前言
建筑是艺术形式中的一种，它既是实用的实体，又包含了具有代表性的美化价值，体现出功能与形式、艺术与技术的统一，其多样性的美感由人的视觉体验来得以实现。由于建筑物本生具有持久性，迫使建筑师最大限度地去寻找单纯、简洁的艺术形式，以适应各个方面的需求，即在实现功能性和实用性的同时，构造美感。由于人们无法回避建筑环境的生活，因此，建筑形象的好坏对人有至关重要的影响。玻璃幕墙是现代主义建筑的主要特征，是现代化都市的标志，也是经济、技术发展水平的代表。若将其视为对建筑物的包装。设计时就应在实用性、功能性的基础上，最大限度地表现出玻璃幕墙外观的单纯、简洁而和谐的艺术美，从而提高建筑物的使用与观赏价值，这在实际中具有非常重要的实际意义。
玻璃幕墙以晶莹剔透、轻巧美观、耐候性好、密封佳、安装方便、维护简便等优点，在高层建筑中迅速崛起，独领风骚。在现代建筑中，玻璃幕墙面积超过外观面积的50%，即称玻璃幕墙建筑。玻璃幕墙有玻璃面板、横梁和立柱组成，横梁和立柱由铝合金型材和钢型材组成，称之为框。有金属横梁和立柱的玻璃幕墙称之为有框玻璃幕墙。横梁、立柱和玻璃面板之间的相对位置，决定了有框玻璃幕墙的形式。
1．幕墙的概念
玻璃幕墙以它将大面积玻璃应用于建筑物的外墙面，展示建筑物的现代风格，发挥玻璃本生的特性等优点，使建筑物显得别具一格，光亮明快、挺拔、具有现代品味，从而给人一种全新的感觉。随着社会的进步和人民生活水平的提高，玻璃幕墙将获得更广泛的应用，而且用量越来越大，其发展前途及其乐观。随着人们对玻璃幕墙的要求不仅局限于使用，更深入到装饰艺术性、绿色节能等方面。
1.1幕墙的形式
1.1.1 明框形式与格线
“明框”指将玻璃板镶嵌在明框内，构成四边都露出铝框幕墙构件，再将其镶在横梁立柱上，横梁立柱可见，形成了水平和垂直的格线。
如图1-1、1-2所示：
图1-1 明框玻璃幕墙图1-2 明框格线
1.1.2 半隐框形式与格线
“半隐框”是将玻璃两边对嵌在铝框上，另外两对用结构胶粘结在铝矿上，立柱外露横梁被挡住称为竖框横隐，形成垂直的格线；横梁外露立柱被挡称为横框竖隐，形成水平的格线。如图1-3所示：
（a）横框竖隐（b）横框竖隐
图1-3 隐框格线
1.1.3 隐框形式与格线
“隐框”是指将玻璃用结构胶粘结在铝框上，使铝框隐藏在玻璃后面，形成大面积的全玻璃镜面，玻璃之间的间隙形成不太明显的格线，如图1-4、1-5所示：
图1-4 隐框玻璃格线图1-5 隐框玻璃幕墙
1.1.4单元式幕墙
单元式幕墙是指在工厂将骨架和板材预拼装成一定大小的安装单元，再运至建筑现场逐个安装，由于是在工厂安装，可用各种构图组合安装单元，设计出不同风格的异形幕墙以显示出艺术效果。如图1-6，是一块典型的单元式幕墙。
单元式幕墙是的特点是：单元体工厂组装，便于检查，有利于保证工程质量，同时促进了建筑工业化程度；单元体板块直接悬挂于建筑主体预埋件上，所以单元体受力简单，
传力路径简捷明确；而且幕墙单元体安装连接
接口构造能吸收层间变位及单元变形，通常能
承受较大幅度建筑物变形，对高层建筑和钢结
构建筑特别有利；可与土建配合同步施工，依
次从下往上安装，大大缩短了整个建筑的施工
周期。缺点是：结构复杂，用料多，耗费大，
运输和存放不方便、施工现场起吊要求高，容
易造成损坏。
图1-6 单元式幕墙
1.1.5 点支式幕墙
点支式玻璃幕墙由装饰面玻璃，驳接组件支承结
构组成。按外立面装饰效果分为平头点支式玻璃幕墙
和凸头点支式玻璃幕墙。按支承结构分为玻璃肋点支
式玻璃幕墙，钢结构点支式玻璃幕墙，钢拉杆点支式
玻璃幕墙和钢拉索点支式玻璃幕墙。如图1-7是一片
点支式幕墙，图1-8是点支式幕墙爪件。
点支式幕墙的性能是，效果通透，可使室内空间
和室外环境自然和谐。构件精巧，结构美观，实现精
美的金属结构与玻璃装饰艺术的完美融合。图1-7 点支式幕墙支承结构多样，可满足不同建筑结构和装饰效果的需
