目录
一、研究背景与意义 (1)
（1）研究背景 (1)
（2）研究意义 (2)
二、文献综述 (2)
（1）国外文化创意产业园相关文献综述 (2)
（2）国内文化创意产业相关文献综述 (4)
三、我国文化创意产业园融资模式现状 (5)
(1)文化创意产业园数量结构现状 (5)
（2）文化创意产业园投融资现状 (7)
四、我国文化创意产业园投融资存在的问题 (11)
（1）文化创意产业园区发展环境问题的SWOT － PEST 矩阵模型分析 (11)
（2）政府对于文化创意产业园投资不力 (13)
（3）文化创意产业园区的担保机制有待完善 (14)
（4）受我国资本市场融资条件的限制 (14)
五、国外文化创意产业园融资模式的经验及差距原因分析 (14)
（1）国外文化创意产业园融资模式 (14)
（2）国内外文化创意企业融资的差距及原因分析 (16)
六、文化创意产业园投融资方式探讨 (18)
（1）积极发挥政府的引导作用 (18)
（2）商业银行的大力支持。 (18)
（3）试水股票证券市场。 (19)
（4）完善税收制度 (19)
参考文献： (21)
摘要：新世纪以来，文化创意产业作为“创新引擎”对国民经济发展的示范、辐射和带动作用逐渐增强，正在获得越来越多的社会认可。文化创意产业园区作为这一“引擎”的物质载体，其形成与发展也将制约到所搭载的文化创意产业活动。因此，加强对文化创意产业园区发展机制研究，是推动文化创意产业健康发展，进一步发挥其对区域经济带动作用的重要保证。文化创意产业园虽然在我国起步较晚，但发展迅速，并取得了可喜成绩，但发展过程中还面临融资难等诸多问题，采取有效措施，探索适合文化创意产业的投融资方式，对文化创意产业园的可持续发展具有重要的现实意义。
关键词：文化创意产业园现状国外投融资模式
一、研究背景与意义
（1）研究背景
进入 21 世纪以来，文化创意产业因其低能耗、低污染、高科技含量、高附加值等特性成为许多国家极力鼓励发展的重要产业之一，尤其是在一些经济发展水平较高的国家，文化创意产业正在迅速地占领经济发展高地，甚至成为引领整个产业结构调整的风向标。我国也非常重视文化创意产业的发展，近些年来出台了很多政策大力支持文化产业的发展。我国文化创意产业园迎来了高速的发展期。在文化创意企业迅猛发展的同时，也发现我国的文化创意产业园存在很多问题：资产不足、信誉不高、抗风险能力弱、资产形式主要以人才、创意、知识产权等无形资产为主等特征使其很难从银行等金融机构获得融资意向，虽然这些园区拥有极大的政策优势，但往往由于缺乏流动资金而陷入经营困境。
为了解决文化创意产业园融资难、融资贵、融资模式单一、融资渠道不畅通等方面的困境，近年来国家相继出台了一系列有利于文化创意企业发展的金融政策来推动文化创意企业的发展。然而由于文化创意企业自身的特殊性质，使得银行等金融机构对具备规模以上的文
化创意园比较青睐，那么中小园区的融资问题还是难以得到解决。
互联网+时代的到来尤其是互联网金融的出现，为我国中小型园区融资带来了一些契机。互联网金融模式中的众筹模式、P2P 模式可以为中小微文化创意园投融资提供便利的渠道。但由于互联网金融在我国的发展刚刚起步，在法律和监管问题上还游离于现有的金融法规制度之外，因而自出现以来受到来自社会各界的广泛争议。本文认为必须对文化创意园现有的融资模式进行创新，提出适合文化创意企业的金融创新体系，才能使得文化创意园健康发展。
（2）研究意义
鉴于能源、资源的有限性，未来经济的发展趋势必然是从依靠传统自然资源消耗转创意的时代。文化创意产业正符合经济的发展规律，以人的创意为基础，在现有的文化资源基础上进行再创造，将文化资源和创意资源转化为经济成果，并带来经济附加值。文化创意产业园可以推动整个产业链的重新整合，带动整个产业的联动发展。
近几年，在相关政策以及习总书记提出的“文化自信”指引下，我国文化创意产业园获得了长足的发展。但是与发达国家相比，我国文化创意产业园的发展还比较落后，企业运营资金短缺是制约其发展的主要瓶颈。虽然目前针对文化创意企业的融资渠道有很多，如银行信贷、企业债、引入VC/PE、新三板上市、首次公开募股IPO、专项基金、统贷平台等，但是这些金融机构在做出是否放贷以及投资决策时，一般都看重园区内企业的规模、信用评级、财务状况等指标。我国大部分文化创意园的规模都不大，园区内企业自然自身规模小、信用评级较低，财务状况不透明、固定资产少等特征使得银行等金融机构不愿意承担风险为其提供融资，企业往往由于缺乏流动资金陷入经营困境。因此，针对目前文化创意产业园的融资困境，对文化创意园现有的融资模式进行创新，具有重要的理论意义和应用价值。
二、文献综述
（1）国外文化创意产业园相关文献综述
（2）国内文化创意产业相关文献综述
三、我国文化创意产业园融资模式现状
(1)文化创意产业园数量结构现状
我国将文化产业提升至战略性产业地位之后,文化产业园建设一直是文化产业的重点,每年对于文化专项资金用于文化产业园的补贴、税收优惠等占比均较高。在政策红利的支持下,文化产业园遍地开花。2014年,已有近2000个文化产业园建成,还有近万个正在筹建或直接更名的产业园区。2015年,园区数量稍有回落,全国正常运作的园区在2506左右。其中由国家命名的文化创意产业各类相关基地、园区就已超过350个。在政府的积极引导下,我国文化产业已经初步形成了以国家级文化产业示范园区和基地为龙头,以省市级文化产业园区和基地为骨干,以各地特色文化产业群为支点,共同推动文化产业加快发展的格局。
表2：1990-2015年中国文化创意产业园区数量
数据来源:华经市场研究中心
表3：2016中国文化创意产业园类型结构状况
数据来源:华经市场研究中心
4813324133514572406257025062543
500
1000
1500
2000
2500
3000
文化创意产业园数量（家）
1000
文化创意产业被认为是21世纪全球最有前途的产业之一,有着巨大经济效益和社会效益,世界各国政府都对这一产业的发展给予了特别关注和高度重视。
（2）文化创意产业园投融资现状
作为文化创意产业规模化、集约化发展的重要途径和载体,近年来,我国文化创意产业园建设势头强劲。但是在各地文化创意产业园区快速发展的背后,一些问题也随之凸显出来。如园区太多、资源分散;建设模式雷同,房地产色彩浓厚;园区定位不明确,产业结构雷同;园区之间相互分离而自成体系,缺少必要的分工与合作;园区耗费巨资建成后,租金高,企业入驻率低,难以吸引创意阶层,文化气息淡薄等。
尽管目前创意产业暴露出了各种问题,但从整个国际发展趋势来看,未来创意产业仍有广阔前景。因此政府目前暂停审批创意产业园,可以看作是一个调整改善过程,未来即将继续加大创意园区的开发和建设,但是政府必须严格管制园区的建设,要向社会的需求靠拢。
近年来,中央和地方政府都加强对文化创意产业园的统筹规划,加快推进国家级创意产业园区的规划建设,培育和推广一批具有自主知识产权的龙头企业和文化产品。在积极的产业政策推动下,创意产业园区也将迎来美好的发展前景。
在新的时期、新的大环境下,转型升级进入攻坚期,文化创意产业园的发展也面临新的问题。在这种情形下,以文化创意为核心推动力,或者是借文化创意之名,进行融合式发展成为很多园区的选择。
通过设立政府扶持资金来支持文化创意产业园的发展，从 2008 年开始设立。2016 年，为了适应文化产业供给侧改革，我国专项资金实行市场化配置＋重大项目双驱动模式，主要支持市场前景好的创意出版、新媒体、文化旅游等方面。同时，政府通过与银行合作，借助银行资金为文化创意园内企业提供融资服务。例如深圳市文体旅游局与招商银行合作，文体旅游局负责推荐文化创意园企业名单，由银行为他们提供“文创贷”服务。在政府的引导下，
我国目前建立了很多文化产权交易所，这些交易所在文化创意企业的融资过程中也发挥了重要作用。如上海文化产权交易所与相关机构合作，共同建立文化创意企业征信体系；上海文化产权交易所还与上海银行合作，共同建设了全国首个文化金融风险控制清算体系。银行信贷仍然是我国文化创意企业最常用的融资方式。根据央行的统计数据，截至2015 年 12 月末，我国文化、体育和娱乐业人民币中长期贷款余额 2458 亿元，同比增长25.7%。虽然文化创意企业的信贷融资呈增长趋势，但是信贷供给与信贷需求之间的缺口仍然很大。由于文化创意企业固定资产少，所以很难通过传统的渠道从银行获得信贷融资。为了缓解文化创意园区企业的融资难问题，政府、行业协会、商业银行等推出了一系列的金融创新举措，为文化金融服务。
2013 年底，南京银行、北京银行、交通银行、中国银行成为首批四家文化银行。例如北京银行推出了“创意贷”，专门为从事影视制作、创意设计、广告会展等的中小微文化创意企业提供融资。南京银行推出了“艺创贷”，为从事艺术创作的中小微企业提供融资服务，接着又推出了“演艺贷”，为从事文艺表演的中小微企业提供融资服务。除了银行信贷，我国文化创意企业还通过股权投资、发行债券、众筹等融资模式。
图1：文化创意产业园的主要投融资体系
表4：是 2015 年 1 月至 11 月我国文化创意产业园各种融资模式的总体情况。
从总融资规模来看，上市和并购能使文化创意园内企业获得大量资金，虽然 A 股市场
上市的文化创意企业不多，但很多文化创意企业可以在新三板挂牌，与 2014 年同期相比，
2015年 1 月至 11 月在新三板挂牌的文化创意企业同比增长了 2.5 倍。这说明我国的资
本市场开始逐渐成熟，越来越多的文化创意园内企业可以通过资本市场获得所需的资金。
数据来源：甄烨. 文化创意企业融资创新模式研究[D].山西师范大学,2017.
