新兴的月牙凳，其浑圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵族妇女的丰满体态协调一致，成为独特的唐代风格。
唐代家具在装饰上色彩华丽，装饰手法多样。不仅大漆彩绘、雕刻镶嵌等传统手法有所发展，还出现了一些前所未有的新装饰，如流苏偑饰、带花纹的角部包镶金属件等。装饰图案的主要题材有动物纹、植物花卉纹、几何纹和一些人物山水纹等，构图自由华丽，呈现雍容丰满的大唐风采。
造型特点：造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时代那种气势宏伟、富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性。
月牙凳:具有典型的唐代风格：高束腰，四腿雕花并以大漆彩绘，画以花卉图案，形式华丽典雅。（ppt）其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态，协调一致，成为独特的唐代风格。（书本）
10宋代家具主要看椅子：河北出土的靠背椅实物。最具宋代特色和风格。后腿直接升上搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后倚靠的力量坐面下有牙子支撑底部有踏脚，其下有牙子加固，脚踏之间相互错，避开结构点形成稳固结实构造而且比例适度，简捷美观。11风格特点：在造型和结构方面
由于受建筑梁柱的影响，这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱形壶门结构，结构由繁杂趋向简化，但造型却日趋丰富。桌椅四足的断面除长方形和圆形以外往往做成马蹄形。
桌面下开始用束腰，桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十分普遍，并出现了大量的装饰线型。
12装饰特点：宋代家具的装饰也有别于前代。宋代之前的家具大都是在家具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰，较突出的是喜欢在桌腿上着意用心。
从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。在五代基础上又向前发展，总体风格呈现挺直、秀丽的特点。
13元代家具看P174的小结
垂足而坐的后期家具（宋代、元代）
宋代家具
1家具的使用由以床为中心转变为以桌案为中心。靠背椅：河北出土的靠背椅实物。如图。最具宋代特色和风格。后腿直接升上搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后倚靠的力量坐面下有牙子支撑底部有踏脚，其下有牙子加固，脚踏之间相互错，避开结构点形成稳固结实构造而且比例适度，简捷美观。
扶手椅：这一时期，扶手椅相当流行，见于宋画《十八学士图》中的坐椅，靠背很矮，如后世玫瑰椅。宋人《四景山水》中的椅子靠背倾斜，可能靠背可以调节活动，已接近躺椅的功能。
2唐代与宋代装饰特点的对比：宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体喂矩形体，继承和发展了五代的简洁和秀气，可谓明式家具高峰期的序曲。简洁、工整、文雅、清秀是宋代家具的主体装饰风格。突出表现有桌椅的对称没；榻屏的稳重典雅美；开光鼓腔圆桌的秀气美。
宋代家具风格特点：
（一）在造型和结构方面
?由于受建筑梁柱的影响，这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱形壶门结构，结构由繁杂趋向简化，但造型却日趋丰富。桌椅四足的断面除长方形和圆形以外往往做成马蹄形。
?桌面下开始用束腰，桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十分普遍，并出现了大量的装饰线型。
（二）、在装饰上
?宋代家具的装饰也有别于前代。宋代之前的家具大都是在家具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰，较突出的是喜欢在桌腿上着意用心。
?从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。在五代基础上又向前发展，总体风格呈现挺直、秀丽的特点。
元代家具
新结构与新形式
元代家具在形式和结构上都出现了与前代不同的特点，在山西文水裕口古墓壁画中就有一个抽屉桌。抽屉位于桌的上部，占总高度的三分之一左右，容积大，体量感强。三弯腿，有花牙托角。桌脚带有托泥抽屉面上饰以花饰。桌面上摆着提梁壶和碗，反映出蒙古人善饮奶茶的生活特点。这一抽屉桌的造型颇能表现出蒙古人敦实的风貌。
1传承了宋代家具的传统。
2新形式、新结构、新工艺家具的出现。主要表现在抽屉桌的出现;霸王枨、罗锅枨等新的结构形式出现；老虎腿、牙板、云纹、束腰、45°俊角结构的定型运用。
3造型艺术风格。家具风格豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏，曲圆优美，伸缩有致。
14重点论述题：明代家具概念、产生背景、风格特点
概念：明代我国传统家具进入完备、成熟时期，形成了独特的风格，被世人称为“明式家具”。明代中期以后，以硬木和优质柴木为代表的工艺型、豪华型家具普遍受到豪门权贵的青睐，尤其是得到皇家贵族的欣赏和提倡，从而使展现木质纹理的硬木家具迅速繁荣。家具的榫卯工艺和构件设计精细严密，造型清新雅致，风格简洁明快。称其为“明式家具”。
产生的背景：（1）、明朝（1368—1644）政治上暂时稳定和经济上的恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件。（2）明代中叶以后，官僚富商们大规模兴建园林。（3）工匠获得更多自由,社会地位不断提高。（4）海外贸易发达。郑和七下西洋，促进了中外的文化和技术交流，并带回大批量的优质硬材（5）这一时期出现了一些专门书籍。
风格特点：造型简炼，以线为主。结构严谨，作工精细。装饰适度，繁简相宜。木材坚硬，纹理优美。
15明式家具样式：椅凳、桌案、橱柜、床榻和屏架
?按家具的功能进行分类，可分为椅凳类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类和屏座。
更概括的讲可分为六大类，即坐具、承具、卧具、庋具、架具、屏具。
主要家具样式：椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架类等
（1）杌凳：座面多为方形或条方形。在明代使用广泛，可归纳为有束腰和无束腰结构两大体系。
（2）长凳：有条凳和春凳之分。前者一般用硬杂木本色。七寸宽独板，作法与案同，四足起线，四周边加牙子，吊头。春凳，一般用硬杂木，木本色或刷色罩油，四边加牙子，吊头，攒边藤心，和杌凳的作法相同。
（3）交杌，也称胡床、交床，就是我们所说的大马扎。它是从北方少数民族传到中原来的是可以折叠、携带的轻便家具。
（4）坐墩：用材有木制、蒲制和藤制等。木制坐墩多用高级木材，如紫檀木坐墩。样式有瓜墩、梅花墩和鼓墩。
（5）椅子，椅类家具在该阶段的成就可谓最为辉煌，仅种类就有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四大类，每一种类中又有多种不同的表现形式。
（6）卧具类：分榻和床两大类。
（7）庋具类指储藏器物的家具。可细分为箱、格、圆角柜、方角柜、闷户厨及小型庋具等。
(8)架具类：常见有面盆架、镜架、衣架、灯架。
（9）屏具类：明代屏具主要有两种基本类型。座屏和折屏类。
16清式家具
1清代家具的发展阶段。分三阶段：
第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都是明代的继续。第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆至嘉庆，是清代家具发展鼎盛期。形成了造型厚重，装饰富丽的“清式家具”风格。
第三阶段是道光后至清末，中国进入半殖民地、半封建社会，家具发展受到极大的冲击，称清代晚期家具。
2什么叫清式家具：清王朝（1644~1911）。清在17世纪中叶~18世纪中叶，达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世”。对外贸易发达，进口大量优质良材，为家具制造提供了良好条件。私家园林争奇斗艳，运用各种精湛的工艺技术，融合明代家具形制结构，形成了有别于明代风格的独特面貌。
