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力普遍存在缺陷。这是产业本身的缺陷造成的，同时也构成了产业缺陷的一部分。
由于产业境况的窘迫，中国的电影演员们面临着几个主要的困难：严重超负荷劳动，劳动强度超过人类生理/心理极限；难以从主业上获取主要收入；难以在稳定成熟的电影类型创作中不断提升专门的表演技术；难以形成一支配置合理的电影演员队伍。产业缺陷造成的因陋就简，已经从权谋之计变成了例行公事，很多从业者早已麻木不仁。新的从业者，由于并不知晓健全的产业景况，便以为一切正是规则本身。客观地看，中国电影表演在多年内并未有什么良好表现，就是缘于产业本身的问题。在健全的产业架构中，每个从业者的能力都将得到最大程度的发挥，并保持可持续性发展的进步，电影演员和其他从业者一样都渴盼着这样的格局早日来临。
然而，在具体的困难面前，中国电影产业也形成了一种和演员专业技术有关却关系不大的秩序规则，这种规则使得技术能力存在缺陷的演员群体，依旧形成了一种准产业性的序列，被归入了一种金字塔结构，从而对应正在产业化进程中的电影生产要求。有些位置上的人员能力差强人意，有些位置上的人员弄错了技术类型，有些位置上的人员技战术观念落伍，有些位置上要请外援——但是电影产业——这场艰苦的比赛可以继续下去了。
毫无疑问，在中国，对于明星及明星制的研究将变得愈益重要。这不仅是因为明星的存在正进一步印证着自“明星”诞生以来一直在经济领域所起到的“担保”和“商标”作用；同时，他们也正成为大众“欲望”和“快乐”的目标以及“道德”衡量的参考目标。毫不夸张地说，“明星”是当下唯一能够自由穿越经济领域、意识形态领域、社会文化领域、大众心理领域等广阔空间而又同时被这些空间“孕育”并经由大众、明星个人以及电影文本共同“塑形”的一个“神奇”组合体。不管我们承认与否，“明星”延伸、复制了一个跨工业的多重文本，在不
电影产业中的明星与明星制
文 万传法 朱枫/Te xt /Wan Chuanfa Zhu Feng
提要：明星与明星制是电影产业中的两个重要因素，这一事实尤其适用于当下的中国电影。本文认为，中国电影正逐步走向一个“气质明星”时代，但“明星制”的缺乏严重影响了“明星”在电影产业中作用的发挥，因此，“明星制”的建设是当前乃至未来中国电影必须解决的核心问题之一。关键词：明星 明星制 气质 电影产业
我们可以要求一个电影演员按照一种理想主义的方式生活，并善良地认为这样的生活将提升他的表演艺术水平。但是在具体的处境面前，没有几个人能够按照理想主义的轨道前进，因为现实根本不允许这种轨道存在。理想主义本身似乎也违背了因地制宜、实事求是的原则。电影演员存在的问题，相较于其他创作岗位的问题，既不突出也不轻微，整个产业的大局决定了各个细部的关联性和一致性。而电影演员的问题，由于其工作的特殊性更容易为人所关注，甚至在一定程度上掩盖了产业的其他缺陷。
事实上，电影演员们所面对的一切，和他们的前辈们，那些“优”、“俳”、“伶”、“倡”、“伎”、“戏子”所面对的景况，从本质上没有太大的区别。在每一个时代中试图用自己的身心为同胞书写心灵史的灵魂，大多是孤独和痛苦的。即使方舟被命名为产业，旗号上书写着电影，这风流依旧总被雨打风吹去。
我们可以在每一部电影的每一位演员的表演中——无论成功或者失败——看出其原因之所在。这便是身处电影产业中的电影演员工作的必然结果，每一个演员都不是尼采所谓的超人，他们无法超越所处的世界。个体的成败得失，皆由产业这个“母体”从头并且最终决定。
（赵宁宇，副教授，中国传媒大学影视艺术学院，100024）
停结构与解构、确定与不确定、认同与疏离、偷窥与施虐、自恋与恋物等多种矛盾交织的过程中，将“能指—符码”抛给了所有个体，将“所指—符义”抛给了大众与社会，而二者时而契合、时而脱离，不仅产生了一种巨大的张力，同时也推动了一种时代化色彩极强的泛工业与泛文化之间的整合。
因此，明星研究将会为我们自动打造一把通向各个领域的“万能钥匙”。“明星与经济”、“明星与产业”、“明星与国家”、“明星与社会”、“明星与时代”、“明星与大众”、“明星与文化”等所昭示出来的多种研究可能，无疑已说明了这一点。但另一方面，明
The Star and the Star System in the Film Industrialization
THE FOCUS 本期焦点013
以吸引镜头注意，是那些“由摄影机所建构出来的
人”无法比拟的。（5）
在这一点上，上述三位明星是，本文将着重分析的章子怡亦如是。他们都具有超强的“气质魅力”，这种魅力深深吸引住了观众的目光，也吸引住了摄影机镜头。
在一份由《南方都市报》主办的“娱乐2007年鉴之美丽榜”上，章子怡被评为“龙舌兰之美”。评委的评语是：龙舌兰，一种酒性浓烈洋酒；同时，龙舌兰又是一种花，它的花语是“为爱不顾一切”。我们用它来形容章子怡，因为2007年正是章子怡从一瓶中国酒变成外国酒的标志性的一年，她不仅把户籍转到中国最西化的城市香港，还找了一个美国
男友，并且真是“爱得不顾一切”。
（6）
本文将章子怡的这种特质归为“执性”气质，这里的“执”，不是“固执”的“执”，而是“执著”的“执”，是一种坚持、坚守与敢爱敢恨。然而，与上面的评语不同，本文并不赞同将章子怡的这种特质用“浓烈”来形容，而更愿意取“水滴石穿”之意象。这是因为在很大程度上，它是一种“刚柔相济”，是“强力与脆弱”的奇特结合。
章子怡的这种“执性”气质，在她所主演的一系列影片中是一以贯之的。只要稍微回顾一下她所主演的角色，就可一清二楚。《我的父亲母亲》中的招娣；《卧虎藏龙》中的玉蛟龙；《紫蝴蝶》里的女革命党人；《十面埋伏》里的小妹；《2046》中的白玲；《艺伎回忆录》中的千代子；《夜宴》中的皇后；《茉莉花开》中的茉／莉／花。这里面的角色哪一个不是敢爱敢恨而又执著坚守、追求，同时又如此令人魂牵梦萦的呢？所以，尽管章子怡在《我的父亲母亲》之后饰演了很多不同的角色，演技也有了很大提高，但毫不讳言，她其实一直在复制着“招娣—母亲”的那种“执性”气质。而这种“执性”气质一旦依附于她那清纯的形象、本真的性格、跑动的执著、爱情的坚持、间或的无助，就使她获得了一种令人难以忘怀的独特魅力。因此，当许多人将章子怡的成功归功于李安时，本文却坚持认为，即使当时没有李安，章子怡凭借这种“执性”气质也会很快成名的，只不过李安加快了这一进程而已。
然而我们的问题是，为什么章子怡的这种“执性”气质会如此普遍地受到了国内外的一致欢迎？在此，本文想首先与理查·戴尔对茱莉亚·罗伯兹的研
星研究的这种“敞性”特征，在为明星研究提供了各种研究方法的同时，又不可避免地“忽略”或“屏蔽”掉了其他存在的许多可能性。譬如，以往研究中，当把“明星”作为一种“商品”来进行研究时，虽注意到了它的工业性问题，但却忽略了社会学和心理学研究；当把“明星”作为一种“文本”来进行研究时，虽注意到了文本内部以及文本之间的关系研究，但却忽略了更广阔的历史情景研究；而当把“明星”作为一种“意识形态化身”来进行研究时，虽注意到了它的意识形态研究，但却又忽略了观众学研究……
明星研究中这种“难以兼顾”或“难以普适”的特点，虽为明星研究带来一种缺憾，但却促使我们更加努力地去寻找一种更为切合本国实际的研究方法。派屈克·菲利普在对“什么是明星”的论述中回答了“明星”所具有的四个层次：1、明星是一个真实的人；2、明星是角色的公开表演者；3、明
星是一种人格面具；4、明星是一种形象。（1）
很显然，这四个层次为我们全面理解“明星”一词起到了显著作用。但同时我们也看到，这四个层次背后实际上隐藏着四种不同的研究方法和研究方向：第一层次对应着明星的私生活曝光或个人传记；第二层次对应着作为表演者的明星研究；第三个层次对应着作为文本的明星研究；而第四个层次则对应着作为欲望客体的明星研究。
相较而言，针对明星前三个层次的研究相对较多，而第四个层次由于涉及观众学、心理学的范畴则相对较少，在国内更是几乎未曾涉猎，因此非常有研究的必要。保罗·麦唐纳认为，所谓的明星不只是一个表演者，而是魅力的化身、形象的代表。
明星研究的主要课题就在于解释明星魅力之所在。（2）
事实上，正是对某一明星形象的强烈认同并因对他或她那饱含欲望所产生的快感，促使观众买票走进电影院，并形成了普行于世的“粉丝”现象。
