展览陈列中的文物保护
郑捷（山东博物馆）
摘要本文所谈到的问题属于预防性保护的范畴，是预防性保护的一个组成部分。预防性保护的方法是间接的，它是依赖于工作各个环节的谨慎、细致、周全，来达到避免和消除导致文物损坏的潜在因素，以此降低文物受损速率。文物的损坏是由不同原因造成的，文物因自然规律而发生的老化现象，虽然是不可避免的，然而人为的预防和控制可以降低或避免文物的受损。随着博物馆事业的兴旺发展，文物专题展、精品展、交流展等形式多样的文物展不断面向社会推出，随之而来的文物安全令人担忧，也成了人们为之思考的问题。本文从文物的包装、搬运、以及陈列环境监控等因素，阐述了预防性保护的重要性、科学性和迫切性。
关键词：预防性保护文物包装运输陈列微环境照明温湿度有机类文物缓解
一.文物的包装与运输
随着博物馆事业的繁荣发展，区域间的文化交流逐年增多，出国文物展也越加频繁，影响也逐步扩大，已被誉为中外文化传播与交流的“国家名片”。如2011年陕西省在加拿大、荷兰、日本、新加坡等国家和地区举办了7个文物展览，同时还引进了3个外国展览，参观人数超过100万人次；2012年由甘肃省博物馆、北京艺术博物馆、辽宁省博物馆、厦门博物馆、内蒙古博物院共同引进了日本大阪市立东洋陶瓷美术博物馆、日本江户伊万里名瓷展在华巡展，获得很好的反响。随着文物展览交流的频繁，包装及搬运技术逐渐引起人们的重视。文物包装与运输不同于一般物品，从表面上看似乎仅仅是从甲地运至乙地的简单搬运过程，事实上在藏品包装和运输的整个过程中，自始至终贯穿着文物藏品的安全问题，任何缺少这种意识的做法，皆有可能带来无法挽回的损失。
（一）包装
1.包装分类与意义
按照流通过程中的作用不同，包装可分为运输包装和销售包装两类。我们在这里讨论的文物包装属于运输包装的范畴。文物包装是指使用适当的包装材料、包装箱体，利用相关的技术，有效控制包装箱内文物保存的环境，来确保文物在运输过程中的安全，确保文物本身所蕴含的历史、艺术、科学等信息和价值不受影响。文物的种类繁多，性质、质地、特点、形状各异，因而对包装的要求也各不相同，残损严重、保存状况不佳的文物和极其珍贵的孤品文物不适于搬迁运输或不宜包装，其它保存状况良好的文物皆可以包装和搬运。文物包装是文物保护的一项重要内容，是文物陈列能否面向社会开放的有力保证；是文物在运输过程中状态完好的重要保证。经过科学合理包装的文物，便于运输、装卸、搬运、储存、保管和清点，也为文物的管理、展示、研究等工作提供了支持。
文物包装的原则是根据文物包装工作的规律，在长期的工作实践中总结出来的，它包括：安全性原则、选择性原则、科学性原则、环保性原则。
2.包装材料的选择
包装，首先是选择适宜的材料，要根据包装的环节和文物材质的特点进行挑选，这是确保文物不因包装不当而出现意外的前提，文物包装材料分为主要包装材料和辅助包装材料。
主要包装材料是构成文物包装箱的支撑材料，常用木材、瓦楞纸、复合材料等。制作内、外文物包装箱
均应使用目前国际通用的复合木质材料为板材，如多层板、夹心板等，如果使用原木为制作材料，应进行高温灭菌处理，如果箱体出国还需经过出入境检疫机关的检验。辅助包装材料的作用，主要是制造包装容器，增加抗震功能（图一）。经常使用的材料有：海绵、脱脂棉、中空棉以及epe复合板、珍珠板等。
图一辅助包装材料制作成的箱体
选择材料应兼顾许多因素，该用海绵或多层板的不能用epe板来替代；该使用囊匣的就不能用其他材料一包了之；该用铝合金或铁皮包装的，就不能用木制箱体来代替，不能因小而失大，要围绕抗震抗跌进行设计、制作。
3.包装工艺（图二）
文物的质地和外形决定了箱体的设计。包装工艺包括：文物集装工艺设计、箱体隔断设计、防震与缓冲设计。目的是将众多不同质地、大小不一、形状各异的文物按照科学的设计使其化零为整，组装到规格相对统一的箱体内，大型且形状较为特殊的应考虑单箱包装（如造像等），以便于文物在清点、搬移、运输过程中的安全；其二，利用对文物包装达到缓震、抗挤压的目的，减少和避免因搬运而造成的文物损害。下面按照由外到内的顺序介绍如下。
（1）首先，外箱，分为常规式外包装箱和直接式外包装箱。按照运输方式的不同，常规式外包装箱的规格通常分为陆运和空运两种；直接式外包装，主要适用于大型文物(如大型石雕、陶塑、青铜器、家具等)的包装，需直接装箱运输，直接式外包装箱的尺寸规格是依据文物的外形而定，但箱体的尺寸要比文物至少大出5－10cm，作为放置、填塞包装材料的空间。外箱形制多为长方形，便于大型化、集装化运输。不同的运输工具对箱体尺寸的要求不一，航空运输的规定较为严格，应事先落实。
箱体制作，我们目前多采用夹层板作为制作箱体的材料，因这种材料本属高温、高压板材，可以免除海关检疫。由于多层板的结构独特，其强度也较为理想。箱体由六块面板构成，用螺栓连接，外涂醇酸漆。外包装箱结构应坚固，有一定的抗冲撞、抗压和防水性能。
图二包装工艺示意图
（2）其次，减震层。由两部分构成——硬质隔断层与软质层。防震是文物包装的首要目的。前者，是用多层夹板根据文物实际大小并加放减震层的空间进行分割，间隔成若干适合文物形状的固定隔断。这样可以减缓文物因自重或运动而产生的相互挤压，把这种相互的力转移到隔断体上，像是给每件文物制作了一个一次性的囊匣。后者，多采用防震材料，将文物与隔断或箱体之间预留空间填充，增加其抗震的能力。按照力学原理，增加包装材料在文物表面的接触面，可以降低物体表面单位面积上所受到的压力，能够避免局部挤压而带来伤害，最终起到缓冲的目的。（图三）。
（3）最后，布料层，也叫袋状层，形似袋状，是减震层与文物本体之间的隔层。为防静电，该层一般选用较为柔软、光滑的丝、棉等天然纤维制成的布料。能够起到定型、降低包装材料对文物表面磨损的作用，避免了减震层的材料散落到文物表面。
彩陶文物的包装，为了避免覆盖层与文物颜料层因运输、搬运而造成的震动产生的磨擦，使脆弱的彩绘因磨擦而脱落，我们有时还用棉布或丝绸包裹文物，使包装材料与文物形成相对一体，将磨擦面转移到其它材质，这样既可以避免文物直接与覆盖层磨擦，又可以扩大文物均匀受力面，增加文物运输中的安全系数。
图三出国展文物包装（用经过处理的棉纸做内材）
（二）文物搬运和运输
1.搬运的“运”和运输的“运”的区别在于，前者是在同一地域较小范围内发生的，而运输则是在较大范围内发生的，两者是量变到质变的关系。随着博物馆的新建、扩建和文物陈列交流的日益频繁，文物的搬运及运输工作越来越繁重。即便是博物馆内，随着馆舍面积的扩大，库区与陈列区的距离也越来越远，文物的“搬运”过程也越加频繁（图四）。
图四搬运佛造像
文物的搬运要考虑文物的完整性、坚固性，如果遇到较为脆弱，本体已经腐朽或出现明显病害的文物，要坚持修复保护再先的原则，应有效去除隐患后再进入展室，不使文物病害蔓延或传播。
2.文物搬运注意事项
（1）搬运，首先要学会“持拿”，对待不同质地、不同状态的文物要有所区别，持拿不当是导致文物物性损坏的重要因素。文物需要坚持最少接触的原则，也就是说，非因工作必须，应尽可能减少接触时间，如工作需要而必须，则应对文物的完残及病害情况作大概了解，尤其是某些频危的文物，一般情况下，频危的文物都经过多次修复，又经过高超技师的复原，裂痕、脆弱或缺少部分，目测难以发现，这提高了文物在搬运过程中的风险。“持拿”文物时应考虑文物的重心，多数文物的搬运“持拿”位置是在重心以下，即用手托住重心部位，减弱器物自身向下的重力。小型器物应以托、捧为主，一人一次只可持拿一件，较重、较大型的文物搬运时，尽可能降低重心，多人合力搬运，每人的分摊重量不要超过25kg，为了缩短持拿文物的时间与距离，要事先将外箱和运输工具靠近文物存放地。
（2）持拿金属器物最好带上能够隔离的手套。汗液成分可分为无机成分和有机成分两类，是体内的代谢产物，有呈酸性的，也有呈碱性的，长此以往会对金属有一定腐蚀作用。在我们的生活中，多有皮带扣使用时间过长，表面变污浊的经历，由此也可见一斑；瓷器搬运则忌戴手套搬运，人戴上手套后，手感就会降低，由于布料与瓷器接触，相互磨擦较小，持拿不当极容易发生意外；画轴入袋也应加倍小心，目前书画多装入由布料做成的“布袋”收藏，使用的布料如果不当，或因设计尺寸不适，书画在出入袋时极易刮伤书画边缘。
