118南方电视学刊South China Television Journal118南方电视学刊South China Television Journal韩国综艺节目《Running man》的跨文化传播特色及启示
文/ 童真董锋
【内容摘要】《Running man》是韩国
SBS电视台于
2010年7月11日开播的全新游戏类综艺节目，节目播出已有3年。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，不仅在韩国备受瞩目，而且在亚洲集聚了不少人气。本文拟探讨作为载体的《Running man》是如何传播韩国文化的，在传播的过程中又形成了哪些特色，让受众尤其是海外国家的受众乐于接受这种不同文化，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。
【关键词】跨文化传播Running man 电视综艺节目
《Running man》是韩国SBS电视台于2010年7月11日开播的全新游戏类综艺节目，由刘在石、金钟国、哈哈、池石镇、李光洙、GARY、宋智孝等7位高知名度的艺人主持。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，不仅在韩国备受瞩目，而且在亚洲集聚了不少人气。节目本身制作成功的背后，还承载着传播韩国本土文化的功能，是韩国国家文化传播的有力推动者。《Running man》是韩国电视综艺节目成功进行海外文化推广的典范，探讨其运作规律对我国综艺节目如何加强文化传播具有十分重要的借鉴和启示意义。
一、传播了什么：从饮食物质到精神生
活的全景式呈现拉斯韦尔的“5W”模式明确提出了传播活动进行的5个要素。传播内容作为传播的目的连接着传者与受者，构成了整个传播活动的中心。“韩流”的侵袭是韩国不遗余力传播文化及其价值观的体现。在《Running man》中，韩国文化得到了全景式的呈现，节目立足于本土，贴近韩国市民的日常生活，饮食、建筑、购物、旅游等多种元素囊括其中，在传播本国风俗人情的同时，也渗透着价值观的传播，实现了从内到外的全面展示。
地标建筑。建筑是国家的皮肤，是最直接的文化传达载体。《Running man》每期节目围绕一个地标建筑展开，所选择的地标建筑极具韩国文化代表性，凝聚了韩国文化的精华。既有代表韩国最高文化成就的国家剧院、国立国乐院、漫画馆、气象馆、体育场、电视台等地标，也有图书大厦、弘大街、济州岛、海鲜市场、旧物市场等代表韩国市民生活的地点。在趣味游戏的同时着重展现建筑所承载包涵的文化特色，达到一举两得的传播效果。以国立国乐馆一期为例。追寻着主持人的步伐，推门进入国乐馆，展现在眼前的是一幅恢弘壮观的场面：身着传统华服的器乐演奏者、舞女，众多穿梭在大楼中的古代书生，置于四周的各种乐器，形成了一个表演的舞台，民族传统音乐和舞蹈尽显其中，在领略传统宫廷音乐艺术的同时，仿佛置身古时的韩国。字幕适时地解释着演奏的曲名以及含义，让观众对演奏有进一步的了解，此时的视角完全是游览者的心境，而不仅仅是电视受众。受众跟随着游戏者一方面积极寻找嘉宾，另一方面也见识到了这种新鲜的韩国传统文化，游戏活动与文化传播可以说是相得益彰，也不显得有强加之意，更容易让受众接受。
饮食文化。从纪录片《舌尖上的中国》的火热,不难看出饮食作为一种国家文化的代表性与
厚重感。韩国的饮食文化对亚洲国家来说并不陌生，先前“韩流”文化的传播为其奠定了基础。在《Running man》中，饮食很自然地成为了一大看点。小吃、海鲜、宫廷宴等等食物应有尽有。在少女时代一期中，制作组调查了东大门夜宵best10，除了告知排名第一位的炒年糕，嘉宾与主持人还需要用有限的资金购买第2到5名的食物。在寻找食物的过程中，受众自然对最受欢迎的前几位食物很好奇，同时也能够看到琳琅满目的各色韩国小吃。既让受众感受到了韩国普通饮食文化带来的满足感，游戏本身带来的好奇心也让受众有了观看节目的动力。节目不至于与一般的旅游节目同质化，流于一般的走马观花。通过节目，观众不仅知道了韩国人在吃什么，而且进一步了解了应该怎么吃的问题。比如在济州岛一期中，嘉宾根据听到的方言介绍，要按照正确的顺序卷着食物吃。
旅游胜地和购物天堂。旅游与购物是韩国文化推广的重要议题。韩国政府一直倡导旅游产业与文化产业的互相融合与促进，以形成产业聚集效应。1998年，韩国观光文化部成立。从其综合职能设置来看，韩国是把旅游业放在文化产业的总体布局中来规划和开发的。《Running man》节目组也不遗余力地在推广着这些旅游项目，以促进和拉动韩国经济的增长。在节目中，济州岛、釜山的海景给人留下了美好的印象，浪漫的海水、碧蓝的天空、绿油油又鲜亮的植物让人心神向往。大型购物超市各色各样的新奇产品、旧物市场琳琅满目的另类淘宝体验让人既似曾相识又充满好奇。
音乐文化。音乐作为一种直观的感受，能够调动人的情绪，引起共鸣，加深对节目的理解。《Running man》的音乐无处不在，一方面是作为游戏内容的音乐，唱歌环节经常出现在节目中，我们能够从中领略韩国的民族音乐与流行音乐，对韩国当红的歌曲以及歌手都会有所了解，比如红遍全球的《江南Style》。节目请过韩国上世纪很红的一些歌手，有类似小虎队的组合消防车，清纯如孟庭苇的女歌手，韩国八九十年代的流行音乐人引起了我们对自己国家音乐的共鸣。另一方面是作为配乐的音乐呈现，尤其是极具个人性格特色的音乐，这是《Running man》的一大特色。比如李光洙出现时的音乐，搞怪又好笑；刘在石出现时经常是电影《007》的经典配乐。