对此，只要我们回想一下李小龙、成龙、李连杰等国际知名影星就会深刻理解这一点。很大程度上，这些功夫明星正是凭借其独特的形象及其气质，而广为人们所接受和喜爱。正如裴开瑞所言：“李小龙给‘武’带来了新的活力，在抛弃旧式华人男性
气质的许多落后因素的同时，产生了新的力量。”（3）
而成龙的诙谐、李连杰的正气所显示出来的特有男性气质，也让世界领略到了华人男性气质中的不同侧面。然而，上述三位明星不同于其他功夫明星的一点还在于，他们更具有一种先于摄影机的“形象魅力”，这就是为何理查·戴尔在谈到明星的“魅力”时总是将其归结为某些人天生就比较“耀眼”这一事实的原因。他认为：“我们经常谈到摄影机所偏爱的那些人，或许，摄影机爱那些人的程度不会比他
们爱摄影机的程度多。”（4）
这强烈暗示出，某些人比其他人更容易变成偶像。这些人具有非凡活力，可
（1）派屈克·菲利普《类型、明星和电影导演》，姬尔·奈梅斯编著《电影学入门》，陈芸芸译，台湾电影馆2006年版，第273页。
（2）保罗·麦唐纳《明星研究》，《大众电影研究》，乔安·哈洛斯、马克·贾柯维奇编，张雅萍译，台湾远流出版事业股份有限公司2001年版，第105—106页。
（3）裴开瑞《明星变迁：李小龙的身体，或者跨区（国）身躯中的华人男性气质》，刘宇清译，《文艺研究》2007年第1期。
（4）取自英国广播公司1991年3月《夜晚秀》当中理查·戴尔之茱莉亚·罗伯兹的部分。
（5）同（1），第276页。
（6） https://www.doczj.com/doc/ea15714051.html, 2008年01月07日01:38《南方都市报》。
究做一个有趣的对比。如此做的原因，除了章子怡和茱莉亚·罗伯兹颇为相似（都是杏眼、大嘴）之外，一个更为直接的原因是，此时的章子怡与1989—1991年的茱莉亚·罗伯兹基本可以置换。理查·戴尔观察了1989—1991年间茱莉亚·罗伯兹在银幕上的表现以及媒介当中有关她的报道指出，在茱莉亚·罗勃兹身上所传达出来的观念：“她就是做她自己”，与她所表现出来的“力量与脆弱”是如此直接，以至于观众看到的总是一些令人困扰的理想女性暗喻。同时，她所拥有的特质，拥抱了女性主义，使她不再是一个受到压抑的“女性”或家庭主妇，从而强化了女性观众对现代女性的诉求，而得到了她们的普遍欢迎。以此反观章子怡，她在银幕上的形象以及现实中那些“特立独行”的报道（特别是最近与外国男友的报道），也给人一种强烈的感觉：“她就是做她自己。”而她所赋予角色的“强力和脆弱”的混合（以《卧虎藏龙》为例，她的“叛逆”与“执著”让她拥有“强力”的特征；而当她得知周润发离世后突然的一跃，又是“脆弱”的集中体现），同样为观众提供了一个令人困扰的理想女性暗喻；同时，章子怡身上所展现出来的女性主义特征，又和20世纪末以来一直在中国受到强化的女性主义思潮不谋而合。
章子怡这种“执性”气质中的“西方”一面，受到了国内女性观众的欢迎，而“东方”的另一面，显然受到了西方女性的欢迎。正是章子怡这种“执性”气质的发挥、映合以及始终处于张力之中，使得她几乎不太凭借演技就能顺利登上“中国第一女星”的宝座并畅行于世界。众多的导演正是看中了她的这一“执性”气质，而不断加以复制。事实证明，他们的选择都是对的，因为她再一次证明了那个神话——她就是票房的有力保证之一：《尖峰时刻2》北美票房2.26亿美元，全球票房3.47亿美元（人民币约28亿元）；《卧虎藏龙》北美票房1.28亿美元，全球票房2.14亿美元（人民币17亿多元）；《英雄》北美票房5400万美元，全球票房1.77亿美元（人民币14亿多元）；《艺伎回忆录》北美票房5700万美元，全球票房1.62亿美元（人民币13亿元）；《十面埋伏》北美票房1100万美元，全球票房9300万美元（人民币7.4亿多元） (7)
或许，这预示了一个未来：中国正步入“气质明星”时代。因为一种“明星气质”可能就是一种“时代精神”，其所获得的社会影响力和经济价值是无法估量的；他们对于电影产业的推动力量也将是无法估量的。尽管演技仍是重要的，但不再是唯一重要的。
然而，对于明星的研究，仍必须将其置于“明星制”这一语言系统之中。如同索绪尔对言语和语言的区分，明星与明星制也同样适合于它。这种划分带给我们一种启发，即当我们对“明星”给予特殊关照时，我们还必须深刻理解其背后的语言系统，也就是说，只有更好地理解了这一语言系统，我们才能更好地对“明星”研究给予更为历时性的梳理和共时性的思考。
那么，何谓明星制？简而言之，明星制就是保障明星持续存在、能够持续制造影响力并不断挖掘明星、让明星不断产生价值的一套经验法则和经济法则。明星制并不是一种单一的演员体制，而是和制片人中心制、类型电影传统、电影评奖体制以及大工业化生产融为一体的。
好莱坞的明星制是自20世纪初起逐渐形成的，其本质上是一种以强调明星为主，而电影本身或其他要素为辅的商业手段。1910年，劳伦斯成为第一个偶像明星，接着迎来了明星制的兴盛期，出现了一系列的明星，如神秘女星嘉宝，性感明星梦露等。明星制一方面借助明星的个人吸引力促进了电影的流行，另一方面却对电影明星的角色定位造成了制约。明星是经过包装与定制的，为类型电影服务的同时也受到类型的限制。
但明星制并非完全是好莱坞的专利，它是电影的天然属性所决定的。回顾中国电影史，我们就可以发现，中国电影人之所以能够在很短时间内建立起中国自己的电影工业，在很大程度上是与他们充分借鉴了西方先进的电影技术与体制，自觉不自觉地把握住了整个电影工业的发展脉搏与特征有关。
中国电影其实从早期开始就有了明星制的雏形,而类似电影皇后的评选就是这种明星制的产物。1926年，新世界游乐场联合上海35家电影公司举办我国第一届电影博览会。各电影公司携大片、新片参加展映，沪上报刊展开了声势浩大的宣传。博览会上有一项引起轰动的活动——选举电影女明星，在报纸上刊登选票，由公众推举12名最具魅力的女演员。最终明星公司的张织云当选，成为中国历史上第一位影后，而中国电影的这次演员评奖活动比美国好莱坞第一届奥斯卡影后评选足足早了三年。
而中国电影史上影响最大的一次电影皇后的评选则更是一次典型的商业策划行为。1933年元旦，上海《明星日报》创刊，为了扩大报刊的影响和销量，《明星日报》创办者陈蝶衣鉴于当时上海电影业制片公司云集、电影院星罗棋布，就约同《大晶报》报人冯梦云、《铁报》社长毛子佩三人组成了“电影皇后选举大会筹备委员会”，提出的宗旨是：“鼓励诸女明星之进取心，促成电影之发展。” 起初参加投票的并不算多；由于《明星日报》不惜篇幅，每日将选举票数、投票人及被选举人的姓名公诸报端，半个月以后，迅即引起了电影界和广大市民的普遍关注，投票数与日俱增。当时的投票者，绝不限于上海，全国各地都有读者投票（甚至连日本神户，也
（7）数据来源于权威的世界票房统计网站http://www.boxofficemojo. com。
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有投票者），不仅个人，还有团体、文化机构也踊跃投票。最后明星公司的胡蝶当选影后。加冕大会时各家新闻报刊记者云集，各名牌商家也纷纷奉送礼品，一来表示祝贺，二来进行广告宣传。例如，福昌香烟公司将新出品的“胡蝶牌香烟”分赠来宾，中西大药房赠送“明星花露水”，总统公司赠送了“乖乖果”，冠生园食品店捐献了巧克力糖……
电影明星的产业化辐射效应在这个活动中得到了充分的体现。由此可见，电影明星已经不是只属于电影一个行当的明星，而是关系到多种行业以及媒体产业。继此次选秀大获成功之后，解放前中国又多次进行了类似的“电影皇帝”、“电影皇后”的评选，而1941年周璇拒领《上海日报》所选“电影皇后”桂冠，更是一场博人眼球的高品格炒作。周璇以不慕虚荣的姿态获取了更多的美誉，巧妙地增强了她的明星效应。
新中国成立后，中国电影虽然从私营产业体制转为了国家体制，但正是这种国家行为更有力地推动了新时代的明星体制。1960年代由政府推举的22位明星正是这种国家行为的一次体现，当时苏联电影一度风靡全国，苏联电影明星的大照片被高高悬挂在电影院最显眼的位置。1962年，周恩来总理看到这一情况后表示，中国电影院挂外国明星的照片当然好，但为什么不能挂我们中国演员的照片呢？于是，在周总理的直接关怀下，当年，文化部征集了各电影厂的意见，评选出了崔嵬、谢添、赵丹、张平、于洋、于蓝、谢芳、陈强、孙道临、白杨、张瑞芳、秦怡、上官云珠、王丹凤、祝希娟、李亚林、庞学勤、张圆、金迪、王心刚、田华、王晓棠这22位电影明星。22位电影明星的照片被统一制作放大，悬挂在全国各地的电影院。随后，全国立即掀起了一股更为庞大的追星旋风。