除上市和并购外，能满足文化创意园大量融资需求的就是股权投资和发行债券了。从债券融资来说，与 2014 年相比，2015 年文化创意产业发行债券数量同比增加 43.2%，规模同比增加 36.7%，数量的同比增加量高于规模的同比增加量，这说明债券融资开始由规模大的文化创意园向规模相对小的文化创意园推行，但是数量与发达国家相比还是较少。与发行债券相比，虽然股权投资的总融资规模较小，但融资项目的数量更多，因此文化创意园很大程度上还是十分依赖天使投资、VC、PE 等风险投资模式，并且大多数风险投资者十分偏爱“互联网+”类型的文化创意企业。文化产业基金在文化创意园融资过程中也发挥了非常重
要的作用，融资规模很大，而信托计划涉及的资金并不多。作为互联网金融的代表，众筹越来越成为文化创意企业的一种重要融资手段，虽然融资规模不大，但却能覆盖较多的园区。其中，股权类众筹的总融资规模要高于奖励类众筹的总融资规模，但涉及的园区较少。股权类众筹可以看做股权投资在大众投资人中的运用，只是融资规模比专业的风险投资要少。目前，我国文化创意园股权类众筹比较成功的是京东众筹，占所有融资数量的比重为 24.6%，占所有融资规模的比重为 56.26%。与股权类众筹相比，虽然奖励性众筹融资规模小，但实施的园区却很多，因此奖励性众筹解决中小微企业的短期小额融资具有明显的优势。
四、我国文化创意产业园投融资存在的问题
（1）文化创意产业园区发展环境问题的SWOT － PEST 矩阵模型分析
首先，从大的文化产业来说，文化创意产业作为一种主要以满足人们精神文化需求的产业，与传统产业相比，规模较小，市场变化大，稳定性不足，投融资领域面临的风险较高，加之市场发育不成熟，导致市场参与主体之间信息不对称，使得银行和其他投资机构不敢向园区企业发放贷款。另外，由于知识产权和文化品牌价值等无形资产在企业中占有较高的比例，其内在价值无法用准确的计算方法去衡量，一旦风险来临，这些无形资产会在短期内快速贬值，由此造成的损失无法估量，对文化创意产业园的投融资开展造成了负面效应。
我们可以用SWOT－PEST矩阵来分析园区的发展环境，SWOT－PEST矩阵作为一种整合创新方法，具有高度的合理的聚类性和统筹性，不仅可以有效分清优势(S)、劣势(W)、机会(O)和威胁(T)，还能将政治(P)、经济(E)、社会(S)和技术(T)等因素融于统一的SWOT分析框架中，使整个分析更易操作、更具系统性。运用SWOT－PEST矩阵将某市文化创意产业园发展机制放进同一框架进行系统分析，可以准确地把握产业区位特征，明确其发展态势，是研当地文化产业园发展环境机制的重要工具。
表5：SWOT － PEST 矩阵模型
数据来源：郑丙沛,张国超. 文化创意产业园区发展机制研究——以武汉市为例[J]. 知与行,2015(04):77-81.
文化创意产业园要有优越的产业区位，但其内外部发展环境也是非常复杂的。在内部因素方面，其复杂性表现为优势与劣势并存。其中，优势主要体现为各级领导高度重视，政策、法规相对健全; 市域经济发展较发达，人口稠密，文化消费市场广阔; 文化资源丰富，社会创新氛围浓厚; 地理位置优越，为国内重要综合交通枢纽; 科研院校密集，人才及智力资源丰富; 科技孵化平台众多，创意科技不断发展，等等。但与此同时，也客观存在着管理观念落后、文化管理体制不健全、产业意识淡薄、产业发展投入不足、管理经营水平低、投融资渠道单一、专业人才短缺和流失、文化消费能力不足、科技成果转化率低、知识产权意识淡薄等一系列问题。在外部因素方面，复杂性则呈现出机遇与挑战同在的特征。一方面，党和国家的高度重视，各级政府扶持力度不断加大，“中部崛起战略”不断推进，国内产业结构升级调整，经济环境不断优化，居民文化需求日益旺盛以及“大数据”“互联网 + ”等新技术发展，为文化创意产业园的发展提供了千载难逢的发展机遇。另一方面，文化管理体制僵化，文化产业立法滞后，知识产权保护体系不健全，文化创新活力不足，城市竞争日趋激烈，社会关注度较低，缺少统一行业标准以及网络风险、信息安全等难题，的的确确也带来了一场新的挑战。
（2）政府对于文化创意产业园投资不力
表6:2012年主要城市文化创意产业发展比较
数据来源：刘学华. 上海文化创意产业园投融资模式与政策研究[J]. 科学发展,2013(02):66-81
文化创意产业园作为文化创意产业的空间载体，对于当地区域经济的发展有着非常重要的作用。从上表可以看出我国主要城市对文化产业的投资力度不大，并且区域投资的差距较大。因此，政府应该制定出台相关政策，设立专项基金，加大扶持力度，营造良好的投融资环境。但从目前发展状况看，情况并不乐观，与发达国家相比还存在较大的差距。具体表现在：政府用于扶持文化创意产业园区发展的财政资金数量有限，不能满足园区发展的整体需求。从扶持的范围看，只有少数的文化创意企业和项目能够获得一定的财政扶持。另外，财政扶持存在地域上的差距，东部沿海经济发达地区的文化创意产业园区获得的政府财政扶持远远高于中西部欠发达地区。从目前对文化创意产业园区的支持方式看，主要以贴息贷款、项目补助奖励为主。在贴息贷款上，需要企业自身具有一定的担保资金，而对文化创意项目的资金补助和奖励主要集中在国有企业或规模较大的园区，中小园区还无法获得项目补助。在当前我国文化创意产业主要以中小园区为主的条件下，政府的财政补助政策不利于产业和
企业的发展壮大。
（3）文化创意产业园区的担保机制有待完善
目前，我国金融机构的贷款机制还不完善，对文化创意产业园的融资带来了不利影响。我国银行贷款制度非常严格，园区要想获得银行贷款，需要经过十分复杂的审批程序，对园区的规模、信誉、担保、经营状况、还贷能力等都要经过层层审查。我国的很多文化创意园规模较小，很难获得银行的授信贷款。此外，目前，银行贷款担保多以实物进行抵押或担保，而文化创意园多以知识产权或品牌等无形资产为主，银行在审核时因难以做出准确评估而不愿意放贷给这些园区。由于我国资本市场发育不成熟，提供担保的机构很不完善，近年来各地兴起的信贷机构也多以政府财政投入为主，资金规模小，在受担保园区企业的选择上也具有很大的局限性。
（4）受我国资本市场融资条件的限制
企业上市直接融资是解决文化创意产业园资金投入不足的最佳途径。但在当前的市场条件下，我国文化创意产业园内企业通过上市发行股票获取直接融资难度很大。这是因为，当前我国文化创意产业园多数是由中小企业组成，园区规模小，经营收入不稳定，财务管理不透明，无论在盈利能力、管理水平，还是信用信誉上，都无法满足企业上市的基本条件。同时，很多国有文化创意产业园为获取政府的财政补助，在发展方式、发展路径和发展方向上与资本市场的要求愈来愈远。另外，我国文化创意产业园区的发展还受其他条件的限制，如文化创意产业园区发展水平不高，文化创意产业的专业人才培养不足，对扶持文化创意产业园区发展的税收政策执行不到位等等。
五、国外文化创意产业园融资模式的经验及差距原因分析
（1）国外文化创意产业园融资模式
1、英国文化创意产业园的融资方式
①英国主要采用“政府引导”的投融资模式来支持文化创意产业园的发展。创造性的推出了国家彩票基金。
②英国政府还采用陪同资助的模式支持文化创意产业园的发展，政府负担三分之一的拨款，用来吸引社会资本和文化企业自身投资文化创意产业园。
③英国政府也积极引导银行等金融机构为文化创意园内的企业提供融资服务，主要表现在为文化创意产业园内企业的投融资双方提供信息支撑服务。
2、美国文化创意产业园的融资方式
①美国虽然遵循自由市场竞争原则，就是完全由市场来进行文化创意产业园的投融资，但美国政府仍然出台了很多政策鼓励文化创意产业园的发展。
②美国的金融市场非常发达，金融理论研究成果丰富，所以美国文化创意产业园的融资能够充分运用先进的金融理论，并辅助与完善的金融市场，能产生完全不同的先进的投融资模式。
表1：国外文化创意产业园融资比较