任何文化传播都是价值观的传播。从《Running man》我们可以看出韩国人对传统的尊重，对本国文化的自豪感和自尊心。奥运特辑的制作契合了伦敦奥运会的进行，节目游戏模拟体育竞技赛事，队员嘉宾身着韩国国家队服装进行比赛，正是为了给韩国国家代表队加油；2011年韩国举办世界田径锦标赛，节目组即选择在大邱体育场进行游戏；2010年首尔设计广场举办了世界综合设计庆典，世界23个国家的200多位设计师的作品陈列其中，节目组则把游戏地点设置在蚕室主竞技场；2010年韩国江原道的昌平作为候选城市争取2018年冬季奥运会主办权，节目组即在当年12月在平昌做了一期节目，平昌浪漫洁白的雪景映入眼帘，为平昌竞选作了很好的宣传。诸如此类太多。
如前文中所述，韩国一方面重视传统文化，对外宣传国乐馆、古代宫殿、宫廷饮食等等具有代表性的民族风物，另一方面也与时俱进地追随着国际化和现代化的步伐。可以说，韩国社会很好地融合了传统儒家文化与现代都市文明，是古典与现代结合的典范。对照之下，如何在全球化的今天保持和发扬中国的传统文化，是一个不容忽视的问题。这不仅是电视从业者应该考虑的问题，更是整个国家应该思考的问题。
二、如何传播：历史、文化与现实三者的有机整合
政府支持。作为影视产业一部分的《Running man》是韩国文化兴国政策下的一个缩影。自
上世纪亚洲金融危机之后，韩国政府逐渐认识到片面依靠重工业来发展国民经济的局限性。1998年，韩国政府确定了“文化立国”的方针，并且在随后制定了一系列的政策文件，明确文化产业发展战略和中长期计划。自此之后，韩国政府一直十分重视文化产业的发展，直接从财政拨款给予支持，财政预算不断增加。韩流风暴正在韩国政府的大力扶持下开始兴起。
通过《Running man》，不难发现韩国各级市政府以及机构对于节目的支持和协助。警察厅、气象厅、中央邮局、中央图书馆、医院、博物馆、国乐馆、美术馆、世宗馆、体育场等众多场所都作为大背景出现过。节目内容围绕这些地点来展开。以松岛海洋警察厅一期来看，节目组在其中自由进行铃铛追捕游戏，守卫队在大楼里寻找水晶，追捕队带领导抓捕守卫队员，而职员们则在正常工作的同时配合着节目，不随便透露影响游戏结果的信息。李光洙为了逃避追捕，甚至穿上了警员的衣服进行伪装，警员也很爽快地答应了，还告知了放置帽子的警员室。
形式的娱乐性。《Running man》成功地契合了节目本身的流程与文化的散播。游戏始终围绕着文化或者带有文化特点的载体展开。每期游戏的安排都不一样，形式多样，让观众时刻保持新鲜感。游戏设置是节目成功的重要因素。
不同于国内外许多让人感觉乏味的综艺节目，《Running man》的游戏新颖而有创意，既有推理，也有冒险；既拼智力，也靠体力。在僵尸竞赛这期节目里，节目组设置的背景是高中生的修学旅行，安排了僵尸与平民的对抗，契合了当下流行的僵尸吸血鬼题材，按照电影的流程进行节目，情节紧凑，悬念迭起，扣人心弦。
主持人作为游戏的主体，是节目的核心和灵魂，保证着游戏的顺利进行。目前，固定的7位节目主持人。经过开始的磨合期，逐渐找准了每个人在节目中的角色定位，形成了性格各异而不可取代的个人风格。刘在石作为不可撼动的灵魂人物，既充当着主持人的角色，也是游戏的参与者。“长颈鹿”李光洙是背叛的标志，唯一的女性宋智孝是节目的王牌，哈哈集可爱和放荡于一身等等。可以说，几位主持人极高的艺能和亦真亦假的真人秀表演让游戏活了起来。
游戏中的文化。首先，建筑文化。节目在进行过程中力图充分展现地标最有特色、最有价值的方面，比如漫画馆那期节目，我们既看到了展馆展出的韩国优秀漫画作品，也看到了海量藏品井井有条的漫画藏馆。在国立国乐馆一期，既看到了气势恢宏的剧场大厅，也看到了国乐研修室、博物馆等平时难以见到的地点。其次，普通生活的侧面反映。节目不是封闭的，户外进行的项目很多，我们能够从侧面看到韩国普通民众生活的空间、服装打扮、言谈话语等面貌。
东方文化的普遍价值认同。历史文化优势是韩国文化成功进行跨国传播的基石。韩国文化是东方文化的一个分支。中国对韩国的影响尤为深远，以儒家文化为代表。儒家的基本理念是“君臣父子夫妇长幼伦常”、“修身养性齐家治国平天下”等观念。历史上，中国儒家学说在韩国备受推崇，《孔子》《韩非子》等流传广泛。朝鲜王朝时期，作为历代最高学府的成均馆即是由饱读儒家诗书的学者来主持，对学生教授儒家思想，为儒家思想在韩国的传播奠定了坚实的根基。尊老爱幼、长幼有序的观念深深扎根于韩国文化。总而言之，韩国正是凭借着东方文化中已经被普遍认同的价值观念来推行本土文化。
韩国作为一个人口只有5000万的国家，国内市场狭小，经济回报率有限，就像韩国品牌三星、现代等尽力扩展海外市场一样，文化产业把亚洲作为对外输出的目标。《Running man》在韩国本土获得成功之后，逐渐把视野伸向其他国家，直接在国外录制节目，制作海外特辑，节目的影响力也已经超出韩国本土。目前，已经播出的海外特辑包括香港、北京、澳门、越南、泰国等地，中国成为了韩流文化传播的主要目标。最近一期的《Running man》更是请来了成龙作为嘉宾。
