玛瑙的鉴定标准
玛瑙（玉髓）
英文名称：chalcedony （agate,jasper,green,chalcedony ）
矿物（岩石）名称：玉髓
化学成分：SiO2；可含有Fe,Al,Ti,Mn,V 等元素
结晶状态：隐晶质集合体，致密块状构造，也可呈球粒状、放射状或微细纤维状集合体 材料性质：
常见颜色：各种颜色
玛瑙：呈同心层状和规则的条带状，可分为缠丝玛瑙、条纹玛瑙、
苔纹玛瑙、火玛瑙、缟玛瑙
碧玉：隐晶质致密块状，砖红色、黄褐色、绿色等
光泽：玻璃光泽至玻璃光泽
解理：无解理，贝壳状断口或参差状断口
摩氏硬度：6－7
密度：2.60（＋0.10，－0.05）g/cm3
光性特征：隐晶质集合体
多色性：无
折射率：1.535－1.539，点测法1.53或1.54
双折射率：不可测，有时可有0.004
紫外荧光：通常无，有时可显弱至强的黄绿色荧光
吸收光谱：不特征
放大检查：隐晶质结构，参差状断口
特殊光学效应：晕彩效应，猫眼效应
优化处理：
热处理：热处理改善颜色，不需鉴别
染色处理：可有各种颜色，染料沿裂隙分布，染绿色可有645，670nm 模糊吸收带 重要鉴定项目：密度、折射率、放大检查、吸收光谱
真假黑玛瑙的鉴别方法 真假黑玛瑙的鉴别方法1、看颜色。一般来说，一般而言，颜色纯正，纹理清晰的是真玛瑙;颜色暗淡，条理模糊的是假玛瑙。 2、看质地。玛瑙的本质是胶质脱水的二氧化硅，其质地细腻，结构细密，硬度较高，比重较大，手摸有光滑油润的感觉。假玛瑙一般是用玻璃和塑料做成的，硬度小，比重轻，手感或轻滑或枯涩。 3、看重量。真玛瑙首饰比人工合成的玛瑙首饰重一些。 4、看温度。玛瑙是一种高聚能物质，具有冬暖夏凉的特性。而玻璃等物质虽然貌似玛瑙，但是却没有这个特性。例如在冬季，微凉的玛瑙，寒而刺骨的是玻璃。 5、看水头。成熟的天然玛瑙都有水头，只是透明度不一，多带有不同矿物质或者杂质而形成水草等景观、水线、瑕疵，虽然这些杂质、瑕疵等会降低天然玛瑙的价值，但也是玛瑙是天然的证明;而人造的玛瑙则几乎没有瑕疵，透明度很好。 黑玛瑙和黑曜石的区别黑玛瑙和黑曜石的区别之一：颜色 黑玛瑙的纹理没有明显的椭圆环形，只是少部分天然玛瑙中内有结晶状态，如条带状、斑点状、致密块状。一表现在黑玛瑙上面就是你会发现有些珠子某层面是全黑的，表面没有别的颜色也没有光晕的，某层面是透明或者半透明又或者是白色的，这是
识别玛瑙最好的方法。 黑曜石是一种天然玻璃，底色是全黑，但在底子上，有单色或彩色的条纹状或曈孔状的光晕。这是两者的最明显的区别。它们都是不透明的。你可以在强光下仔细观察珠珠表面，有没有光晕，有就是黑曜石，没有就是黑玛瑙。 黑玛瑙和黑曜石的区别之二：形成 玛瑙是二氧化硅胶体凝固得来的，玛瑙的主要成份都是sio2(二氧化硅)，质地很纯时为灰色，若含有各种色素离子时便呈现红、黑、蓝、绿等各色，并具有或深或浅的环带构造。 黑曜石是火山岩浆的某些成分冷却下来的，内部的气泡或结晶产生一种“雪花”效果或被看作闪光的虹彩色。如果你用显微镜看的话，你会发现黑曜石的表面其实是坑坑洼洼的，有很多的小洞洞。而黑玛瑙就没有这些。在光泽上的话，你会看到黑玛瑙有自然光照射时会是银白色的反光，而且反光会像镜面一样的效果。如果你的视力好的话，你定眼看着黑玛瑙，你会看到黑玛瑙有你的样子，就像照镜子一样。而黑曜石就做不到这点，因为黑曜石不平整的，抛光得再好也不会有黑玛瑙那样的效果。 黑玛瑙和黑曜石的区别之三：重量 同时两串相同大小的黑玛瑙手链和黑曜石手链的话，黑玛瑙手链要明显比黑曜石手链重。因为黑曜石里面有很多小洞洞的，所以重量就轻。 黑玛瑙戴哪只手大家可能买了黑玛瑙手链，但是知道黑玛瑙戴哪只手吗?带错了功效不明显的，所以黑玛瑙戴哪只手这个问题很重要。
一、文物鉴定：质（质地）、形（型）、纹（纹饰、铭文） 类型学：如青铜器的足夏尖、商柱、西周马蹄 纹：如铭文夏一般无铭文、商代铭文波磔体（首尾尖，中间粗）、西周中期玉柱体（上下等粗）、春秋战国出现刻铭（春秋后期出 现鸟篆体，战国初刻字纤细如发，后期有刀凿痕） 二、铜器分类 三、中国古代青铜器鉴赏 1、青铜：铜-锡、铜-锡-铅矿石冶炼金属（青铜）浇铸青铜器 2、天子九鼎八簋；诸侯七鼎六簋；大夫五鼎四簋；卿士三鼎二簋 3、三星堆遗址：商代中晚期，四川，形象多较为夸张的造型。 四、鉴定方法与辨伪：传统鉴定于科技手段相结合。 五、器型特征 （一）饪食器重点在4类
1、鼎 盛行于商周时期，一直沿用到两汉乃至魏晋 三足圆鼎、四足方鼎、异形鼎、扁足鼎 商早：圆鼎小耳，锥足，底部三范痕，四点配列（一耳与一足相对应）。 方鼎同圆鼎，为正方形。 商中：圆鼎小耳，锥足及扁足，五点配列。 方鼎缺。 商晚：圆鼎耳稍大，柱足及扁足（变钝），底范为三角形。 方鼎长方形。 西周早：圆鼎变蹄足之势，扁足不见了。有方鼎。 西周中：柱足或蹄足，垂腹鼎（腹变大外扯）。 西周晚：蹄足，盂鼎（浅腹，为半球形）。如毛公鼎。 春秋早：三蹄足，半球形，底范为三角形。有立耳、附耳。 春秋中：蹄足，盂鼎亦有深腹。鼎上加盖，底范变圆，耳足可预制嵌铸，是前所未有的大改进。 春秋晚：附耳，深腹，有盖，圆底范。 总之，鼎在此千余年间，形虽稍变，而两耳三足中腹腔的基本形制未改变。至于耳，由小而大，而沿耳外侈，而附耳加盖；足由空锥足而实锥足，而短柱足，而长柱足，而蹄形足，而矮蹄足；鼎体由深腹而中腹，而腹底近平，而腹若半球，而又深腹而腹作鬲形；然而耳、腹、足的三部基本结构始未大变，因为它的用途在熟牲，故百变不离其职，它在春秋中期以前无盖，以后始有盖；以前三足联体铸；底为三角底，以后耳足离本体分别嵌铸，底为圆形底，则是它在前后期的最大区别。而耳足的五点配列式，实殷周的通制，只中商时以短暂时期采用四点制。 二里头晚期（偃师二里头） 圆腹、腹深、平底；锥状四棱形空心足，半圆形耳，一耳与一足相对应，另一耳在二足之间。 早商（郑州二里岗） 出现方鼎。早期整体器壁较薄，晚期器壁加厚。足多锥状，晚期少数实心柱状足。腹圆，且深。立耳，一耳与一足相对应。 晚商（安阳殷墟） 器壁较厚。腹变浅，足大部柱足，晚期还出现略显中间细二头粗的兽蹄形足。西周早期（武王－穆王）