数据来源：甄烨. 文化创意企业融资创新模式研究[D].山西师范大学,2017.
3、法国文化创意产业园的融资方式
①法国政府采用“政府参与”的投融资模式支持文化创意产业园的发展。
②法国政府的参与式资助模式，是法国文化经济的一个特色，法国政府实施了各种优惠政策用以支持文化产业的发展。
4、日本文化创意产业园的融资方式
①日本采用“政府主导”的投融资模式来支持文化创意产业园的发展。
②日本文化创意园还通过各种方式开展融资，其中最主要的融资模式是制作委员会融资。
（2）国内外文化创意企业融资的差距及原因分析
1、国内外差距分析
目前，我国文化创意企业的融资渠道较为单一。对于大型文化创意园来说，主要依赖政
府支持和银行信贷融资，股权、债券等融资形式数量较少，能够覆盖的文化创意园有限。而在美国，文化创意园既有本国财团的支持，又可以得到来自国外资本的投资，股权融资能服务于很多文化创意企业；美国文化创意企业的债券融资也很多，比如上文提到的“鲍伊债券”等。
2、差距原因分析
我国文化创意园融资渠道单一的原因主要有三个方面，一是我国金融市场自身不完善，金融机构没有开发出文化金融创新产品；二是我国文化产业市场开放程度有限，无法引入国外资金；三是我国文化金融服务体系还不完善，无法实现文化与金融的有效对接。
①我国金融市场自身不完善
虽然我国金融体制改革取得了突破性进展，形成了信贷、证券、保险等多层次金融市场，但与发达国家相比，我国金融市场还不完善。主要体现在两个方面：一是金融市场创新不足；二是金融市场监管问题突出。金融市场创新不足使得我国金融机构无法提供满足文化创意企业融资需求的专业性文化金融产品，即使提供了也因为风险太大难以顺利开展。金融市场监管问题突出，使得投资者对于新兴的融资渠道望而却步，例如近年来我国金融市场经常出现P2P 平台跑路情况，让投资者对进入众筹等互联网金融领域产生了担忧。
②我国文化产业市场开放程度有限
中国是社会主义国家，而西方发达国家大多是资本主义国家，文化价值观有很大的不同。目前我国正处于经济和社会体制改革的关键时期，各种社会矛盾突出，要防止外来文化的冲击，尤其是西方反社会主义思潮对人们思想观念和价值取向的改变。因此，我国在实行文化对外开放时，要尽力维护本国文化产业安全。这就决定了我国的文化开放程度是有限的。这样我国文化创意企业不能像美国一样，可以随意引入国外资本投资，只能依靠国内社会资本和政府支持来发展。
③我国文化金融服务体系不完善
金融与文化产业的融合是近几年的热点，虽然在政府支持下，各地都搭建了针对文化创意中小微企业与金融资本对接的融资平台，但由于融资平台的运营缺乏成熟经验，运行效果并不是很理想。
六、文化创意产业园投融资方式探讨
（1）积极发挥政府的引导作用
1、财政政策上给予大力支持。财政投入大力支持，使得文化创意产业园有充分的资金运营。加大对文化创意产业园科技创新的投入力度，没有科技创新则只能称为文化产业，引导各园区将最新的科技理念转化为成果，提高核心竞争力。建立省-市-区（县）三级的文化创意产业基金，建立各个分行业的发展基金。鼓励各种资本、包括民间资本进入文化创意产业园，以合资联营等方式促进资金的有效流动。在缓解资金紧张的状况后，扶持若干个有规模的文化创意产业集团和具有核心竞争力的特色文化创意产业。
2、建立文化创意产业园贷款担保基金。担保基金能够促进文化创意产业平稳发展，由政府出头注资，建立担保体系，吸引社会各界参与，可实现投资主体多元化。市场化的运作体系和政府政策的导向相结合，建立多元化担保业务，实现公平竞争，大力发展文化创意产业的融资渠道，实现多元化。
3、建设文化创意产业园融资服务平台。融资平台的构建会大大提高效率、降低成本，所以可以针对各个文化创意产业的不同需要和不同时期的需求，建立细致化的投融资服务。当然，为了保障投资者的利益，还要建立文化创意产业园的投融资评价机制，使得投资者能够估算需贷款或投资文化创意产业园的价值。
（2）商业银行的大力支持。
各商业银行可以创新信贷制度，加大对文化创意产业园市场的研究力度，研究各种类型
沭阳文化创意产业园项目可行性研究报告
一、文创产业园概念 （一）国外关于文化创意产业园概念的界定 随着文化创意产业园在西方城市的发展，相关的研究也越来越多。对文化创意产业园概念进行的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区概念，Hilary Anne Frost-Kumpf提出的文化区概念。在德瑞克·韦恩看来，文化园区指的是特定的地理区位，其特色是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内，文化园区是文化生产与消费的结合，是多项使用功能(工作、休闲、居住)的结合。Hilary Anne Frost-Kumpf认为文化园区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区，它提供夜间活动且延长地区的使用时间，让地区更具有吸引力；提供艺术活动与艺术组织所需的条件，给居民与游客相关的艺术活动；提供当地艺术家更多就业或居住的机会，让艺术与社区发展更紧密结合。 另外Nolapot Pumhiran和Wansborough&Mageean均将文化创意产业园定义为一个空间有限和具有明显地理区域，文化产业和设施高度集中的地方。这些集群由文化企业和一些自己经营或自由创作的创意个体组成。园区内特殊活动可包括儿童玩乐的场所、图书馆、开放和非正式的娱乐场地。在这些园区中鼓励文化运用和一定程度的生产和
消费的集中。 (二) 国内关于文化创意产业园概念的界定 在我国，与文化创意产业园相关的概念有艺术园区、创意产业园区、文化产业园区等。由于我国文化创意产业园出现较晚，对文化创意产业园的研究也显滞后，主要有一些对文化产业集群的界定：祁述裕认为文化产业集群是指在地理位置上相对集中，由具有相关性的文化企业、金融机构等组成的群体；向勇、康小明认为文化产业集群就是在文化产业领域中(通常以传媒产业为核心)，大量联系密切的文化产业企业以及相关支撑机构（包括研究机构）在空间上集聚，并将文化产业集群划分为核心文化产业集群、外围文化产业集群和相关支撑机构等；欧阳友权认为文化产业集群是指相互关联的多个文化企业或机构共处一个文化区域，形成产业组合、互补与合作，以产生孵化效应和整体辐射力的文化企业群落。[1] 国内至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上，结合我国具体实情，在此尝试将文化创意产业园的概念界定为：文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域，是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。