自50年代起至80年代中期，中国电影还是以一种国家大电影产业的方式来进行运作的，而明星的作用和宣传始终是这种国家大电影产业中最有效、最深入人心的环节。在那个年代，即使对于在电影史上所公认的以中国电影导演最高艺术成就为标志的一些名片，在绝大多数观众心目中留下印象的仍然还是明星，如孙道临、谢芳主演的《早春二月》（谢铁骊导演）；赵丹、吴茵主演的《乌鸦与麻雀》（郑君里导演）；谢添主演的《林家铺子》（水华导演），等等，导演的地位只是在专业圈子被确立和熟知。直至七八十年代，当时真正被观众所熟悉的导演大概也就谢晋一人，更为观众所津津乐道的还是潘虹、刘晓庆、陈冲、张瑜等明星。
中国电影真正失去电影明星的主体作用是始于80年代末，一方面是源于中国电影的整体低潮，另一方面是由于第五代导演的崛起所致。诚然，第五代导演的作品在世界影坛为中国电影赢得了巨大荣誉，提高了中国电影的国际地位，但同时也使得中国电影的关注点自此被聚焦于导演身上，由此产生了重艺术轻商业、重导演轻演员、重得奖轻票房的倾向。近二十年来这种“知识分子趣味”完全影响了普罗大众，使中国电影成为了导演的电影。尽管大多第五代导演的作品已经在从“作者式电影”向商业化电影转向，但作为一种美学倾向上的“导演中心制”已经成为一种集体思维定式而植根于民间和媒体。
所以我们现在讨论中国电影的产业化及明星制的重建，就不可避免地要思考一个中国电影导演中心制的退场问题，如何让导演退回幕后，明星再度回到前台是一个涉及到创作策划机制、观众接受机制以及发行、媒体宣传机制的复合性课题（当然这里所指的导演中心制仅是指产业层面而非创作层面的导演中心制）。
此外，真正大牌明星的缺乏以及明星培养机制存在的诸多问题，也严重制约了中国电影明星的产生。目前我国在青年演员的培养方面虽然取得了一定的成绩，但真正能达到明星制度所要求的表演高度的演员还是凤毛麟角。个中原因是多方面的，其中很突出的一个问题是培养渠道的单一以及培养模式的雷同。现在的影视剧主要演员大多来自北京电影学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院等屈指可数的几所艺术高校，此外还有部分毕业自短期的中等艺校，但这些艺校的教师有很大一部分同样来自上述几所高校退休及兼职老师，长期下来，不可避免地会产生同质化、复制化趋势,许多青年演员的表演路数、审美思维甚至形象特点往往大同小异，富有强烈表演个性的苗子较少。另外一个显著的现象是青年演员普遍缺乏明星意识，在表演上缺少一种“范儿”或者说缺少一种超拔的“锋头”，这当然也和学院教育的单一培养模式有关。学生主要的学习对象是老师而不是明星（而这些学院老师自身往往又是擅长理论分析而缺乏舞台及银幕的直接经验），所以学生普遍缺乏鲜活的明星气质。在此令人想起许多老一辈表演艺术家，他们有一个很有意思的传统，就是早年往往在自己心中都奉有好莱坞的大明星作为偶像,这种偶像的确立并不是无的放矢的影迷式的个人崇拜，而是根据自身的形象条件、气质禀赋、美学趣味而精心选择的艺术榜样。对这个榜样的学习并不只是机械的模仿，而是有意地琢磨和借鉴。例如张瑞芳所揣摩的偶像是大名鼎鼎的英格丽·褒曼，舒绣文的偶像是演过《彗星美人》的好莱坞影后蓓姬·戴维斯，赵丹也曾有意识地注重克拉克·盖博的戏路。还有诸如白杨、刘琼等老一辈表演艺术家都曾直接或间接地表露过确实树立过自己的明星样板。这些样板的确立在这些老一辈表演艺术家的明星之路上起到了重要的作用，使得他们的演技得到了迅速有效的提高，最终得以脱胎换骨，形成自己的独特风格。由此我们在青年演员的培养
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在电影产业化和市场化深入发展的今天，明星作为电影生产的主要元素和票房收入的重要保证，他（她）们在电影工业中的地位、性质和功能正受到越来越多的关注。但是，明星现象并不仅仅是一个简单的经济和产业的现象。他（她）们如何传达一定的社会和文化价值，如何与观众的观看心理产生互动，是决定明星经济价值和产业价值的基础。正如詹姆斯·多纳德（James Donald ）提出的，“一个更好的对电影明星进行研究的起点应该是：并不是对电影明星在电影制作中投资回收作用的关注，而是应该从我们情感投入得到的难以计算的回报……，从对那些明星引人入胜的
形象饱含欲望的注视的时刻开始”。（1）
因为正是对这一时刻的期待促使许多观众买票走进电影院，形成了当代大众文化中的“粉丝”现象，并构成了明星经济学的基础。而对女明星而言，其“女性气质”（魅力）如何建构和如何被接受是决定观众关注度的一个关键因素。本文将通过对当代几位有代表性的中国电影女明星的分析，探讨她们所体现的“女性气质”在当代电影中的几个基本模式。同时，本文也试图比较这些模式和以往中国电影中“女性气质”模式之间的差异和共同点，并探讨这些模式被建构的文化语境、物质条件及其当代意义。
根据吉尔·尼尔姆斯（Jill Nelmes ）的定义，明
星由演员本人、银幕角色、人格面具以及明星形象四
个部分组成。（2）
明星的形象包含了一个涵盖私人和公众、非表演因素与表演因素、隐私和公共化等内容的多重关系重叠，是一种“将社会意义和意识形态加以人格化”的现象。当然，明星的“人气”和她的表演能力并不必然成正比。
根据网上的调查，去年最具“人气”的明星有如下几位：章子怡、周迅、徐静蕾等。本文将以她们为例，探讨其所体现的当代“女性气质”（魅力）的模式。
一、个案分析
（一） 章子怡：舞蹈的身体
1998年章子怡凭借在《我的父亲母亲》中的出色表演一炮走红。在电影中，她饰演的是一个1950年代自由恋爱的女性形象，其中她在山坡上奔跑的部分堪称中国电影展示现代女性身体形象的经典段落。中国古语有云：静若处子，动若脱兔。女子以静为美，这是中国的传统观念。而章子怡在这里却表现了一个在爱情的驱动下奔跑跳跃的女性，其动作中展示的是真率、勇敢、朴实、一往无前而不失女性的优美，影
灵与肉的重新建构：身体、表演及其他
——对当代中国电影女明星“女性气质”的研究
文 陈犀禾 潘国美/Te xt /Chen Xihe Pan Guomei
（1） 詹姆斯·多纳德《明星》，收录于英国电影学院《电影手册》1999年版。（2）吉尔·尼尔姆斯著，《电影学入门》，陈芸芸译，韦伯文化国际出版有限公司2006年版，第273页。
上，不妨也可以借鉴和尝试一下老艺术家们的这种行之有效的方法,尤其是从事表演教学的老师，可以借助自己丰富的理论经验，根据学生的不同特点，向学生推荐和分析与之相契的明星偶像。只有学生具备了明星意识，再将这种意识贯彻到具体创作实践中去，久而久之青年演员自身的明星气质也许就会丰沛起来。因为成为明星需要天赋，但是明星气质并非完全天生的,也需要后天有意识地教育和培养。这不仅是一种学习表演的理念，也是前辈艺术家们可以留传后人的另外一种财富。
通过上述分析，我们可以清楚地看到：一方面，明星的气质形象，正愈益成为当下中国电影产业中一个非常重要的影响因素；另一方面，由于中国缺乏完备的制片人中心制、成熟的市场规则、类型化的创作原则以及演员培养机制，使得中国并未建立起真正的“明星制”。尽管中国电影自发轫之初，就一直未曾停止过努力，并在不同时期、不同阶段亦曾初步建立起“明星制”的范式，但显著的事实是，
这一传统并未继承下来，从而导致中国目前只有“明星”，而没有“明星制”。而“明星制”的缺乏或者说一直未曾真正发展起来，使得“明星”在电影产业中的作用并未得到真正发挥，以至严重影响了中国电影产业的进一步发展。因为相对于为数不多的导演，明星无论是在数量、投融资，还是在票房及社会影响力上，都有更多显在的优势。因此，中国电影产业若想取得更大发展，一方面必须更加注重明星气质的培养和塑造，另一方面则必须以大工业发展为基础，尽快建立起比较完善的“明星制”，唯有如此，中国电影才能摆脱长期受欧洲影响的“作者电影”时代，而真正进入到以产业为中心的“明星电影”时代，从而迎来中国电影的真正“产业”时代。
（万传法，2006级博士研究生，上海大学影视艺术技术学院，200072；朱枫，导演，上影电影制片厂，200051）
On the Femineity of Contemporary Chinese Female Stars