《Running man》有着深深的中国情结。一方面可以看出韩国文化出口对中国市场的重视，另一方面也反衬着中国文化的辐射力和渗透性。在炸酱面一期中，节目开始就是在中餐厅进行的，主持人们身着唐装或者旗袍，围着圆桌，品着茶点。楚汉志特辑则是直接借用了中国楚汉相争这一段历史，把队伍分成刘邦队和项羽队。另外，香港电影在韩国具有较高的认知度，尤其是上个世纪香港的动作电影，让周润发、张国荣、成龙等明星在韩国享有英雄级的地位。节目里唱过中文歌，经常用张国荣的《当年情》作为配乐，出现过香港电影碟片等。
文化的贴近性带来媒介接触的心理优势。这种优势首先体现在语言传播上。韩语发源于汉字，虽然韩国政府早就废除了汉字政策，但仍保留了基础常用汉字。《Running man》中不仅能看到些许的汉字出现，韩国人的韩语发音也有一些与汉字发音相近。其次，在非语言传播即肢体语言上。即使我们听不懂，也能从动作和表情中猜出大致意思。新年的第一期节目，往往主持人集体行大礼跪地向观众拜年，鞠躬表示感谢。文化同根性让这些行为看起来并不陌生。这是西方电视节目传播所不能比拟的。
三、对我国电视综艺节目进行文化传播的启示
目前我国的电视综艺节目数量很多，但是问题也不少。不仅节目内容同质化严重，过分重视娱乐效果，而且甚少涉及到文化传播层面，或者是传播误导性的价值观。通过《Running man》的文化传播过程与特色，笔者认为我国综艺节目若要达到传播优秀本土文化的功能，可以从以下几点着手：
1、对政府来说，进一步推进“文化强国”战略，加大对文化建设的政策和财政支持，制定细致具体的文化政策，提升我国文化产品的国际竞争力。文化的大发展大繁荣离不开国家的进一步扶持。十六大我国提出“文化体制改革”的任务，十七大将“文化软实力”写入政府报告，十七届六中全会首次从完整意义上制定“文化强国战略”，到十八大报告再度强调“建设社会主义文化强国”，可以说，党和政府对文化建设的认识越来越全面和深刻。2007年至2011年是国家投入的文化事业费用增长最快的5年，5年相当于新中国成立后前50年的2倍多，达到了1454.99亿元。政府对文化事业的重视和成绩是有目共睹的。但不能忽视的现状是，目前我国文化产业基础仍然很薄弱，文化产品的国际竞争力不高。政府在具体政策的拟定上还有很长的路要走。
2、对电视台及制作者来说，要创新节目内容与形态，增强原创性，节目的立足点要高，寄价值观于节目中。目前我国综艺节目存在的最大的问题就是节目的原创性低，同质化严重。电视台寄希望于购买海外节目的版权。湖南卫视《我们约会吧》购买英国《Take me out》的节目版权，同类型节目江苏卫视的《非诚勿扰》则是直接抄袭《Take me out》的节目形式，收视效果和影响力甚至超过了前者。浙江卫视的《中国好声音》购买了荷兰《The Voice of Holland》的节目版权。上海卫视《中国达人秀》则是购买了英国节目的版权，等等。每当一个节目爆红荧屏之际，大量跟风的节目就会出现。一时间打开电视，几乎每个电视
台都充斥着各种相亲故事。用不了多久，受众就会被这种排山倒海似的节目攻击给弄翻胃口。
于是，电视台又开始寻觅新的模仿对象，如此往复，形成一个恶性循环。
在这一方面，韩国的综艺节目团队确实值得我们尊敬和学习。由于优秀节目的层出不穷，受众欣赏水平的提高，对节目制作越来越挑剔，制作者既处在节目成功的喜悦中，也在思考着节目如何创新，如何迎合受众，如何持续扩大影响力。因此，韩国综艺节目的发展模式是创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复。
作为文化产业的一部分，综艺节目能够成为传播国家文化价值观的良好载体，其发展空间仍然是有待挖掘的。受众对综艺节目的需求也是存在的。国内几个耳熟能详的王牌节目《快乐大本营》《天天向上》《非诚勿扰》等等都聚集了一大批忠实受众，若能在节目内容上加以改制和引导，必能正确传导我国的优良品德与悠久文化。比如，深圳卫视的《年代秀》节目将60、70、80三代不同的文化名人邀请进来，通过各种环节的比拼，让我们见识了不同年代的流行文化和生活环境，增进了年轻人与上一辈人的相互了解和理解，融合了代际之间的鸿沟，文化导向积极健康，是优秀综艺节目的典范。
3、对受众来讲，要不断提高媒介素养，提升审美趣味，促进我国综艺节目做深、做强。电视受众经历了从消极被动到逐渐主动的过程。早前，我国综艺节目种类不多，受众选择少。而随着经济社会的发展，电视节目日益丰富，综艺节目也五花八门，受众的选择也越来越多。在这种过程中，眼界日益开阔的受众对节目的质量和内容也提出了新的要求。受众喜爱让人眼前一亮的综艺节目，追求新奇是受众的一个心理特征。但是新奇不是低俗恶搞，受众需要的是积极健康的传播内容。目前，我国的一些综艺节目缺乏深度，文化性不强，一味把重心放在搞笑趣味上，甚至追求低俗趣味。受众对于这样的节目，应该提高警惕，甚至加以抵制，为优秀的电视综艺节目留出一条道路。
作者分别系大连理工大学人文学院传播学
2011级硕士研究
生、教授
责任编辑：韦聚彬