宋庄文化创意产业园区商业模式创新研究在经济全球化、信息化发展的大背景下,文化创意产业日益成为国民经济和社会发展的新引擎,也成为社会主义文化强国建设的重要前提条件。在文化创意产业繁荣发展的基础上,为了不断提升文化创意产业的集聚效应和规模效应,各地政府都在积极鼓励、引导文化创意产业园区的建设和发展。其中,宋庄文化创意产业园区作为北京市2006年首批认定的十个文化创意产业集聚区之一,被北京市定义为国家创意设计与艺术品交易功能区,在北京市和通州区的产业规划中具有重要的战略意义和经济价值。宋庄文化创意产业园区由于历史成因、区位因素、政府管理、发展模式等原因,形成了一种商业要素简单、价值网流程不完善、产业关联度低的商业模式。 这种商业模式不利于集聚区的产业化升级和整体实力规模的提升,也不利于承接通州区“一城一河两组团”的发展规划。同时,由于文化创意产业园区兴起较晚,学术界对此部分的理论研究较少,因而研究宋庄文化创意产业园区的商业模式创新设计,不仅能够为政府提供一种产业商业定位的技术视角,也能为学术界关于文化创意产业园区的研究提供一种方式方法,具有一定的创新性。本文尝试运用经典的swot分析方法来分析宋庄文化创意产业园区的商业环境,运用价值网构成要素,来研究园区的商业模式要素、类型和存在问题,最终,通过商业模式设计的理论支撑以及宋庄发展的特殊情况,对宋庄进行商业模式设计。具体分为以下内容:第一,阐述研究背景与价值、研究对象与研究方法、研究内容与创新点;第二,研究文化创意产业园区、价值链、价值网与产业价值链、商业模式及商业模式创新的理论和综述;第三,利用swot分析方法分析宋庄文化创意产业园区的内外部商业环境;第四,基于价值网的概念对宋庄园区商业模式及存在问题进行深入分析;第五,对宋庄文化创意产业园区进行商业模式创新设计。 本文在分析论证的基础上,针对宋庄文化创意产业园区提出了创意生态圈为基础的艺术家群体的创意深耕商业模式、艺术机构的创新募资商业模式、文化企业的电子商务商业模式、政府机关的服务保障商业模式以及园区整体的品牌塑造商业模式五种商业模式设计建议,希望能从理论上为宋庄园区的未来发展提供一种可供参考的商业模式路径,使其克服现有的商业盈利劣势,发挥商业盈利优势,把握北京市、通州区创意产业发展机遇,迎接未来发展中会面临的各种挑战,来实
基础设施产业投资模式 1、BOT及其变种 BOT是“建设—经营—转让”的英文缩写，指的是政府或政府授权项目业主，将拟建设的某个基础设施项目，通过合同约定并授权另一投资企业来融资、投资、建设、经营、维护该项目，该投资企业在协议规定的时期内通过经营来获取收益，并承担风险。政府或授权项目业主在此期间保留对该项目的监督调控权。协议期满根据协议由授权的投资企业将该项目转交给政府或政府授权项目业主的一种模式。适用于对现在不能盈利而未来却有较好或一定的盈利潜力的项目，其运作结构如下图所示。 在BOT模式的基础上，又衍生出了BOOT、BOO等相近似的模式，这些一般被看作是BOT 的变种，它们之间的区别主要在于私人拥有项目产权的完整性程度不同：BOOT、BOO与BOT的比较
2、BT融资模式 BT（建设—转让）是BOT的一种演化模式，其特点是协议授权的投资者只负责该项目的投融资和建设，项目竣工经验收合格后，即由政府或授权项目业主按合同规定赎回。适用于建设资金来源计划比较明确，而短期资金短缺经营收益小或完全没有收益的基础设施项目。 （1）适用范围 根据政府面临的任务目标和项目特点，涉及的适用范围总体上讲是前期工作成熟到位、急需投资建设，建设资金回收有保障，但回收时间较长（一般10年以上），资金筹措中长期较好可行，银行融资当前较困难。使用范围内容包括：土地储备整治及开发（BT）；城镇供水项目(BT或BOT)；污水处理项目(BT或BOT)；水电，特别是小水电开发(BT或BOT)；河堤整治开发建设(BT)；部分水源建设项目(BT)。（2）采用BOT、BT要注意的主要问题和对策措施 采用BOT、BT有助于缓解水利建设项目业主一段时间特别是当前资金困难。但具体操作中存在项目确定、招标选代理业主、与中标者
文化产业的商业属性及商业模式(一) 摘要:文化产业的发展极大地推动了文化对经济的介入。文化不仅具有要素的特性,其作为综合国力更具有软实力的特性。文化对于产业的介入方式一方面体现为文化与创意之间的辨证互动,另一方面体现为文化是文化产业的目的和手段以及价值评估的核心维度。文化产业的发展应逐步提高文化在产业中的比重,使文化产业成为我国文化战略的重要组成部分。 关键词:文化产业;商业模式;文化资本作为一种新兴的经济结构形态具有一般产业所具备的商业属性,文化产业核心要素包括生产者、生产过程和产品。就其所提供产品的性质而言,文化产业可以被理解为向消费者提供精神产品或服务的行业;就其生产过程的性质而言,文化产业可以被定义为按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。在经济全球化的今天,作为文化产业创造价值的核心逻辑,商业模式重要作用已经得到社会各界的高度重视。著名管理学大师彼得．德鲁克说,“当今企业之间的竞争,不是产品之间的竞争,而是商业模式之间的竞争。” 就其最普通的意义来讲,商业模式是一种系统的设计,它是指一个企业在明确外部假设条件、内部资源和能力的前提下,用于整合企业自身、客户、合作伙伴或利益相关者以及资源、流程、渠道和能力来获取超额利润的一种战略意图,同时也是实现价值的结构体系以及制度安排的总体构造。由于文化产业兼具文化和商业双重属性,它所涉及的行业领域非常庞杂,再加上它所处的宏观和微观经济环境处于不断变化的状态中,不能简单地将单一的特定商业模式应用于文化产业的所有行业,也不能保证某一特定的模式在各种条件下都能产生优异的价值结果。 一、文化产业的商业属性 文化是一定社会的经济、政治在观念形态上的反映,这既指明了文化的精神、观念属性,又指明了其客观的物质本原;既分析了文化与经济、政治的区别,又阐明了它们之间的内在联系:经济是文化的基础和源泉,文化是经济发展的动力和保证。随着文化与经济的相互融合日趋深入,经济中的文化含量、文化中的经济穿透力也在不断提高。文化与经济的互动,一方面是经济结构和利益关系对文化价值观念、人的行为方式、社会生活方式、文化管理制度和文化运行机制的影响越来越大,文化必须运用经济手段、引入经济要素,不断增强其自身实力;另一方面是人文精神和科学技术对经济发展目标、经济结构、生产管理方式及经济制度市场机制的导向作用越来越强,经济必须通过增加文化含量及发挥文化作用而不断提升内在价值。文化与经济互动,构成了新时代全新的生产形态和发展模式。 (一)作为商品的文化产品 文化产品是一种将抽象的文化转化为具有高度经济价值的产品,这需要将内容的原创性与形式的变化性融入具有丰富内涵的文化之中,并依据经济规律,通过一定的商业模式的运行,最终作为商品提供给消费者。显然,这是一种利用文化资源和个人智能创造产值的过程。商品经济的发展从生产方面表现为物质产品的丰富,它直接的后果就是带来了需求结构的变化,表现为物质产品效用的下降和文化产品效用的提高;物质产品的重要性相对降低,在消费方面表现为更加注重对生活质量的追求,进而成为拉动文化产业发展的内在动力。 人们总是优先满足生理需求,而自我实现的需求则是最难以满足的。但是,只要环境不妨碍这些较高层次需求的出现,它们就能激励大多数人不断去追求。消费者较高层次的精神需求的满足需要通过文化产品或者是产品中文化价值的消费来实现。文化产业与商业利润唇齿相依,这就决定了它不仅要严格地遵循市场逐利的原则,而且在创意上也会刻意迎合接受者的娱乐、消遣、宣泄功能等精神需求。法国社会学者布什亚说:“人会毫不犹豫地寻求自身幸福,偏爱那些最使他感到满足的物”。文化产品具有唤起人们联想愉快事物的能力,能够与人们有情感连结,产生心灵层次的共鸣,从而使消费者获得精神上的满足。 文化产品作为商品可以满足消费者对符号价值的追求。一般而言,人们的消费活动主要是为
P2P模式融资介绍及主要网贷平台 P2P模式融资介绍及主要网贷平台 [打印本稿] [字号大中小] [手机看新闻]原标题：P2P模式融资介绍及主要网贷平台 P2P网贷是指个人通过第三方平台在收取一定费用的前提下向其他个人提供小额借贷的金融模式。客户对象主要有两方面：一是将资金借出的客户，另一个是需要贷款的客户。随着互联网技术的快速发展和普及，P2P小额借贷逐渐由单一的线下模式，转变为线下线上并行，随之产生的就是P2P 网贷平台。 国内P2P进入爆发期 P2P网贷模式的雏形，是英国人理查德·杜瓦、詹姆斯·亚历山大、萨拉·马休斯和大卫·尼克尔森4位年轻人共同创造的。2005年3月，他们创办的全球第一家P2P网贷平台Zopa在伦敦上线运营。如今Zopa的业务已扩至意大利、美