《外国100位影视明星》中100位优秀的电影明星，清晰地排列出一条由他们所塑造的多姿多彩的电影人物画廊，人们会从那些不同人物的不同特质中，看到特别的图文版的电影画面，从而进一步感知电影人生的超凡魅力。 1.查里·xx幽默大师 2.弗雷德·阿xxxx舞王 3.xx·xx加特忧郁影帝 4.克拉克·xx男人中的男人 5.xx·xxxx精神代言人 6.xx·xx无冕之王 7.琼·克劳馥从好莱坞女星到百事第一董事 8.xx·xx无声电影时代的皇后 9.约翰·xxxx影帝、西部片xx 10.xx·xx影坛“xx” 11.詹姆斯·斯图尔特优雅传统时代的化身 12.觊瑟xx·xxxx女王 13.xx·凯利xx歌舞片之xx 14.xx·xx永远的佳人 15.xx·褒曼xx的化身 16.格里高利·派克传奇影人 17.克里斯托弗.xx恐怖片之xx 18.xx·xxxx乐团爵士时代xx
19.xx·xx永不消逝的偶像 20.xx·戴最受欢迎的女歌手 21.保罗·xx永远的绅士 22.杰克·xxxx的影帝 23.彼得·xx表演天才 24.理查德·xxxx影帝 25.xx·梦露性感女王 26.xx·波埃特黑色的恒星 27.xx·xx真正的天使 28.xx·凯利双料xx 29.xx·xx演艺“超人” 30.xx·xx奎因酷xx 31.xx·xxxx西部硬汉 32.xx·xx老当益壮的“007” 33.xx·xx陨落的恒星 34.xx丽莎自·xx光彩的“xx” 35.xx·xx“野性”美女 36.xx·xx独行“电眼杀手” 37.xx·xx“鬼才”导演 38.xx·霍珀逍遥的“反派”之xx 39.杰克·尼科尔森独领风骚数十年
2020年明星片酬排行榜_2020中国明星片酬排行 榜前十名 放眼中国乃至全亚洲影坛，片酬最高的不是章子怡不是巩俐，也不是周润发，而是一向低调的李连杰。早在《龙门飞甲》上映时， 就有媒体曝出李连杰的片酬很高。这个从多年前的《投名状》一片 时就看出端倪，当时这部耗资过3亿的史诗巨制将近半资金花在演 员的酬上，其中李连杰以一亿片酬成为全亚洲最贵的男演员，并且 刷新了华语片的片酬纪录。这也应对了那句老话——“闷声赚大钱”。 在2000万美元上下。成龙说：“这是很多年前的价格了，比如 现在《尖峰时刻3》的片酬是2000万美元加影片全球分红，总数将 是4000万美元左右。”而这个多年前的价格，如今也要改写了，成 龙大哥以4500-5000万的价格败给李连杰。 位列本榜第4位的有两位明星，分别是内地的亲民影帝葛优以及香港打星甄子丹。葛优的实力一向备受认可，这个价位可算是良心价，而甄子丹则是突然爆出，让人感叹物价之飞涨。 香港于八、九十年代电影全盛时期，因演员疯狂涨价，令电影公司成本上涨，经营日见困难，当海外市场全面萎缩后，影市也陷入 一片死寂，港星片酬也因而冻结数年没增长，但随着庞大内地市场 开放后，一众港星又成片商抢手货。 周杰伦是个多面手，唱得了歌，写得了词，拍得了电影，他所创作的《不能说的秘密》以及《天台》都能大卖。虽然后者票房略后 劲不足。他接演《头文字D》的时候，片酬已经为800万港币。然 后到《灌篮》，周杰伦的收入可能逼近千万大关。在当时的香港电 影界，刘德华的电影片酬公价也不过1000万港币。 当年跟着张艺谋混的时候，巩俐可谓风光无限，拿奖拿到手软，出席各大国际场合都受尽注目。身价自然也不菲，到2000年时，早 就已经达到片酬1000万的水平。可是近些年来，巩俐的曝光率减少，
盘点好莱坞当红十大喜剧明星 好莱坞星光璀璨，美女如云，在这个明星摇篮里，自然也有很多活跃的喜剧明星，他们用自己独特的富有鲜明个性特征的表演方式为观众们呈现了一个个鲜活幽默的角色，同时也为自己带来事业上的无限风光。下面就让我们一起来盘点一下，好莱坞最当红的十大喜剧明星吧！ 一亚当桑德勒 这位长相和他的作品角色一样充满了神奇的“幽默感”的明星可谓风光无限，他所塑造的大部分角色都是带有一种普遍的外貌上明显的特征笑点，只要观众看见他有些滑稽的脸庞，外加那囧囧的眼神，立刻会引起无法预知的幽默笑潮。大概这也正是亚当桑德勒神奇的喜剧魅力所在。亚当桑德勒出演过各式各样的角色，比如深受感情创伤的痞子最后到处招花引蝶，又比如男扮女装各种搞怪甚至为他赢得了“金酸梅”的独家厚爱的神奇角色，又或者是像个傻瓜一样从一开始就步入警方视线还不自知的“贼”，又或者是像初恋50次般深情楚楚的情人，总之不论是哪一种角色，亚当桑德勒都能驾轻就熟，非常完整地将角色轻松搞定，另观众在认真融入剧情时有时候不禁被感染感动，同时又处处遗留笑点戳中神经让人不觉回味。或许这也正是亚当桑德勒的作品总能博得观众喜爱，在票房榜上多次称霸的原因所在吧——————观众爱幽默的疯子和傻子。 二金凯瑞 我们常常称他为“喜剧之王”“无冕之王”，从早期的《变相怪杰》到后来的《一个头两个大》、《阿呆与阿瓜》，再到票房爆棚的《冒牌天神》，我们总能看到他那些稀奇古怪花招百出的”层出不穷“的皱巴巴的各种搞怪表情。金凯瑞果然不愧为好莱坞乃至全世界都风头十足的”喜剧之王“，比起亚当桑德勒有时候显得傻和呆的喜剧风格来说，金凯瑞的表演风格可谓”疯狂“，观众总能在荧幕上看到这位仿佛整个脸庞都富有机器零件般灵活变动的怪才用他那几乎超越人类极限的各种扭曲动作或表情，为之捧腹大笑或者惊叹连连。即使最近几年，金凯瑞的电影似乎已经不再那么”疯狂古怪“，也似乎不再有他喜剧巅峰时期的疯狂号召力，但是我们依然不会忘记，这是一个”无冕之王“，包括他在《楚门的世界》等影片里精彩的正剧演出，亦是观众心目中永远的欢乐所在。 三本斯蒂勒 本斯蒂勒一直有自己的喜剧风格，而他再好莱坞的受欢迎程度一直高居不下，我们可以说他长得矮，形象不佳，或者有这样那样的不足，但是我们不能否认本斯蒂勒在喜剧方面的天赋。而在市场方面，本斯蒂勒一样惊人。从《热带惊雷》到《博物馆》，我们都能看到本斯蒂勒富有个人色彩的喜剧风格演出以及其在电影票房上的巨大号召力。本斯蒂勒的表演风格比较中规中矩，甚至有时候不需要他刻意的表演，只有通过整个剧情路线，我们就能看到他所扮演的角色的笨和呆中透出的那种天然的喜剧色彩，无需太多修饰，我们就会在不经意中喜欢上本斯蒂勒富有小基调的个性喜剧。尽管好莱坞人才济济，近几年也不乏很多出色的新生喜剧将才出现，但是在好莱坞的舞台，人们永远不会忘记这个名字——本斯蒂勒 四杰克布莱克 杰克布莱克擅长演绎自大又有些恶心的小角色大胖子，他曾经很长一段时间都只是一些喜剧里面的无聊点缀，偶尔杀出来逗逗你玩儿而已的小角色，后来的成名，多少带有一些偶然的色彩，不过楼主相信，即使后来的杰克布莱克没有能成功，他的富有鲜明特色的个人喜剧色彩依然不会因此而见啥搜半分的魅力，喜欢他的人自然会喜欢，尤其是在看到他于电影中表现的那些各种又贱又蠢的小幽默的时候，想必你会边拿着爆米花边大笑起来：”啊！这个变
美丽经典:好莱坞十大传奇女星 1. 无与伦比-费雯丽 她举世无双的美貌和卓而不凡的演技同为后人称道。圆润俊俏的下颌，清晰优雅的嘴唇，清澈见底的双眸，长而弯弯的细眉，中分的发型与众不同。当时的英国首相邱吉尔遇到她时，有人劝他上前能与偶像近距离接触，而首相大人却不肯，他说：“我要在远处观看上天的杰作”。 《乱世佳人》中斯佳丽狡黠的眼神，《魂断蓝桥》中玛拉纯真无邪的笑脸, 《欲望号街车》中迟暮美人的无奈与疯狂，是她留给世界影坛的不朽形象.当她以《乱世佳人》获封奥斯卡影后时，宣读的评委鉴定是：“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。” 她拥有连邱吉尔也不愿亵渎的美丽，也拥有无与伦比的才华——但悲剧正在于此，她给自己施加的压力最终毁了她的婚姻与生活。因而她的生命充满了悲剧之美。 据说当年邱吉尔曾在一个聚会上见到费雯丽，手下人对他说：“你可要接见她呀。”邱吉尔说：“不，我要远远地欣赏上帝的杰作。”尽管受到病痛的折磨，惊人的美貌迅速逝去，可是她永远留在观众们心中的是她在《乱世佳人》中不朽的形象。
1938年好莱坞《乱世佳人》选女主角，选角活动搞得轰轰烈烈，无数大明星均渴望得到这一角色，但都无法令人满意。直到费雯丽的出现才改变了这一局面。《乱世佳人》是电影史最重要最成功的影片，甚至今天仍有无数观众。费雯丽成功地扮演了其中最著名的角色郝思嘉，赢得了她的第一尊奥斯卡金像奖。 费雯在<汉密尔顿夫人>里面,从少女扮演到贵妇都能得心应手,举世无双的美貌和雍容华贵的气质在里面表现的淋漓尽致.