南红玛瑙的鉴别方法 南红是近几年在市场上非常火热走俏的一种玉石，受到了很多人 的喜欢。然而南红玛瑙因产地不同在市场上的红色玛瑙除了有南红以外，还有很多烧色的南红玛瑙和人工合成的红色玻璃来冒充的玛瑙，以及一些人工染色、人工注胶的南红，普通消费者在选购的时候一定要准确区分这些仿冒品，下面小编就为大家介绍一些南红的鉴定方 法。 我们首先来看看经过人工处理的南红，人工处理的方式主要有三 种：人工烧色、人工染色和人工注胶。 1 、人工烧色玛瑙 人工烧色玛瑙变红的原理就是玛瑙成分中含有亚铁离子，加热会 使亚铁离子氧化成三价铁离子，从而让白色或灰色的玛瑙变成红色。烧色的红玛瑙红色偏暗、不透亮、颜色是浮于表面、不自然的， 从感官上与南红玛瑙有明显的区别，由于烧色红玛瑙是利用一些浅色玛瑙来加工，这类玛瑙，没有南红玛瑙的特有油脂感，和温润的特性。 2 、人工染色 对于那些含铁元素不高的玛瑙，一般会用浸泡在硝酸第二铁溶液 或氧化第一铁溶液大约一个月的时间，之后再用硝酸钠溶液浸泡大约两周，然后加热酸化处理，可以使其变成红色。这种染色玛瑙在高倍放大镜下观察，可以观察到其颜色分布沿晶体间空隙渗透的成网状分布的，并且玻璃感强，无特有的油脂感。 3 、人工注胶
注胶是南红玛瑙近代开始出现的一种优化方法，注过胶的玛瑙原 石比较容易识别，因为在其外层有一层存在小气泡的透明包裹体。雕刻后的注胶南红，放大镜会观察到内部有细丝状的透明线纹。通常这种线纹较为直，且贯穿的幅度较长，与天然纹理有着明显的区别。 天然南红和假冒南红的区别： 天然南红和假冒产品的最显著的区别，就是横断面有没有同心层 纹结构。然而，整块玛瑙较为容易识别，而经切割后的制成品，没有明显整齐的图案，容易认错。但一般来说，天然玛瑙手感凉，表面像涂了一层蜡，并有蜡的光泽；半透明；硬度在莫氏7 级以上，用小 刀 刻不动；由于它是在溶融状态下形成的结晶体，多为球状(如雨花石)，特别致密，表面研磨后更为细腻，可在硬杂木板上急骤地摩擦十几下，一般真玛瑙不热，木板却发烫；颜色常是多种色彩混杂于一块玛瑙中，形成美丽的花纹、层纹、锦花等绚丽多彩的图案。 从颜色、质感、风化纹、形制与包浆、孔道方面鉴定真假南红。 1 、南红玛瑙的颜色 南红玛瑙常见的颜色为甘肃的柿子黄。（橙红），大红，粉。也有 不常见的紫红，以及这些颜色的透明或半透明的变化色，包括接近透明的无色，都大致的定义为南红的颜色范围，而其白色的纹路多少则看情况，有像丝带一样的纹理也有白红相间一半一半。这里注意，南红的纹路十分锐利，所有的纹路转折时候都会有明显的角度，(一个判定的重要标准之一)给人一种干净利索的感觉。(即是说红白分明!)
文物鉴定与鉴赏 文物是有价值的人类历史文化的遗存物，文物鉴定是研究文物的基本手段和方法之一。它主要的任务，是研究和辨识文物的真伪、年代和价值。如果对文物的真伪莫辨，时代不清，就无从对它进行科学研究；或者真假错置，时代错讹，研究的结果必然是错误的，贻害无穷。从保护工作来讲，也失去科学依据，保了假古董。因此，文物鉴定也是文物保护和发挥其作用的基础之一。 而文物鉴赏则是人们对文物形象的理解、感受和评价，其涉及的领域十分广泛，鉴赏的方法丰富多彩，文物鉴赏是体现文物所具有的认识作用、教育作用和公证作用的表现形式。 （一）鉴定 文物鉴定的必要性文物产生于一定的历史环境，在自然和历史的发展变迁中,产生这样或那样的变化,有的甚至难识真面目，给人们认识它的年代与价值造成很大困难。 特别在历史上，一些人出于盈利等不同的目的，采取各种手段制造假古董，鱼目混珠，使人们对文物真假难辨，更增加了认识文物的难度。通过鉴定辨识文物真假，就成为鉴定文物的首要任务。 文物鉴定研究，首先要明确文物鉴定的任务和意义，文物鉴定的原则和方法。没有正确的指导思想和科学的方法，鉴定工作也难以做好。 文物鉴定本身是一项科学研究工作。它研究的对象，是形态各异、内涵复杂、时代不同的各种文物,这就决定了文物鉴定所具有的特点：具体、细致、严密、求实。 文物鉴定方法多种多样，归纳起来主要有三种： 一、分类。把混和相间的各种文物分为互相排斥、互不相容的不同类别，以便研究和保管。文物分类往往与定义相联系。比如青铜器、玉石器等都有自己的定义，符合这个定义的，就是这类文物，这个定义也往往是文物分类的标准。一般的定义公式是：属+种差=定义。因此，陶器的定义是：以粘土为主要原料，经600。C左右烧制而成的吸水性较强的（以上为种差）硅酸盐制品（属）。瓷器的定义是：以高岭土为主要原料， ~1200。C 左右烧制而成的不吸水的（种差）硅酸盐制品（属）。定义、分类是认识事物的特定方法，、当然也是认识文物的主要方法之一，可以说，文物分类的过程也就是对文物的某些方面的鉴定过程。例如：在商周墓葬和文化遗址中，曾普遍发现一种青釉硅酸盐制品。器表施一层薄薄的青色或黄绿色玻璃质釉，胎色灰白，结构比较坚密，火候高，硬度大，叩起来发铿锵的金属声，但它又不像习见的瓷器那样，细腻晶莹，壁薄而釉厚，它们是陶器还是瓷器?这就要鉴定，其基本方法就是分类。将这些出土器物分别与瓷