国和日本，平均每天线上的投资额达200多万英镑。在Zopa 网站上，投资者可列出金额、利率和想要借出款项的时间，而借款者则根据用途、金额搜索适合的贷款产品，Zopa则向借贷双方收取一定的手续费，而非赚取利息。 在我国，最早的P2P网贷平台成立于2006年。在其后的几年间，国内的网贷平台还是凤毛麟角，鲜有创业人士涉足其中。直到2010年，网贷平台才被许多创业人士看中，开始陆续出现了一些试水者。2011年，网贷平台进入快速发展期，一批网贷平台踊跃上线。2012年我国网贷平台进入了爆发期，网贷平台如雨后春笋般成立，已达到2000余家。据不完全统计，仅2012年，国内含线下放贷的网贷平台全年交易额已超百亿元。进入2013年，网贷平台更是蓬勃发展，以每天1至2家上线的速度快速增长，平台数量大幅度增长所带来的资金供需失衡等现象开始逐步显现。 P2P的加强版——P2B模式 P2B的全称是互联网投融资服务平台，是有别于P2P网络借贷平台的一种全新的微金融服务模式。P2B是个人对非金融机构企业的一种贷款模式。 P2B互联网投融资服务平台是一种网络投融资平台，在P2B平台可以以远低于民间借贷的利息借到中短期企业发展需要的资金。P2B互联网投融资平台负责审核借款企业融资信息的真实性、抵质押物的有效性、评估借款风险、通过从
关于重大建设项目投融资创新情况的调研报告 为进一步拓宽和创新企业债券等融资功能对重点建设项目的支持，2015年4-5月，由省发改委徐幸副主任带领委财金处、基综办（省重点办）、法规处、省招标办、省信用中心、宏观经济研究所等部门主要负责人赴中信建投证券股份有限公司、大公国际资信评估有限公司、惠誉（北京）信用评级有限公司、东方金诚国际信用评估有限公司等中介机构及湖南、湖北等省份就如何拓宽我省重大建设项目融资路径创新问题进行专题调研。力求准确把脉重大项目建设特点及投融资创新，及早谋划并拓展我省重点项目融资思路和渠道。 一、券商、信用评级等中介机构业务开展基本情况 中信建投证券股份有限公司是经中国证监会批准设立的全国性大型综合证券公司，其前身为中信建投证券有限责任公司，由中信证券股份有限公司和中国建银投资有限责任公司共同出资设立，注册资本61亿元，在全国30个省、市、自治区设有205家营业网点，并设有中信建投期货有限公司、中信建投资本管理有限公司、中信建投（国际）金融控股有限公司、中信建投基金管理有限公司等4家子公司。公司拥有350万客户，客户资产规模4000亿元。业务范围涉及证券承销与保荐、证券投资咨询、证券资产管理、证券投资基金代销等，并搭建了研究咨询、信息技术、运营管理、风险管理、合规管理等专业高效的业务支持体系，同时中信建投证券也是浙江企业债发行的主要承销商之一。大公国际是中国行业、地区、国家信用评级标准创立者，大公国际参加了国内大部分债务工具的创新设计与推广应用，企业债券、金融债券、结构融资债券等信用评级市场占有率均名列前茅。此外，作为中国国际化程度最高的评级机构，大公受国家财政部推荐参加亚洲债券市场建设，并作为亚洲信用评级机构协会会员，中日韩三国信用评级机构合作的倡导者，大公在亚洲信用体系建设中发挥着重要的作用。惠誉评级是全球三大评级公司之一，侧重于金融机构的评级。惠誉的评级类型主要包括企业、金融机构、结构融资和地方政府、国家主权等方面。惠誉对新兴市场的敏感度较高，尤其是在新兴市场企业债券发行方面有着较为深入的研究。东方金诚国际信用评估有限公司是根据国际通行规则组建的全国性、专业化信用评级机构，并全资控股一家专业数据咨询公司。 这四家机构在与政府合作的过程中都积累了较为丰富的经验，并具有良好业务水平。尤其是中信集团凭借其强大的综合实力，在与政府合作方面取得了显著的成绩。中信金融控股平台业务涵盖了证券、基金、银行、期货、信托、保险、资管等，能够为相关产业基金运作和项目融资等提供全方位的资本运作支持。此外，中信集团约4万亿的资产形成的实业网络庞大，涉及能源和资源业务、文化传媒产业、制造业、海外平台、基础设施、房地产、工程承包、商贸服务业等，也会带来良好的投资机会和协同效应。2008年，中信集团根据业务发展需要设立中
2021年文化创意产业园行业研究分析报告
目录 1.文化创意产业园行业前景趋势 (5) 1.1文化创意产业园区建设已初具规模 (5) 1.2更加“泛在化” (5) 1.3虚拟园区开始快速发展 (6) 1.4国际化探索涌现 (6) 1.5与金融合作更加深入 (6) 1.6围绕文化创意产业生态体系建设 (7) 1.7延伸产业链 (7) 1.8生态化建设进一步开放 (8) 1.9呈现集群化分布 (8) 1.10需求开拓 (10) 2.文化创意产业园行业现状 (10) 2.1文化创意产业园行业定义及产业链分析 (10) 2.2文化创意产业园市场规模分析 (12) 2.3文化创意产业园市场运营情况分析 (13) 3.文化创意产业园行业存在的问题 (16) 3.1产业链不清晰 (16) 3.2同质化现象严重 (16) 3.3经济效益不理想 (17) 3.4制造文化泡沫 (17)
3.5行业服务无序化 (17) 3.6供应链整合度低 (17) 3.7基础工作薄弱 (18) 3.8产业结构调整进展缓慢 (18) 3.9供给不足，产业化程度较低 (18) 4.文化创意产业园行业政策环境分析 (20) 4.1文化创意产业园行业政策环境分析 (20) 4.2文化创意产业园行业经济环境分析 (20) 4.3文化创意产业园行业社会环境分析 (20) 4.4文化创意产业园行业技术环境分析 (21) 5.文化创意产业园行业竞争分析 (22) 5.1文化创意产业园行业竞争分析 (22) 5.1.1对上游议价能力分析 (22) 5.1.2对下游议价能力分析 (22) 5.1.3潜在进入者分析 (23) 5.1.4替代品或替代服务分析 (23) 5.2中国文化创意产业园行业品牌竞争格局分析 (24) 5.3中国文化创意产业园行业竞争强度分析 (24) 6.文化创意产业园产业投资分析 (25) 6.1中国文化创意产业园技术投资趋势分析 (25) 6.2中国文化创意产业园行业投资风险 (25)
2019年投融资策划咨询模式创新技能里建设试卷82分 1.单选题【本题型共15道题】 1.2018年国务院《政府工作报告》明确今年安排地方专项债券（）万亿元。 A．0.5 B．1.2 C．1.35 D．1.5 2.保险资金投资的PPP项目，承担项目建设或运营管理责任的主要社会资本方的主体信用评级不低于（）。 A．AA B．BBB C．AA+ D．AA- 3.在PPP项目的股权投资者中，（）通常是财务投资者。 A．施工企业 B．设备供应商 C．投资运营商 D．金融机构
4.要把（）作为金融工作的出发点和落脚点。 A．服务实体经济 B．防范化解重大风险 C．促进金融业健康发展 D．落实去杠杆的总体要求 5.可以长期积累“中产阶级的养命钱”的金融产品是（）。 A．投资基金 B．信托产品 C．保险产品 D．互联网金融 6.上海老港生活垃圾填埋场项目中使用了（）。 A．世行贷款 B．亚行贷款 C．国开行贷款 D．西班牙政府贷款 7.主要由省级国有企业负责投资的基础设施行业是（）。 A．铁路
B．航空 C．电力 D．高速公路 8.赣州市章贡区社区（村）居家养老服务中心PPP项目的合作期限为（）年。 A．10 B．15 C．20 D．30 9.国务院常务会议多次强调，各地要落实（）责任，坚决遏制违法违规举债。 A．主体 B．属地 C．领导 D．监督 10.资产证券化的交易结构中，（）是对接其他各方主体的中心法律主体。 A．SPV B．原始权益人
C．信用评级机构 D．受托管理机构 11.浦东自来水股权转让项目中，合资公司中外方的持股比例为（）。 A．30% B．49% C．50% D．51% 12.2016年国务院《政府工作报告》提出：完善政府和社会资本合作模式，用好（）亿元引导基金。 A．500 B．1000 C．1800 D．3000 13.上海老港生活垃圾填埋场项目约定的争议解决机制不包括（）。 A．运营协调委员会友好解决 B．专家小组调解 C．仲裁