清乾隆时期家具发展进入一个黄金时代，逐渐形成了富丽清新的“清式风格”。
3太师椅
造型特点
（1）腿截面多为方形或类似方形，腿脚粗犷厚重，与太师椅的通体造型协调适中体现了满族彪悍粗犷的特点；
（2）椅子上下似为独立的两部分，下部严然是独立的杌凳，上部是屏风式的靠背和扶手，强调稳定、浑厚；
（3）靠背和扶手均垂直于椅盘，都施以雕嵌描绘．极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等。
（4）尺寸略大于一般椅子，坐面高500－525毫米。
3 清代乾隆以后，家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大城市为中心的局面。…广做”以用料大方、中西合壁为特点；苏做以用料节俭、颇具明式遗韵为特点。“京做?以生产具有宫廷特点的家具为主。
（1）清式家具的雕刻以“广做?家具最为突出，表现为厚重、繁琐。雕刻图案一般较深，有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹饰较多。其次是镶嵌，多以象牙、螺甸、景泰兰为主。
（2）苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同，苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要少。原因是木材来源少，工匠为省木料还时常在暗处掺假，以其杂本代替。有的以硬木作成框架，用杂木填心，再深饰面心。苏式家具内部大多罩漆，目的在于防止面上受潮变形，同时也有遮丑作用。
（3）京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。该处设有专门的木作，木作大多由从广东招募来的优秀工匠充任，所制木器较多体现了广式风格。但由于木料多由广州运来，一车木材需辗转数月，沿途人力、物力、花费开销自不必说，皇帝本人也得深知这点，因此，形成了京式家具较广式用料小的特点。在造办处普通木作中，多是由江南选招的工匠，作工趋向苏式。不同的是制作的家具较江南地区用料用大，而且没有掺假的现象。京式的雕刻艺术也与广式稍有不同，一般较广式略浅，装饰花纹多从古代铜器上吸取素材。显示出古色古香、雄厚威严。
托耐特的曲木家具
奥地利首都维也纳诞生了世界上第一个现代工业家具——托耐特的曲木家具
1、14号椅的造型特点：它是托耐特系列椅子中最具代表性的一件作品。优雅自如的曲线以及轻快纤巧的形体，经人以视觉上的轻巧感。整个椅子由6根直径为3厘米的曲木和10个螺钉构成。零件到用户手中自行组装，大大节约了运输费用。
2托耐特的曲木家具特点托耐特家具最大的特点是物美价廉，适合大批量生产。另一个重要特性是便于运输，他们虽非折叠式设计，但各构件间抑郁拆装，从而使运输空间达到极小。1）形态上以曲线型为主，产品简洁，形态优美，既可以摆在王公贵族的客厅里，也是普通大众家中或路边咖啡馆里的坐具。托耐特的椅子受到了极大的欢迎。
2）材料上托耐特的曲木家具主要采用山毛榉、花梨木还有部分的藤条。
3）结构上主要采用曲木弯曲技术和金属连接件结合，部分家具可以拆装。便于生产和运输。4）工艺单板模压和弯曲木。
5）装饰特点，主要靠材料本身来体现家具品质，较少使用装饰。
3小结：托耐特的曲木家具很好的将工业革命时代的两个重要因素——技术开拓和满足社会各阶层的要求结合起来，他的设计解决了造型美、价格低、样式多、系列化这些急需解决的问题。托耐特的曲木家具具有深远的历史意义。
“水晶宫”国际工业博览会
1851年，伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会。
工艺美术运动
1工艺美术运动——莫里斯
2小结1）工艺美术运动产生的背景——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
（1）“水晶宫”展品所带来的思考。
（2）拉斯金的影响。
（3）莫里斯的实践。
2) 工艺美术运动风格的特征
（1）强调手工艺，明确反对机械化生产。
（2）在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
（3）提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。
（4）主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。
新艺术运动
1比利时：维克托.霍塔：一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。
作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅（1893）是新艺术的经典作品、塔赛勒饭店、埃特维尔德公馆
2英国：麦金托什：19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师，“格拉斯哥四人”设计小组，从事家具及室内装饰设计，设计格拉斯哥艺术学校大楼及主要家具和室内陈设，高直、清瘦的茎状垂直线条，体现植物生长的活力。
作品：高靠背椅
3法国：1)爱米勒.加雷
作品：睡蝶床
2）吉马德
作品：巴黎地铁站
3）盖勒
作品：桌子、橱柜
4西班牙：高迪。他的设计中带有强烈的表现主义色彩。他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，精心研究着他独创的塑性建筑。
作品：米拉公寓、居埃尔公园、神圣家族大教堂、具有雕塑般效果的椅子
①法国的新艺术——强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、取消直线，强调有机形态。
②比利时的“新艺术”——主张艺术与技术的结合，反对纯艺术，提出技术第一性的原则
荷兰风格派
1风格派是活跃于1917——1931年间以荷兰喂中心的一场国际艺术运动。所谓风格派，指在1917年，荷兰在以《风格》杂质的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散的艺术团体。成员包括画家、设计师和建筑师。风格派基本上是一种美学运动，目的是要创造一种普遍的形式语言追求“普遍真理”。其组织者和核心人物有杜斯伯格，蒙德里安和里特维尔德等。
2荷兰风格派具有以下四个方面的鲜明特征：
1）将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的集合结构单体，或者成为“元素”。
2）把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的客观性，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。
3）造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。
4）在造型上，非常特别地反复运用几何结构，在色彩想的使用上，重视基本原色和中性色。3里特维尔德红蓝椅的造型特征：它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色，坐垫为蓝色，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片段而以。
包豪斯学派（1919——1933）
1包豪斯的历史：包豪斯由德文的建筑（Bau）和房屋（haus）两个词组成，意为建筑之家，音译为“包豪斯”，另一种说法是由德语Hausbau一词颠倒而成，意为房屋建造。包豪斯是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学校。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校合并后成立。其创始人是现代著名建筑师格罗佩斯。
1）魏玛时期的包豪斯（1919——1925）
2）德绍时期的包豪斯（1925——1933）
第一任校长：格罗佩斯
第二任校长：汉斯-迈耶
第三任校长：米斯-凡-德-罗
2包豪斯的历史作用及影响