南红玛瑙收藏与鉴赏 玉房金蕊。宜在玉人纤手里。淡月朦胧。更有微微弄袖风。温香熟美。醉慢云鬟垂两耳。多谢春工。不是花红是玉红。 《减字木兰花 ?玉房金蕊》苏轼 最美不过柿子红 话说三五年前，南红玛瑙还属于无名之辈，仿佛一夜之间，到处都在谈论南红，珠宝文玩市场上的南红买家比卖家还要多。你可能会说 ,“不就是玛瑙嘛，有什么可值钱的？”这个问题可大可小，中国是文化历史悠久的国度，历史上层出不穷的宝贝数之不尽，南红玛瑙在此时脱颖而出，正所谓天时地利人和。
南红玛瑙，其“南”指地理位置，产于长江以南西南地区；其“红”指色。国人尚红，凡是婚嫁喜庆节日，必有红色。不论南北，在民间人们都钟爱红色，春节贴春联、燃爆竹、穿红衣，自然佩戴的也少不了红色的饰品，来趋吉避凶，祈福辟邪。 而南红之红，媚而不俗，艳而不骄，符合国人热情含蓄的文化底蕴。南红玛瑙质地细腻温润，厚重大方，再加上新矿区的开发采掘、产量的提升，使其自然而然成为当下市场的宠儿，无数藏家玩家愿意成千上万地掏腰包购买南红玛瑙。
南红玛瑙出现在市场上的年头相较其他珠宝文玩的历史较轻，有关它的话题却不少。如何分辨南红的产地？如何分辨新老南红？如何辨别南红的作假？如何挑选南红？南红的市场价格以及未来收藏趋势如何？笔者从一个新手的角度出发，带您一领南红的风韵吧！ 南红玛瑙疯狂的红石头 南红玛瑙的前世今生 南红玛瑙，这一称谓形成于近年。南红是玛瑙，玛瑙却未必是南红。正如同和阗玉是白玉，而白玉未必是和阗玉一样。南红，色泽赤红，质地细腻温润，是我国独有的品种，但因其产量稀少，存世的文物数量更为罕见。 南红的历史悠久，这也是普通玛瑙无法与之相比的。汉代时期，南红玛瑙常做成贝币，佩戴在服饰上，象征身份、地位和财富。明代发展成为制成纽扣、帽镶等配饰。之后用南红代替珊瑚这种有机宝石，做成佛珠、配珠。在藏传佛教地区，常可见用珊瑚或南红的佛珠串，玛瑙本身也属于佛教七宝之一。清代之后出现过南红玛瑙制成的牙刷、烟嘴、小摆件等，数千年来一直深受国人喜爱。 然而随着云南、四川和甘肃等地新矿洞的开发，大概从2013年开始，市场上的南红陡然开始走俏，价格也一路水涨船高。虽然属于玛瑙类，但是价格却与人们印象中的玛瑙反差巨大。南红雕刻的作品在天工奖等各类玉雕评选中屡有斩获，南红珠串则成为国内各大珠宝文玩市场中的畅销热卖商品，尤其是在京城。在北京十里河、潘家园等古玩旧货市场，南红的 卖家相当多。 目前，市场上的南红收藏热潮可以分为两类，一类是倍受藏家珍视的老南红玛瑙，另一类是新出矿的新南红。老南红的产地只在云南和甘肃地区，清朝乾隆年间基本就已开采殆尽。
瓷器文物的鉴赏 掌握正确的方法和技巧，是文物鉴定工作者必不可少的一项基本工。经过几十年的探索和经验的掌握，本人将瓷器鉴定的方法和要点归纳如下八句话：先看器型后看画，不伦不类看底下； 观颜察色要仔细，款识铭文辨真假； 新老现仿窑口定，是真是假胎足查； 出土传世分开论，地质浸色与伤疤。 大家知道，鉴定是有标准的，没有标准，鉴定也就无从谈起。因此，任何一项鉴定都是有严格的标准或标准器来衡量被鉴定之物的。鉴定中所采用的标准或标准器不是指的某一个具体的与被鉴定物一模一样的器物，而是指与被鉴定物相对应的年代的真品的风格特征和实质。如某些年代所具备的一些固有的器型特征：如唐代长沙窑瓷壶的八方流（壶嘴），宋代景德镇窑影青釉壶的长管状流和南宋至元的长曲折管状流等等，都体现了不同窑口和不同年代的风格特征；拉坯风格，釉色和施釉方法，修胎方式，绘画风格，特有的图案，青花发色，胎体轻重厚薄，胎质疏松还是紧密，胎泥颜色：如白泥胎，灰白胎，香灰胎，米白胎，米黄胎，铁灰胎，红泥胎等等，各个年代各个窑口所生产的胎泥颜色都是有差异的。如淅江南宋官窑和哥窑，其胎色大多为铁灰胎。同时期宋代的景德镇窑口就没有这种瓷胎。还有铭文、年款、题款和花押款等等。以上都是要掌握和熟记的内容。一个成熟的鉴定工作者必须具有丰富的历史知识，全面正确地了解和掌握标准物的内涵，才能娴熟地运用于鉴定工作之中。就瓷器鉴定而言，首先从器型特点入手，记住器型式样，感受时代特征，是认识古瓷器，熟悉古瓷器行之有效的方法之一。每一件摆在我们面前的瓷器，并非只是简单的器型式样之分，对于鉴定工作者来说，每一件古瓷器上都印记着那个逝去年代的种种信息，显示出特定时代制瓷工艺的风格特征，特别是古瓷器的器型，是瓷器式样传承演变的直接反映，对时代风格特征的反映更为清晰明了。所以古陶瓷鉴定家都十分重视对瓷器器型的研究工作，都把瓷器器型鉴定列为古瓷鉴定的第一要素。下面我们就来认识各年代各种瓷器器型的风格特征。着先我们来认识它的名称称谓：一瓷瓶花口瓶卷口瓶琮式瓶凤耳瓶洗口瓶盘口瓶直颈瓶长颈瓶荸荠瓶贯耳瓶多管瓶蒜头
谈玛瑙收藏与鉴别 1 玛瑙的历史 玛瑙，对于大多数读者来说并不陌生，在各种古籍中不乏关于玛瑙的叙述，在古人的眼中它是珍宝、财富的象征.当古书中一谈起某某富贵人家的珠宝时，均会提到那令人羡慕眼红的玛瑙，并与当时也非常名贵的珍珠并列.玛瑙究竟是什么呢？是一种很早就被人们利用的玉石.早在五六千年前的红山文化遗址里，人们就曾发掘到用玛瑙制成的刀、箭头等使用器，这个时期也曾被有关专家称为“细石器时代”.在此以后的各个时代，玛瑙一直是人们心目中的珍宝，并用于制作各种艺术品和装饰品.明代的李时珍在《本草纲目》中写道：玛瑙有红、白、黑三种，亦有文如缠丝者.西人以小者为玩好之物，大者研为器”.他又说：玛瑙“坚而且脆，刀刮不动，出产有南北.大者如斗，其质坚硬，碾造费工. 在国外，玛瑙也是人们很早就已利用的珍宝之一.据报道，大约最早的玛瑙制品发现于爱琴海公元前约4000 年的早期文化里.