来源： 文化创意产业是以创意思想、技巧和先进技术知识与智力密集型要素为核心，通过一系列活动引起生产和消费环节价值的增值，为社会创造财富和提供广泛就业机会的产业，是现代文化产业的前沿和高端。在中国经济发展方式转变的过程中，文化创意产业发展理念有着其独有的时代特征,在转变经济发展方式的过程中,要遵循文化创意产业发展方式的七大核心理念。 一、文化创意产业发展的理念的资产形态：从有形资产到无形资产 以生产制造业为主的工业经济，其资产形态表现为土地、设备、厂房、金融资本等有形资产，而且生产制造过程中消耗的是原材料、能源、劳动力，更有的企业是以污水排放、环境恶化为代价的产能增加。而以服务业为主的文化创意产业发展的理念，其资产形态表现为以文化价值、个人创意、企业创新能力、品牌价值和知识与技术等无形资产。知识经济时代，无形资产主要包括知识资本、关系资本、制度资本和组织资本四个层面。 二、文化创意产业发展的理念的经济模式：从稀缺经济到充裕经济（非稀 缺经济） 文化创意产业主要生产要素是创意、知识、文化、信息和科技等无形资本，它们也具有非稀缺性的特点，其资源获取相对来讲非常充裕、甚至是无限的。创意产品或服务中的非稀缺部分主要包括创意设计、知识产权、文化内容、技术含量和品牌价值等无形资产，它们一旦通过一个初始成本生产出来之后，就会成为非稀缺的，可以以低成本甚至零成本被无限复制，其供给量甚至可以完全由需求决定，供给不受有形资源约束。同时，非稀缺资源因为产品成本的降低而降低产品价格，增强了企业的市场竞争能力。 三、文化创意产业发展的理念的技术特征：从技术进步到数字融合 文化创意产业颠覆了传统产业分类标准和价值增长增值方式，将“创新力”引入了生产函数，将数字内容和信息技术融合到传统产业中，创造出新的价值增长源泉。随着数字技术的发展，数字融合对全球经济社会发展的影响日趋明显和深远。所谓数字融合，是指因为现代科学技术，尤其是数字信息技术的发展，使得各自独立的一些行业逐渐有了交叉与联系，甚至融合为一体。这种技术融合现象现阶段主要发生在传媒、设计、信息等行业领域，导致不同行业的出现融合的现象，大多数主要以创意内容为核心、以不同物质形态为载体的文化创意产业的各个行业由分散趋于融合，进而使文化创意产业领域凝聚成一个价值链内涵与形态相似的行业。数字技术的发展进程不断延伸文化创意产业的价值链，使文化内容和创意表达的方式更加丰富多彩，因为内容或创意的传播、消费以及再利用更加快捷有效，从而能够创造出更多的商业模式和就业机会。 四、文化创意产业发展的理念的数字融合：从产业分割到产业融合 文化创意产业发展的数字融合趋势也验证了其“无边界产业”的特征，主要表现为三个动态过程：一是文化创意产业的无边界融合。文化创意产业是以创意产品和服务为载体，而价值实现却更多以相关产业的产品为基础，它能够在文化创意产业各个行业类别（如设计、文化、传媒、艺术等）中实现数字融合，也可
投融资概念的创新 传统的投资、资金、资本、金融、融资和筹资等有关概念难以准确的描述经济现象。近年来，虽然出现了“投融资”这一全新概念并在实际部门的使用频率较高，但学术界对于投融资概念的认同感却显得相对不足。为此，我们对投融资概念的学术创新和实践意义等重大问题方面进行了专门和较为深入的探讨，并愿为进一步推广这一新概念尽微薄之力。我们的主要观点与结论如下： （一）、投资概念与金融概念之间相互交叉重复。 现实中对投资的定义可大致归纳为如下三类：即宏观经济学（macroeconomics）中与消费相联系的投资概念；与固定资产相联系的基本建设投资概念；与股票、债券等相联系的金融资产投资概念。金融的概念一般可理解为资金融通，也有视其为“货币流通的调节和信用活动的总称”。其中，金融资产投资概念就集投资和金融概念于一身。 从融资方式角度看，虽存在间接金融与直接金融的说法，但从内容上往往让人产生与其它概念重复交叉的感觉：第一，总体上看，间接金融与金融的定义近一些，而直接金融与投资，尤其是金融资产投资的定义近一些；第二，从间接金融的三方看，不可能全是“融资方”，按中文的理解和说法应该是：作为资金需求方的企业向银行借款是筹资，作为处在资金剩余方和资金不足方之间的中介机构即银行才是融资，而作为资金最终供应方的居民则是投资（符合在银行开设存款户头的投资定义）；第三，从直接金融的各方看，也不可能全是融资方，实际情况是作为资金需求而发行有价证券的企业方是筹资，作为资金供应而购买有价证券的居民方是投资，作为不同于银行中介机构的券商充其量也只能视为起到融资的作用而已。综上所述不难看出以下几点：一是金融概念比较总括和笼统，即如果对应筹资、融资、投资等各具相对内涵的概念，“金融”到底是什么就显得不那么清晰了。二是金融与投资在概念上存在重合或交叉。这是因为就实际资产的形成而言，投资概念是独立的。但从金融资产角度看，就很难区别有价证券的投资与直接金融，开设存款户头的投资与间接金融的差异了。三是投资与融资概念也有交叉。这是因为如果以“为着预期收益而进行的投入”来定义投资的话，那本来作为融资概念出现的银行发放的贷款也符合这个定义，因为它可以说是“为获取利息收益而投放本金的活动”。 （二）、使用投融资概念的意义 投融资概念的创新之处在于它既能函盖传统概念中各自的内容，又能在实际资产和金融资产的形成、筹资、融资与投资之间架起一座桥梁，从而以对相关现象的准确描述来面对在传统概念下难以解决的问题：适合对独立现象作分别或综合的描述，此为其一。投融资=投资+融资，既可以包含传统的投资，又可以指传统的融资，或者二者兼而有之。 适合对现实经济中复合现象的描述，此为其二。我们知道，七十年代出现的“滞胀”（Stagflation）概念，是对以往Stagnation（停滞）和Inflation（膨胀）两个独立现象合为一体的综合描述即一种新经济现象。同样，如果将投资（Investment）和融资（Finance）合成为“投融资”（Invesnance）的话，那么这一概念也具有反映投资和金融两个独立现象的综合特征。 一种现象是“投资融资化”。当前，投资领域中一个引人关注的问题是投资额大于资本金，其特定含义是两者之间的缺口不但来源于银行的贷款，而且这种以债权债务为内容的“非出资”形态成为投资额的主要部份。这种对于企业而言是投资或者说是实际投资，而对于银行来说则是融资或者是金融资产形成的状况，无论使用投资还是金融概念似乎都不合适，非投融资概念莫属。 另一现象是“融资投资化”。与居民在银行储蓄，银行运用储蓄向企业贷款，企业运用银行融资从事投资的各自独立行为相比，“融资投资化”则体现在有价证券的发行市场方面，表现为通过股票、可转换债券和资产管理公司的“债转股”行为。例如，传统概念把投资分为直接投资与间接投资，金融也可分为
文化创意产业园项目可行性研究报告
沭阳文化创意产业园项目可行性研究报告
一、文创产业园概念 （一）国外关于文化创意产业园概念的界定 随着文化创意产业园在西方城市的发展，相关的研究也越来越多。对文化创意产业园概念进行的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区概念，Hilary Anne Frost-Kumpf提出的文化区概念。在德瑞克·韦恩看来，文化园区指的是特定的地理区位，其特色是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内，文化园区是文化生产与消费的结合，是多项使用功能 (工作、休闲、居住)的结合。 Hilary Anne Frost-Kumpf认为文化园区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区，它提供夜间活动且延长地区的使用时间，让地区更具有吸引力；提供艺术活动与艺术组织所需的条件，给居民与游客相关的艺术活动；提供当地艺术家更多就业或居住的机会，让艺术与社区发展更紧密结合。 另外Nolapot Pumhiran和Wansborough&Mageean均将文化创意产业园定义为一个空间有限和具有明显地理区域，文化产业和设施高度集中的地方。这些集群由文化企业和一些自己经营或自由创作的创意个体组成。园区内特殊活动可包括儿童玩乐的场所、图书馆、开放和非正式的娱乐场地。在这些园区中鼓励文化运用和一定程度的生产和消费的集中。 (二) 国内关于文化创意产业园概念的界定 在中国，与文化创意产业园相关的概念有艺术园区、创意产业