包豪斯对现代主义设计运动的发展和现代设计教育体系的建立都有不可磨灭的贡献，历史作用和影响巨大而深远。一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上；二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。
3小结：包豪斯被人们称为“现代设计的摇篮”。在设计中提倡自由创造，反对模仿沿袭墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握工艺的同时，了解现代工业的特点；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一；实际动手能力和理论素养并重；把学校教育与社会生产实践结合起来。
现代主义
什么叫现代主义：“现代主义”一词，来源于英文“modern”，有“近代”、“现代”、“时髦”、“新式”等意思。从广义的范畴来看，它是一场意识形态各个方面的运动。
斯堪的纳维亚家具
1设计风格：是一种现代化风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，变焦被光顺成“S”型曲线，几何形式被柔化，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
2瑞典：
马姆斯登
现代家具的发展
美国现代家具
1克兰布鲁克艺术学院
芬兰的建筑大师艾沙里宁1932年创办克兰布鲁克艺术学院开创了具有美国风格的新工业设计体系，并成为美国建筑与家具设计师的摇篮。克兰布鲁克将北欧功能主义设计风与现代主
义风格有机的结合在一起，并在现代工业产品和家具设计家偶遇方面有了重大突破。
2美国现代家具设计大师：查尔斯?伊姆斯、雷?伊姆斯、埃罗?沙里宁、哈里?伯托埃、乔治?尼尔森
意大利现代家具
1米兰理工大学
2柯伦波：是20世纪60年代较有影响的设计师，擅长塑料家具的设计。
作品：可拆卸的牌桌、多功能管状椅、叠放椅、塑料家具总成
2马尔克-扎努索
作品：“淑女”扶手椅
3马里奥-贝利尼
4卡斯蒂格里尼兄弟
5盖当诺-佩西
作品：纽约的日落沙发，毛毡椅，百老汇椅
6埃托尔-索特萨斯：“孟菲斯”的发起人之一
7意大利家具品牌：不跟随时尚而是“创造时尚”的设计理念
8意大利现代设计先驱：吉奥.庞蒂设计的轻体椅有世界最轻的椅子之美称。
9意大利公司阿尔弗莱克斯公司（Arflex)
贝尔尼尼公司(Bernini)
卡西纳公司(Cassina)
B&B公司
扎诺塔公司(Zanotta)
英国现代家具
英国现代家具三个设计师：艾奈斯特?雷斯、鲁宾?戴、洛斯?拉古路夫
北欧现代家居
北欧家具特点：
1、强调有机设计思想和家具设计的人情味，善用自然材料。
人情味：
传统风格：将民族风格与现代融合在一起，亲切。
天然材料：森林资源丰富，木材，皮革，藤，棉布等。
手工艺：机械加工同时，部分手工加工。未来的家具工业化大生产必然包含手工艺。
有机设计：北欧习惯采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材) 的设计，被称为有机功能主义。形式简洁、木纹光亮而无过分修饰。
2、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。
大众化设计的主题思想是简洁经济，即在设计中用最少的构件达到最佳的功能效果。
瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、实用，同时兼具美观精神。
3、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。
北欧家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在一起。
著名品牌公司——宜家
1943年创建于瑞典，“为大多数人创造更加美好的日常生活”为公司努力的方向。
现代家具多元化发展谈谈你的看法，看书P325-P332
春秋战国时期家具
春秋战国之际是中国由奴隶制向封建制大转变时期。从此以席地而坐为特点的早期古典家
具（主要以漆木家具为主）步入了一个新阶段。
中国传统家具经历了席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐五代席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程
红木家具的认识（知识篇） 红木家具现正成为一部分消费者青睐的目标，但是大多数人对红木的真伪难以鉴别。中国林业科学研究院木材工业研究所副研究员、《红木》国家标准起草人杨家驹说，红木是国内红木家具用材约定俗成的统称，不是泛指所有红色的木材；有人认为红木家具泛指红色的硬木家具，这其实是一种误解 根据《红木》国家标准规定，红木是紫檀属的紫檀木类、花梨木类，黄檀属的香枝木类、黑酸枝类、红酸枝类，柿属的乌木类、条纹乌木类，铁刀木属及崖豆属的鸡翅木类5属8类33种材料的总称。用这8类33种材料制作的家具可称为红木家具。红木材质结构甚细至细，平均导管（管孔）弦向直径不大于20微米。红木心材材色都是经过大气变深的，其中紫檀木类为红紫色，花梨木类、香枝木类、红酸枝类为红褐色，黑酸枝类为黑紫色，乌木类为乌黑色，条纹乌木类和鸡翅木类为黑色 具体说，33个红木树种是：檀香紫檀、越柬紫檀、安达曼紫檀、刺猬紫檀、印度紫檀、大果紫檀、囊状紫檀、鸟足紫檀、降香黄檀、刀状黑黄檀、黑黄檀、阔叶黄檀、卢氏黑黄檀、东非黑黄檀、巴西黑黄檀、亚马孙黄檀、伯利兹黄檀、巴西黄檀、赛州黄檀、交趾黄檀、绒毛黄檀、中美洲黄檀、奥氏黄檀、微凹黄檀、乌木、厚瓣乌木、毛药乌木、蓬塞乌木、苏拉威西乌木、菲律宾乌木、非洲崖豆木、白花崖豆木、铁刀木 杨家驹介绍说，明清古典家具的用材鉴别主要是凭经验，视木材的材色、花纹、重硬和导管中的内含物等来确定，因而常把不同的树种混为一谈。《红木》国家标准对八类红木材料的确定，不是凭经验判定的，而是经过木材解剖研究后确定的。有的材料虽然外观上看很像红木，但实质上并不是红木，因而极易以假乱真，对消费者具有很大的欺骗性，给市场监督也带来一定难度 目前市场上容易以假乱真的假红木家具，主要是使用俗称巴西木、红花梨、高棉木、黑紫檀、铁木豆木等红木替用材料制作的仿古家具。如安哥拉紫檀及非洲紫檀为非红木的亚花梨类，属于硬木，但因管孔过大，不符合国家红木标准，不属于红木。产于南美洲的蚁木被称为巴西紫檀，产于非洲的古夷苏木被称为巴西花梨或巴西酸枝，产于东南亚、美洲及非洲热带地区的葱叶铁木豆等树种被称为红檀，这些都是硬木，是很好的家具材料，但并非红木 杨家驹认为，由于红木质地好，蕴藏量逐年减少，且生长缓慢，因此用红木制作的家具具有较高的实用价值和收藏价值，价格也远远高于使用替用材生产的硬木家具。他建议消费者在选购红木家具时，一定要注意鉴别，别把硬木当红木 红木的产地 红木家具起源于中国，是中国的“国粹”，与中国景德镇瓷器一样，是中华民族的艺术瑰宝。红木家具不仅仅是家具，至少包含：艺术品、财富 1996年美国纽约佳士得拍卖会，中国清代一件黄花梨屏风，以110万美元被美国的一家博物馆买去，成交价加上佣金将近人民币1000万元，一对紫檀木南官帽椅成交价为27.75万
北京服装学院中外服装xx模拟试题 （一） 一、绘图题（每题30分，共60分） 1.请绘出宋代男子服饰及方心曲领示意图和楚国妇女的曲裾深衣示意图； 2.请画出浪漫主义时期流行的女子着装和巴斯尔时期的女装特色； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述汉代的服饰纹样特征及其审美价值。 2.什么是巴洛克艺术风格？简述巴洛克时期的服饰特征。 3.试简述荷兰风时期的服装特征及其形成的历史背景。 4.宋代理学对当时审美特征和服饰有何影响。 5.简述旗袍的发展历史及审美特征。 6.简述文艺复兴时期的服装特征。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.阐述女装的现代化的过程及其历史背景。 2.通过文革时期人们的服饰特征论述政治与服装之间的关系。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （二） 一、绘图题（每题30分，共60分）