位于中东两河流域的古苏美尔人也很早就用玛瑙来制作饰品和象征权势的工具，迄今美国纽约的自然历史博物馆中还可以看到苏美尔人在公元前3000~2300 年前制作的玛瑙玉斧.此外，远在亚洲东北侧的日本古墓中，人们也发现有与苏美尔玉斧差不多同时代的玛瑙制品.古埃及人和古波斯人常用玛瑙制作戒指，戒面上则刻有伊斯兰圣经、魔术符号或数字，用作代代相传的护身宝贝.有趣的是，在古波斯，人们还相信玛瑙是解蝎毒的良药；还认为一种表面带有斑点似狮皮的的玛瑙可以使人免除蝎子的毒害.他们还认为把玛瑙扔入装满油和颜料的坛子里煮 2 小时，若玛瑙的颜色变为朱红，就能给人提供战无不胜的力量，保证胜利.古希腊人则相信，把玛瑙系在通向海底的绳子上，就能指引潜入海底的采珠人找到珍珠.玛瑙，在英文中写作“agate”，据说其名源自古希腊的哲学家赞奥法拉托（前 372~ 前 287），他在西西里岛的 Achates河发现了这种美丽的宝石，并作了相应的描述. 2 玛瑙的基本特征 英文名称：chalcedony（agate,jasper,green,chalcedony） 矿物（岩石）名称：玉髓 化学成分：SiO2；可含有Fe,Al,Ti,Mn,V等元素 结晶状态：隐晶质集合体，致密块状构造，也可呈球粒状、放射状或微细纤维状集合体 常见颜色：各种颜色 光泽：玻璃光泽至玻璃光泽 解理：无解理，贝壳状断口或参差状断口 摩氏硬度：6－7 密度：2.60（＋0.10，－0.05）g/cm3 光性特征：隐晶质集合体 多色性：无 折射率：1.535－1.539，点测法1.53或1.54 双折射率：不可测，有时可有0.004 紫外荧光：通常无，有时可显弱至强的黄绿色荧光 吸收光谱：不特征 放大检查：隐晶质结构，参差状断口 特殊光学效应：晕彩效应，猫眼效应
浅谈玛瑙的收藏鉴赏 2013-07-09 07:34:28| 分类：玛瑙|举报|字号订阅 玛瑙收藏的门槛虽不高，但眼光一定要独到。近几年在藏市中玛瑙的增值潜力日益明显，各场拍卖会中，从陈设摆件到实用器皿等，玛瑙几乎无处不见，尽管有时价格不菲，却依然令无数藏家追捧，不仅因为其色彩华贵、天生丽质，还因为其蕴藏了数千年的人文之美，令人心醉。还有一点就是：目前投资收藏玛瑙的门槛并不高。 玛瑙收藏的门槛虽不高，但眼光一定要独到。目前市面上最具身价的红玛瑙当数南红玛瑙，产自云南和海南等地，白色玛瑙最上好的种类是荔枝冻，而更稀少昂贵的当数水胆玛瑙，水胆玛瑙中具有封闭的空洞，内含水溶液，摇晃时有汩汩的水声，并可以看到玛瑙中水流动的样子，具有极好的投资和收藏价值。 玛瑙属玉髓类矿物的一种。古代印度人看到玛瑙的颜色和美丽的花纹很像马的脑子，就以为它是由马脑变成的石头，所以梵语称它为“马脑”。自佛经从印度传入中国后，翻译人员考虑到“马脑属玉石类”，于是巧妙地译成“玛瑙”。从历史典籍的记载中我们可以看到，有很多玛瑙是国外进献来的，西晋葛洪《西京杂记》载：汉光武帝时，身毒国(印度)献连环羁，皆以玉为之，玛瑙为勒。魏文帝曾说过：“马脑出自西域，纹理交错”。《旧唐书》记载：开元六年(718)康国(今乌兹别克斯坦一带)遣使献玛瑙杯；天宝六年(747)波斯遣使献玛瑙床。其实我国玛瑙的产地分布也很广泛，目前来看，主要产地有辽宁、山东等十个省区。而扬州仪征和南京六合地区所产的雨花石也是玛瑙的一种。 “千种玛瑙万种玉”，玛瑙的种类有很多，中国自古视红玛瑙为正宗，古玩行中就有“玛瑙无红一世穷”的说法，西汉以前称玛瑙为“赤玉”或“赤琼”就是取“赤红”之意。古人曾用血色来比喻玛瑙之色，可谓形象之极 关于玛瑙的鉴别则同其他种类的藏品一样学问多多，对于初涉者，笔者建议可以从以下几个方面着手：一是看同心层纹。天然玛瑙的横断面都有同心层纹结构，利用这个标志，整块玛瑙较为容易识别，但是经切割后的制成品，由于没有整齐明显的图案，则容易认错；二是看硬度，不管是否经过切割的玛瑙，其硬度都较高，摩氏硬度在7级左右，也就是说，若用钢刀在玛瑙表面刻画，是刻画不出痕迹的，但用玛瑙在玻璃上刻画，玻璃上会有划痕；三是看摩擦。玛瑙手感凉，用玛瑙在硬杂木板上急骤摩擦十几下，玛瑙不热，木板却发烫；有些不法商贩在假冒玛瑙的表面粘上一层薄薄的有机物，给人有蜡状光泽和手感的错觉，鉴别时要特别注意。 南红玛瑙质地细腻，是我国独有的品种，产量稀少，在清朝乾隆年间就已开采殆尽，所以老南红玛瑙价格每年集聚上升。南红玛瑙古人用之入药，养心养血。信仰佛教的认为它有特殊的功效。佛家七宝中的赤珠（真珠）即是指的南红玛瑙。
央视：95%玛瑙手镯由剧毒化学品染色 【央视调查：玛瑙由剧毒化学品染色销往全国各个旅游点！】在厦门市东埔村，记者发现色彩艳丽的玛瑙手镯竟然是灰白毛料加工而成。想要什么颜色，都可以依据不同的化学药液和浸泡工序完成。检测显示，这种染色玛瑙的重金属含量普遍高，在人体蓄积具有致癌性，并可能诱发基因突变！ 染色在玛瑙中是普遍现像，也是最容易交学费的。尤其是手镯，因其加工量销量巨大，染色也最普遍，目前市场上绝大多数玛瑙手镯均为染色，染色手法和效果也多种多样，下面介绍一下简单鉴别方法
为了方便大家识别我特意砸碎了几个染色手镯，拍下最真实的一面以便鉴别，玛瑙染色一般会经过泡色和高温两大步骤，由于手镯具有一定厚度，所以在泡色过程中不可能完全浸泡透彻，高温固色后一般只在表面显色，不会沁入太深。您看砸开后的手镯截面只有外面有色，里面的白色在纯天然状态下应该是青灰色，高温处理使其演变成白色。
染色一般采用略质玛瑙，因其质地疏松易入色。上图这样质地透彻细腻的并不多见。