2. 美无止境- 奥黛丽·赫本 她的美穿越时间,穿越空间,依旧灿烂夺目. 她的爱翻过山丘,翻过海洋,依然永恒鲜活. 她的一生是其他人无法攀沿的高峰. 她是这个世界上最值得爱的女子. 她是最传奇的____奥黛丽.赫本
阿诺德施瓦辛格：《终结者》《真实的谎言》《蒸发密令》《红场特警》《第 六日》 希尔威斯特史泰龙：《洛奇》《第一滴血》《刺客战场》 尚格云顿：《再造战士》《终极镖靶》《时空特警》《突然死亡》《铁拳无敌》史蒂芬西格尔：《暴走潜龙》《边缘煞星》《极地雄风》 布鲁斯威利斯：《虎胆龙威》《第五元素》《完美盗贼》 《哈特森之鹰》《终极尖兵》 哈里森福特：《星球大战》《爱国者游戏》《燃眉危机》《亡命天涯》《空军 一号》《银翼杀手》《印第安纳琼斯系列》 隆格尔：《红蝎星》《再造战士》 科特拉塞尔：《兵人》《纽约大逃亡》《最高危机》《零点爆破》 文迪塞尔：《XXX》《速度与激情》 岩石：《蝎子王》《从林奇兵》 卫斯理斯内普：《刀锋战士》《越空狂龙》《九霄惊魂》 杰森斯塔瑟：《非常人贩》《转轮手枪》《怒火攻心》 尼古拉斯凯奇：《变脸》《空中监狱》《石破天惊》 汤姆克鲁斯:《碟中谍》《借刀杀人》 基努李维斯：《康斯坦丁》《黑客帝国》《生死时速》《连锁反应》 梅尔吉布森：《致命武器》《疯狂马克斯》 威尔史密斯：《独立日》《绝地战警》《机械公敌》《国家公敌》 布鲁斯-威利斯[美国] 代表作品：《虎胆龙威》 其他作品：《火线对峙》《幸运数字斯莱文》《12罗汉》《虎胆神偷》 哈里森-福特[美国] 代表作品：《空军一号》 其他作品：《亡命天涯》《银翼杀手》《夺宝奇兵》 阿诺德·施瓦辛格[美国] 代表作品：《真实的谎言》 其他作品：《终结者》《第六日》《间接伤害》《魔鬼末日》《蒸发密令》 西尔威斯特.史泰龙[美国]
代表作品：《第一滴血》 其他作品：《洛奇》《终极杀阵3》《最后刺客》 史蒂芬席格 《司法雇佣兵》〈影子超人〉〈暴走潜龙〉〈非常地带〉〈绝地战将〉〈魔 鬼战将〉〈法外出击〉〈杀不死的勇者〉 尚格·云顿 《黑鹰》1988《BlackEagle》 《无处藏身》1993《NowheretoRun》 《终极标靶》1993《HardTarget》 《街头霸王》1995《StreetFighter》 《拳行天下》1996《TheQuest》 《极度冒险》1996《MaximumRisk》 道夫·龙格尔 (杜夫·朗格) 《惩罚者》《浴血蛟龙》《再造战士》《魔鬼悍将》《重装捍将》《黑煞》 《隐型战机》 丹泽尔华盛顿 《马尔科姆-X》、《飓风》、《训练日》〈燃烧者 铁血硬汉--西尔威斯特·史泰龙 1976年，史泰龙根据生活的现实写出了剧本《洛基》,并担当了主演，演绎了 一位面对生活困境，却依然充满斗志的业余拳手洛基。影片《洛基》一经上映 便在全美引起了空前的轰动，创造了奇迹般的票房。并夺得了当年奥斯卡大奖，史泰龙也因为在片中精彩的演绎和健康的外形而一举成名，成为英雄的化身。1982年，史泰龙拍摄了著名动作片《第一滴血》。影片《第一滴血》搏杀场面 激烈，节奏紧凑，是动作片的上乘之作，上个世纪80年代，《第一滴血》在中国大陆的上映，也使得史泰龙作为中国观众最早接触到的好莱坞动作明星而家
李春平的好莱坞影星夫人究竟是谁？ (2010-11-23 17:46:06)转载▼ 分类：缤纷人物 标签：李春 平 玛丽·马丁 嘉宝 好莱坞 慈善家 忏悔无门 北京传奇富豪、慈善家李春平先生的那位好莱坞影星夫人一直是个不解之谜。有种种猜测，但都被人否认。我在研究好莱坞众多女影星和李春平个人自述后，曾怀疑此明星就是好莱坞一线明星葛丽泰·嘉宝，但是近年来也有说法是玛丽·马丁——一个虽然有所建树，但又几乎不为人所知的百老汇演员。 根据李春平自述，可以判定这个女星应该是玛丽·马丁。
李春平自述，老太太曾有过两次婚姻，这个线索马丁完全吻合，因为马丁先后嫁给本·海格曼和理查德·哈利带，其中第二任丈夫去世于1973年，在老太太来北京结识李春平之前数年，逻辑上说得过去。据李春平自述，这位老太太1990年因病去世，嘉宝是在1990年病世，玛丽·马丁也是1990年去世。但是嘉宝晚年住在纽约，马丁晚年在加州。嘉宝无子女，无配偶，孤身一人，但马丁有儿子，而且后来成为知名演员，难道他对李春平继承大宗遗产毫不知晓也不争？ 李春平自述那个老太太生于1911年，事实上，嘉宝生于1905年，而马丁生于1913年，所以马丁更为接近。从年龄上判断，嘉宝太老，在认识李春平的时候已经73岁了，所以不太可能；但是马丁在认识李春平的时候才65岁，比较符合李春平的自述，所以从这一点判断，又不可能是嘉宝，倒是可能是马丁。 自述中还说老太太极其有钱，说明她要么是一线女星，要么就是家族财产丰厚。同时代已经去世的一线女星包括凯瑟琳·赫本、贝蒂·戴维斯、奥黛丽·赫本、英格丽·褒曼、玛丽莲·梦露等等，这些人不是有老公，就是有众多子女，要么就是英年早逝（梦露），偏偏嘉宝没继承人，所以在一线明星中只有她有可能成为李春平的夫人。但是，马丁不是一线明星，如果很有钱，那么有可能是从家族或前夫处继承而得的。据李春平自述，老太太拥有农场，而马丁第二任丈夫确实在巴西拥有私人农场，而且七十年代夫妻二人大部分时间都在那里度过。从这一点看，马丁很有可能就是李春平的那个老太太。 李春平叙述老太太虽有钱，但花钱又非常小心，她的管家病了，老太太居然没任何表示。而现实生活中嘉宝确实是一个生活非常节俭的人，这一点和李春平的描述也很吻合。另外最关键的就是，据李春平叙述这位老太太晚年生活极其隐秘，她来中国，下榻北京饭店，把李春平带到美国纽约，又与其结婚，晚年得了不治之症，并立下遗嘱必须对结婚之事保密等等，很符合嘉宝晚年的隐居生活的描述。嘉宝的晚年基本上避开了媒体的追踪，深居简出，行踪无人知晓。她留下的巨大财富也是好莱坞众所周知的。而马丁晚年生活，没有任何关于行踪隐秘或者躲避媒体的记载，况且据记载马丁朋友众多，难道李春平出现在她生活中竟然无人
素材积累电影明星名人故事 王宝强出生于河北南河县大会塔村，6岁时开始练习武术，8岁－14岁在嵩山少林寺做俗家弟子，为了实现自己演电影的梦想，他带着哥哥在砖厂打工三个月挣来的200块钱来到北京闯天下，在各个剧组当武行做群众演员，成为了在北影厂门口等待大军中的一员。 可是当群众演员的工作也不是每天都有的，钱本来就不多，总有花光的时候。 那年的大年初一，每个人都在欢天喜地庆祝新年，他却整整一天没有吃饭，原因很简单，没钱了，“一文钱难倒英雄汉”，在晚上12点之后，敲开卖镘头邻居家的门，赊了5个馒头，这就是他的年夜饭，吃完之后还不敢喝水，他听说那样可能会把人涨死，新年之夜，只能是一个人躲在被子里哭。真是令人心酸的经历，那种经历你能想像的到吗？这种经历我也曾有过，那种感觉是你这一辈子都不会忘记的，所以我不断地告诉自己，要努力，一定要成功，不要再过那样的生活，我也相信我一定会成功的。 尽管生活是这样的艰辛，王宝强没有抛弃，也没有放弃自己的理想，为了生存，他到工地上去打工，5块，10块。。。这就样维持着自己的生活，每次有机会接到群众演员的机会，他都是尽自己最大的努力去做好每一个可能是在银幕是你都看不到脸的角色。
天助自助之人！ 命运似乎很眷顾这个看上去普普通通的孩子，16岁时，王宝强被导演李扬挑中，主演独立电影《盲井》，这部电影让他一夜之间从武行变成金马奖最佳新人。也是在这里他认识了冯小刚，他的人生又翻开了新的一页。 2004年参演冯小刚贺岁剧《天下无贼》，名声大噪。 如果说电影《天下无贼》发现了傻根，电视剧《暗算》捧热了阿炳，正在热播的电视剧《士兵突击》则真正成就了“笨兵”许三多。三个角色都与一个名字相连——王宝强。这个14岁就闯荡北京称为“北漂”一族的男孩凭着一份坚韧的毅力，终于成就了自己的梦想。 对于自己今后的表演之路，王宝强坦言：可学习的太多了，表演技巧方面我不太懂，接的角色我全是本色出演，是打心眼里热爱，当初看到《士兵突击》的剧本时，我大吼‘谁是编剧，我要杀了他’。因为许三多就是我，许三多虽然给人印象就是笨、憨、夯、木讷，但不管怎么样，我还是会这么说，‘我就是许三多’，‘不抛弃、不放弃’、‘今天比昨天好，这就是希望’，许三多的语录，同样激励着让我渡过很多难关。 国际影星成龙来到北京影视城给中北英皇演艺专修学校百余名准艺员授课。他从自己的成才经历谈起，主题是告诉年轻人不要轻易放弃。缺乏讲课技巧的成龙，用大量实例弥补了这个弱点，记者将其归纳成了几个精彩片断： 从演死人开始