（3）借展、外展，要考虑行车路线以及运输时间，防止和避免运输过程中的自然因素，如温湿度、雨水、二氧化硫等恶劣环境的侵害，选择平坦，无障碍，有电梯的路线是避免或减少文物受损的有效防范，选取高性能的阻隔包装材料进行阻隔包装，减少或隔绝外界因素对内装文物的影响。配备防止恶劣天气用具，做到有备无患。对吸水性较强，对温湿，尤其对湿度较敏感的文物，如纸质、彩绘、牙雕、漆木器等，应提前做必要的降温、防潮、防雨、防霉等处理。
（4）谨防因温差过大造成的损害。外展有时存在两地气候环境相差较大的现象，在短时间内，文物暴露在这种环境变化中，对文物极易造成伤害。如：一次外展，大约十一月初，运输彩绘石刻到某省，到达目的地打开包装时，发现事先包裹在文物上的宣纸已经湿透，这是因为包装纸吸取了由于温差过大而造成的湿气冷凝成露珠的缘故，彩绘由于这层宣纸而幸免未受到伤害。当时，采用宣纸只是为了避免其它包装材料对文物表面的磨损，并未考虑到异地温差问题，这件事可以说是歪打正着，这给了我很大的警示。气温愈低，饱和水气压就愈小。所以对于含有一定量水汽的空气，在气压不变的情况下降低温度，使饱和水汽压降至与当时实际的水汽压相等时的温度，就会使空气中的水蒸气变为水。因此，文物运输，尤其是长距离的运输一定要考虑借出、借入地的温差，要事先做好防护。
（5）道路运输要考虑货物质量不超过车辆核定的装载质量，也就是不能超过行驶证上标注的允许装载的质量。货物的长度和宽度不可以超出车厢（限于大型文物）。货物高度分两种情况：一是重型、中型货车和半挂车载物，从地面起不超过4米，载运集装箱的车辆不超过4.2米；二是除第一种情况以外的其他货车载物，从地面起不超过2.5米。
（6）精心设计装车（图五）。重物在下、在前，较轻的箱体可以放在上面或后面，因为越重的箱体其
惯性越大，当行车速度与箱体因减速或急刹车产生的速度差异而造成其惯性不同时，较沉重的箱体就会对前面的物件产生较大力量的挤压，会造成无法想象后果。因此较重的箱体在前面是必须的。多年来，我在从事文物运输设计时，为了减少或避免载物重量与车体重量的差异所产生的箱体惯性所造成的挤压时，经试验并借鉴了物流运输行业的一些经验，总结了一套装箱方法——集装集重连接法。即将整车大小箱体之间间隔5-10cm，空隙内充填密度较大的epe复合材料或珍珠板，作为箱体活动时的缓冲空间。然后，将大小箱体按“层”用板条连接使其成为“一体”，以此减少单件货物与车体自重的差距，处理好力和运动状态的关系，缓解由于重量严重失衡造成的文物包装箱的挤压和碰撞。
图五装箱示意图
二.陈列中的保护
文物保护的研究对象是文物，内容包括文物保护科学和文物的科学保护。前者即研究文物的腐蚀机理和保护修复技术；后者则是运用研究成果保护文物。广义的文物保护应该是：预防性保护、保存性保护、文物修复三个方面。文物保护的工作职责包括两个方面；一是监控和改善文物保存环境，以便将文物的腐蚀速度降到最低；其二，通过一系列保护处理，阻止文物继续腐蚀。
随着社会经济、文化的快速发展，人们对博物馆文化的要求逐渐转向以休闲、观光为主。陈列是博物馆三大职能之一，是展示历史遗存和研究成果的窗口，也是衡量博物馆质量的重要标准。对于一个有着丰富藏品的信息集散地——博物馆来说，不但要关注自身传播功能的提高，同时，还要确保作为陈列的主要对象——文物的安全。要加强文物环境的监控，不因文物频繁展出而受到伤害。陈列中的文物保护应包括以下几个方面。
（一）设计与保护
在从事展览策划、设计和视觉艺术效果筹划的同时，将文物保护的科学理念及要求对照设计方案进行审核，让保护的理念贯穿于“方案”的始终，从源头着手，从陈列室的整体布局到展柜微环境控制，按照文物的种类、特点一一排查，使设计方案不但能够从视觉效果上满足观众的需求，同时还能兼顾文物保护的要求，为文物安全存放创造有利环境。范围包括：温湿监测设计、通风系统设计、声、光、电灯的设计。
（二）展室布局与微环境防控
过渡间及微环境控制（图六）。过渡间又称缓冲间，它主要用来阻挡或隔断外面温湿气流，减少或降低室外的温湿度对文物陈列展室环境的影响，过度间主要设置在展览厅出、入口区域。对环境敏感的文物和颇危文物，根据其材质、病害程度、完残等情况，还要量身定做“微环境”展柜——可控展柜，也就是在陈列展柜上下功夫，以控制较小环境来达到抑制文物病害的目的，既节省了设备的资金投入，又可以节省能耗。
图六陈列室过渡间
（三）照明
良好的光环境是延长文物寿命的保障，为了实现这一目标，我认为应注意以下几个问题：电光源的选择、照度的设定、光线投射方向、建筑采光方式的设定、光污染的消除等。博物馆的文物在展陈过程中，极易受到各类灯光的作用，许多文物会产生光损，特别是一些光敏性文物，使得我们在文物展陈过程中产生了一个矛盾，既要用光来烘托文物，而对光敏性文物而言又容易受到伤害，因此，要处理好二者的关系。下面是山东博物馆对一些光敏性文物采用的两种光源。
1.LED是英文light emitting diode （发光二极管）的缩写，它的基本结构是一块电致发光的半导体材料，置于一个有引线的架子上，然后四周用环氧树脂密封，起到保护内部芯线的作用，所以LED 的抗震性能好。
照明系统是由光源、反光镜、滤色片及光纤组成。具有25000小时的寿命并节约高达80%的耗能。
2.光纤灯(图七)
图七光纤照明
光纤灯具有以下特性和优点：单个光源可具备多个发光特性相同的发光点；光源易更换，也易于维修；发光器可以放置在非专业人员难以接触的位置，因此具有防破坏性；发光点小型化，重量轻，易更换、安装，可以制成很小尺寸，放置在玻璃器皿或其他小物体内发光形成特殊的装饰照明效果；无电火花，无电击危险，可被应用于化工、石油、天然气平台、喷泉水池、游泳池等有火灾、爆炸性危险或潮湿多水的特殊场所。
（四）光选择遵循条件
1.以光色和显色性需要接近人工光源为前提。
2.以不改变或尽可能少的改变文物置放环境为原则。
3.最大限度消除眩光和镜像反射（图八、图九）。
4.室内光色组合合理。避免相互反射、展品显色不真实（图十）。
5.无紫外线、红外线光，可减少对文物展品如纸质、纺织品的损坏。
图八炫光
图九镜像反射光
图十相互反射、显色不真实
（五）光环境分类
天然采光、全部采用人工照明、天然采光与人工照明相结合。无论我们采用那种光，都要与文物质地的收藏所需条件接近，当遇到文物类别繁多且对环境的要求存在差异时，从文物的价值、光敏程度的角度，使需要控制的指标与之相接近，既环境控制向重点文物偏移，珍贵文物采用微环境照明。
（六）光敏性文物及光防护
光敏性文物：纸质文物、彩绘壁画、彩陶、纺织品等。有害光能够造成和加速其老化、病变，例如：纸质文物，光照能引发纸质文物的光化学变化、水解或氧化，使纸张发黄变脆，导致字迹逐渐模糊。把日光作为文物照明的博物馆应慎重小心，纸质、纺织品文物应尽可能避免采用日光照明，在相同时间内，通过玻璃的日光中紫外线辐射一般是钨丝灯泡紫外线辐射的六倍左右，可是钨丝灯在相同照度内所产生的热也是造成文物伤害的一个原因。
几乎所有荧光灯释放的紫外线辐射对比钨丝灯释放的多。因此要避免紫外线，就必须采用紫外线过滤材质实施过滤，在光线到展品之间，采用一种可防紫外线的材料来消除紫外线的辐射。
（七）紫外线
紫外线属于物理学光学的一种。自然界的主要紫外线光源是太阳。日光灯、各种荧光灯等都是用紫外线激发荧光物质发光的。根据现代科学手段探测，太阳光和人造光源(如钨丝灯和荧光灯)中的紫外线，对丝、棉、毛、麻、纸等皆有破坏作用。绘画、书法、古籍、织绣等珍贵文物，如果长时间被紫外线照射，就会泛黄、变色、发脆、龟裂,直至粉化毁坏。
（八）温湿度
文物被破坏除文物自身结构、质地不稳定外，还与人类生活及自然因素有关。其中以温、湿度无法得到控制，文物收藏现有的条件不能与其应有的条件相对应，是文物遭受损害的最为普遍的原因，这也是发掘后文物加速损失的重要因素。个别文博单位由于资金不足，无法使展陈环境达到文物存放标准，使得看似简单的温湿控制无法实现，即便有也因运行成本过高而间断运行，因节假日无法正常运行已是最为普遍的现象，某种程度上人为地造成了陈列环境的突变，这种短时间的环境不稳定，却成了某些文物病害加重的罪魁祸首。比如温度忽高忽低会使纤维反复热胀冷缩，产生相互磨擦，从而使纤维的机械强度降低；温度的升高，还会使类似漆木器、纸质、彩绘文物中原有的水分蒸发，造成文物干裂、发脆、变形、变色。