1.请绘出唐代小袖短襦加紧身长裙示意图和明背子、比甲示意图； 2.请画出德意志风时期的流行的男子着装和新洛可可时期流行的女子着装； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述周代的服饰特征。 2.简述xx时代的服装特征。 3.简述明代服饰纹样的审美特征。 4.简述古典主义和新古典主义女装的区别与联系。 5.中山装在中国经历过几个发展时期，分别有何特点。 6.简述70年代到90年代的服装特征及其相关文艺思潮。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.论述1949年后中国服装的发展轨迹。 2.阐述现代男装的确立过程及其历史背景。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （三） 1.清绘出民国时期中国男子常见服装款式示意图(至少两种)； 2.请画出洛可可风时期的流行的女子着装和巴洛克时期流行的女子着装； 注：
描写家里温馨的句子 导读：本文是关于描写家里温馨的句子，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、家，是浓浓的爱语；家，是絮絮的唠叨；家，是一页一页翻过去的琐碎的日子；家，是一串串穿起挂在房檐下的红辣椒…… 2、在最无助的人生路上，亲情是最持久的动力，给予我们无私的帮助和依靠；在最寂寞的情感路上，亲情是最真诚的陪伴，让我们感受到无比的温馨和安慰；在最无奈的十字路口，亲情是最清晰的路标，指引我们成功到达目标。 3、那天，忽然很想吃鱼了，放工就往家里跑，回到家，饭已经做好了。没有提前告知妈我要回来，所以晚上不做鱼。吃了晚饭，过了一下下，妈妈突然端了一盘鱼给我，说：“刚做的，趁热吃。”我瞪大了眼睛，才一会的工夫，我都猜忌妈妈是魔术师，然后爸妈着看我吃掉了八条鲫鱼，他们始终笑，那一霎时，感到特殊幸福，特别幸福……第二天就要赶去上班了，一大早爸就去买了三条大鲫鱼，他说：“中午让你妈做给你吃了再去上班。”我笑老爸，笑他把我当猫养，真的，笑得眼泪都快出来了。 4、家，是温柔的港湾，它是由若干名成员组成的。一个巴掌拍不响，家，须要彼此独特尽力，居心经营得来的。想要有一个温馨幸福的港湾更不轻易，由于它需要有人理解去忘我付出，需要容纳谅解，还需要信赖。不然它就成不了一个温馨的港湾，最多只能算是一锅大
杂烩。 5、幸福是什么？幸福是微笑着的闪着泪光的双眼；是耳边亲切的问候；是孩子们在沙滩上玩耍；是风烛残年的老人携手夕阳；是全家人围成一桌在中秋之夜享受天伦。 6、这样美好幸福快乐的家庭温馨，您全能感受的到吗？这全都是我深深感受到的。家庭的温馨的回忆都是永远的记忆在我的脑海里，而且我有时候每时每刻都想起了家庭的温馨是永远使这个家庭永远都是幸福的家庭。 7、家是一只船，在漂流中有了亲爱；家是港湾，是人生漂流休息的温暖港湾；家是岸，是我们人生航行的起点和终点。 8、家也许就是一种期盼，是每天下班后放弃一切急匆匆赶回去的地方，有时候，无论你走多远、在外过多么舒适的生活，你都会牵挂着它，即使远在天边你也会想到立刻回去的地方。 9、在我家里，每到吃晚饭的时候，就有筷子声在动来动去，这不是贪嘴，而是我们把菜夹给对方，让他吃多点好东西，这便是我家的幸福带来温馨的家庭。 10、你能深深感受到家庭的温馨吗？我就能深深感受到了家庭的温馨，在我家里，每个人都是快快乐乐的，非常的可爱。 11、家是什么？是一方温馨的港湾，是一把育树的黄土，是一点柔和的荧光，是一把慈爱的花伞，是天边一抹最美丽的云彩。 12、庭的温馨每个人都想拥有的，因为每个人都拥有美好的家庭、幸福的家庭、快乐的家庭……
弘扬红木文化发展红木家具 作者：胡景初 作者单位：中南林学院,株洲,412006 刊名： 林产工业 英文刊名：CHINA FOREST PRODUCTS INDUSTRY 年，卷(期)：2002,29(4) 被引用次数：1次 参考文献(5条) 1.林作新中国传统家具现代化的研究[学位论文] 2001 2.蔡易安清代广式家具 2001 3.潘宝昌明清风韵文明第一辑 2001 4.杨代欣中国家具收藏及鉴赏 2000 5.吴悦奇木材工业使用大全—家具 1998 本文读者也读过(10条) 1.李梅.高建民.胡传坤.LI Mei.GAO Jian-min.HU Chuan-kun中国红木家具及其制品文化思想渊源浅析[期刊论文]-中国科技博览2009(12) 2.古朴馨香的红木家具[期刊论文]-家庭育儿2001(4) 3.吕九芳.文明.祝佩璐.LV Jiu-fang.WEN Ming.ZHU Pei-lu红木家具的传承与创新[期刊论文]-江南大学学报（人文社会科学版）2010,09(4) 4.王卫斌中国的红木树种及其可持续发展对策研究[期刊论文]-福建林业科技2003,30(4) 5.潘涛红木家具收藏三步曲[期刊论文]-理财2010(5) 6.彭鑫.张燕红连天红:搅乱红木江湖[期刊论文]-中华手工2010(8) 7.蓝洛葳红木家具:品位之鉴[期刊论文]-大众理财顾问2010(4) 8.卢翠香.徐峰.李英健.罗凯.LU Cui-xiang.XU Feng.LI Ying-jian.LUO Kai浅析凭祥红木家具产业发展中存在的问题及对策[期刊论文]-福建林业科技2008,35(4) 9.马玉春.李红旭.王飞.MA Yu-chun.LI Hong-xu.WANG Fei红木家具木材种类和性质初探[期刊论文]-林业调查规划2008,33(1) 10.杨家驹人们缘何钟情红木家具[期刊论文]-人造板通讯2004,11(9) 引证文献(1条) 1.文羽刻木如铭雕木如诗——漫话明代椅类家具[期刊论文]-吉林艺术学院学报 2007(5) 本文链接：https://www.doczj.com/doc/ff12764747.html,/Periodical_lcgy200204001.aspx
中外服装史期终复习 知识点
中外服装史期终复习知识点 一、中国服装史 1、服装起源的四种说法。 A、羞耻说 B、装饰说 C、性吸引说 D、保护说 2、原始人类的三个服装阶段是什么？ 答：裸态、毛皮、纤维 3、旧石器时代的服装一般用何种材料制成？（毛皮） 4、我国远古居民缝制衣服的开端以？为标志。（骨针） 5、运用动物纤维蚕丝为首的国家是？（中国） 6、中国古代以上衣下裳象征？（天地阴阳） 7、中国古代“褐衣”的材料是？（麻） 8、中国冠服制度初步建立是？朝，鼎盛时期是？朝，废除时期是？朝。（夏、周、秦） 9、设立“司服”之职掌管帝王服饰开始于（）朝。 10、什么是冕服“十二章”纹，象征意义各是什么？ 十二章纹：中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，它们是：日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通称“十二章”，绘绣有章纹的礼服称为“衮服”。 11、帝王冕冠有几旒？玉珠多少颗？正确戴法是？
答：帝王冕冠为十二旒，共有玉珠144颗（前后相加288颗）；正确戴法是前低后高。 12、仅次于冕冠的帝王冠是？ 13、周朝时，天子燕居、诸侯祭祀宗庙、大夫和士早上入庙、叩见父母穿的衣服是？（玄端） 14、春秋战国时期，最为流行的服式是？（深衣） 15、推行胡服骑射改革的是战国时期的__________。 16、中国古代少数民族服式区别于汉族服式的最主要特征是 __________。 17什么是丝绸之路？ 是指起始于古代中国，连接亚洲、非洲和欧洲的古代路上商业贸易路线。狭义的丝绸之路一般指陆上丝绸之路。广义上讲又分为陆上丝绸之路和海上丝绸之路。“陆上丝绸之路”是连接中国腹地与欧洲诸地的陆上商业贸易通道，形成于于公元前2世纪与公元1世纪间，直至16世纪仍保留使用，是一条东方与西方之间经济、政治、文化进行交流的主要道路。它的最初作用是运输中国古代出产的丝绸。 18、南朝王公、名士、百姓崇尚宽衫大袖——“？”的服饰。（褒衣博带） 19、“杂裾垂髾”服出现在（）时期。 A、汉朝 B、六朝 C、隋朝 D、唐朝 20、魏晋南北朝时期的主要冠式是_________。