质地不透的玛瑙一般多缠丝，通常缠丝处硬度密度都偏高，所以不易染色，上图红色部分均为染色，白色缠丝是天然的。 鉴别染色玛瑙我看过网上的很多文章，这里我只说说自己的一些经验，首先看颜色，染色玛瑙颜色均匀色彩鲜艳（但大多数颜色和光泽都发闷），天然玛瑙的颜色往往发暗，因为大多数的玛瑙底色都是青灰色，所以里面的颜色大多也有青灰底色。当然也有少数非常鲜艳的玛瑙天然颜色。这种情况也比较好辨别，因为天然的玛瑙颜色大多数是由细小颗粒组成，尤其是红色更明显些。以红玛瑙为例，仔细观察玛瑙的有色区域会发现颜色是由一粒粒细小的红色颗粒组成，颗粒大的肉眼可以很明显的看到，不明显的用放大镜也能看到，而染色的看不到颗粒。 还有一点比较重要也最容易迷惑消费者，很多人认为一块玛瑙多种颜色或色泽不均匀就不会是染色这就错了。由于玛瑙的密度不均匀所以染色时有很多地方是泡不进化学试剂或浸泡不均匀。比如缠丝玛瑙，缠丝的地方由于密度高所以根本无法染色。 还有一点是看价格，都说玛瑙无红一世穷，其实天然红色玛瑙并不是最稀有的，蓝色.绿色更为罕见。大家在市场上看到五颜六色的玛瑙大部分都是染色的所以很便宜。还有黑色玛瑙多为黑白花或黑红花，通体黑色的可能性很小，市场上的黑色玛瑙多为染色 以上本帖，不是我写的，是我转自“玛瑙缘---玛瑙天然图案收藏传”的部分内容，希望广大顾客别去买那染色的玛瑙，来我们小店（淘宝：品妙轩）看看呗！！！！！证书齐全，保证不染色！！！
鉴定真假南红玛瑙的方法与技巧 南红玛瑙，也称“赤玉”，因为其宝石红的颜色自古以来都深受人们的喜欢，但是对于南红玛瑙很多人都是不知道应该如何鉴别真伪的，那么应该如何鉴别呢?以下是本人为你整理的鉴定真假南红玛瑙的方法，希望能帮到你。 鉴定真假南红玛瑙的方法 第一种方法,将南红玛瑙送至权威的检测部门进行检测。 第二种方法,使用波长365纳米的紫光灯照射南红玛瑙,若是南红玛瑙已注胶,则会有荧光反应。365纳米的紫光灯并不是专业的高端器材,比较常见,价格也不贵,约为100元。 第三种方法,将入手的南红玛瑙放人开水中煮一煮,看其是否有封蜡脱落。这是因为加工者在将南红玛瑙注胶之后,通常会进行封蜡处理,对于新手来说,这一工艺具有很强的蒙蔽性。 当然,任何一位藏家都希望自己得到的南红玛瑙是真品,不过,滴水不漏的鉴别技巧需要反复不断的磨炼。只有经过长时间的考验,新手才能成为一名有经验的玩家。 佩戴南红玛瑙的好处 1.长时间佩戴南红可以使人变得聪明，对中老年人更有安神提高睡眠质量的作用，尤其是佩戴时间长了南红的功效与作用更明显。 2.经常用左手佩戴南红手串，会对心脏有好处。南红在形成之初就集合着各种矿物质元素，像镁、硒、铁、锰、锌等都是人体所需的微量元素，长期佩戴可以将这些微量元素侵入人体，对人体非常有益，能够维护人体机能平衡，提高免疫
力，促进新陈代谢的功效。 3.南红是佛教七宝之一，被认为有辟邪护身作用，如南红有着喜庆、友善、爱和希望的象征，可以减压、消疲、去浊气的功效。 4.南红更是有对肝病、风湿、神经痛等有舒缓的功效，南红更是适合女性佩戴，具有使其皮肤润滑，心情开朗，改善内分泌，加强血液循环的功效。 南红玛瑙的作用与功效 1.玛瑙多含有人体必需的铁、锌、硒、铜、铬、钴、镍和锰等微量元素，南红玛瑙作为玛瑙的一种，若长期佩戴，微量元素可浸润皮肤，补充人体缺乏能量。 2.在《神发草本》中有这样的记载：南红可“除中热、润心肺、助声喉、滋毛发、养五脏、安魂魄、疏血脉、明耳目”。所以佩戴南红玛瑙可平衡人体各项生理机能，达到稳定精神和镇定情绪的效果。 3.南红摩擦后会发生光电效应，长期佩戴与人体摩擦形成微小的电磁场而与人体发生谐振，可协调器官运转，让人稳定情绪，集中精力，从而稳定人的情绪，起到增强反应能力和集中注意力的作用。 4.南红玛瑙不仅可以聚集能量，还可以吸收排泄过剩，达到协调阴阳、活血通脉，祛除病痛、延年益寿的神奇功效。 5.另外，玛瑙的物理特性十分奇妙，白天吸光、晚上放光，因此人体身上带着玛瑙时，如果光点恰好对准人体某个穴位，其效果就如同针灸一般，具有一定的保健治疗功效，这些都说明南红玛瑙的养生与作用都很好。 南红玛瑙的保养 第一步准备好自己要清洗的玛瑙手镯、玛瑙戒指或
古玩鉴定书范文最好的古玩鉴定书籍这里不说别的，就是推荐一些书。（其中有些书是必修的） 明清瓷器鉴定---耿宝昌 中国陶瓷史---叶喆民 中国陶瓷---冯先铭 以上三本是初学者必看的,了解中国的瓷器史是特别必要的.而耿宝昌的那本书更是明清瓷器鉴定最系统的书. 稍有入门的人可以看以下几本: 明清民窑瓷器鉴定(老古董丛书) 铁源编的,朝华出版社出的. 中国古代窑址标本(河南卷,河北卷) 古陶瓷识鉴讲义---陆建初 中国历代瓷器装饰大典---上海文化出版社
其他有条件的,还可以看以下这些书: 故宫藏传世瓷器真赝对比历代古窑址标本图录(精) 青花瓷片纹饰图鉴---浙江大学出版社 ___明代瓷器坑考古发掘报告 我说仿古瓷器---良叶 中国古瓷汇考---李正中朱裕平 中国陶瓷综述---李正中朱裕平 古瓷探妙---毕克官 片面之词---白明 青花瓷纹饰图典--- 江苏省古陶瓷研究会 明清青花瓷
明清斗彩瓷器 孙瀛洲的陶瓷世界 定瓷艺术 古窑图片鉴真 中国历代陶瓷款识大体---草千里青花瓷器鉴定者---张浦生 中国瓷器鉴定基础---李柄辉 古代瓷器-湖北省博物馆藏瓷器选高安元代瓷器 外销瓷器价值考成 中国古代颜色釉瓷器---吕成龙
辽宋金瓷器(北京文物鉴赏) 杭州老虎洞窑址瓷器精选---文物出版社 民国瓷器图鉴---余继明 我说晚期浅绛彩---余继明 中国浅绛彩瓷---梁永基 还有一些古代书,如果有兴趣的,看看也不妨陶说 南窑笔记 景德镇陶录 格古要论 天工开物