（九）恒定的环境是延长文物寿命的根源
文物深埋与地下上千年，甚至几千年的高湿恶劣环境，却能保留至今，保留如初也已绝非奇闻，如“南澳一号”船舱内大量文物的发现。再如，1978年炎天，在湖北省随州市擂鼓墩发现的战国早期曾国君王曾候乙墓，出土的7000余件随葬品中，有一套64件的编钟，设计精巧，锻造愧丽，出土时还能完整地吊挂在钟架上，音域宽广，音色美妙，古今乐曲均能吹奏。这不能不让人为之深思。相对的封闭使得一切物理的、化学的、生物的变化部停留在某种平衡的状态中，这是古代珍品仍然能够保存至今的主要原因。一天这样的环境被打破，沉睡千年的文物置身于一个变化着的环境中，原有平衡被破坏了，恒定的温湿被唤醒。病害、损害、传播等词语也就成为了我们挂在口边的常用词语，“抢救性保护”从此应运而生——颇危文物的抢救保护、考古现场的抢救保护等等，不得不成为我们工作的主流。
预防性保护的理念，近些年来逐渐被人们所重视。我们所看到的千年文物保留至今，其相对稳定不变的环境是其根源所在。
（十）气候环境与保护
济南市地处中纬度地带，属暖温带大陆性季风气候。气候特征是：季风明显，四季分明；冬冷夏热，雨量集中。冬季长达4至5个月，一般在11月上旬至次年3月下旬；夏季为105～120天，一般在5月下旬至9月上旬；春、秋季最短，都不足两个月。湿度因气温、雨水等因素而变化较大，有时早晚相对湿度达到65%-70%，中午前后则是30%左右，遇到雨天湿度最高又可达到80%以上，寒冷干燥季节湿度则可降低到10%以下。这些气候特征皆不利于文物的存放。例如，有机类文物易受环境影响而导致损坏，高温高湿环境易造成纸质文物生霉，而过度干燥又可减弱其纤维的强度而造成断裂。
山东博物馆是新中国成立后建立的第一座省级综合性地志博物馆，成立于1954年。进入新世纪，山东省新馆建设又一次提上日程。2010年11月16日一座建筑面积8.29万平方米、高74米，不但在馆舍面积、展陈环境、自动化管理方面达到历史最高水平，而且还在文物收藏环境与保护等方面也达到了领先地位。陈
列展品的保护采取了大、小环境综合兼顾的保护理念，在制约大环境使其接近多数文物放置环境的同时，对部分易吸潮及光敏文物采取微环境控制，一年多来，经过跟踪调查，尚未发现病害蔓延和加重等迹象，我们的措施和方法是成功的，一定程度上抑制了病害的发生，延缓了文物的使用寿命。
区域环境变化与陈列环境的影响做了一些尝试性试验。比如，按照济南市四季分明、温差较大，雨水较集中的特点，文物置放环境的控制按照文物的收藏标准实施起来难度较大，我们结合实际情况，首次采用了“季节性温湿平衡”法，根据季节气候特征，温湿度差异，寻找一个相对接近的参数实施控制，也就是说，在一个相对较长的时间内，使环境达到相对恒定。按照此方法可以避免“四季”气候变化带来的相对环境的骤然变化。该方法可操作性较强，成本较低，不足之处是人力投入较大。
（十一）温湿控制
在温暖且潮湿的环境下，可以使用制冷型除湿器；在较冷条件下，选择干燥剂型除湿器较为合适。
1.微环境展柜的应用
对于微环境——展柜而言，使全年的相对湿度保持在安全限度内，确保陈列展柜的密闭性是关键。目前市场多数“恒温恒湿”展柜难以做到控制温湿，皆有夸大其作用的成分，多数“恒温恒湿”只有加湿的功能，有时承包商与做温湿设备的公司又并非一家公司，有时是用的普通陈列柜，外加恒湿控制设备，出现橱柜密封不严的情况也就不足为怪了，密封不严还使得尘土和污垢进入展柜，对许多有机纤维类文物造成了伤害，因此，购置“展柜”，多从细节、长远，从运行成本角度去思考。
硅胶干燥剂（图十一）——是一种高活性吸附材料，无毒、无味、无嗅，化学性质稳定，具强烈的吸湿性能。硅胶属非晶态物质，其化学分子式为mSiO2．nH2o。不溶于水和任何溶剂，无毒无味，化学性质稳定，除强碱、氢氟酸外不与任何物质发生反应。硅胶的化学组份和物理结构，决定了它具有许多其它同类材料难以取代的特点。硅胶干燥剂吸附性能高、热稳定性好、化学性质稳定、有较高的机械强度等。硅胶干燥剂最适合的吸湿环境为室温（20~32℃），它能使环境的相对湿度降低至40%左右。最为适合小形展柜的珍贵文物微环境控制。干燥剂使用时不能与藏品直接接触，必须小心单独包装。
图十一微环境控制常用干燥剂
三.环境监测与控制
环境监测是指人们对影响人类和其他生物生存和发展的环境质量状况进行监视性测定的活动。它是通过对环境质量某些代表值进行长时间监视、测定，以掌握环境污染状况和判明环境质量的好坏。按照监测分类主要是研究性监测及监视性监测，亦称常规监测（长期定点、定期监测）。
（一）监测的类别
主要对文物库房及陈列展室的温湿度及紫外线进行监测。文物库房的监测以不同类别所存放的房间为单位实施监测，应该说文物库房的环境监测和控制由于其密闭性、同质性的特点而较陈列展室为易，因此，
博物馆陈列展室的环境监测是我们的工作重点。通过常规监测以及研究性监测，了解和熟知展室不同区域温湿度变化情况与文物展品受损速率的关系，让文物保护理念融入到陈列设计中来，使设计人员在实施艺术设计的同时与文物保护的设计通盘考虑。
（二）珍贵及颇危文物的监测
需要采取定点、定时监测，随时了解、掌握文物现状，随时实施调控，这对抑制或延缓文物病害的发生和生长意义重大（图十二）。“最少干预是文保界工作中一贯坚持的原则，预防性保护正是顺应了这一规律，“最少干预”可以理解为不要人为地过度改变其放置环境，即便因工作需要不得已而为之，也要尽可能参照文物原来的收藏环境，要尽可能保持文物置放环境的恒定性。
图12 微环境温湿度远控监测
（三）温度
分为接触式与非接触式监测。不是按照温度测量仪表分类，而是微观与宏观相结合的测量方法。一是对文物存放环境多点测量；二是文物本体及表面温度，尤其不同颜色吸热性的测量，以此分析二者之间的关系，找出文物受损的原因，为解决实际问题铺平道路。
（四）湿度
湿度测量从原理上划分有二、三十种之多。但湿度测量始终是世界计量领域中著名的难题之一。常见的湿度测量方法有：动态法（双压法、双温法、分流法），静态法（饱和盐法、硫酸法），露点法，干湿球法和电子式传感器法。我们目前多使用的是：干湿球测湿法，电子式湿度传感器测湿法。使用干湿球测湿需注意湿球纱布的选用和包扎方法。
参考文献：
1.（英）加瑞?汤姆森编《博物馆环境》，由国家文物局博物馆司与甘肃省文物局译，科学出版社，2007年5月，第53页
2.胡之德、马清林、李最雄、苏伯民编《中国文物分析鉴别与科学分析》，科学出版社，2001年12月。
来源：《齐鲁文物》第1辑(2012) 山东博物馆编第259-272页编辑: 王玉娟
文物保护工程勘察设计资质管理办法 一、总则 第一条为加强文物保护工程勘察设计资质管理，根据《文物保护工程管理办法》，结合文物保护工程的具体情况，制定本办法。 第二条从事核定为文物保护单位和其它具有文物价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等文物保护工程勘察设计的单位资质管理，适用本办法。 第三条文物保护工程勘察设计是指为文物保护工程而进行的调查、研究、测绘、制定保护方案、工程设计及技术经济分析，编制保护规划，并提供勘察成果资料、设计文件或规划文本的活动。 第四条凡从事文物保护工程勘察设计的单位，必须按照本办法申请并取得《文物保护工程勘察设计资质证书》，方可承担相应等级和业务范围的文物保护工程。 业务范围主要包括古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等文物保护工程勘察设计以及保护规划编制等。 第五条文物保护工程勘察设计资质等级分为甲、乙、丙三级和暂定级。其中，甲级资质的审定、资质证书颁发和资质年检工作由国家文物局负责。乙级及以下级别资质审定、资质证书颁发、资质年检
