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多学科视野下的我国音乐史研究
作者：赖大忠
来源：《北方音乐》2015年第16期
【摘要】音乐史学发展至今已经形成系统的研究方法，“二重证据法”等研究方法受到了史学家的更多关注和应用，而且音乐史研究正向着多学科交叉渗透的趋势发展。文中从民族音乐学、文献学和考古学等方面分析了多学科视野下的音乐史研究问题。
【关键词】音乐史研究；文献学；考古学；民族音乐学
我国音乐史学经过了一百多年的曲折发展解决了诸多史学难题，总结出一套行之有效的研究方法，而且音乐史学正向着多学科交叉融合的方向发展，在现代社会进一步总结音乐史研究的方法和理论，分析总结这些研究特征对于推动音乐史学的发展有重要的意义。
一、基于民族音乐学的音乐史研究
音乐史研究的是曾经出现的音乐范畴的文化现象，同时可以对民族音乐形态进行逆向研究，所以在现代也有一些音乐史的“活化石”，音乐史研究可以以文化积淀为切入点溯本求源，并注重对民族音乐形态、作品的分析和研究。音乐史学和民族音乐学是无法分开的，二者具有交叉领域，只是研究的侧重点不同[1]。
20世纪80年代前的音乐研究多是就事论事，局限在音乐本身，缺少横向比较和历史渊源挖掘，忽略了音乐的历史特征和演化。民族音乐学主要以民间音乐为研究对象，考察的是传统形式的音乐文化。在音乐教学方面通常进行单纯的音乐教学，割裂了音乐的发展渊源和与其他文化范畴的联系。如果只研究音乐的横断面无法弄清楚其全貌。随着音乐史学的发展人们已经认识到过去研究的不足。这是音乐研究的理论完善，完善后的音乐史学应该注重纵横两方面构建学科体系。综合全面的研究音乐史问题，除了音乐也关注相关文化，并且要兼顾现存的民族音乐，从而全面系统的掌握我国传统音乐文化。
上世纪一些音乐史方面的专家学者就开始关注民族音乐学，比如研究远古音乐可以以上世纪处在原始社会的某些民族作为参考资料。上世纪80年代冯洁轩证明了“乐”为形声，证据就是少数民族以图腾木柱为中心跳舞的事实；参考潜江民族音乐罗来证实了《离骚》和越文化的内在联系；在研究音乐史大曲形态的时候可以将新疆木卡姆音乐作为参考，这些音乐活化石为音乐史研究提供了宝贵的资料。可见，民族音乐学对于音乐史学的研究和发展具有重要作用。
音乐史学和民族音乐学研究对象和方法各不相同，但是它们却有相同的方法论。不同侧重的研究者可以通过多种方式展开研究，文献学研究者可以进行实地考察提取第一手资料；田野工作者无法掌握民间音乐脉络时可以参考文献法和考古法进行研究。前者重点是搜集资料，后