学科代码：0103 学号：100103010061 贵州师范大学（本科） 毕业论文 题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例学院：文学院 专业：广播电视新闻学 年级：2010级 姓名：徐佳 指导教师：李俊 完成时间：2014年3月20日
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例 徐佳 摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。 关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播 随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。 《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。 一、默契机智主持群 《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。[2]刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是《running man》中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助
韩国综艺节目的传播特点和文化解读 摘要：摘要：自2006年底北京领先文化发展有限公司第一个引入了韩国综艺节目《情书》之后，越来越多的韩国综艺节目走进了国人的视野、吸引了大批国人的目光，成为我国各大媒体电视台争相模仿的对象。因此，探究其成功的原因及特色成为我国综艺节目发展的必然趋势。韩国综艺节目风靡世界，处处体现了韩国的文化传承和鲜明的地域特色，不再仅局限于娱乐功能，更多的是对外传播的教育和文化功能。因此，如何学习韩国节目使我国综艺节目在发展中不流于低俗具有重大意义。 关键词：关键词：韩国综艺；传播特点；文化解读 据韩国尼尔森媒介研究公司进行的电视收视率比较研究显示：深夜时段的收视率在10年间呈现大幅度增长。特别是23点的收视率由1992年的36.8%增长到2001年的60.5%。在节目编排中，2005年三大广播公司平均编排最多的5个节目类型，其中综艺节目就占了9.08%。 在韩国的各类综艺节目中常常可以看到对于韩国国内各个景点的宣传和介绍，综艺艺人和参加节目的嘉宾在这些景点中进行游戏，引发了旅游热潮。而在节目里也不难看到韩国人一直流传下来的礼仪和礼节，体现在节目的每个细节中。 韩国综艺节目的节目组，从来都没有局限一个获得成功后的特定框架中，而是不断徘徊在创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复中，不断提高节目质量。在一种框架呈现疲态时，及时更换为另一种框架，然后再进行加工和包装。本文着重于分析韩国综艺节目中的文化特点和传播方式，总结其宝贵的经验，希望能够对国内综艺娱乐节目发展有所帮助。 1韩国综艺的传播特点 综艺节目是编导策划为观众带来的欢快盛宴，性质体现在大打娱乐牌，偶尔穿插一些与之相反的情愫带来感官上的冲击。在这个遥控器能改变电视节目生存命运的社会，如何能让观众不换台，则成了电视工作者的终极目标。韩国并非地大物博的国家，但“韩流”的冲击却值得人深思。其中，韩国的综艺节目是功不可没的功臣，它具有如下几个特征。 1.1参与嘉宾的选择 在《试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换》中向读者解释了“角色定位”的概念，提出“综艺节目主持人单一性的角色定位已经不能迎合大众审美需求”，“应使综艺节目主持人在角色定位和转换上走向一条多元化的发展道路。”基本上现在的韩国综艺节目中主持人总是隐藏于嘉宾之中，进而达到“单-群口交替转换”主持模式的心里认同。在韩国现行的综艺节目中，都是以固定的主持人和固定的嘉宾为主，每期都还会有不同的明星艺人作为嘉宾加入节目。而固定参演的嘉宾，年龄阶段各不相同，从40岁左右经验丰富的老艺人到新出道的偶像明星，构成了怪异而又和谐的组合，增加了节目的可看性和矛盾性。其中，每位嘉宾和主持人都非常善于发掘自身或是同伴的笑点。演出时不做作、不矜持，表现出最真实的一面，甚至愿意以夸张的手法，牺牲自己的形象来取乐观众。对于每期不固定的嘉宾的加入，固定成员总能很好的引导嘉宾，放下自己的尴尬和不自在，全身心的投入综艺节目中，消除嘉宾的陌生感和距离感，更好地展现自己，使节目达到最好的娱乐效果和宣传功能。 1.2多元的拍摄地点 近些年的韩国综艺节目已经完全不同于传统的摄影棚录像了，更多的是室外的拍摄录像。在言爽的《浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播》一文中，有这样一个表格，明确的显示了韩国综艺节目拍摄地点的多元化（见表1）。 表1 节目名称