和日常管理工作由相关省、自治区、直辖市文物行政部门负责。 资质申报、审定工作一般每年一次；年检每年一次。 二、资质等级标准 第六条甲级资质标准： 一、经主管机关核准登记的企、事业单位，从事文物保护勘察设计业务十年以上，独立承担过不少于十项、工程等级为一级，或者不少于十五项、工程等级为二级及以上的文物保护工程项目的勘察设计，其工程已经竣工、质量合格。 二、法定代表人与技术人员均有较强的文物保护意识，单位总体水平在国内同行业领先，有较高的社会信誉，参加过或有能力参加文物保护工程的规范、规程、标准、定额的编制工作。 三、单位中专职固定且取得国家文物保护工程勘察设计职业资格证书的技术人员总数不少于20人，其中有相关专业高级技术职称的技术骨干不少于8人（应聘并固定在该单位的离退休技术人员不超过20％）。 四、有健全的技术、管理制度和全面质量管理体系。 五、具有与其资质相适应的专业技术装备。
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主
义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛
目录 一、编制目的及依据 ......................................................................... - 1 - （一）编制目的 ............................................................................ - 1 - （二）编制依据 ............................................................................ - 1 - 二、使用范围....................................................................................... - 1 - 三、工程概况....................................................................................... - 1 - 四、成立文物保护领导小组............................................................ - 3 - （一）领导小组成员 ................................................................... - 3 - （二）、领导小组职责................................................................. - 3 - 五、文物保护组织管理措施............................................................ - 3 - 六、文物保护措施.............................................................................. - 4 - 七、突发事件应急机制..................................................................... - 5 - （一）预防和预警机制............................................................... - 6 - （二）预警支持系统 ................................................................... - 6 - （三）应急响应 ............................................................................ - 6 - 八、监督管理....................................................................................... - 9 - （一）宣传教育和人员培训 ..................................................... - 9 - （二）责任与奖惩........................................................................ - 9 -
文物保护工程勘察设计资质管理办法（试行） 目录 一总则 二专业人员 三资质标准 四资质申请与审批 五监督管理 六附则 一、总则 第一条为加强文物保护工程勘察设计资质管理，根据《中华人民共和国文物保护法》、《中华人民共和国文物保护法实施条例》、《文物保护工程管理办法》的有关规定，制定本办法。 第二条从事古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等不可移动文物的保护工程勘察设计资质管理，适用本办法。 第三条文物保护工程勘察设计是指为文物保护工程而进行的调查、研究、勘察测绘、制定保护方案、工程设计及工程必要性可行性分析、技术经济分析，编制保护规划，并提供勘察成果资料、设计文件及规划文件的活动。 第四条文物保护工程勘察设计单位应当按照本办法的规定申请资质及业务范围，取得相应等级的资质证书后，在许可的业务范围内从事文物保护工程勘察设计活动。 第五条文物保护工程勘察设计资质等级分为甲、乙、丙级。 第六条国家文物局负责审定文物保护工程勘察设计甲级资质，颁发甲级资质证书。
省级文物主管部门负责审定本辖区注册企、事业单位的文物保护工程勘察设计乙、丙级资质，颁发相应的资质证书。 省级文物主管部门负责文物保护工程勘察设计资质的年检和日常管理工作。 第七条文物保护工程勘察设计资质的业务范围分为古文化遗址古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画、保护规划等六类。 二、专业人员 第八条文物保护工程责任设计师是指经过文物保护工程勘察设计的相关培训，并通过考核，取得相应从业范围证书的文物保护工程勘察设计专业人员。 第九条文物保护工程责任设计师不得同时受聘于两家或两家以上文物保护工程资质单位。 第十条文物保护工程勘察设计实行责任设计师负责制。责任设计师在主持文物保护工程勘察设计中，应当全面负责所承担项目的组织管理和质量控制，在勘察设计文件上签字并对文件质量负直接责任。 第十一条文物保护工程责任设计师应当具备以下条件： （一）熟悉文物保护法律法规，具有较强的文物保护意识，遵循文物保护的基本原则、科学理念、行业准则和职业操守； （二）从事文物保护工程勘察设计相关技术工作八年以上； （三）主持完成至少二项工程等级为一级，或至少四项工程等级为二级，且通过相应文物主管部门审批的文物保护工程勘察设计项目；或者作为主要技术人员参与完成至少四项工程等级为一级，或至少八项工程等级为二级，且通过相应文物主管部门审批的文物保护工程勘察设计项目； （四）近五年内主持完成的文物保护工程勘察设计，没有发生因勘察设计质量问题对文物造成损坏或人员伤亡等重大责任事故。
省博物馆楚文化展列设计说明 设计概论 省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆列设计的根本。在楚文化展列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重容与形式的统一，通过形式设计的语言恰当而准确的展现容精神，以此强化列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此省博物馆楚文化展列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表达地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展列设计中的理念。通过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主义设计的