中国服装史整理（整理者晓四） 第一章绪论 简述东西方服饰的异同。 答：1我们研究中国服饰主要是看不同朝代服装的演变，而西方服装史主要看不同的宗教信仰、艺术流派对服装的影响。 2西方服饰形态在早年与东方相近，但在中世纪以后，欧洲采用窄衣文化，从而形成与东方不同的服饰形态与审美观念。形成这种差异有其各自民族、文化、心理的因素。也有历史、地理、气候等形成的客观因素，这种差异是服装使用功能的必然选择。 3在服装材料上，东方普遍采用丝绸、麻、棉这类吸湿性、透气性强的纤维材料。而西方则更多采用保暖性强的羊毛纤维。不同服饰材料的选用，如厚挺的羊毛织物与飘逸的丝绸织物导致服装形态上产生较大的差异。 4在服装裁剪技术上，东西方的服饰由于功能审美的不同取向，所以在技术上发展了不同的结构、裁剪、装饰等工艺手段。自公元13世纪以后，西方服装越来越趋向贴身、合体，在裁剪上采用“省道”技术，是西方服装越来越立体。反之，东方服饰一直采用平面裁剪的方法，保持东方服装的宽松、飘逸。 5西方文化更多的强调人与自然的对立，在服饰形制上注重突出人，强化性别，凸显人体线条，甚至夸张第二性征。而东方文化中注重人与自然和谐，并在长期的封建文化中忽视人的本体，故在服饰中有意弱化人体，掩盖人体，模糊性别差别，这使东西服饰文化分道扬镳上千年。这种植根于两大文明深层的思想文化、观念上的差别使两种服饰朝着不同方向发展，形成了今天各自不同的服饰文化与传统。 第二章 简述骨针、纺轮的特点以及在中国服饰史上的意义。 答：骨针：大约在1.8万年前的山顶洞人的遗址中发现的骨针，长8.2厘米，最大直径0.33厘米，通体磨光，针孔窄小，针尖尖锐。骨针的发现可以证实山顶洞人已经用骨针来缝合兽皮，作为衣物。b沈从文在那本重要著作《中国古代服饰研究》中高度评价骨针的发现：“山顶洞人的文化遗物，在服装史上的重要性具划时代意义。证实我国于旧石器时代晚期的开初，北方先民们，已创造出利用缝纫加工为特征的服饰文化。”中华服饰文化史可以看作由此发端。 纺轮：石制和陶制的纺轮，标志着原始手工纺织业的开始，在已经发觉的数百 以上的新石器时期遗址中，几乎都有纺轮出土。纺轮的出现证明当时人类的原始衣料除兽皮以外，已开始有麻、葛和其他植物所织成的衣料。 中国古代最早的服饰形制在何时出现？为何种形制？
第一篇:描写家具的句子 简约综合唯美句子： 1.简约/外观简单别致，没有花里花哨的修饰却也有别有一番情趣，给人简洁、清爽的视觉效果。 2.简约的设计理念，细腻、精致的做工，这不仅是产品，更是时尚魅力诱惑的艺术品，相结合带来唯美的生活享受。 3.时尚简洁大方是作品的灵魂，端庄高贵无比的诱惑，让人心迷意乱、难以抵挡，她的魅力才不同凡响。 4.黑白色彩是一种经典的搭配。设计简约、落落大方，非常有艺术感。 5.简单的棱角和构架，外观上显得有点轻薄，让人心疑能否承受得住我们伏案阅读。 6.一个外观上简约而又不失创造力和对实际需求的细致考虑的作品。 7.简单的一个“开始”包含的意义是非凡的，世界的开始从这里开始。 8.不需要华丽的修饰，你所需要的一切都这里开始！ 9. 简约不简单，设计化繁为简，从本真出发，流线外形设计，黑白色调，永恒经典。
10. 简约而不简单，这样的生活态度是一种境界，扬着一个人的智慧与品位。 11.黑橡木:色泽搭配和谐自然，很是干净，给人视觉上的享受，个个角度都修饰的很完美。 12.. 独特的造形设计，简单、时尚大方的花纹，优雅吸引了追求时尚的现代人。 13.【沙发、椅子】享受家中独处时光 14.【床】生命就该“浪费”在美好的时光里，你1/3 的人生想在哪床上浪费 15.【书桌】阅读，是顶，顶，顶，重要的时刻，请顶一？ 16.【边柜】边柜就是风景！总有一道让你驻足 17.【沙发】客厅是家中最重要的“公共空间”，让家人流连，让客人赞叹！ 18.【床头柜】家的温暖，一盏灯就足够！这一刻你心里亮起的…… 19.【餐桌】餐厅才是最重要的社交平台！ 20.【梳妆台】哪一个“魔镜”，吸引你顾影自怜 21. 品味的极致，就是那些令人赞赏的细节！令你赞叹的细节是？
“罗汉床” 据说罗汉床之所以得此名，主要是因其早期多为僧人使用，而且在崇尚佛教的时期，俗人也常坐此床谈经论道，宋人所绘《维摩图》便是明证。维摩乃大乘居士，他神态安详，正手持法器在床榻上现身说法。当然，维摩仅仅是众多居士中的代表而已，在宋元时期这种床式更为普及，即使一些文人雅士，也坐其上修身念佛。如此说来，将其称为罗汉床也就是情理之中的事情了。 贵妃榻： 是古时妇女小憩用的榻，面较狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美，故名“贵妃榻”。 腰身窄而长、距离地面半米左右、类似长櫈而周身三面设有围栏——贵妃榻别具一格的造型赋予了自身优美的气质。在概念上是专供女人小憩所用——它颇具贵妃醉酒后伏卧其上的古韵，更显流光溢彩
的洋气。 官帽椅 官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅又有出头和不出头之分。 四出头官帽椅
外形特征或功能特征来命名的。“四出头”，就是它的搭脑两端与扶手要。靠背板通常是整块的，在它的上端，一般都要雕一组吉祥的纹饰。“四出头椅”椅身都比较高大，在座面下的前腿间，常镶以券口牙板，这样做，不仅加强了椅子的稳固性，而且更增添了它的造型优美。 明式南官帽椅 不出头的官帽椅被称为南官帽椅，是因为它在南方使用的比较多之故。而南方的工匠又称之为“文椅”。南官帽椅又称南式官帽椅，它的基本特征是搭脑(椅背上横梁)两端与扶手的前侧角都不出头。搭脑与椅背立柱成45度格角榫，其余与四出头官帽椅一样。
“高背文椅” 南官帽椅的一种。造型特点主要是在椅背立柱与搭头的衔接处做出软圆角。多为花梨木制作，而且大多用圆材，给人以圆浑、优美的感觉。 “太师椅” 太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代。有关太师椅名称的最早记载见于宋代张瑞义的《贵耳集》。书中提到“今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣
服装业服装史考试重点 jingle教育Education 2010-11-06 16:41:35 阅读8 评论0 字号：大中小订阅 冕服：包括冕冠，上衣下裳，腰间束带，前系蔽膝，足登舄屦。 ◆冕冠：其板为綎板，前后有旒，一般为十二旒，每旒穿的五彩玉珠多为九颗或十二颗。 ◆衣裳:冕服多为玄衣而纁裳，连同綎板，都是上为黑色，下为暗红色，或称绛，上以象征未明之天，下以象征黄昏之地，然后施以纹样，这既有时间又有空间的概念，说明帝王的至高无上。 ◆十二章纹饰：日，月，星辰，山，龙，华虫，宗彝，藻，火，粉米，黼、黻。 ◆深衣：“续衽钩边，不开衩，衣襟加长，使其形成三角绕至背后，以丝带系扎。上下分裁，然后在腰间缝为一体。上为竖幅，下为斜幅，因而上身合体，下身宽广，长至足踝或长曵及地，走起路来不觉拘谨。 ◆胡服：（特征）短衣，长裤，革靴或裹腿，衣袖偏窄，便于活动。 ◆胡服骑射：赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家，同时也是一个社会改革家，他看到赵国的武器虽然比胡人优良，但大多数是步兵与兵车混合编制的队伍，加以官兵都是身穿长袍，甲靠笨重，结扎烦琐，动辄既是几万，几十万甚至上百万，而灵活迅速的骑兵却很少，于是想用胡服学骑射。 ◆秦汉时期，男子以袍为贵，女子以深衣为尚。 ◆襦群：襦是一种短衣，长至腰间，穿时下身配群，这是深衣上下连属所不同的另一种形制，即上衣下裳。 ◆圆领袍衫：亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶，官宦男子普遍穿着的服式，当为常服，一般为圆领，右衽，领，袖及襟处有缘边，文官衣略长而至足踝或及地，武官衣略短至膝下，袖有宽窄之分，多随时尚而变导，也有加襕褾者，其某些款式延至宋明。 ◆宋代背子服:以直领对襟为主，前襟不施襻钮，袖有宽窄两式，衣长有齐膝，膝上，过膝，齐群至足踝几种，长度不一。另在左右腋下开长衩，好像辽服因素也有不开侧衩的。 ◆两宋时期的统治思想是理学又叫道学，是以程颢，程颐兄弟与朱熹为代表的以儒学为核心的儒道佛相渗透的思想体系，学术界称之为“程朱理学”。这种哲学体系影响到美学理论，出现南宋一代理性之美，诸如建筑上用白墙黑瓦与本质木色，绘画上多水墨淡彩，陶瓷上突出单色釉，服饰上即趋于拘谨，保守，色彩也一反唐代浓淡鲜艳色彩，而形成淡雅恬静之风。 ◆水田衣：各色布拼接起来的“水田衣”这是出自民间妇女手中的艺术佳品，至20世纪末还可以看到被称作”百家衣”不过多为儿童缝作，而且主要是被褥了。 ◆中山装：基于学生而加以改革的国产形制，据说因孙中山先穿用得名。其式样原为九钮，胖裥袋，后根据《易经》，周代礼仪等内容寓于国之四维（礼义廉耻）而确定前襟四个口袋，依据**区别于西方国家三权分立的五权分立（行政，立法，司法，考试，监查）而确定前襟五个扣子，依据三民主义（民族，民权，民生）而确定袖口必须为三个扣子等，在西装基本样式上掺入中国传统意识。 ★唐代整体服饰风格特点及形成原因？ ●特点：①唐代服饰制度趋于完备，民风奢华，各民族服饰特点相互渗透图案丰富，在服色服饰上出现多姿多彩的局面，形成新颖富丽的唐代服饰。 ②男装服饰相对于女装较为单一，但是肤色讲究，主要搭配为首服幞头，穿圆领袍衫，下配乌皮靴，官服服色有严格规定，以紫，绯，绿为九品之列。 ③女装则喜穿袒领衫裙与男装，亦有胡服盛行，上襦很短，服饰华美丰丽，装饰图案绚丽多彩，配饰华丽，浓妆艳抹。 ●形成原因 ①隋代丝织业发达且经过魏晋时期的民族大融合为唐代服饰形成奠定了基础。 ②至唐代，丝织品产地遍布全国产量质量惊人为其服饰奠定了坚实的物质基础。 ③唐朝通过丝绸之路中外交流频繁，对各国文化采取广收博采的态度，奠定了文化及服饰元素的多样性基础。