不知道你要看的是哪方面的~~ 那志良的《中国古玉图释》他是台北故宫的~~~这本书我只买到个盗版。。。。介绍的很全~~ 书画的，看看杨仁恺的他编了个《中国书画》上海古籍出版社 的~呵呵我们的课本~这个有一系列，包括中国青铜、中国建筑、中 国陶瓷等当然只是辅助性的书籍，真正鉴定还是需要实际的东西~~~ 《金石索》也不错~~~ 古籍出版社出的期刊啦 你也可以查查资料像吴湖帆徐邦达傅喜年薛永年启功谢稚柳都是鉴定大家~~~都写些东西的~~~ 像某些大家的书画集子啦有些，最好别买现在出版的，买早点 出版的，现在出版的很多里面都有假的，有的人为把东西卖了，出 个书，给你证明他东西是真的。《中国古代书画图目》《中国历代 书画鉴别文集》《真赝书画对比对比图录》挺好故宫还出了一套集子，名字一是想不起来了，很好，就是很贵！！！
古代艺术品收藏与鉴赏 －－“盛世收藏，乱世黄金。” 近年来，我国收藏品市场日益升温。受收藏品交易激增的推动，有专家认为，目前国内拍卖市场正处于爆发式增长的临界点。统计数据也证明了这一点，2004年中国各大拍卖行的总成交额高达69亿元人民币，加上民间交易，我国全年的收藏品市场交易规模大约在100亿元以上。 有资料显示，美国最近10年各行业的投资回报率，按投资种类分别为房地产4.7%、股票17%、收藏品24%，收藏品占据着重要地位。在国内，近几年收藏品市场也是热点频现，书画、瓷器、玉器、邮币卡、青铜器、钱币、家具等领域的市场行情不断走高。在收藏品主体方面，全国目前有收藏爱好者7000多万人，以民营企业家、IT精英、传媒大腕、演艺界名流为全新阵容的新富豪，正在成为中国收藏品市场的强势群体。而向来走在投资潮流前沿的温州人，在经历了炒房、炒车、炒煤之后，如今也开始把资金投入到了书画、古玩、瓷器等收藏品上来。 收藏品种越来越丰富 据全国工商联古玩业商会常务理事、北京古玩城中鼎信文物店总经理周继海介绍，目前市场上收藏品的种类越来越丰富，以目前市场上较受追捧的艺术品收藏为例，除最传统的古代艺术品，如名人字画、陶瓷、玉器、碑扁、织锦等以外，现代艺术品外延更是不断拓展，不仅包括由现代艺术家在原有古代艺术品种类的基础上，采用新工艺、新技术、新材质进行创造的艺术品，还新增加了如人工活蝴蝶、陨石、海洋生物等新品种。相比古代艺术品，现代艺术品由于是现代在世的艺术家创作，易鉴别，尤其新兴的艺术品很少被仿制，所以在交易时好操作、风险小，目前在市场上交易量较大，属于短线、热线交易品，比如，奥运金币、1999年世博会纪念品等。而古代艺术品就显得老成持重，往往被用做长线、冷线品，伺机交易。 交易平台呈多样化趋势 作为收藏品交易最重要，也是最传统的平台，仅像北京潘家园旧货市场和北京古玩城这样的正规交易场所，全国不下100家，大大小小的艺术品商店、跳蚤市场更是不计其数。 另外，拍卖行也是收藏品尤其是珍品流通的重要阵地，拍卖行的数量往往意味着一个国家或一座城市收藏品市场的规模。目前我国现有上百家专业的艺术品拍卖机构，以北京、上海等经济发达的城市居多，业务量与日俱增。近几年来，还出现了如画廊、专业性网站和基于对艺术品的共同爱好而形成的民间团体、私人博物馆等多种形式的艺术品集、藏、易平台，交易方式不断翻新，并伴有国际化的趋势。 收藏品投资已现泡沫 周继海提醒投资者，投资收藏品不同于投资股市。在股票市场，投资者用少量资金就能参与，还有较为成熟的投资机构可代为操盘，投资者无需掌握太多的相关知识和投入太大的精力。收藏品市场操盘手必须是投资者本人，尽管现在也有专家的意见可供参考，但最终的决策还在自己，这就要求投资者自身必须具有较高的专业性、技术性和雄厚的资金支持，对每一件投资品有鉴别能力，清晰了解该投资 品的市场情况、价格水平，还要有能力把握运作时机等等“本事”。只有这样，才能在收藏品市场上淘到“金子”。
黑玛瑙的鉴别方法 黑玛瑙的鉴别方法第一、透明度：真玛瑙透明度不如人工合成的玛瑙透明度好，稍有混沌。 第二、重量：真玛瑙首饰比人工合成的玛瑙首饰重一些。 第三、温度：真玛瑙冬暖夏凉，而人工合玛瑙随外界温度而变化，天热它也变热，天凉它也变凉。 第四、把玛瑙在木头上用力擦，木头发热了，玛瑙还是凉的就可以说明这是真玛瑙。 第五、常用的仿制品有黑石，黑石遂，高等级的黑玛瑙黑亮、纯净，有天然纹理;仿制黑石，黑石遂，不透明，它们也属于天然品，但其硬度低，光泽也差于黑玛瑙。 第六、塑料的比重比玛瑙差很多，也就是说，拿起来时手感飘，不像玛瑙那样坠手。 第七、玻璃的手感和比重都和玛瑙相近，用小刚刀刻划玛瑙表面，真正的玛瑙是不会被划伤的，而漆了黑漆的玻璃，就会出现划痕，露出白色的底子。 黑玛瑙的仿冒品1、黑色塑料：这种塑料无论从光泽还是颜色，都仿造的很像，但是，塑料的比重比玛瑙差很多，也就是说，拿起来时手感飘(行话，就是感觉比较轻的意思)，不像玛瑙那样坠手，只此一点就能有效区分! 2、漆成黑色的玻璃：把白色的毛玻璃漆成黑色的。玻璃的手
感和比重都和玛瑙相近，所以比较难分辨，我有一个好办法是：用小刚刀刻划玛瑙表面，真正的玛瑙是不会被划伤的(玛瑙硬度为7，刚刀硬度为5.5)，而漆了黑漆的玻璃，就会出现划痕，露出白色的底子。 3、常用的仿制品还有黑石，黑石遂等。高等级的黑玛瑙黑亮、纯净，有天然纹理;仿制黑石，黑石遂，不透明，它们也属于天然品，但其硬度低，光泽也差于黑玛瑙。 黑曜石与黑玛瑙的区别 1.黑玛瑙，全黑，外表没有别的颜色也没有光晕的黑曜石，底色是全黑，但在底子上，有单色或彩色的条纹状或曈孔状的光晕。这是两者的最明显的区别。 都是不透明的可以在强光下仔细观察珠珠表面，有光晕就是黑曜石，没有光晕的就是黑玛瑙。 2.黑玛瑙有个别名叫黑力士，看来有点像黑曜石，却比较有光泽，常被刻成雕件或是手镯饰品等。 黑玛瑙可使人客观超然，远小人近贵人，不至於在复杂的环境中迷失方向。增加人的自信心，防止恐惧不安，可防止咒语巫术等负面能量侵犯。对应海底轮，可改善生殖系统，消除病气、浊气、霉气，带给人健康。黑玛瑙建议佩带于左手。