实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化列的容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求通过这样一个虚拟的心理空间处理对展览容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，通过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛围，隐
文物保护工作实施方案_工作计划 文物保护工作实施方案_工作计划 文物保护工作实施方案 一、充分认识文物保护工作的重要性和紧迫性 文物是国家、民族发展的重要历史见证，是社会文明进步的重要标志，是传承民族精神的重要载体。加强文物保护工作，对于构建社会主义和谐社会，推动文化大发展、大繁荣具有十分重大的现实意义。我县是邯郸市文物大县，文物遗存丰富，经过第三次全国文物普查，发现的古墓葬、古遗址、古建筑及石刻等不可移动文物184处。其中全国重点文物保护单位2处，省级文物保护单位9处，市、县级文物保护单位47处。随着社会经济的发展，项目建设不断增加，文物保护工作面临着新的形势和问题，文物保护工作基础有待进一步加强，机制尚须进一步完善。全国重点文物保护单位大名府故城的保护、展示工作，目前面临着诸多难题。因此，采取积极有效的措施做好文物保护工作，是当前县政府和相关部门的一项重要而紧迫的任务，必须进一步提高认识，统一思想，下大力抓实抓好、抓出成效。 二、加大文物保护工作的资金投入 (一)落实文物工作七纳入。各有关部门要根据《文物法》的要求，切实将文物保护和安全工作纳入经济发展规划、城乡建设规划、财政预算、体制改革、领导责任制、社会防灾体系、社会治安体系之中，全面提升我县文物保护工作的整体水平。 (二)增加财政预算安排。文物保护属于社会公益性事业，县财政局要按照《文物法》的有关规定，将文物保护所需经费纳入县财政预算，为文物事业发展提供经费保证。文博单位的事业性收入，全额
用于文物保护与管理事业。县财政每年安排的文物专项经费，应随财政收入的增长同比例增加，主要用于县级文物维修与保护、编制全县文物保护规划、加强文物行政执法、征集重点文物、扶持博物馆建设，为落实好文物保护工作提供支撑。 (三)积极引导社会和民间资金参与。鼓励企业和个人出资、捐资进行文物维修和保护，在不改变文物格局、风貌的前提下，允许出资者按规定要求有偿使用部分国有文物。文保单位所在地的乡镇政府要落实相应的配套资金，文物行政管理部门要积极筹措经费，不断探索社会化保护文物的路子。无论是国家、集体还是私人所有的文物保护单位，都有按照《文物法》的有关规定，切实负起保护、修缮的责任。 (四)积极争取上级支持。县文物部门要加强与上级文物部门的对接，积极争取资金、政策等多方面的支持。 三、突出文物保护工作的重点 (一)宋府明城的保护与开发常抓不懈，扎实推进邯郸运河保护规划实施。 1. 按照《邯郸市人民政府关于批准公布中国大运河邯郸市运河遗产保护规划的通知》(〔2010〕21号)要求，已严格按照《文物保护法》的有关规定，将大名运河段遗产保护内容纳入大名县经济和社会发展规划以及城乡建设总体规划，妥善解决居民搬迁、土地利用调整、道路调整等问题，最大限度保护运河遗产文物本体和环境的完整性、真实性，正确处理文物保护与经济建设、合理开发利用之间的关系，充分发挥运河文化遗产的社会效益和经济效益，促进文物保护事业的可持续发展。 2. 大名府故城的保护和利用工作长期以来得到国家及省市领导 和专家学者的高度关注。县政府及有关部门要严格按照国家文物局论证审批的大名府故城保护规划内容，加快规划实施，打造中国宋代都城考古发掘、科研展示基地，着力推进大名府国家级考古遗址公园规划建设。
文物保护工程勘察设计资质管理规定试行 文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-
文物保护工程勘察设计资质管理办法（试行） 目录 一总则 二专业人员 三资质标准 四资质申请与审批 五监督管理 六附则 一、总则 第一条为加强文物保护工程勘察设计资质管理，根据《中华人民共和国文物保护法》、《中华人民共和国文物保护法实施条例》、《文物保护工程管理办法》的有关规定，制定本办法。 第二条从事古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等不可移动文物的保护工程勘察设计资质管理，适用本办法。 第三条文物保护工程勘察设计是指为文物保护工程而进行的调查、研究、勘察测绘、制定保护方案、工程设计及工程必要性可行性分析、技术经济分析，编制保护规划，并提供勘察成果资料、设计文件及规划文件的活动。 第四条文物保护工程勘察设计单位应当按照本办法的规定申请资质及业务范围，取得相应等级的资质证书后，在许可的业务范围内从事文物保护工程勘察设计活动。 第五条文物保护工程勘察设计资质等级分为甲、乙、丙级。 第六条国家文物局负责审定文物保护工程勘察设计甲级资质，颁发甲级资质证书。
省级文物主管部门负责审定本辖区注册企、事业单位的文物保护工程勘察设计乙、丙级资质，颁发相应的资质证书。 省级文物主管部门负责文物保护工程勘察设计资质的年检和日常管理工作。 第七条文物保护工程勘察设计资质的业务范围分为古文化遗址古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画、保护规划等六类。 二、专业人员 第八条文物保护工程责任设计师是指经过文物保护工程勘察设计的相关培训，并通过考核，取得相应从业范围证书的文物保护工程勘察设计专业人员。 第九条文物保护工程责任设计师不得同时受聘于两家或两家以上文物保护工程资质单位。 第十条文物保护工程勘察设计实行责任设计师负责制。责任设计师在主持文物保护工程勘察设计中，应当全面负责所承担项目的组织管理和质量控制，在勘察设计文件上签字并对文件质量负直接责任。 第十一条文物保护工程责任设计师应当具备以下条件： （一）熟悉文物保护法律法规，具有较强的文物保护意识，遵循文物保护的基本原则、科学理念、行业准则和职业操守； （二）从事文物保护工程勘察设计相关技术工作八年以上； （三）主持完成至少二项工程等级为一级，或至少四项工程等级为二级，且通过相应文物主管部门审批的文物保护工程勘察设计项目；或者作为主要技术人员参与完成至少四项工程等级为一级，或至少八项工程等级为二级，且通过相应文物主管部门审批的文物保护工程勘察设计项目；
博物馆陈列中文物的管理 何思迪 40817034 多年来，文物在博物馆库房中的管理与保护工作比较规范，建有一套完整的规章制度和操作章程。相对而言，陈列中文物的管理与保护工作比较薄弱，至今没有形成一定的规则，基本上是各级、各类博物馆根据本馆的具体情况在操作运行。 一、陈列中文物保管之现状 我国博物馆种类繁多，行政隶属关系复杂，且各馆情况、条件不一，管理的要求和方式也不尽相同。目前各馆陈列中文物的管理权的归属没有统一规定，据笔者了解，大致有以下几种方式。 第一种方式是：文物由陈列部门从库房提出，布展结束后，文物清点成册交保卫部门和保管部门，由保卫部门负责展厅中文物的保卫工作，保管部门负责陈列中文物的保管工作。这种方针是目前博物馆最常见的管理方式。这种方式最大的优势在于，保管部门在文物工作上富有经验，对文物的管理手段比较科学、规范，熟悉和掌握各种文物的保养知识和方法，对陈列中文物从管理和保护上都较为有利。不足之处在于，保管部门的中心工作是库房文物保管，陈列中文物的保管工作不是他们的主要工作，很多单位并不派专人管理，容易发生保管人员疏忽管理。 第二种方式是：展厅陈列的文物安全工作仍由保卫部门负责，文物管理由陈列部门负责，这种方式在临时陈列中最为普遍。这种方式的优势在于，陈列部门参与整个陈列的设计、制作和布展工作，对文物比较熟悉，了解各种展具性能。不足之处在于，在实际工作中，陈列设计人员的工作职责是设计和布置陈列，主要精力都放在对文物的艺术氛围的烘托营造上，对文物的保管工作缺乏主动意识。而县陈列部门一个陈列结束后，主要工作重点是放在下一个陈列上，不可能有精力考虑陈列中文物的管理。在此情况下，陈列中文物的保管工作相对薄弱。 第三种方式是：陈列布展结束后，文物清点成册交宣教部门和管理部门。陈列中文物的日常管理工作由宣教部门负责，保管部门负责文物的保护工作。这种方式是比较传统的方式，由于展厅是宣教部门工作人员的工作岗位，他们每天进出入展厅讲解，比较熟悉文物展品，可以及时发现问题并向有关部门反映。这