要。其既保留了铝合金玻璃的安全性，又达到整体通透、
简洁、明快的艺术效果；摆脱了铝合金玻璃幕墙结构型式
单一，受制于建筑结构的缺陷，是一种集安全性，实用性
和艺术性于一体的玻璃幕墙结构形式。是当今世界上高科
技的结晶，人类文明和智慧的展示。
图1-8 点支式幕墙爪件
1.2 玻璃幕墙的优缺点
1.2.1玻璃幕墙的优点
玻璃幕墙是当代的一种新型墙体,它赋予建筑的最大特点是将建筑美学、建筑功能、建筑节能和建筑结构等因素有机地统一起来，建筑物从不同角度呈现出不同的色调，随阳光、月色、灯光的变化给人以动态的美。在世界各大洲的主要城市均建有宏伟华丽的玻璃幕墙建筑，现代化高层建筑的玻璃幕墙采用了由镜面玻璃与普通玻璃组合，隔层充入干燥空气的中空玻璃。中空玻璃有两层和三层之分，两层中空玻璃由两层玻璃加密封框架，形成一个夹层空间；三层玻璃则是由三层玻璃构成两个夹层空间。中空玻璃具有隔音、隔热、防结霜、防潮、抗风压强度大等优点。据测量，当室外温度为－10℃时，单层玻璃窗前的温度为－2℃，而使用三层中空玻璃的室内温度为13℃。而在夏天，双层中空玻璃可以挡住90%的太阳辐射热。阳光依然可以透过玻璃幕墙，但晒在身上大多不会感到炎热。使用中空玻璃幕墙的房间可以做到冬暖夏凉，极大地改善了生活环境。
1.2.2玻璃幕墙的缺点
玻璃幕墙也存在着一些局限性，例如光污染、能耗较大等问题。但这些问题随着新材料、新技术的不断出现，正逐步纳入到建筑造型、建筑材料、建筑节能的综合研究体系中，作为一个整体的设计问题加以深入的探讨。
2 艺术设计的应用
2.1 平面构成
平面构成是现代设计基础的重要组成部分，它将既有
的几何形态如点、线、面，在二维的平面内，按照秩序的
形式法则进行分解、组合构成新的图案。平面构成探讨的
只是二维平面上的形式，若在平面内塑造虚幻的立体视觉
空间，那么其想像构思就比真实的立体空间更复杂。
如对比、特异、变形等。对几何形态进行表现的构成
要素是大小、方向、明暗、色彩、肌理等。在设计中，运
用简练的基本形，采用骨骼和排列的方法加以构成变化，
使新的图像具有动感和秩序美，增加了应用上的吸引力。
图2-1 对称美其实，在造型时平衡的感觉非常重要，由于平衡造成的视觉满足使人眼在观察对象时，产生一种安稳的感受。另外，韵律是表现动态的构成法之一，在表现同一要素周期性反复出现时，令画面充满生机。如图2-1，利用了对称美，形成一栋亮丽的建筑。
2.1.1幕墙立面上的构成应用
由于玻璃幕墙的建筑结构、层高层数、材料使用诸多方面有严格的限制，因此幕墙建筑在艺术表现上不能够有像绘画、雕塑那样求新、求变的自由，建筑的美应该是利用材质。虚实、光影和造型综合表现的结果，而立面外观的艺术设
计仅是其中一个重要组成部分。如图2-2，上海环球金融
中心，顶端的倒梯形，既美观，又能减少风压。
建筑的层高、开间、柱距的大小是按建筑模数取定的
尺寸统一划分，等距等高，并且格线只有水平和垂直两个
方向，如果将其视作平面构成的骨格线的话，玻璃窗板就
是基本形，整个幕墙立面如同一个平面的重复构成图案。
重复排列具有很强的秩序性和统一感，为避免呆板和单
调，设计时可在框格的面积划分上、玻璃板的颜色上、相
邻材质上、组成新的图案上进行变化，以达到视觉效果的
完美，同时要防止过于散乱而琐碎。图2-2 上海环球和经贸大厦
2.1.2框架骨格线尺寸的确定
框架长宽的尺寸，首先应考虑生产厂家玻璃板的原始尺寸的大小，即便需要裁剪无用的部分，也要控制材料的利用率在80%以上为好。与此同时，要考虑横梁与层高、立柱与柱距尺寸的协调一致，并遵守防火规范要求，不要将框架骨格做得太大，以免单块的正向风压大，以至造成材料的截面尺寸增大，板厚增加，造成浪费。目前，幕墙块面的划分趋向于小面积发展，一般情况下，框格玻璃面积小于等于3m2。
2.1.3框线线条的选择与强调
外露框线线条选择取决于建筑立面的长竖比，偏高的宜强
调横线条，即横框竖隐的形式；偏长的宜强调竖线条，即竖框