韩国综艺节目——情书 写在前面：这是再网上看到的，对韩国综艺节目——《情书》的介绍，我不是哈韩族，但是《情书》这个节目我却是很喜欢看的。不仅仅因为里面人物的年轻与帅气，更喜欢他们制作的画面，幽默的情节，有趣的游戏。更让我记住了那个胖胖的主持人姜虎东。继而看了X—Man真的不错。我一般喜欢看访谈类节目，娱乐节目很少能一直看下去的，曾经看过辽宁台的七星大擂台，湖南台的开心明星脸，可是后来感觉质量下降就没有再看。《情书》让我感觉总有新的东西，每次看感觉都与众不同。 2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：这个节目太棒了！完美的几乎挑不出缺点来。从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。 打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国**S电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。 《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。 下面主要介绍目前的节目形式： 目前的《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。 “开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。 七位女嘉宾到场，首先介绍她们。然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：这里面有你刚才想叫的人么。 七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。 以上是“开场秀”。 第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。 这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。一旦他成功完
从《跑男》分析韩国综艺节目的特点 韩国的综艺节目节目方式新颖，节目内容创新，能很大程度调动观众积极性，吸引观众的兴趣。综艺节目作为韩国电视节目一大支柱，推动了韩国娱乐产业的发展，也为韩流综艺风靡全世界提供了基础。《跑男》是我国从韩国购买节目版权引进来的一档综艺节目，其节目的高水平质量和艺人们塑造的阳光快乐形象给观众留下了深刻的印象，深得广大观众朋友的喜爱，为节目组创下了极高的收视率。 分析韩国综艺节目不难发现它的这几大特点： 1.游戏内容新颖，还能保持不断更新，这点很能吸引观众眼球 该档节目都换一个主题，并且每个主题的内容都很新颖有趣，不重复单调。所选择的主题也是精挑细选之后筛选出来的，每个主题都能满足观众的心理需求，吸引观众的兴趣。 2.贴近现实生活并走进生活，能带动韩国周边的经济和旅游发展 节目的录制融入生活，录制节目现场安排在寻常人家里或者居住点，不仅能有效地提高录制地点居民的收入，也很大程度上提高了该地区的知名度，为该地区创造了更多被观众接受级机会。 3.主持团队个性鲜明，能带动明星参与的热情并且非常放得开，不作做 真人秀节目的参与者，包括演员、歌手以及主持人，一般都是比较出名的明星。相对而言，一般的真人秀节目的嘉宾都是以普通人为主，有几个主持人或者艺人。但是韩国却不一样，全部采用知名的歌手、演员等艺人。采用这些人会使节目有更大的吸引力。但是这并不代表是无条件的招人，首先要屏幕形象好，要具有代表性，还要有戏，也就是要具有独特的个性，魅力。 4.后期制作特效音乐剪辑都很不错 韩国的娱节目主要采用录播的形式，因此，他们的后期制作处理水平非常强大。在字幕处理上，增加字体和色彩运用的多样化，这样可以帮助受众理解，又可以增加特别效果，增强观众对此节目的印象。同时，韩国的娱乐节目背景音乐和音效的应用也较为恰当，这些音乐和音效主要根据韩国受众的特点而设置。韩国很多节目都会特意制作一个主题曲或者是能代表节目或电视剧的音乐。在画面播放方面，韩国的娱乐节目采用多机位拍摄、回放、多画面等的效果，增加吸引力与精彩程度 5.艺人塑造的阳光运动形象能传递正能量，带动全民健身运动 韩国综艺节目之所以能博得广大观众的喜爱，就是因为其不拘于现状不拘于古板，它追求创新，不断地调查市场研究观众的喜好需求，更新自己的节目形式和节目内容，改变自己的传统录制方式，加大技术和资金的投入，以提高自己节目的质量和水平来适应社会对综艺文化需求的潮流。单纯地以购买版权引进韩国综艺节目的方式在一定程度能满足我国电视观众对高质量高水平娱乐综艺节目的需求，但是从长远角度来看，仅以购买版权引进的手段是不能常取的。我们应当学习韩国的综艺节目的优点，取长补短，做好：
《快乐大本营》节目分析 湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种: 1.绝对搞笑模式。自然不经意不做作水到渠成地，非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑。这种模式收视平稳 2悬念连续剧模式：收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高 3明星吸引模式。收视处决于明星吸引程度 这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的 快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式 《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。