文物保护实施方案 Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-
目录
一、编制目的及依据 （一）编制目的 为了加强对文物的保护，预防和及时控制各类危及文物安全的事件的发生，依据国家和江苏省、安徽省有关规定、要求，制定本实施方案。 （二）编制依据 《中华人民共和国文物保护法》、《文物保护法实施条例》以及江苏省、安徽省有关文物保护、发掘等方面的法规和规章制度。 二、使用范围 本实施方案适用于新建郑州至徐州客运专线指挥部（四分部）施工范围。 三、工程概况 郑徐客专萧县至徐州段，起止里程：DK325+183.560～ DK339+052.575，全长13.869km。设计为350km/h双线、线间距5m。其中有特大桥2座、大桥1座、路基2段、线路所一处，分别为友谊河大桥、跨京福特大桥、徐州特大桥、DK325+320.62~DK327+184.68和 DK331+603.35~DK332+777.72设计为两段路基
（DK332+300~DK332+777.72接入铜山线路所）。路基填筑宽度（顶）在13~32m，填筑高度在5~7m，边坡坡率1:1.5。 基础采用钻孔桩基础，根据不同地质条件和跨度分别采用1.0m、1.25m和1.5m、2.0m桩径，设计类型有柱桩、摩擦桩两种。墩台身总计328个，桥台采用空心桥台5个，实体墩身等截面218个、实体墩身变截面53个、空心墩变截面16个、连续梁主墩实体36个，最高墩身23m。 线路跨越公路、铁路等情况如下： （1）于DK328+631处跨越义安煤矿专用线，交角90.5°，现状宽度9.5m，设计净空6.75m，采用32m简支箱梁跨越。 （2）于DK329+973处跨越453镇道，交角116°，现状宽度6m，设计净空5.0m，采用（32+48+32）m连续箱梁跨越。 （3）于DK330+503处跨越阜夹铁路线，交角120.5°，现状宽度 13m，设计净空6.75m，采用（32+48+32）m连续箱梁跨越。 （4）于DK330+918处跨越京福高速公路，交角107°，现状宽度 28m，设计净空6.0m，采用（40+64+40）m连续箱梁跨越。 （5）于DK333+704处跨越G310国道，交角139°，现状宽度15m，设计净空5.5m，采用（40+72+40）m连续梁跨越。 （6）于DK334+498处跨越陇海正线等多线，交角128°，现状宽度四线，设计净空7.69m，采用（48+80+48）m连续箱梁跨越。 （7）于DK335+187.33处跨越杨铜联络线，交角33°，现状宽度单线，设计净空6.75m，采用（48+80+48）m连续箱梁跨越。
文物保护工程设计文件编制深度要求(试行) 第一章总则 1.1为加强对文物保护工程勘察设计文件编制工作的管理，规范文物保护工程申报文件的深度，保证勘察设计质量，制定本规定。 1.2本规定根据《中华人民共和国文物保护法》、《中华人民共和国文物保护法实施条例》、《文物保护工程管理办法》等法规编制。 1.3根据文物保护工程专业特征，将保护工程分为建筑类、遗址类、石窟寺及石刻类、安全防护类等工程。 1.4文物保护工程涉及本规定不能涵盖的专业内容时，编制深度应符合相关行业标准的规定，编制原则和基本形式应参照本规定的要求。 1.5文物保护工程设计一般分为现状勘察及方案设计、施工图设计两个阶段。大型和重要工程增加用于立项申请的概念性方案设计，说明项目的必要性和可行性；小型简单工程在完成现状勘察文件的基础上可以直接进入施工图设计。 1.6文物保护工程中涉及锚固、灌浆、防风化、防渗排水、防洪、油饰彩画、壁画塑像等专项设计时，应符合第七章的相关提示与要求。 第二章一般要求 2.1 勘察 2.1.1 现状勘察的目的是探查和评估文物保存状态、破坏因素、破坏程度和产生原因，为工程设计提供基础资料和必要的技术参数。 2.1.2 勘察主要包括：对文物的形制与结构、环境影响、保存状态以及具体的损伤、病害进行的测绘、探查、检测、调查研究并提出勘察结论等内容。 a 测绘，测量并记录文物现存状态、结构、病害及分布区的地形、地貌。 b 探查，查明文物损伤及病害的类型、程度及原因。 c 检测，对病害成因和文物的安全性进行测试检查，包括工程地质和水文地质检测、建筑材料分析试验、环境检测等；检测要符合相关专业的现行国家标准。
论陈列展览过程中馆藏文物的保护 发表时间：2020-04-09T02:25:26.707Z 来源：《学习与科普》2019年40期作者：何庆余 [导读] 文物的价值并不单单是供人欣赏，文物集历史、文化、艺术等为一体，见证了一个时代的变化历程。 阜新市公共文化服务中心辽宁阜新 123000 摘要：文物对于一个国家与民族的发展来说有着不可替代的作用。透过文物，我们看到的、感受到的是一场穿越时空的对话。因此，有着极高研究与展示价值的文物必须得到专业的保护，获得更好的环境。为防止文物在运输与收藏的过程中出现问题，延长其展出时间，供更多的人欣赏，本文将对陈列展览过程中馆藏文物的保护工作如何有效开展进行深入探讨，以供参考。 关键词：陈列展览；藏品；安全 引言 文物的价值并不单单是供人欣赏，文物集历史、文化、艺术等为一体，见证了一个时代的变化历程。在实际的文物保管与陈列过程中，如果太过盲目和缺少规范化，就会导致意外的发生。因此，为了对文物起到真正的保护作用，工作人员必须树立良好且正确的保护意识，从而有效地对文物进行保管与保护，使文物发挥出更大的价值。 1文物展览期间保护的意义 文物通常会在博物馆展厅中以展览的方式来展示。在实际展览中可以直接按照时代线索，将当时社会中的各个历史画面进行展示，来加大历史文化知识的弘扬，让当代人更好地继承历史文化精神，实现其教育的功能。同时还可以进行专题性的陈列。在博物馆进行文物展览过程中，通常会选择具有一定教育意义、代表性较强或者具有历史特点的文物进行展览。由于文物展览本身就是一个较为长期的过程，很多文物都会被陈列很长时间。那么这些珍贵的文物在离开库房之后，如果没有相关部门进行良好的保护，就会让其在人为因素或者自然因素的影响下受到不同程度的损坏。由于文物有不可再生的特点，博物馆在文物展览过程中，就需要不断加强对于文物的管理和保护措施。 2文物在保管和陈列过程中存在的问题 2.1自然损害 文物在出土之后，长时间裸露在自然环境中，随着时间的推移，其会因为环境的温湿度等因素改变而发生变化，如颜色上的变化等。例如，史书上所记载的兵马俑是彩色的，但是因为受到了自然因素的影响，兵马俑渐渐失去了原本的颜色，全部都变成了灰色。再加上兵马俑被成千上万的旅客游览，对于兵马俑而言也是一种伤害。虽然到目前为止，兵马俑还没有出现太严重的损害与太大的变化，但是若这种情况持续下去，很多负面影响也会渐渐呈现出来。目前我国的文物工作人员意识到这一问题，为了有效改变这种现状，延长文物的寿命，有关部门必须提高保护意识与安全意识。 2.2管理人员缺乏专业知识 因为展览制作人员一般不会具备完整系统的文物保管方面的知识，在展览制作过程中展厅的地面会有很多杂物，加上搬运方法不够专业，难免出现被杂物绊倒而损坏文物事件的发生。为了文物藏品的安全保护，我们必须做预防性的保护措施，把隐患消灭在萌芽之中。在布展过程中，为了防止人为损坏文物藏品，文物保管部门一定要参与展览制作，在藏品的安全保护方面起监督指导作用。 2.3文物保管陈列环境欠佳 虽然政府已经提高了对文物保护的重视，但是从目前我国文物的实际保管陈列环境来看，并没有达到文物保护的要求，特别是一些地方文物保护机构，由于受经济、规模、技术等限制，一部分文物没有办法进行陈列，只能够存放在库房中。而库房大部分都是潮湿阴暗的，这会对文物本身造成恶劣的影响。针对这一现状，应当及时进行解决，适当加大资金投资，让更多的文物可以展现在人们面前，从而让文物可以得到长久的保存，让当代青少年对文物有所了解，提高文物的观赏价值。 3如何有效开展文物展出期间的管理与保护工作 3.1树立主动的文物保护意识 树立主动的文物保护意识并不是展览机构单独完成的，还需要人民群众的共同参与。从我国文物保护的技术标准要求来看，在对文物进行保管和陈列的时候，必须要满足对应的卫生标准。首先，文物展览机构的有关管理人员必须要积极对号召做出响应，在与本展览机构的实际情况相结合的基础上，逐渐把文物保护机制建设完整。当文物出现变色、腐蚀问题的时候，必须查找出原因，并制订出有效的解决