1. 西方古典家具的三个历史阶段： 奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具 古埃及家具 风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。 强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 崇拜：睡莲花腿下端：鸭头形式 图坦阿蒙椅 椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。 2. 古西亚家具装饰特点 装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩 3. 古希腊家具 克里斯莫斯椅的造型特点 椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。 克里奈躺椅 躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。 这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。 古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一, 以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
实木家具宣传句子 广告语，实木家具宣传句子 1、富象家具——实木家居新高度。 2、健康家，富象门——富象家具。 3、万家心“漆”待，实木领未来。 4、用富象，保健康——富象家具。 5、把家搬进大自然——富象家具。 6、要实木，不要“甲醛”——富象家具。 7、富象家具，引导绿色家具新航向。 8、实木“富”天然，水漆“象”健康。 9、纯粹水漆品质，领袖实木内涵。 10、爱天然，爱生活——富象家具。 11、家因纯木而长富——富象家具。 12、要健康，用富象——富象家具。 13、富象家具——天然实木生活家。 14、打造健康实木家具——富象家具。 15、实木心“智”造，环保自有道。 16、纯实木，水性漆，更健康——富象家具。 17、木芬芳，居自然——富象家具。 18、你的家，在森林——富象家具。 19、纯实木，健康漆——富象家具。 20、富象家具，引导环保家具新航向。 21、实木幸“富”，水漆尊“象”。 22、富象家具——匠心智造实木家居美学。 23、天然·生活·家——富象家具。 24、实木心，漆健康——富象家具。 25、生态，森林，我的家——富象家具。 26、实木造，健康漆。
28、纯实木，不抽象——富象家具。 29、越天然，悦生活——富象家具。 30、选实木，用水漆，健康数第一——富象家具。 31、环保的才是最好的——富象家具。 32、木生活，心亲近——富象家具。 33、居实木，享森林——富象家具。 34、纯实木，好家居——富象家具。 35、生活因纯粹而美丽——富象家具。 36、富天然，象之美——富象家具。 37、绿色家，生活家——富象家具。 38、富象家具，让健康和舒适同步。 39、树木换种形式存在——富象家具。 40、健康新“漆”待，舒适赢未来。 41、生态木，森林家——富象家具。 42、家具还是实木好，能吃的漆哪里找。 43、木生活，家安心——富象家具。 44、实木真幸“富”，水漆“象”健康。 45、纯实木，甲醛无——富象家具。 46、纯实木，倍舒心——富象家具。 47、富象家具，以材为先，以人至上。 48、木清新，家温馨——富象家具。 49、幸“富”实木，乐“象”水漆。 50、家具，还是实木的好——富象家具。 51、好实木要配健康漆——富象家具。 52、居天然，悦不凡——富象家具。 53、水性漆+纯实木，甲醛“零”容忍。 54、清新生活每一天——富象家具。 55、富象家具——环保实木家居空间倡导者。
中国自考人(https://www.doczj.com/doc/ff12764747.html,)——700门自考课程永久免费、完整在线学习快快加入我们吧！ 浙江省2007年4月高等教育自学考试 中外服装史试题 课程代码：00672 一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.距今约1万年的新石器时代，人类逐步掌握了制造皮革以及纺织棉、麻、毛和编织等技能，这标志着人类对__________的使用由此开始。 2．从大历史的眼光来看，服装总是处在一种不断变化的状态，而这种变化是服装功能的变化，服装的功能包括__________和__________。 3．中国在奴隶社会的千余年中，服装最终积淀为人民和统治者都能接受的两种形制：__________、__________。4．汉代袍服在形制上承袭了__________的礼仪。 5．奴隶社会的服装大体上分为两个阶段，夏商前期，是对原始服装的积淀阶段，商后期到西周、春秋，则是我国远古服装的__________。 6．中世纪的文化主要以__________文化为主。 7．19世纪最后10年到20世纪的前10年，欧洲艺术领域出现了新的思潮，即__________。 8．__________在巴洛克服饰的基础上发展了纤细轻巧的特点，使服饰更加向女性化方向发展。 二、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 9.原始社会服装的兴盛期应是纺织技术有所发展，纤维材料更为丰富的( ) A.旧石器时代晚期 B.新石器时代早期 C.新石器时代晚期 D.新石器时代中期 10．所谓上下连属的形制就是把上衣和下裳缝合在一起的一种服装形制，它不同于上衣加长的长衣，其中最典型的是( ) A.袍与禅 B.襦 C.深衣 D.长衣 11．唐代的纺织品主要是__________两大类。( ) A．麻织品和棉织品 B.麻织品和毛织品 C．棉织品和丝织品 D.麻织品和丝织品 12．__________时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。( ) A．隋末唐初至盛唐 B.隋朝 第 1 页
南京林业大学2006年攻读硕士学位研究生入学考试 家具史试题 注：所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上一律无效 一、填空题(每空1分，共48分) 1、商周青铜器中的是商周时期一种礼器，奴隶主和贵族们在祭祀时将屠宰的牛羊放置其上，它是后世、、等家具的基本雏形。青铜器中的 也是一件祭祀的礼器，用来盛放酒，以此表示对天地的祝愿。它实际上就是家具的台，是后世、、的母体。 2、春秋时期著名的梓匠首推，是当时建筑与家具的大师。传说，他发明了，这一发明给木材的加工、使用带来了巨大的变革。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，它是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。从发掘出土的家具中可以看到，当时梓工的智慧是非凡的，他们所制作的家具已经使用了卯榫。据考察，当时就有银锭榫、、、等，为后世卯榫的大发展奠定了基础。 3、1957年河南信阳战国时期楚墓出土的，其形制与今天的床相差无几，是我国现存的古代家具中罕见的实物珍品。 4、汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特别是汉代盛行的 之风，大批墓室壁画、、、以及家具模型和家具实物留在地下，为我们了解二千多年的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。 5、魏晋南北朝时期盛行教，而带来了、、 等高型家具，家具上常见的装饰纹样有、、、，体现了魏晋时期家具的新时尚。 6、唐代是我国祖先的生活方式由向转变的重要过渡时期，所以唐代为高型家具与矮型家具的共处阶段。