NO.1：汤姆·克鲁斯?总票房：88.55亿 1962年7月3日，在手握《碟中谍》系列以及26部影片过亿的骄人成绩之后，即使尚未有过7亿的影片，汤姆·克鲁斯还是荣登榜首位置并领先了近10亿的优势。能有这成绩，主要还是靠一个字“稳”！！自上世纪90年代以来，阿汤哥几乎部部电影破亿，2亿票房以上的电影共21部，绝对的NO.1！！曾凭借《生于七月四日》和 1974年11月11日生，众人期待的小李子终于出现了，这个位置大家满不满意呢？1990年，参加了电视剧《成长的烦恼》的拍摄。1993年，他凭借《不一样的天空》中的表演获得了奥斯卡和金球奖最佳男配角的提名。1995年，拍摄电影《罗密欧与朱丽叶》，荣膺柏林电影节最佳男主角。1997年，莱昂纳多主演了《泰坦尼克号》。2002年，莱昂纳多出演了史蒂文斯皮尔伯格导演的《逍遥法外》，并因此获得了金球奖男主角的提名。2004年，和马丁西科塞斯合作的《飞行家》为莱昂迎来第一个金球奖最佳男演员奖。2006年，凭借《无间道风云》和《血钻》获得金球奖最佳男主角的双提名。2010，他出演了《盗梦空间》。2014年1月，他凭借《华尔街之狼》中的表演获得了金球奖最佳男主角奖并提名奥斯卡。2016年，凭借电影《荒野猎人》获得金球奖和奥斯卡金像奖 最佳男主角奖。 NO.5：威尔·史密斯?总票房：64.41亿
1968年9月25日生，说威尔·史密斯是好莱坞最成功的黑人演员应该很少人会质疑，虽然最近几年拍的戏很少，但是其在90年代末到21世纪初的那数十年里，接连推出了《黑衣人》系列、《独立日》《全民超人汉考克》《绝地战警》《我是传奇》《全民情敌》等多部大卖的商业片，奠定了他在好莱坞的绝对位置。不过有点可惜的是，没有拍过一些大导演的戏。尽管如此，还是凭借《拳王阿里》和《幸福来敲门》两提奥斯卡最佳男主角；五 次提名金球奖最佳男主角。 NO.6：布鲁斯·威利斯?总票房：63.99亿 1970年10月8日生，1988年，在电影《现代灰姑娘》中首次出镜。1998年，凭借电影《心灵捕手》获得奥斯卡最佳男主角和金球奖最佳男主角提名，并与好友本·阿弗莱克共同获得奥斯卡最佳原创剧本和金球奖最佳编剧奖，同年出演《拯救大兵瑞恩》中片名角色大兵瑞恩。2001年，主演《十一罗汉》。2002年，其主演的《谍影重重》系列第一部《伯恩的身份》上映。2010年，因出演曼德拉传记电影《成事在人》获得第82届奥斯卡最佳男配角提名。2016年1月，凭《火星救援》获金球奖喜剧类最佳男演员奖和奥斯卡最佳男主角提名。 NO.10：连姆·尼森?总票房：57.15亿 1952年6月7日生。1981年，他演出了他首部大银幕作品《黑暗时代》；1994年，他凭借出演《辛德勒的名
香港男影星(322人) A ?艾迪 ?安志杰 B ?八两金 ?白鹰 ?板仓木 ?鲍方 C ?成龙 ?曾楚霖 ?曾江 ?曾志伟 ?曹查理 ?岑建勋 ?陈百祥 ?陈观泰 ?陈冠希 ?陈国权 ?陈国新 ?陈会毅 ?陈惠敏 ?陈建斌 ?陈敬 ?陈坤 ?陈龙 ?陈松勇 ?陈小春 ?陈晓东
?陈雅伦 ?陈烨?陈友?成奎安?楚原?蔡一杰?曹荣?常山?陈百强?陈国邦?陈锦鸿?陈明真?陈奕迅?陈治良 ?陈忠伟D ?邓光荣?邓浩光?狄龙?狄威?董骠?董玮?丹青?邓伟耀?丁乃筝?丁子峻 ?杜德伟F ?樊梅生?樊少皇
?方中信 ?冯淬帆 ?符钰晶G ?高飞?高雄?葛民辉?耿威?古天乐?谷峰?关德兴?关海山?关佩林?关山?郭富城?郭追?高捷?顾宝明?关礼杰?郭锦恩 ?郭晋安H ?洪金宝?韩坤?胡大为?胡锦?黄百鸣?黄柏文?黄斌?黄光亮
?黄坤玄 ?黄秋生?黄晓明?黄宇文?黄岳泰?黄正利?霍达华?韩材锡?胡枫?胡坚强?黄贯中?黄品源?黄一飞?黄造时?黄子华 ?黄子扬J ?姜大卫?姜南?金城武?江华?金十二?金士杰?金兴贤 ?靓昆K ?柯俊雄 ?柯受良L ?刘德华
?蓝伟烈?黎明?黎应?李璨琛?李栋全?李海生?李连杰?李小龙?李元霸?李子雄?梁柏坚?梁朝伟?梁家辉?梁家仁?梁小龙?林聪?林国斌?林国雄?林建明?林蛟?林俊贤?林威?林振康?林正英?林志颖?林子祥?刘家荣?刘青云?刘松仁
?刘永健?刘兆铭?龙刚?龙君儿?卢冠廷?卢惠光?陆亦生?吕方?吕良伟?罗家英?罗烈?罗锐?雷宇扬?黎彼得?黎骏?黎文禄?黎小田?黎耀祥?李海兴?李剑忠?李健仁?李立群?李天禄?廖峻?林宝麟?林迪安?林敬刚?林立三?林晓峰
Quigley Publishing公司从1932年开始向北美电影院经理发放调查表，评选十大最具票房号召力的电影明星。这个榜单对业内人士衡量演员的商业号召力有重要参考作用。 2007年，根据此前75年的投票结果，Quigley统计出史上百大票房巨星，统计方法是每年第一名得10分，第二名得9分，以此类推，然后将历年分数累加，得到每个演员的总分，再进行排名。John Wayne、Clint Eastwood和Tom Cruise名列前三。由于女演员活跃期较短，所以男演员占据了榜单的较大部分。Doris Day、Julia Roberts、Betty Grable和Shirley Temple是史上最卖座的女演员。 以下是好莱坞1932-2006年最卖座巨星累计总评前一百名（名字后是总分）： 1 John Wayne 172 2 Clint Eastwood 165 3 Tom Cruise 150.5 4 Bing Crosby 111 5 Gary Cooper 106.5 6 Tom Hanks 96 7 Clark Gable 95 8 Burt Reynolds 90 9 Bob Hope 83 10 Paul Newman 76 11 Doris Day 72 12 Rock Hudson 69 13 Jerry Lewis (Tie) 68 Julia Roberts (Tie) 68 15 Eddie Murphy 67 16 Betty Grable 66 17 Cary Grant (Tie) 62 Harrison Ford (Tie) 62 19 Dean Martin 58 20 Abbott & Costello 57 21 James Stewart 56 22 Mel Gibson 55.5 23 Robert Redford 55 24 Arnold Schwarzenegger 53 25 Elizabeth Taylor 52 26 Sylvester Stallone 50 27 Jim Carrey (Tie) 49 Shirley Temple (Tie) 49 Will Smith (Tie) 49 30 Barbra Streisand (Tie) 48 Robin Williams (Tie) 48 Johnny Depp (Tie) 48 33 Spencer Tracy (Tie) 47 Steve McQueen (Tie) 47 35 Mickey Rooney 46
Nicole Kidman Born in Honolulu, Hawaii, on June 20, 1967, Kidman moved with her parents to their native Australia several years later, where she grew up in Longueville, a Sydney suburb. Interested in play-acting as a child, the future Hollywood star was in drama school by age 10, and by 14 appeared in her first professional role in the TV movie Bush Christmas, now a perennial holiday favorite on Australian TV. From Aussie TV to Hollywood In a series of other TV movie roles throughout the 80's, the 19-year old Kidman later gained international recognition in the movie thriller, Dead Calm in a critically acclaimed performance alongside Sam Neil and Billy Zane. Future husband Tom Cruise also took notice and helped to cast