目录 一、编制目的及依据.......................................................................................................................... - 1 - （一）编制目的.......................................................................................................................... - 1 -（二）编制依据.......................................................................................................................... - 1 - 二、使用范围...................................................................................................................................... - 1 - 三、工程概况...................................................................................................................................... - 1 - 四、成立文物保护领导小组.............................................................................................................. - 3 - （一）领导小组成员.................................................................................................................. - 3 -（二）、领导小组职责................................................................................................................ - 3 - 五、文物保护组织管理措施.............................................................................................................. - 3 - 六、文物保护措施.............................................................................................................................. - 4 - 七、突发事件应急机制...................................................................................................................... - 5 - （一）预防和预警机制.............................................................................................................. - 6 -（二）预警支持系统.................................................................................................................. - 6 -（三）应急响应.......................................................................................................................... - 6 -八、监督管理...................................................................................................................................... - 9 - （一）宣传教育和人员培训...................................................................................................... - 9 -（二）责任与奖惩...................................................................................................................... - 9 -
附件1 文物保护工程勘察设计甲级资质单位名单（共26家）1.中兵勘察设计研究院 业务范围：古建筑维修保护、近现代文物建筑维修保护 （以上限勘察、测绘） 2.北京大学科技开发部 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、石窟寺和石 刻保护、文物保护规划编制 3.总装备部工程设计研究总院 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、石窟寺和石 刻保护 4.国文科保（北京）新材料科技开发有限公司 业务范围：古文化遗址保护、石窟寺和石刻保护 5.中国社会科学院考古研究所 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、石窟寺和石 刻保护、文物保护规划编制 6.北京华清安地建筑设计事务所有限公司 业务范围：近现代文物建筑维修保护、文物保护规划编 制 7.北京国文琰文化遗产保护中心有限公司 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、古建筑维修 保护、近现代文物建筑维修保护、石窟寺和石刻保护、
壁画保护、文物保护规划编制 &北京国文琰信息技术有限公司 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、古建筑维修保护、近现代文物建筑维修保护、石窟寺和石刻保护、壁画保护 9.河北建研建筑设计有限公司 业务范围：古建筑维修保护、近现代文物建筑维修保护、石窟寺和石刻保护 10.山西省考古研究所 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、文物保护规划编制11.山西省古建筑设计有限公司 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、古建筑维修保护、近现代文物建筑维修保护、石窟寺和石刻保护、壁画保护、文物保护规划编制 12.云冈石窟研究院 业务范围：石窟寺和石刻保护 13.内蒙古博物院 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、壁画保护、文物保护规划编制 14.内蒙古自治区文物保护中心 业务范围：古文化遗址保护、古墓葬保护、文物保护规划编制15 .内蒙古启原文物古建筑修缮工程有限责任公司 业务范围：古建筑维修保护 16.江苏天开景观工程有限公司