唐代的高型家具，是唐代的一种新兴家具，其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态协调一致。 7、五代时期著名的画家，如顾闳中、、等人，留下了大量描写当时现实生活的画卷，为我们认识、了解五代时期家具的面貌提供了可靠的形象资料。 8、宋代是我国家具史上的重要发展时期，家具在结构上发生了一个重大的改变，即 式的框架结构代替了箱体式结构，家具往高度方向发展，显得清秀挺拔。 9、明代家具从功能的角度分，可分为五大类，它们分别是、、、 、。 10、吉祥图案是清代家具中最喜欢用的装饰题材，清代的匠师采用、、、等手法，将各种图案题材组织在一起，创造了许多富有生活气息的吉祥图案。 11、西方古典家具的发展可分为三个历史阶段，即奴隶社会的家具、封建社会的家具以及文艺复兴以后的家具。 12、拜占庭家具继承了家具的形式，并融和西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为多见，有的则通体施以浮雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的形式。 13、仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的作为家具构件和表面装饰的手法。
家居形容句子 1、雅致简谱中跳跃着一种无法言喻的灵动，浑身散发出一种知性与端庄的气质，时尚经典的设计将其化为一种淡雅的品位。 2、简单的棱角和构架，外观上显得有点轻薄，让人心疑能否承受得住我们伏案阅读。 3、古典欧式风格的家具市面上很多，选购的时候尽量注意款式要优雅，一些劣质的欧式古典风格家具，造型款式上显得很僵化，特别是表现古典的一些典型细节如弧形或者涡状装饰等，都显得拙劣。 4、欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。一般这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。 5、现代时尚简约风格，质朴的色彩，宁静悠远的文豪气质，极富内涵。 6、轻柔的音乐在宽大的房间里回旋，映射在精巧的地柜上的音符，弥漫出淡淡的味道。 7、我们头顶上是尖形双拱屋顶，木雕贴面，天蓝色彩绘，装饰着金色百合花图案；我们脚下是黑白相间的大理石地面。几步开外有根高大的柱子，接着又一根，再接着又是一根；大厅纵深一共竖着七根大柱，支撑着双拱屋顶落在横向正中的拱底石。 8、黑白色彩是一种经典的搭配。设计简约、落落大方，非常有艺术感。 9、白色的雅致，黑色的经典。两个永恒不变的主打色，对简洁生活
方式的向往，从现在开始。只用最简单，却用最永恒的方式来生活。 10、不需要华丽的修饰，你所需要的一切都这里开始！ 11、古典欧式风格别墅装修最大的特点是在造型上极其讲究，给人的感觉端庄典雅、高贵华丽，具有浓厚的文化气息。在家具选配上，一般采用宽大精美的家具，配以精致的雕刻，整体营造出一种华丽、高贵、温馨的感觉。 12、宽大而简洁的沙发，让我忙碌的身体完全迷失，沉寂了一整天的气息，又渐渐苏醒过来。 13、现代派的简约灯饰，在造型上主要体现为一个金属基架托着几盏灯。金属基架主要为银白色或金黄色，有粗直挺拔的，由细长柔和的，有单独一根的，也有多根组合的。灯则由光源和灯罩组成，光源一般为节能灯，而灯罩的造型设计可谓是花样繁多。 14、经典绽放时间流逝，唯经典之作得以长传于世，融汇千百年来的纺织精品，内化数百年江南文明之神秀灵气，成就了尊贵生活的经典品味！ 15、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。清新不落俗套，白色灰泥墙结合浅红屋瓦，连续的拱门和回廊，挑高大面窗的客厅，让人心神荡漾。 16、桌子的设计很容易与各种风格家装搭配，效果都很出众。 17、教堂的两侧，无数精雕细刻的尖塔层层叠叠而上，仿佛走进了一座古老的圣殿，彷佛要穿透苍穹般去一窥天堂的神秘、忏悔着。教堂内部森然罗列的高大石柱，气势傲然。
红木家具的发展史 中国家具形成很早，有几千年的历史，第一件家具是什么样子？产于何地？已无法考证了。家具通常指“桌椅板凳”之类，中国各个时代人们的生活方式不同决定了中国家具的特点。魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此家具多为低矮型，室内以床为主，地面铺席。后来出现屏、几、案等家具。床既是卧具也是坐具，在此基础上又衍生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现。汉代，胡床进入中原地带，南北朝时期，开始流行垂足而坐，高型坐具陆续出现，这个时期是中国家具的形成期，其款式因地域不同，差别较大，家具的材料丰富多样，多以天然材料为主，如木材、竹藤、石板、金属等。 红木家具则是在明朝时期出现的。源于明朝郑和七次下西洋，每次回国用红木压船舱。木工匠把带回的木质坚硬、细腻、纹理好的红木做成家具、工艺品及园林建筑，供皇宫帝后们享用。到后期红木大量的输入及王朝的灭亡，从只为明朝的宫廷显贵使用到随着历史的演进走向民间，进而成为中国传统文化的重要表象。 明式家具也是红木家具的巅峰，也是中国家具艺术飞跃式发展的历史时期。因为此时，家具的形式与功能得到了统一，尤其是明代黄花梨家具更是将中国家
具艺术带入化境。它能在数百年间流传不衰，并经过清朝家具繁复演变后回归，并最终获得后世公认的巅峰地位，在整个世界家具史上的卓越地位，在于其丰富的文化底蕴。 清康雍乾三朝又将风格鲜明的清式家具推上另一个高点，正好与明式家具共同构成了中国古典家具的整体风貌。永华红木家具继承了明清古典家具的传统，在保留古典家具的优美造型和艺术风格的同时，为家具注入了现代的科学元素和人文情怀，具有很高的美学和欣赏、收藏价值。 今天，红木家具设计师与制作者们在为家具每一个细节注入独具匠心的艺术灵感和创意元素；为每一块木头注入不同的神韵和艺术感受；为每一件家具附上柔性的纹理、木理、肌理等等。从这些家具中，我们能清晰地感受到他们的匠心独运，以及他们的文化修养。如今，红木家具仍然是中国不少人士的品位之选，从文化名人到商政精英、新富阶层。随着社会整体文化水准的提升和对红木家具知识了解的深入，在家居品位选择上，逐步认识到代表中国传统家具文化的红木家具的深远魅力。 从家具，我们可以发掘出和谐中庸等中国传统文化的重要元素，传统文人在寄情山水之余，也在建筑、家具、器物等方面彰显诸如气节风骨的自我主张，和琴棋书画、三教九流、茶文化、酒文化等一起，最终定格为中国传统文化的重要载体，是淡泊明志，宁静致远等传统观念的重要表象特征。
中国服装史复习题 ●一句话的概念 1、深衣（曲裾深衣）是春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。 2、秦汉时期，男子以袍为贵。 3、秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。（绕襟深衣） 4、魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 5、帔是始于晋代，而流行于以后各代的一种妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领前，自然下垂。 6、武则天时，赐文武官员袍绣，导致了明清官服上补子的风行。 7、幞头是隋唐时期男子最为普遍的首服。 8、两宋时期的男子常服以襕衫为尚。 9、臣僚袄子锦，为明代补子图案确定了较为详细的种类与范围。 10、背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 11、元代女子首服中最具有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠”。 12、明代补子以动物作为标志，文官绣禽，武官绣兽。 13、明代女装里有一种典型服装，即是各色布拼接起来的“水田衣”，也称为“百家衣”。 14、镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的一大特色。通常是在领、袖、前襟、下摆、衩口、裤管等边缘处施绣镶滚花边，很多是在最靠边的一道留阔边镶一道宽边，紧跟两道窄边，以绣、绘、补花、镂花、缝带、镶珠玉等手法为饰。 15、长袍、礼帽、皮鞋是30年代和40年代时较为时兴的一种装束，也是中西结合非常成功的一套服饰。 