her in his next star vehicle, Days of Thunder in 1989. The couple were married in December 1990 and would go on to appear together in Far and Away in 1992 and later in Eyes Wide Shut. Meanwhile, it wasn't until Kidman's tour-de-force performance in To Die For in 1995 - as an ambitious, homicidal housewife - before she came into her own as a dramatic actress. Her star continued to rise the following year with roles in Jane Champion's adaptation of The Portrait of a Lady, and opposite George Clooney in The Peacemaker. Then she created an international sensation with a stage performance in The Blue Room with a nude scene that was described as "theatrical Viagra" and the talk of both London and in New York when the actress moved with the show to Broadway. Award Winner In 1999, Kidman reteamed with Cruise to mixed reviews in the controversial Eyes Wide Shut directed by Stanley Kubrick. The following year, she was praised by critics for her lead role in Moulin Rouge, which cast her as a 19th century Parisian courtesan. She followed that role wth a chilling performance in the ghostly The Others, quickly followed by her Oscar win for The Hours in which she appeared almost unrecognizable playing author Virginia Woolfe. Kidman later starred in the film remake of The Stepford Wives and received a Golden Globe Award nomination for her starring role in Birth. Most recent movie roles have included appearances as Samantha Stephens opposite Will Farrell in the remake of the 60's TV hit, Bewitched and in the title role as The Interpreter opposite Sean Penn. A Wedding, and a Baby Off-screen, Kidman was dating Australian singer Keith Urban for a year when it was announced that she was officially engaged to the country crooner. A late June 2006 wedding soon followed with a ceremony in a north Sydney suburb. It was the second marriage for Kidman, who has two adopted children, Isabella and Connor, with ex-husband Tom Cruise. The marriage marked Keith Urban's first trip down the aisle. Keith Urban's popularity in his own homeland is eclipsed by the huge fan base he enjoys in the U.S., where he has collected the lion's share of country music accolades including the 2006 ACM Top Male V ocalist of the Year award. In June, Keith Urban was also named by Country Weekly magazine as country music's Sexiest Man. However, his marriage to Kidman appeared to hit the rocks when he was
明星名字 中国（男明星）：刘德华、梁朝伟、周润发、周星驰、邓超、黄渤、廖凡、黄晓明、赵又廷、张国荣 刘德华：《天下无贼》—王薄《桃姐》-梁罗杰《无间道》-刘建明 《狄仁杰之通天帝国》-狄仁杰 梁朝伟: 《无间道》-陈永仁《花样年华》-周慕云一代宗师饰演叶问 《天下无双》-阿龙 周润发：《上海滩》-许文强《赌神》-高进《卧虎藏龙》李慕白 《满城尽带黄金甲》大王《铜雀台》-曹操《让子弹飞》黄四郎 周星驰：《长江7号》周铁《喜剧之王》尹天仇《大话西游之月光宝盒》孙悟空 《唐伯虎点秋香》唐伯虎《武状元苏乞儿》苏灿 邓超：《四大名捕》冷血《中国合伙人》孟晓骏《分手大师》梅远贵 《画壁》朱孝廉 黄渤：人再囧途之泰囧饰演高博、疯狂的石头饰演黑皮、亲爱的饰演田文军、101次求婚饰演黄达、 廖凡：白日焰火饰演张自力、一半海水一半火焰饰演王耀、《建党伟业》饰演朱德、 《让子弹飞》饰演麻匪老三 黄晓明：中国合伙人饰演成东青、夜宴饰演殷隼、风声饰演武田、白发魔女传之明月天国饰演卓一航 赵又廷：艋舺饰演周以文、致我们终将逝去的青春饰演陈孝正、《痞子英雄之全面开战》吴英雄、搜索饰演杨守诚 张国荣：春光乍泄1饰演何宝荣、东邪西毒饰演欧阳锋、霸王别姬饰演程蝶衣、倩女幽魂饰演宁采臣 中国（女明星）：周迅、范冰冰、赵薇、高圆圆、林志玲、汤唯、章子怡、舒淇、林青霞周迅：《我的早更女友》戚嘉、风声饰演顾晓梦、《画皮2》妖狐小唯、《夜宴》青女、 《窃听风云3》阮月华 范冰冰：白发魔女传之明月天国饰演练霓裳、二次曝光饰演宋其、《观音山》南风、 《胭脂雪》演饰文玉禾 赵薇：亲爱的饰演李红琴、花木兰饰演花木兰、画皮2饰演靖公主、天下无双 饰演李凤姐 高圆圆：单身男女饰演程子欣、搜索饰演叶蓝秋、一生一世饰演安然、盲探饰演丁丁 林志玲：富春山居图饰演丽莎、101次求婚饰演叶熏、赤壁饰演小乔、 《幸福额度》李晓红 汤唯：晚秋饰演安娜、北京遇上西雅图饰演文佳佳、黄金时代饰演萧红 章子怡：《夜宴》婉后、一代宗师饰演宫二、十面埋伏饰演小妹、卧虎藏龙饰演玉娇龙、我的父亲母亲饰演昭娣、非常幸运饰演苏菲 舒淇：西游?降魔篇饰演段小姐、非诚勿扰饰演梁笑笑、十二生肖饰演大伟妻、不再让你孤单饰演李佩如 林青霞：东方不败之风云再起饰演东方不败、暗恋桃花源饰演云之凡、《窗外》饰演江雁容、新龙门客栈饰演邱莫言 外国：（男明星）：阿诺?施瓦辛格、罗伯特?帕丁森、布拉德?皮特、汤姆?克鲁斯、托比?马奎尔 阿诺?施瓦辛格：《终结者2》T-800终结者、《敢死队3》特伦奇《背水一战》雷?欧文斯罗伯特?帕丁森：暮光之城饰演Edward Cullen、漂亮朋友饰演George Duroy、哈利?波特与火