文物专题展陈列设计实务 作者:程乾宁发布日期： 2010-04-12来源：秦始皇帝陵博物院字号： [大] [中] [小] 文物展览需要借鉴当下如艺术或其他商业展示领域的策展人理念和策展人运作模式，这就要求策展人应该谙熟自己领域内的藏品、资源以及举办一个展览需要沟通的各个环节。而我们现有博物馆体制内的陈列部门，通常由内容撰写人员和形式设计人员构成，展览的主题则是由部门主管或更上一级领导拟订，这种接力棒式的工作方法往往造成机械的任务传递，以至于影响到陈列艺术的创造力和展陈思想的革新。 文物展览策展模式的介入能够有针对性策划展览主题，并对展览各个环节中的相应工作方式做出灵活、合理的分配，工作自主的弹性较大，这样有助于打破过去已有的任务机制，建立具有创新思维模式的展览运作模式。这一模式的建立在展陈工作上的实现往往基于对过去既有内容和形式分工的模糊。然而，一个展览的生成是因势利导的过程，在推演它的发展方向时，思想性和视觉性的主导地位不应该一成不变，虽然内容设计要在展示方式和手段上对形式设计提出要求，但形式设计者同样有理由也有必要“干预”内容的设计，达成双向沟通，使陈列内容和形式的合作更为协调，并能够更服从于视觉规律和由此带来的受众心理学方面的要求。 文物展览也是思想文化视觉诸要素集合的创意艺术产品，它需要面向社会（市场）、接受观众（消费者）的评价。因此，展览的设计者就应该依展览的特性和市场做出判断，考察受众的结构、市场的要求及其与社会关联的意义。就展览自身而言，它同样是一个生产的结果，是一个生产集体在流水线和装配线上制造出的社会作品，这一生产过程中的各个环节特别应该引起重视。 一个以文物为主体的陈列展览，是由藏品调研、陈列大纲编写、陈列形式设计和施工制作四个环节来协同完成的，这些环节并行且相互作用。其中，陈列形式的设计应按如下几个步骤进行思考和实施。 广告与海报——展览对外的窗口 通常，文物专题展都属于博物馆的临时展览序列，但她丰富鲜明的特点又区别于基本陈列，体现着博物馆的活力和时代责任。广告和海报作为引领观众的指向标，担当着为他们提供视觉线索的任务，是对观众心理诉求的直接回应。因此，对陈列形式设计人员而言，最大的挑战和兴奋点莫过与此。于是选挑文物、从中提炼设计元素，选择色彩、
文物保护工程勘察设计资质管理办法 [2007-10-28] 一、总则 第一条为加强文物保护工程勘察设计资质管理，根据《文物保护工程管理办法》，结合文物保护工程的具体情况，制定本办法。 第二条从事核定为文物保护单位和其它具有文物价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等文物保护工程勘察设计的单位资质管理，适用本办法。 第三条文物保护工程勘察设计是指为文物保护工程而进行的调查、研究、测绘、制定保护方案、工程设计及技术经济分析，编制保护规划，并提供勘察成果资料、设计文件或规划文本的活动。 第四条凡从事文物保护工程勘察设计的单位，必须按照本办法申请并取得《文物保护工程勘察设计资质证书》，方可承担相应等级和业务范围的文物保护工程。 业务范围主要包括古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等文物保护工程勘察设计以及保护规划编制等。 第五条文物保护工程勘察设计资质等级分为甲、乙、丙三级和暂定级。其中，甲级资质的审定、资质证书颁发和资质年检工作由国家文物局负责。乙级及以下级别资质审定、资质证书颁发、资质年检和日常管理工作由相关省、自治区、直辖市文物行政部门负责。 资质申报、审定工作一般每年一次；年检每年一次。 二、资质等级标准 第六条甲级资质标准：
一、经主管机关核准登记的企、事业单位，从事文物保护勘察设计业务十年以上，独立承担过不少于十项、工程等级为一级，或者不少于十五项、工程等级为二级及以上的文物保护工程项目的勘察设计，其工程已经竣工、质量合格。 二、法定代表人与技术人员均有较强的文物保护意识，单位总体水平在国内同行业领先，有较高的社会信誉，参加过或有能力参加文物保护工程的规范、规程、标准、定额的编制工作。 三、单位中专职固定且取得国家文物保护工程勘察设计职业资格证书的技术人员总数不少于20人，其中有相关专业高级技术职称的技术骨干不少于8人（应聘并固定在该单位的离退休技术人员不超过20％）。 四、有健全的技术、管理制度和全面质量管理体系。 五、具有与其资质相适应的专业技术装备。 六、注册资金不少于100万元。 第七条乙级资质标准： 一、经主管机关核准登记的企、事业单位，从事文物保护勘察设计业务五年以上，独立承担过不少于五项、工程等级为二级，或者不少于十项、工程等级为三级及以上的文物保护工程项目的勘察设计，且工程已经竣工、质量合格。 二、法定代表人与技术人员均有较强的文物保护意识，单位总体水平在所在省、自治区、直辖市同行业领先，有较高的社会信誉。 三、单位中专职固定且取得国家文物保护工程勘察设计职业资格证书的技术人员总数不少于15人，其中有相关专业高级技术职称的技术骨干不少于6人（应聘并固定在该单位的离退休技术人员不超过20％）。 四、有较健全的技术、管理制度和全面质量管理体系。
文物保护工作实施方案3篇Implementation plan for cultural relics protection 编订：JinTai College
文物保护工作实施方案3篇 小泰温馨提示：报告是按照上级部署或工作计划，每完成一项任务， 一般都要向上级写报告，反映工作中的基本情况、工作中取得的经验 教训、存在的问题以及今后工作设想等，以取得上级领导部门的指导。本文档根据申请报告内容要求展开说明，具有实践指导意义，便于学 习和使用，本文下载后内容可随意修改调整及打印。 本文简要目录如下：【下载该文档后使用Word打开，按住键盘Ctrl键且鼠标单击目录内容即可跳转到对应篇章】 1、篇章1：文物保护工作实施方案范文 2、篇章2：文物保护工作实施方案范文 3、篇章3：文物保护工作实施方案范文 文物古迹旅游的合理开发，能够更好地实现文物古迹的 经济效益、社会效益和环境效益，也是贯彻《文物保护法》的最终目标之一。下面是有文物保护工作实施方案，欢迎参阅。篇章1:文物保护工作实施方案范文 为贯彻落实国家文物保护的法律法规及《长沙铜官窑遗 址保护条例》关于文物保护的有关规定，促进建设施工过程中依法加强对文物保护的管理，执行文物保护责任制度，采取有
效措施，防止文物流失和文物损坏的发生，以及在施工中发现文物时，施工单位能采取紧急措施减少文物流失和文物损坏，根据望城县政府和长沙铜官窑遗址管理处的要求，并结合项目实际，特制定本项目建筑施工文物保护专项方案。 江东岸（##综合枢纽至##古镇段）防洪排涝工程（一期），起于古城大桥，止于##古镇，包括堤防加固、堤防护砌、基础防渗等。本堤岸为湘江一线干堤，近期采用50年一遇， 远期采用120xx年一遇，为II级堤防。按照施工设计图纸清 理表土、清基及清淤施工。根据道路纵断面设计，全线道路填方高度均小于5m，边坡在一般路段采用1：3.0，临水边坡路 段采用1：2.5。临水坡脚处设砼脚槽、雷诺护垫等，考虑到 部分路段地块尚未开发及地表排水需要，设置排水沟。 二、适用范围本文物保护专项施工方案适用于本标段 T2+820~T3+500处，长度为680m，宽度为道路用地征收范围，包含项目所有的清表、清基、进度回填过程。 三、组织机构及其职责 （1）项目部成立文物保护领导小组，由工程总负责人、 工程现场负责人、现场协调负责人及项目各部门组成，办公地点在项目部办公室。（见附图一）