园区、文化产业园区等。由于中国文化创意产业园出现较晚，对文化创意产业园的研究也显滞后，主要有一些对文化产业集群的界定：祁述裕认为文化产业集群是指在地理位置上相对集中，由具有相关性的文化企业、金融机构等组成的群体；向勇、康小明认为文化产业集群就是在文化产业领域中(一般以传媒产业为核心)，大量联系密切的文化产业企业以及相关支撑机构（包括研究机构）在空间上集聚，并将文化产业集群划分为核心文化产业集群、外围文化产业集群和相关支撑机构等；欧阳友权认为文化产业集群是指相互关联的多个文化企业或机构共处一个文化区域，形成产业组合、互补与合作，以产生孵化效应和整体辐射力的文化企业群落。[1] 国内至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上，结合中国具体实情，在此尝试将文化创意产业园的概念界定为：文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域，是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。园区内形成了一个包括生产——发行——消费产供销一体的文化产业链。[2] 编辑本段 二、文创产业园特征 在这方面，John. Montgomery进行了有意义的探讨。她经过对文献的归纳，并以Temple酒吧, Sheffield文化园区,Hindley Stree，
投融资策划咨询模式创新及能力建设试卷 69分 1.单选题【本题型共15道题】 1.上海老港生活垃圾填埋场项目约定的争议解决机制不包括（）。 A．运营协调委员会友好解决 B．专家小组调解 C．仲裁 D．诉讼 2.PPP合同体系中，（）是对接其他各方主体的枢纽。 A．项目公司 B．地方政府 C．金融机构 D．施工企业 3.可以成为有限合伙制基金的普通合伙人的主体是（）。 A．国有独资公司 B．国有企业
C．上市公司 D．民营企业 4.属于城市副中心开发的典型案例是（）。 A．中信汕头滨海新城 B．嘉善高铁新城 C．青浦重固镇 D．上海虹桥商务区 5.赣州市章贡区社区（村）居家养老服务中心PPP项目的合作期限为（）年。 A．10 B．15 C．20 D．30 6.浦东自来水股权转让项目中，合资公司经营期限最长不得超过（）年，期限届满如需延长，依照双方约定。 A．20
B．30 C．40 D．50 7.浦东自来水公司50%股权的最终成交价格是（）亿元。 A．7.6 B．16.8 C．18 D．20.3 8.主要由城市政府负责投资的基础设施行业是（）。 A．通信 B．能源 C．电力 D．垃圾处理 9.在PPP项目的股权投资者中，（）通常是财务投资者。 A．施工企业
B．设备供应商 C．投资运营商 D．金融机构 10.财政部的政策规定，PPP项目公司的控股股东发行ABS产品的规模不得超过股权带来现金流现值的（）。 A．50% B．60% C．70% D．80% 11.保险资金投资的PPP项目，承担项目建设或运营管理责任的主要社会资本方的主体信用评级不低于（）。 A．AA B．BBB C．AA+ D．AA- 12.《关于深化投融资体制改革的意见》提出，政府投资资金按项目安排，以（）
对实景演出《印象·西湖》商业模式的研究 【摘要】实景演出是旅游产业和文化产业催生出的新兴艺术形式，是一种大型综合类产业项目。近年来，实景演出作为文化创意产业发展史上的一大创新，其创意价值不仅是提高了国内旅游业的文化含量，更加激活了文化演艺市场，繁荣了中国的文化创意产业。作为一种新兴的艺术形式，实景演出在满足大众日益增长的物质文化需求，传播地方历史文化，推动旅游经济的同时，亦衍生了一系列不容忽视的问题。由此，本论文以实景演出《印象·西湖》作为重点剖析案例，相关实景演出案例为辅，通过例证梳理实景演出产生与发展的现状对其兴起或惨淡的原因切入解析。试图发现其内在运行的规律以及存在的问题，并就实景演出的可持续发展提出相应对策。 【关键词】文化产业；旅游业；实景演出；商业模式
一．实景演出的背景分析 （一）文化创意产业的概念 当今世界，经济力与文化力日益融合，文化竞争力已成为综合国力的重要体现。在经济全球化这一背景下，文化创意产业作为一种新型的产业类型进入了人们的视野。文化创意产业，源于英文（Cultural and Creative Industry）的翻译，简称：CCI。英国最早将“创造性”概念引入文化政策文件，并且在1998 年出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出“创意产业”这一概念：“那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过知识产权的开发，可创造潜在财富和就业机会的活动。”]1[ 2006年9月13日，在中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》重要文件中，“文化创意产业”这一概念的首次出现开启了中国文化创意产业发展的大门。2011年我国又顺应中共中央关于“十二五”规划的建议，建设社会主义文化强国，推动文化产业成为国民经济支柱产业。文化创意产业近十年的发展证明了他以创新为核心，可以将已有的文化资源、自然资源、现代科技转化为社会经济效益，形成的新产业链可以带动相关产业发展，促进经济持续快速增长，是全球最有前途的产业之一，也是21世纪中国经济的重要支柱产业之一。 （二）实景演出的概念 实景演出包括广义和狭义两层含义。广义的实景演出是指一切在现实的真实场景中进行的演出；狭义的实景演出是指以自然山水为舞台和背景的演出，即山水实景演出]2[。实景演出以当地民俗文化为主要内容，融合演艺界、商业界大师
1.BOT（build-operate-transfer）一个项目投融资建设、经营回报、无偿/有偿转让的经济活动全过程。 最大的特点就是将基础设施的经营权有期限的抵押以获得项目融资。一般称其“特许权”，是指政府部门就某个基础设施项目与私人企业（项目发起人为此专设的项目公司Project company）签订特许权协议，授予签约方的私人企业来承担该基础设施项目的投资、融资、建设、经营与维护； 在协议规定的特许期限内，这个私人企业向设施使用者收取适当的费用，由此来回收项目的投融资，建造、经营和维护成本并获取合理回报；政府部门则拥有对这一基础设施的监督权、调控权；特许期届满，签约方的私人企业将该基础设施无偿或有偿移交给政府部门。 很显著的特征就是“权钱交易”：政府赋予私营公司或企业对某一项目的特许权，由其全权负责建设与经营，政府无需花钱，通过转让权利即可获得一些重大项目的建成并产生极大的的社会效益，特许期满后还可以收回项目。 当然，投资者也因为拥有一定时期的特许权而获得极大的投资机会，并相应赚取了利润。所以BOT投资方式能使多方获利，具有较好的投资效果。
2.BT（build -transfer） BT是政府利用非政府资金来进行非经营性基础设施建设项目的一种融资模式，BT模式是BOT模式的一种变换形式，项目发起人通过与投资者签订合同，由投资者负责项目的融资、建设，并在规定时限内将竣工后的项目移交项目发起人，项目发起人根据事先签订的回购协议分期向投资者支付项目总投资及确定的回报。 特点与优势： 1. BT模式仅适用于政府基础设施非经营性项目建设； 2.与BOT相比，不存在投资方在建成后进行经营，获取经营收入这个阶段；投资方在项目建成后直接进行移交。