在每周六晚黄金时间播出，这就让更多的观众有机会观看该节目。在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情。每期节目都会有动画配合，画外音。这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情” 《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人，这就更加为节目注入了活泼的氛围。主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智，有着张弛有度的谈话风格。而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上，当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果。 五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之
障噤既慈雾 誓韩国综艺节B((R u n n i n g M a n))特色分析 王秋燕 (仰恩大学人文学院新闻系福建泉州362014) 摘要：近年来，我国综艺节目一直被批“僵化、老套、 只会模仿”，与此同时，韩国的一档游戏类综艺节目((R unni ng M a n》不仅在韩国脱颖而出，也在中国大受欢迎，最近在中国 pps影音上的评分是9．6，大大超过了《非诚勿扰》、《快乐大本 营》以及《康熙来了》等被广泛认同的娱乐节目。《R ur m i ng M姐》能够在韩国众多的综艺节目中名列前茅并在中国受到 高度关注，自有其研究价值，本文通过对(Runni ng M aJ l》节目 形态和内容的分析，认为节目定位的动作性、节目模式的变 化性、环节的悬疑性和内容的文化性等“新型态”特色。是其 吸引受众获得成功的重要原因，这对我国综艺节目也极具借 鉴意义。 关键词：((R unni ng M a l l》“新型态”“动作性” “变化性”“悬疑性”“文化性” 最近据媒体报道，调查机构韩国盖洛普于2013年5月 20日至23日在韩国进行了一项“最近最喜爱的电视节目” 问卷调查，千名公民参与投票。游戏类综艺节目(R unni ng M an)(以下简称R M)位列其中。R M是韩国SB S电视台周末 娱乐栏目<星期天真好>于2010年7月11日推出的新版块， 致力于打造一个不同于过去r ea l var i et y的新型态娱乐节目。 R M成为韩国最喜爱的电视节目之一，甚至在周边国家 包括中国都有很高人气，不仅在于其具备韩国一般游戏类综 艺节目的必备要素，更在于它通过内容和形式的创新让观众 获得与众不同的新体验。 一、韩国游戏类绿艺节目典型模式 (一)个性主持群不可或缺 无论在哪个节目中，主持人都是不可缺少的。而在韩国 综艺节目中，主持入的作用更是至关重要。一般来说，韩国更 多使用主持群的形式，其中一人为主导，其他几人配合主持， 这些人成为节目中的固定成员，发挥各自的特色，担当不同 的功能，不失时机地制造笑点，炒热气氛，使节目顺利进行。 比如R M的主持人由六男一女组成，发挥主导作用的是韩国 知名主持人刘在石，他的特点是幽默、可爱、有亲和力，能够 有意识地引导话题，让团队成员和嘉宾适时发挥个人魅力。 其他六名主持人通过各自的外号也能看出其所起的作用：老 东南传播2013年第10期(总第110期) 顽童池石镇，因体力等原因是成员当中最弱的人，更多负责 老顽童式的搞笑；能力者金钟国，是成员中体力和脑力兼具 的最强者：开心果哈哈，向所有女嘉宾示爱的以花心形象出 现的最胆小的成员；平和帝G a r y，照相时总是保持面部表情 平和、偶尔会能力爆发的老实的成员：王牌懵智孝，成员中唯 一的女性，有时候是懵懂的。但是在节目中努力做任务、个人 成功次数最多的不可忽视的强者：陷害光洙，以傻瓜形象出 现，不时在节目中背叛、陷害同组成员。这些具有不同担当的 个性主持人不仅在艺能方面表现突出，而且往往有各自的发 展，比如作为歌手、演员等存在，所以节目中会有大量的歌舞 表现，使节目内容更加丰富。 (二)明星嘉宾本色出演 近年来，我国的综艺节目一直偏向平民路线，尽量让更 多的普通人站上舞台，出现在节目中。但是韩国综艺节目更 多倾向明星路线，不管是主持人，还是邀请嘉宾，参与节目的 一般都是歌手、演员等各领域的明星，而且这些受邀请的嘉 宾都有两个特点。一是多才多艺，韩国演艺公司有严格的造 星机制，在推出某个明星或某个组合之前，都会对其进行培 训，并根据培训过程中的表现来决定其发展方向，所以韩国 明星在出道前都经过了比较全面的学习，综艺节目中的明星 往往会唱会跳还会个人技，能够在主持人的突发要求下，随 时表演，有较丰富的舞台表现力。二是放下身段。一般来说， 明星可分成两类，一种是帅气的、漂亮的负责视觉享受的，一 种是滑稽的、搞笑的负责用身体或语言制造笑点的，这种分 类在我国的综艺节目中会比较明显，但是在韩国的综艺节目 尤其是真人秀中，以美好形象示人的明星也会放下身段，表 现更为真实的自己，甚至不惜自我丑化，达到最大的节目效 果。 {三)积极互动全民娱乐 虽然韩国综艺节目以明星为主，但是并没有忽视公众， 而是尽量让明星能够与公众接触，满足公众的观看需求。韩 国综艺节目发动全民娱乐的途径有以下几种：一是积极收集 群众意见。几乎每个节目都会在播出过程中通过网络等途径 征询观众对节目的看法，并积极根据群众意见修改游戏、流 程、邀请嘉宾等，激发了受众的参与兴趣，使得节目在全民的 智慧下越来越有创意，反过来也越吸引受众观看：二是随时