文物鉴定与修复专业怎么样 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《文物鉴定与修复专业怎么样》的内容，具体内容：文物鉴定与修复专业是国家教育部为了满足学术研究和人才培养以及学科建设需要批准开设的一个专业，该专业培养学生具备文物学、博物馆学的系统知识和文物鉴定的基本技能。下面我为大家分享的是文物鉴... 文物鉴定与修复专业是国家教育部为了满足学术研究和人才培养以及学科建设需要批准开设的一个专业，该专业培养学生具备文物学、博物馆学的系统知识和文物鉴定的基本技能。下面我为大家分享的是文物鉴定与修复专业的详细内容，希望对大家有帮助! 文物鉴定与修复专业主要课程 中国历史、博物馆学、考古学通论、中国古代建筑、中国绘画、中国雕塑、中国陶瓷、中国文房四宝、中国印章、中国钱币、文物鉴定、文物修复、书画鉴定实训、钱币鉴定实训、陶瓷鉴定实训、文房四宝及印章鉴定实训等，以及各校的主要特色课程和实践环节。 文物鉴定与修复专业后具备的能力 培养目标 培养具有一定的文化艺术修养，掌握文物鉴定和修复知识和技能的高级技术应用性专门人才。 培养技能 具有文物鉴定的基本知识与能力，一般文物的修理整复技术与技能。
文物鉴定与修复专业方向与就业前景 在各级各类博物馆、文化部门，从事有关中国文化与历史文物的鉴定、修复与管理工作。 文物鉴定与修复专业考研方向 文物鉴定与修复专业考研方向1：文物与博物馆 文物与博物馆专业培养具备文物学、博物馆学的系统知识，能在政府文物管理和研究机构、各类博物馆和陈列展览单位、考古部门、文物与艺术品经营单位、海关、新闻出版、教育等单位从事文物与博物馆管理、研究工作的博物馆学高级专门人才。 本专业学生主要学习文物学、博物馆学的基本理论和基础知识，受到历史、艺术、文化和科技等综合知识的基本训练，具有文物、鉴赏、研究和文博事业管理的基本能力。 文物与博物馆专业毕业生主要从事政府文物管理和研究机构、各类博物馆和陈列展览单位、考古部门、文物与艺术品经营单位、旅游部门、新闻出版和教育单位的文物成列与保护、博物馆管理和研究;公安、海关、商检、拍卖典当、珠宝行等文物鉴定、评估和保护等工作。 文物鉴定与修复专业考研方向2：工商管理 工商管理是管理学大类中与现代企业结合最紧密的一个一级学科。会计学专业解决公司财务问题，技术经济与管理专业解释新科学技术在经济增长中的角色问题，企业管理专业解决企业的组织构成问题，现代公司管理的三大部分，全都包含在工商管理这个一级学科内。 由于上述这些专业都需要运用数学的分析手段来进行研究，因此工商管
黑玛瑙原石的鉴别方法 黑玛瑙原石的鉴别方法第一：透明度：真玛瑙透明度不如人工合成的玛瑙透明度好，稍有混沌。 第二：重量：真玛瑙首饰比人工合成的玛瑙首饰重一些。 第三：温度：真玛瑙冬暖夏凉，而人工合玛瑙随外界温度而变化，天热它也变热，天凉它也变凉。 第四：把玛瑙在木头上用力擦，木头发热了，玛瑙还是凉的就可以说明这是真玛瑙。 黑玛瑙和黑曜石的区别黑玛瑙和黑曜石的区别之一：颜色 黑玛瑙的纹理没有明显的椭圆环形，只是少部分天然玛瑙中内有结晶状态，如条带状、斑点状、致密块状。一表现在黑玛瑙上面就是你会发现有些珠子某层面是全黑的，表面没有别的颜色也没有光晕的，某层面是透明或者半透明又或者是白色的，这是识别玛瑙最好的方法。 黑曜石是一种天然玻璃，底色是全黑，但在底子上，有单色或彩色的条纹状或曈孔状的光晕。这是两者的最明显的区别。它们都是不透明的。你可以在强光下仔细观察珠珠表面，有没有光晕，有就是黑曜石，没有就是黑玛瑙。 黑玛瑙和黑曜石的区别之二：形成 玛瑙是二氧化硅胶体凝固得来的，玛瑙的主要成份都是
sio2(二氧化硅)，质地很纯时为灰色，若含有各种色素离子时便呈现红、黑、蓝、绿等各色，并具有或深或浅的环带构造。 黑曜石是火山岩浆的某些成分冷却下来的，内部的气泡或结晶产生一种“雪花”效果或被看作闪光的虹彩色。如果你用显微镜看的话，你会发现黑曜石的表面其实是坑坑洼洼的，有很多的小洞洞。而黑玛瑙就没有这些。在光泽上的话，你会看到黑玛瑙有自然光照射时会是银白色的反光，而且反光会像镜面一样的效果。如果你的视力好的话，你定眼看着黑玛瑙，你会看到黑玛瑙有你的样子，就像照镜子一样。而黑曜石就做不到这点，因为黑曜石不平整的，抛光得再好也不会有黑玛瑙那样的效果。 黑玛瑙和黑曜石的区别之三：重量 同时两串相同大小的黑玛瑙手链和黑曜石手链的话，黑玛瑙手链要明显比黑曜石手链重。因为黑曜石里面有很多小洞洞的，所以重量就轻。 黑玛瑙的保养黑玛瑙的保养，要注意不要碰撞硬物或是掉落，不使用时应收藏在质地柔软的饰品盒内。要尽量避免与香水、化学剂液、肥皂或是人体汗水接触，以防受到侵蚀，影响黑玛瑙的鲜艳度。要注意避开热源，如阳光、炉灶等，因为黑玛瑙遇热会膨胀，分子体积增大影响玉质，持续接触高温，还会导致黑玛瑙发生爆裂。另外，黑玛瑙要保持适宜的湿度，尤其是水胆黑玛瑙在形成时期里面就存有天然水，如果当前周围环境很干燥，就会引起里面天然水分的蒸发，从而失去其收藏的艺术和经济价值。