【图文】六十年代的电影明星们 六十年代的二十二位电影明星周总理提议评选电影明 星 1961年6月，文化部在北京召开全国故事片创作会议。6月22日，周恩来总理约请夏衍、陈荒煤、崔嵬等文化部、电影局领导和各地电影厂的厂长、编剧、导演、演员共30多人，到中南海自己的家中用餐。开饭前，总理郑重地说 “现在我们的电影院里，挂着苏联电影 明星的照片。我们建国都已经12年了，应该有我们自己的明星嘛！” 会后，中国电影发行放映公司首先收集民意，根据观众意愿，中影公司在《调查情况说明》中设想：可否在电影院、娱乐场地以及与文化艺术相关联的地方，悬挂广大观众最欢迎和最喜爱的演员剧照或个人照片？文化部副部长夏衍当 即批示同意。中影公司着手在长影、上影、北影和八一厂四大电影厂进行评选电影明星活动。电影厂根据要求，把成绩突出的演员名单反馈中影公司，中影公司送交文化部，再送到周总理的办公桌上，最后由文化部统一确定。 1962年初，文化部发布文件通告：上影厂的赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临、秦怡、王丹凤，北影厂的谢添、崔嵬、陈强、张平、于蓝、于洋、谢芳，长影厂的李
亚林、张圆、庞学勤、金迪，八一厂的田华、王心刚、王晓棠，上海戏剧学院实验话剧团的祝希娟（当时尚未调任上影演员，但她的名额算在上影指标中）等22个人，定名为 “新中国优秀电影演员”，俗称“22大 明星”。 并不完全公平 这次评选，受“左倾”思潮大环境的影响，也留下了遗憾：长影厂的浦克，是一位主演和参加影片最多、资格也最老的著名演员，因曾在日本统治时期的“满 映”供职，成为他获选的政治障碍。很多优秀演员因 名额所限失去机会，以各电影厂上报的不完全名单为例：上影厂的韩非、康泰、王蓓；长影厂的郭振清、印质明；北影厂的赵联、秦文、李长乐；八一厂的刘季云、高保成、张勇手等人，都被忍痛割爱。受各种因素的影响，许多成就很大的电影艺术家没有入选，特别是一些老电影表演艺术家，像金焰、蓝马、刘琼等等，塑造了很多成功的艺术形象，他们为中国电影的发展做出了杰出贡献，这不能不说是一个遗憾。 作为建国17年间惟一一次评选出来的电影明星群体， 影响了几代观众，其意义已铭刻青史。 （《大众电影》2005年第12期）
中国20大武打明星综合排名！ 20名：计春华，出演过《少林寺》中的tu鹰。他武艺相当高，并出演过许多电影、电视剧，经常与李连杰演对手戏，如《方世玉2》《新少林五祖》等等，一反面人物为主，我就没看见过他演好人采集到花瓣 19：林国斌，著名武师，主演过周星驰的《破坏之王》，在郑伊健刘青云的《新龙虎风云》中出演武功高强的老大，在《鼠胆龙威》中与李连杰对打过。他受关注的还有他和梅艳芳的公开恋情。而且这家伙长的很像天王“黎明”注意的是他的脚功夫比成龙等都飘逸。 18：邹兆龙（又名倪星），香港著名武打演员，入行较早，经常与李连杰演对打戏，如《中南海baobiao》、《冒险王》，及在与何家劲、钟丽缇一同出演的《虎猛威龙》中的船长，其中表现最出色的当属《中南海baobiao》。他日前到美国发展，演出功夫角色。大家对他和甄子丹在导火线里的经典对打不陌生吧？17.钱小豪，香港著名武打演员，出道相当早，香港早期最卖座的影片《僵尸叔叔》中有他高难的武打镜头，与李连杰合作出演的《太极张三丰》中他的戏份其实不亚于李连杰。
16：梁小龙，呵呵，大名鼎鼎的火云邪神大家不陌生吧？曾在八十年代被观众视为偶像，陈真，是个响当当的名字，《霍元甲》中他的飞脚曾被多少人视为神奇，在《陈真》中他更是义薄云天、催人下泪，----而现在已年近五十go功夫依旧不减当年啊.15：.杨紫琼,并不是从小就开始练武，她生于马来西亚，而且曾当选过“马来西亚小姐”，并曾被香港富豪导演潘迪生心仪迎娶，但后来感情告终。她是不恃姿色，而是走严正演员路线的杰出影星。长期苦练动作片演技，武打动作不仅高难、而且到位，是每一位香港影人都尊敬的阿姐级影星，是香港武打片动作女星的杰出代表，与成龙、李连杰、洪金宝平起平坐，而且在美国也成为很受欢迎的香港影星，据传当年日本女打星大岛由加利专门来华挑战杨紫琼结果以失败告终，所以把她排在15位大家没有什么异议吧？14：郑佩佩,虽然林青霞的“东方不败”形象被世人无比推崇，虽然杨紫琼是第一个在007影片中饰演邦德女郎的东方女星，但真正最能代表香港女性动作电影的还是老一辈动作巨星郑佩佩。也许她早年的影片《大醉侠》等没几个人看过，但从她近年来在《唐伯虎点秋香》，《卧虎藏龙》中的出色表演，我们仍然可以依稀看出这位香江女侠当年的卓越风采13：樊少皇,看过《力王》观众就知道他的厉害！港版《天龙八部》中的虚竹也是他演的，还有叶问里和甄子丹的对打。真功夫的影星里他也能排上号的。
1、李小龙 1973年7月20日晚上11时15分，李小龙在香港伊丽莎白医院去世，年仅33岁。他是一个时代天生的耀人眼目的巨星，一个传奇中的无法超越的传奇。尽管过世已久，而李小龙依然是功夫的代名词，即便是红透整个世界的成龙在人们精神上的都很难超越。他一脚踢开“东亚病夫”的招牌，孤身闯荡好莱坞，让中国功夫蜚声海内外，创下了一个无法拷贝的历史神话。
2、黄家驹 1993年6月24日，Beyond到东京富士电视台拍摄一个游戏节目，凌晨一时，Beyond玩得非常投入，意外却在此情况下发生。由于舞台湿滑，黄家驹和主持人突然从2.7米的台上失足跌下，当时录影厂并没有在地上铺上任何东西，黄家驹的头部首先着地，立刻昏迷。1993年6月30日下午4时15分在日本东京逝世，享年31岁。一代天王就这样惨淡地离开了音乐和喜欢他的歌迷们。至今人们仍然喜欢唱他的《真的爱你》《光辉岁月》《喜欢你》等等，永远不会忘记他的音容
笑貌。 3、邓丽君 1995年5月8日晚邓丽君因哮喘引发心脏病而英年早逝，享年42岁。台湾电视公司著名主持人田文促先生曾说：邓丽君的歌老少咸宜，从懂话的两岁娃娃到两百岁的老人都爱听！的确，中国通俗歌坛可能再也找不到第二个像她那样能在如此长的时间里如影随形地陪伴如此多人的歌星，用国语、粤语、闽南语、日语、英语演唱均熟练自如、风格各异的几百首经典歌曲，目前能有几人超越？她那优美甜润的声音将永远与那个时代紧密相连，永远留在我们的记忆里。
4、张国荣 2003年4月1日晚，张国荣从24楼纵身跳下，年仅46岁。 他是1980年代香港乐坛的殿堂级歌手之一，曾获得香港乐坛最高荣誉金针奖。他是第一位享誉韩国乐坛的华人歌手，他于1991年当选香港电影金像奖影帝；1993年主演的《霸王别姬》打破中国内地文艺片在美国的票房纪录，他亦凭此片蜚声国际影坛，并获得日本影评人大奖最佳男主角奖以及中国电影表演艺术学会奖特别贡献奖。张国
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民国时期最富有的中国电影明星 1939年《青青电影》节选： 有一位导演先生曾经如此说过：“摄影场中的人都是面黄肌瘦，而发行部的人员则是个个肥头胖耳”。这意思是说单靠若干薪金的电影明星还总是一个穷，而发行部诸君以回佣及“油水”为大宗收入，真是肥缺呢。确实这些话也似是而实非，电影明星中尽有“富丽之至者”，举例如下： 胡蝶 ---那不用说，二万元年俸在国家最高行政机
构中，一位主席也不过尔尔，而况且有一个时期，化妆品税、商标税以及另外的酬劳等等为数更多，这使胡蝶积蓄了很多资财，虽然现在胡蝶在寓公时期已没有经常收入，但她的存款取一点利息已极可观，胡蝶即使照常开支，也着实是绰绰有余。 陈燕燕---女明星比较俸给，胡蝶之下为陈燕燕，陈在联华的月薪有六百五十元之谱，现在新华公司给予她的月薪也有六百元。平时这位小姐并不在外交际，耗费甚省，再加上若干酬劳，陈燕燕也储下来相当数目的钱，所以沪战开始，别人家是东躲西逃，将房子越搬越小，而陈燕燕的情形适为反常，竟以预付三百元条件迁入一外国公寓去住。当然陈燕燕也断不会有生活之忧。 范雪朋---这位女太太与前二人情形不同，因为范雪朋没有挣过大俸给，完全在平时废除一切浪费，减低自己的生活条件，含辛茹苦，实行储蓄，现在也可算得是女明星中手头宽裕的一人。 袁美云---袁美云在新华公司拿着巨额的俸给，于付家庭开支及个人生活所需之外，尽有余剩，何况为艺华客串主演《化身姑娘》还有列外收入，因此她手上的一只旧钻戒又换了一只代价千数百元的 新钻戒，可知袁小姐之富丽了。
此外老板娘不计，至于金焰王人美在电影界一向拿大价钱的，《壮志凌云》一片的俸给，二人拿七千元，可是他们并没有钱，且平常也不见得富丽而这是他们的个性不同，金焰为购置猎枪，曾耗四五千元，有一时期酒兴浓厚，普通水杯大小，曾以每支十大元之代价去购大号啤酒杯，这在范雪朋决计不干，而金王夫妇老是这个作风，因此范雪朋会富丽起来，金王夫妇反而不景气。