调查：韩国综艺是这样制作出来的 制作人当“包工头”自组“工程队” “韩国综艺在创意之初，往往就是一两个人的灵感。”因着SBS电视台《丛林的法则》的节目模式被安徽卫视引进，出发前我们已经先在国内初会了该节目的制作人（韩国习惯将“制片人”称作“制作人”，下同）郑舜泳。他的这句话乍听有些霸道，却实实在在地击中韩国综艺制作的最高奥义。 ▲韩国综艺节目制作人及导演团队职务说明 在首尔的第一天，我们便私下拉着SBS的工作人员恶补了下韩综团队的人员配置。通过介绍我们了解到，在韩国本土，“PD中心制”(Program Director，既制作人监导演)尤为突出。一档综艺节目从创意开始，是生存还是灭亡全由制作人操控，堪称整个团队的灵魂人物。他的麾下，还配有FD（Floor Director，现场执行导演）、AD（Assistant Director，助理导演）、作家（编剧）、摄像、灯光等等。除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外，其他工作人员基本都是自由职业者，这就让制作人看起来更像个“包工头”。每当一档节目开始筹备，制作人一声呼喊“有工开啦！”，平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。 工作10年以上的PD，有机会升为电视台里的CP(Chief Producer，类似于总监制，负责把关多档节目的创意、制作），就像如今手握花样系列和《三时三餐》的罗英石。但他们仍然喜欢别人称他们为PD。 顶级PD说做就做：罗英石想放假催生《三时三餐》 顶尖制作人是如何让一档综艺节目从无到有的？在充满后工业时代设计感的CJ E&M公司大楼里，我们见到了韩国年轻PD们的终身偶像——罗英石。“他比艺人还要红!”晚辈们都是这么介绍他的。 《两天一夜》的收视份额曾到达过40%，那正是罗英石任制作人期间的辉煌战绩。从KBS 电视台转投CJ E&M旗下的tvN电视台后，他又一炮双响地打造了《花样爷爷》和《花样姐姐》。最近，他的新节目《三时三餐》刚刚播放完毕，无论是口碑还是收视，都位列同期节目前茅。 ▲罗英石接受采访讲述《三时三餐》节目创意 我们问他为什么要做这档去农村做饭的节目，罗PD先是言简意赅地回答了五个字“因为我想做！”。见我们仍是一头雾水，他索性慢悠悠地说起了故事：其实在创意之初，是他跟《花样爷爷》在赌气呢。 有段时间，罗英石因为做《花样爷爷》太过疲惫，整日感到心情烦躁。于是，他就向其御用
理论界 ２０１４第５期·总第４８９期 ·□李礼 韩国综艺节目在我国的跨文化传播 一、概述 跨文化传播指的是来自不同文化背景的个体、群体或组织之间进行的交流活动。作为人类传播活动的重要组成部分，跨文化传播涉及到不同文化背景的人们之间发生的信息传播与人际交往，以及人类各个文化要素的扩散、渗透和迁移。人类的生活始终离不开跨文化传播，它总是和人类生活的各个方面交织在一起，是人与人之间、民族与民族之间、国家与国家之间必不可少的活动。正是经由跨文化传播，维系了社会结构和社会系统的动态平衡，促进整个社会整合、协调与发展。 综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录制，但也有现场实况播出的节目。韩国综艺节目随着韩国偶像明星的增多，平均每4个人中就有一个人跟娱乐圈有关。大部分韩国的综艺节目有2－6人主持，以搞笑游戏、竞技为主。 二、韩国综艺节目传播的文化内涵 １．饮食文化。俗话说“民以食为天”。中国纪录片《舌尖上的中国》的热播，可以看出饮食文化在人们心中举足轻重的地位。一个国家对食物的热爱和制造，一方面也反映出这个国家国民的幸福感。在《两天一夜》的节目里，专门有一期是讲韩国泡菜的。主持人带领嘉宾完成寻找最好吃的泡菜的任务，并在此期间介绍了泡菜的种类，制造方法，著名产地等，打破了人们对泡菜“廉价”、“单调”的固有印象。韩国综艺节目在介绍美食时，并不拘泥于品尝食物，介绍食物制造方法的固有形式，而是通过游戏的方式，将食物的印象潜移默化地传递给观众。比如《running man 》有一期节目，就是介绍东大门十大夜宵， 嘉宾与主持人合力猜出榜单上的食物有什么，并用有限的资金买出排名第二到第五的食物。节目故意事先不告诉观众都有哪些食物，而是跟随着电视嘉宾的脚步去猜测，充分调动起观众的好奇心。 ２．服饰文化。韩国一直以特有的服饰风格为鲜明特色，韩剧里的男女角色的穿着也总是会引起一股股模仿的潮流。而事实上韩国的确在服饰、美容方面居于亚洲前列。在《exo showtime 》中，就展现了首尔的购物一条街，帽子店里多达上百款的帽子，高级服装定制店里漂亮优质却价格合理的衣服，以及各种新潮首饰、配饰。