16、冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 17、冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。 18、对后世影响深远的冕服制度，它产生于信天命，事鬼神、终日郊天祀地周代的特定时期，其形式有利于统治阶级，所以一直沿用到封建社会末期。 19、赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 20、魏晋时期妇女在腰间系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。 21、唐朝有一种缺胯袍，在腋下开衩儿，便于行动，多为军装。 22、女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。 23、五代延至民国的妇女缠足陋习风行千年，并因此影响了鞋履式样进而影响到妇女体态乃至思想。 24、方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。 25、游牧民族总的服饰特点是左衽、窄袖、开衩、便于乘骑等。 ●概念 1、冕服的特征？ ①冕冠，其板为綖，綖作前圆后方形，以木为体，广八寸，长尺六寸，上以玄，下以纁，前后有旒。戴时后面略高一寸，有向前倾斜之势。旒为綖板下成串垂珠，一般为前后各十二旒，但根据礼仪轻重、等级差异，也有九旒、七旒、五旒、三旒之分。每旒多为穿五彩玉珠。 冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 ②衣裳的内容：十二章纹？ 一）衣裳：冕服多为玄衣而纁裳、上以象征未明之天，下为表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重场合服衮衣，即绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，并寓以含意。 二）十二章：绣日、月、星辰，取其照临；绣山形，取其稳重；绣龙形，取其应变；绣华虫（雉鸟），取其文丽；绣绘宗彝，取其忠孝；绣藻，取其洁净；绣火，取其光明；绣粉米（白米），取其滋养；绣黼（斧形），取其决断；绣黻（双兽相背形），取其明辨。 ③蔽膝：腰间束带，带下佩之为蔽膝.蔽膝形式，原为遮挡腹与生殖部位，后逐渐成为礼服组成部分，再以后则纯为保持贵者的尊严了。用在冕服中一般称之为芾，祭服中曰黼或黻，用在其它服装上叫做韦毕。 ④舄屦 舄：“以木置履下，干腊不畏泥湿也”似为复底。 屦：为单底，夏用葛麻，冬用兽皮，适于平时穿用。 2、曲裾深衣的特征？ 春秋战国特别是战国时期盛行的一种最具代表性的服式。“续衽钩边”,不开衩，衣襟加长，使其形成三角饶至背
南京林业大学家具史考卷 家具史试题 一、填空题(每空1分，共60分) 1、商周时期是我国器高度发达的极盛时期，从出土的文物中可以看到那时的青铜家具。当时家具上常见的装饰纹样有饕餮纹、、纹等，用这些纹样做装饰，是商周时期家具文化的特征之一。其中的饕餮纹，提炼和概述了动物界中的虫、鱼、鸟、兽的形象，组成了动物的头、牛羊的角、鸟爪、蛇身，即《》中记载的“有首无身”的形象，是奴隶主国家统一的象征。 2、春秋时期的梓匠，我们今天叫。当时著名的梓匠名叫，是我国木工行业的鼻祖。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，内容由与两部分组成，它是一部建筑的营造法和对家具制造的经验总结，是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。春秋战国时期用于制作家具的工具有：、铁斧、铁钻、、铁铲、等。由于生产工具的变革，为家具的发展提供了极其有利的条件，促进了家具业的进步。 3、汉代人们的起居方式依然是，从当时的绘画、壁画中可以看出，人们日常生活中使用较多的家具是和。由于对外贸易与交流的频繁，特别是“之路”开通后与西域各国的交流，出现了胡床，即一种形似的坐具。胡床多流行于宫廷与贵族间，仅作和时的必备家具，因此便有了“踞胡床，垂足而坐”之说。 4、魏晋南北朝至隋唐五代(3世纪一10世纪)是我国家具由型向型发展的转变时期。魏晋南北朝时期是我国史上的一个分水岭。魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术，而魏晋以后由于受到外来文化的影响，形成了一种新的艺术风格。魏晋南北朝是我国高型家具的时期，到了隋唐五代则是我国型家具并存时期。 6、唐代家具的造型，装饰，一改前朝的之风，呈现出一代的气派。唐代家具的另一特点是新兴的凳和承袭前代的 形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺，洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的手工业作坊的兴起和官府作坊的“劳役制”渐变为“制”，这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺钿镶嵌、、是唐代工艺的优秀成就。 7、北宋末至南宋初，人们的起居方式已完全进入垂足而坐的时代，、等高型家具在民间已十分普及。由于家具的使用也由以为中心使用改为移至地上使用，从而使家具的尺度增高。这一时期是我国高型家具大发展时期，高型家具的系统已基本建立，家具品种也越来越完善，辽、金少数民族也深受这一潮流的冲击，其家具也日益走向高型化。宋时家具的繁荣离不开许多名工巧匠的功劳，木工就是名噪一时的巨匠。《》中誉他为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”。他著有《》三卷，可惜没有流传下来。 8、元代家具出现的新结构是枨，是指中部高、两头低的一种枨子。枨是安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。“”是形容这种枨坚实有力，既能承重，又能加强形体的牢固。这两种枨摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。
家具好句子 经典句子 家具好句子 1、欧式风格，是一种来自于欧罗巴洲的风格。主要有法式风格，意大利风格，西班牙风格，英式风格，地中海风格，北欧风格等几大流派。 2、教堂的两侧，无数精雕细刻的尖塔层层叠叠而上，仿佛走进了一座古老的圣殿，彷佛要穿透苍穹般去一窥天堂的神秘、忏悔着。教堂内部森然罗列的高大石柱，气势傲然。 3、在拿不定主意的时候，黑色与白色的搭配永远不会过时。可以是纯黑或纯白的装饰搭配，更可以是整体装饰的色彩混合。 4、注意新家具，就不能不重视古代家具，因为这是我们祖先的智慧结晶，是我们的文化遗产。 5、欧式装修强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。入厅口处多竖起两根豪华的罗马柱，室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。 6、墙纸：可以选择一些比较有特色的墙纸装饰房间，比如画有圣经故事以及人物等内容的墙纸就是很典型的欧式风格。北美风格
中，条纹和碎花也是很常见的。 7、时尚简洁大方是作品的灵魂，端庄高贵无比的**，让人心迷意乱、难以抵挡，她的魅力才不同凡响。 8、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。清新不落俗套，白色灰泥墙结合浅红屋瓦，连续的拱门和回廊，挑高大面窗的客厅，让人心神荡漾。 9、简约不简单，简约中求艺术，化繁为简，合理的简约居室可以使人在快乐的节奏中体验舒适精致的生活，得到别样轻松自由。 10、生活具有多样的风格，一切只因你而不同，品味生活的每一种格调，心境因此而变得格外丰富。 11、我们头顶上是尖形双拱屋顶，木雕贴面，天蓝色彩绘，装饰着金色百合花图案；我们脚下是黑白相间的大理石地面。几步开外有根高大的柱子，接着又一根，再接着又是一根；大厅纵深一共竖着七根大柱，支撑着双拱屋顶落在横向正中的拱底石。 12、欧洲的装修风格无不体现出一种重装饰轻装潢这一原则，室内墙壁挂数幅风景油画，书房桌上摆几款颇具雕工的或石膏或古铜或大理石或树脂的雕塑，具有历史沉淀感的仿古钟，精致的台灯，都可以把空间点饰的无比清逸。 13、黑白色系的经典风格设计，有着深层之感，有着梦幻般的意境，充满着小清新的小资生活格调。 14、一走进去，那耀眼的明晃晃的光就映得眼睛睁不开，仔细看，那喷金的墙壁、大红的地毯以及深紫色的沙发煞是抢眼，还有那