《创新创业投融资管理》课程论文 小额贷款公司管理建议 学院金融学院 班级金融三班 姓名余晓磊 学号201302010329 2016 6 ________年_____月
小额贷款公司管理建议 [摘要]近几年,小额贷款公司凭借其具有的机制、信息、成本和效率优势,为自身找到了合理的市场定位和发展空间。目前来看,小贷公司基本遵循了服务“三农”和中小企业的原则,但存在的问题也会影响其可持续发展,值得关注。所以对于小额贷款公司明确政府、工商、人民银行、银监部门各方的监管职责。严格坚持小贷公司的设立初衷,将真实服务“三农”和中小企业的放款额度、比例作为业绩评价的首要标准;严防非法集资和非法吸收存款。 [关键词]小额贷款公司监管职责标准 Small loan company management recommendations [Abstract] In recent years, small loan company by virtue of mechanisms, information, cost and efficiency advantages it has for itself to find a reasonable market positioning and development space. Currently, the small loan companies basically follow the principle of serving the "three rural" and small businesses, but the problem will affect its sustainable development concern. So for the small loan companies of government, industry and commerce, the People's Bank, the Banking sector regulatory responsibilities of the parties. Strictly adhere to the original intention of the establishment of small loan companies, the amount of the loan's service "three rural" and small and medium enterprises, as the proportion of the primary criterion for performance evaluation; prevent illegal fund-raising and illegal deposits. [Key words]small loan company supervisory duties standards
文化创意产业园项目可行性 研究报告
目录 第一章总论 (1) 一、项目概况 (1) 二、可行性研究报告编制依据 (4) 第二章项目建设背景及必要性 (5) 一、项目建设背景 (5) 二、项目建设的必要性 (6) 三、项目进展 (7) 第三章项目市场分析 (8) 一、深圳市国民经济和社会发展情况 (8) 二、深圳市文化产业发展现状............ (10) 三、深圳市文化产业园发展条件........... ... . (12) 四、深圳市文化产业“十一五”发展目标 (13) 五、深圳市文化产业园发展政策.................... .. (14) 六、XX文化产业园物业的市场前景.................... (14) 七、XX文化产业园物业租赁价格预测.................... . (15) 第四章场址选择 (21) 一、项目用地位置 (21) 二、用地现状 (21) 三、场址条件 (21) 第五章项目改造方案 (22) 一、项目规划方案 (22) 二、项目改造设计方案 (22) 三、项目实施规划 (29) 四、项目运营规划 (29) 第六章环境影响评价 (31) 一、编制依据 (31) 二、项目建设与运营对环境的要求 (31) 三、环保措施 (31) 第七章节能 (34) 一、编制依据 (34) - 1 -
二、项目耗能 (34) 三、节能措施 (34) 第八章劳动安全卫生 (36) 一、编制依据 (36) 二、安全与劳动防护 (36) 三、劳动卫生 (36) 四、卫生防疫 (36) 第九章消防 (38) 一、设计依据 (38) 二、建筑消防措施 (38) 三、消防给水 (38) 四、灭火器配置 (39) 五、消防电源及其配电 (39) 六、空气调节和防烟、排烟 (40) 七、消防控制系统 (41) 第十章项目建设进度、管理模式及项目组织 (44) 一、项目进度安排 (44) 二、经营运作方式 (44) 第十一章投资估算及资金筹措 (45) 一、投资估算 (45) 二、投资计划 (47) 三、资金筹措 (48) 第十二章财务分析 (49) 一、项目财务评价的有关问题说明 (49) 二、财务评价基础数据与参数选取 (49) 三、成本费用估算 (52) 四、财务分析 (53) 五、财务分析初步结果 (55) 第十三章社会文化效益 (57) 一、项目的社会效益 (57) 二、项目的财税效益 (58) 二、项目的文化效益 (58) - 2 -
公司融资创新工作总结 20XX年，在您的领导下，我继续参与了公司的多项创新工作，在即将辞旧迎新的时候，我想将我对我们创新工作的认识、理解和明年创新工作的建议向您汇报如下，不足不妥之处，敬请指正。 一、融资创新工作的开展 我作为集团公司融资创新工作小组成员兼秘书，在您的指导和其他同事的配合下，全程参与并积极推进了中海信托、中投信托、中融信托、中泰信托等十多个信托计划，与您和大家多次前往北京、上海、深圳、无锡等地与信托公司、银行协调沟通，主要工作内容涉及交易结构的商谈、合作框架的拟定、交易文件的评审、收益成本预测、集团和项目的尽职调查以及信托计划成立后的后续监管等。 20XX年4月21日，我们的第一个房地产信托投资基金历经一年的努力终于正式成立，使公司在资金严重紧张的关键时刻获得了20亿的融资资金，并用其在香港资本市场回购20 xx年到期的x 亿美元优先票据，在受资本市场青睐的 同时也获得了可观的收益。 目前的工作内容有： 二、融资创新工作对我的促进和影响融资创新工作推进的过 程，我不仅是在学习，更是在实践着公司和您的想法，锻炼着
自己的眼光和思考，可以相对独立的推进一个信托计划工作，从交易结构的探讨、尽职调查的执行、交易文件的讨论、与各方的沟通和协调、具体工作的安排和推进，我都在尽可能的做我能够去做的事情。在这个过程中，我自己也能感受到自己的进步，对于信托融资需要规避的房地产行业瓶颈、信托公司风险偏好、资金进入退出机制、资金募集模式、公司在信托融资方面的担保、监管和成本上的诉求等有了比较清晰的认识和了解。 在今年的工作过程中，我逐渐感悟到要充分调动个人主观能动性去开展工作，不要也不能被外部地种种不利因素所影响，在明确目标之后要千方百计、千言万语、千山万水、千辛万苦的去努力达成，执着地去追求，成功细中取，细节决定成败。 在今年的工作过程中，我养成了一些好的工作习惯和工作方式，凡事预则立，事情要分轻重缓急地做，与人沟通采取邮件、电话、短信、面谈中的哪些方式，文稿修订方法，商务谈判的小技巧等等。 当然，我也知道自己存在不少的缺点和不足，如法律知识不够、实际运作经验欠缺，都需要在今后的工作中不断改进和完善，继续向您和其他同事学习。 三、对融资创新工作的理解 20XX年，中国的房地产市场从年初的冰点到如今的沸点，公司牢牢抓住发展契机，众志成城，内外兼修，在实现销售额进入