“文物鉴赏”学习感想 一个国家、一个民族、一个社会乃至全人类的历史信息，其承载物主要有三类，一类是文字，包括文件、书籍、印章等等，它可以直接记载历史；第二类是实物，这一类数量大，种类多，可以从中挖掘大量的历史信息；三类是精神传承，比如道德、宗教、语言、艺术、工艺等等。这一切就构成了传统文化。 文物是有价值的人类历史文化的遗存物。在人类历史上，人们出于各种目的，对文物制作了大量复制品或伪品，在我们所遇到的“文物”中，往往真假相间、鱼龙混杂。还有一些文物，在物换星移的漫长岁月中，其本来面目被掩盖了，人们对它难以正确地认识，因此在应用文物前，首要任务就是鉴定。文物鉴定是文物管理工作的基础和技术前提。 文物鉴赏是人们对文物形象的理解、感受和评价，涉及的领域十分广泛，鉴赏的方法丰富多彩，是体现文物所具有的认识作用、教育作用和公证作用的表现形式。 学习“文物鉴赏”，不仅让我们了解了文物的知识，更是让我们了解了历史，传承了文化，发扬了优良传统，弘扬了民族精神。对我个人而言，更是提升了文化品位，提高了个人素质。 在老师讲授的众多知识点中，我印象最深的就是玉器鉴赏。 古人有佩戴玉的习惯，可是他们为什么要戴玉呢？其原因不外乎有这么几个：（一）分别等级。佩玉是在当时是一种政治行为，其本质在于给人身上的佩玉装饰赋予一定的政治含义，还被列入了周代的国家典制当中。天子要求用全佩，贵人则身必佩玉，而且佩玉常常是组配。（二）作为君子道德标准的象征。《礼记?玉薻》中还有下列重要论述：“古之君子必佩玉，右徵角，左宫羽。”“进则揖之，退则扬之，然后玉锵鸣也。故君子在车则闻鸾和之声，行则鸣佩玉，是以非辟之心也。”从中道出了问题的根本。（三）以身正范，赞赏玉之互相碰撞之声为美乐，并自诩为道德操守的践行者，不啻是一种玉 文化的伟大创造。君子佩玉，除了反映当时社会的政治风貌和价值取向以外，还彰显了作为君子在道德上的追求和取舍。所谓玉之五德：“仁、义、智、勇、洁”，就是以玉的坚硬象征君子之节气操守，以玉的滋润代表君子之谦虚风度。通过佩玉来匡正和规范君子的言行，从而达到最高的道德向往和理想追求。这只是“文物鉴赏”中的其中一个知识点，却让我们生动有趣的了解了文物的文化和背景，丰富了我们的知识。 文物鉴定方法多种多样，归纳起来主要有三种：一、分类。把混和相间的各种文物分为互相排斥、互不相容的不同类别，以便研究和保管。文物分类往往与定义相联系。比如青铜器、玉石器等都有自己的定义，符合这个定义的，就是这类文物，这个定义也往往是文物分类的标准。二、比较。比较是文物鉴定常用的一种方法。比较，也可称为类比，是在各不相同的文物中，找出相同或相似之处。这种比较是认识文物特征的一种方法。利用这种方法，可以根据两件或几件文物在某些特征上的相似点作出这两件或几件文物在其他特征上也相似的结论。例如造型、纹饰、铭文、墨迹等，都是比较时常常找的相似点。三、辨识。实际上就是对文物的分析和综合。分析和综合是人们认识世界的有力的手段。一件文物乃多样性的统一(造型、纹饰、质地等)，如果不把这件文物分成若干组成部分和因素，不加以分析，那就不可能认识这件文物。然而，分析还不能单独提供完整的认识，它还需要有个综合过程。因为综合是根据分析的结果，而把各种事物和现象作为整体来认识的。 文物鉴赏是一种高级的精神现象，是一种向美的精神境界的追求，它涉及多种高级心理功能的复杂心理状态，包括情感、想象、理解等多种心理功能，并终究转化成对文物的评价。我们常常看到，文物鉴赏家在鉴赏文物时，不断发出赞叹的声音，流露出难以言表的满足之情，这正是多种心理功能转化成对文物的评价的一种外在表现。 除了了解历史，我们还学习到文物鉴赏的方法：首先，我们要用历史的眼光来看待文物。文物不同于一般的艺术品，它具有历史内涵，代表并体现了一段特定的历史。其次，我们要用艺术的眼光来看待文物，文物身上的岁月痕迹、斑驳陆离的沧桑感，是它内涵的历史感，
古代玛瑙工艺品鉴定入门(二) 采访人 吴树知名文化学者、作家。 受访人 张海青（中国文物学会玉器专业委员会会员、文物拍卖企业玉石器鉴定师） 吴树：在上期“古代玛瑙工艺品入门”一文中，张海青先生介绍了历朝历代具有代表性的玛瑙制品器型及相关知识，这一期，我将继续与张先生探讨历代玛瑙制品的制作工艺特征及鉴定要领。 张海青：好的。 吴树：张先生，据我所知，您研究古玉，包括古代玛瑙制品的真伪鉴别多年，是否能公开一些这方面的“独家秘笈”？ 张海青：独家秘笈谈不上，玩玉时间长了，总会有些心得。首先，鉴定新工老工，应当将制作工艺乃至治玉工具列为首要研究对象，因为器型、纹饰易仿，用古老的工具治玉多半得不偿失。 吴树：愿闻其详！ 张海青：古代玛瑙制品的制作工艺和其他古玉的制作过
程是完全一样的，玛瑙的摩氏硬度达到7，和田玉的摩氏硬度只有6-6.5，而且玛瑙的脆性也比玉器大很多，容易崩茬、断裂，再加上古人治玉工具十分原始落后，从制作难度上来说，玛瑙甚于玉，所以中高古时期的玛瑙器物多以素器为主，刻绘纹饰的相对少见。 在砣具出现之前，玛瑙、玉器加工主要通过打制加磨制，从考古出土的打制玛瑙箭镞、刮削器等月牙状的撞击面可以看出敲击成型的痕迹。至于史前文化时期是否已经出现砣具，杨伯达先生认为红山文化、凌家滩文化遗址、良渚文化时期的玉人都先后发明并使用原始砣机磨治玉器。比如牛河梁出土的红山玉器兽面玉牌饰（图23）上的干脆利索的长线条纹饰，中间粗、深，两端窄、浅的工痕特征，完全可以相信是砣具制作的痕迹。 吴树：毫无疑问，砣具的使用贯穿了一部中国治玉史。您能否简单谈谈砣具的发展、演变概况呢？ 张海青：砣具存在的的历史长达数千年，几乎伴随着整个玉石器制作历史，而且一直到民国时期，在电动工具发明之前，治玉的砣具都没有发生多大的变化，只是随着社会的进步，可能由骨质、竹木质砣具逐渐演变为铜器砣具、铁质砣具。铁质砣具的发明和使用，帮助战汉时期的治玉达到巅峰状态，堪称鬼斧神工。 吴树：除开砣具，了解治玉工艺、寻找玛瑙制品残留