给我们展现了韩国人民对外形方面的美的不遗余力地追求。韩国是个极其重视自己本土传统文化的国家。不仅现代服装时尚发达，传统的服饰文化也很悠久。比如在《full house 》中，主持人带领嘉 宾去韩国有名的宫殿德秀宫，并结合宫殿引出韩国的传统服饰———韩服。并解释如何穿戴韩服，在什么场合下穿韩服，使观众了解到韩国在现代服饰方面的领先，在传统服饰和传统文化方面的保护。 ３．音乐文化。韩国的娱乐产业什么发达，培养出许多年轻的偶像歌手，尤其是在男子歌唱组合方面，如东方神起，super junior 等。2012年红极一时的《江南style 》可以 说将韩国音乐推向了国际。韩国综艺节目中关于音乐方面的就有十多个，这些节目密集地宣传着最新的韩国歌曲，如《韩国人气歌谣》就是以周播的形式，邀请最近发片的歌手上台演出，并根据网上投票支持率、搜索率、专辑销售量、专业审核等，在节目开始前通过投票选出前七名，然后等节目结束时宣布一名或一个组合为当周最后的冠军。这种充满竞争的形式，不仅密集地宣传了歌曲，也让观众积极参与其中。而在传统音乐方面，韩国人也引以为傲。《running man 》里介绍国乐馆这一集为观众展现了传统的宫廷音乐，穿着传统衣服的乐手演奏、舞者跳舞，穿梭在大楼里的古代书生、官员，仿佛就是置身在古代的韩国。字幕对应打出演奏的曲目和含义，让观众对这种传统的音乐也有所了解。 ４．体育文化。韩国在亚洲可以算是体育大国了，射箭、足球、滑冰等都是长项。许多韩国的综艺节目也都特意设计环节，为了凸显韩国的体育素质。比如《偶像运动会》， （辽宁大学文学院，辽宁沈阳 110036） ［收稿日期］2014－03－27 摘要：韩国综艺节目一直以幽默、新颖、富有内涵见长。在韩国综艺节目中，充斥着各种韩国文化。而这些文化以轻松的方式潜移默化地深入了韩国观众，甚至他国观众的内心。不同文化背景的受众通过韩国综艺节目认识韩国，了解韩国。在当代，综艺节目不仅供受众娱乐，更肩负着承载文化价值的使命。本文通过探讨韩国综艺节目的文化内涵，分析它的跨文化传播成功的原因，总结出对中国综艺节目的启示。 关键词：韩国；综艺节目；跨文化传播〔中图分类号〕J0〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003－6547（2014）05－0128－03【文艺评论】 128 DOI:10.13221/https://www.doczj.com/doc/f08550605.html,ki.lljj.2014.05.037
韩国综艺节目《running man》的特色分析 田心 （江西师范大学传播学院，12级传播班，1205030026） 摘要：近年来，随着韩国明星的趋势在娱乐圈飞速发展，特别是以偶像团体为代表的人气组合逐渐成为韩流前沿，组合成员作为韩流明星更深受年轻人的喜爱。于是引进的韩国娱乐也在粉丝圈里掀起了一股热潮，引发热潮的原因除了韩流明星的吸引，还有的就是韩国综艺节目在策划以及内容上的新颖和创新，以娱乐为向导的趣味性游戏使得人们对节目认可，本文以韩国一档热门综艺节目《running man》为分析文本探究此档节目的特色以及韩国综艺给我们带来的借鉴之处。 关键词：韩国综艺，内地真人秀，借鉴，新颖，running man 引言： 由百度百科可以得知，《running man》是一档由韩国SBS电视台《星期天真好》二部的综艺节目。《Running Man》是由韩国国名MC刘在石自《家族诞生》第一季结束后时隔五个月接手的新艺能节目。作为刘在石的SBS艺能节目回归之作，《Running Man》致力于打造一个不同于过去Real Variety的新型态娱乐节目，可以说是SBS赌上自尊心的新艺能节目。《Running Man》于2010年7月11日启播，每周日（韩国时间）更新一集，每集大约90分钟，这档节目是由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人固定主持。每一期还会邀请不同的明星来参演节目。 为什么《running man》给我们带来了这么多的娱乐因素?为什么其能够引起我们的共鸣？接下来我们就对这档节目进行具体的分析。 、、节目具有超强的主持群 这档节目的固定主持人是刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙，在主持群中包含着60,70,80年代的人，所以他们所对应的受众群体便有
2010年韩国综艺节目 星期一（10.18） <刘在石金源熙的来玩吧> mbc 同时段播出的
<蜜罐> <2天1夜> KBS2 第一位happy sunday 28.6 第二位gag concert 16.4 第三位happytogether 13.9 第四位shengshengchanggu 11.8 第五位海绵011.4 MBC 第一位改变世界16.5 第一位无限挑战16.5 第三位黄金渔场15.8 第四位我们结婚了12.8 第五位section TV演艺通信11.1 SBS 第一位星期天真好第一部running man 13.2% 第二位惊人大会starking 12.3% 第三位强心脏11.9% 第四位挑战1000首10.1% 第五位明星夫妇show 亲爱的8.5%