横隐的形式。当墙面设计成柱状曲面时，应采用横框竖隐的形
式，强调水平的曲线，形成流畅、明快的动感，与曲面和谐呼
应。若竖框横隐的形式划分曲面的墙面，显得生硬、严肃，并
使立面显零碎感。
图2-3色彩明快
2.1.4特异性应用
特异构成的表现特征是在普遍相同性质的实物中，有个别异质事物，立刻表现出来，在幕墙立面上，窗格玻璃按相同的骨骼排列，形象重复，方向一致，具有构成的同一性。
一般情况下，无法改变个别窗格的面积和形状，但是可以利用个别窗玻璃的色彩变异，产生对比，使墙面活泼多变，如图2-3所示，外墙面均匀排列着蓝色玻璃窗格，但其中有一排窗用棕色玻璃，它立刻变得醒目、突出，令人印象深刻。
2.2立体构成
立体构成是指用一定的材料，以视觉为基准将造型要素按
一定的构成原则，做立体的空间构形，它所表现的是真实的立
体效果。块立体是具有封闭性的形状，它表现出稳定和充实感。
由于块形状中包含了点和线（棱线和顶点），故表现出丰满厚
实的量感关系。
图2-4 立体构成
对建筑物而言，美感不是孤立的表面现象，其中体形的对比也有很大的影响，如基本图之间的组合、叠加、切割，使得玻璃面不在一个平面上，产生透视和距离的变化，有强烈的视觉冲击力，在平整的玻璃墙面上，恰当地突出或凹进立体块面，形成点、线、面、体的组合，令墙面活泼、丰富多彩，如图2-4所示。
2.3色彩构成
色彩构成是对色彩的形成及两个以上色彩之间配合与组成的研究，它的基础是由色环、色立体、色相、明度、纯度、色彩冷暖等概念组成。色彩对比与调和的变化形式取决于对设计主题的表现。
玻璃幕墙上采用的玻璃是建筑物的主要材料之一，它的颜色也体现出幕墙的艺术风格，镀膜玻璃的颜色有灰色、茶色、金色、浅蓝色、棕色、古铜色等。热反射镀膜玻璃可以获得各种反射色，能将四周建筑物及景物影像在彩色玻璃幕墙上，使建筑物体现出光和影的艺术魅力。
玻璃幕墙色彩的选择由建筑物的使用性质和用途而定；一般情况下，办公建筑采用明朗的色调，如蓝色、银灰色；金融机构、烟草部门用金黄色反射玻璃多些；商业建筑、旅馆选择较自由，可选择鲜艳的色彩，如宝蓝色、翡翠绿、玫瑰红等，用色大胆、夸张、引
人注目。由于建筑物的特性，外墙色彩选择和搭配以稳妥为
好。一般情况下设色不能多、不能杂，一到两色即可。主调
色以冷色调或中性色彩为主，作配合的色彩用灰色或类似色
对比，效果明快而又不失调和感，但是建筑物墙面的色彩常
与不同地域的传统文化有密切的联系，如国内少数民族地区
的建筑用色丰富、艳丽。不过，若应用高纯度对比色彩构成，
一定要控制好色彩的面积和分布的位置，以免眼花缭乱、刺
激强烈。如图2-5所示，这栋建筑从视觉上看上去很平和，
是白色和浅蓝色的玻璃结合，没有让人感觉到很刺眼。
图2-5 色彩平和
2.4美学原则的应用
美学原则将抽象的美学理念表示成具体的形式美感，如比例、对比统一、平衡、对称、节奏、韵律等。美学原则贯穿于艺术设计的全过程。
2.4.1比例要素
框架骨骼矩形的长宽比，应该尽量采用视觉上美到舒适的比例，如黄金分割比（1：1.6）、平方根二矩形比（1：1.4）等。一般情况下，对于建筑外墙的高宽比协调的，取黄金分割比确定框格较适宜；而外墙长宽比偏小的可相应缩小框格的比例，以使立面的线条分割具有饱满的效果，有适采用大块正方形玻璃又别具一格。
2. 4．2对立统一
在玻璃幕墙立面设计中，对立统一的原则无处不在。框线的纵横比，材料的肌理对比，墙面的虚实对比、形态的平面、大小、高低对比，几何元素点、线、面、体对比，尺寸的等距与渐变对比，墙面分块的面积的大小对比，线条的聚与散对比等等，在整体统一的前提下，突出对比关系，体现出玻璃幕墙建筑的清新明朗、高雅大方、丰富细腻、轻巧透明的现代感。当玻璃幕墙采用大面积的隐框墙面时，镀膜的镜面玻璃反射外界的光线，形成独特的光影效果。为避免大块的镜面给人以平淡的感觉，可按层在适当的位置设外开通风窗，形成相对的“点”；设置连续的通风百叶窗或装饰拉杆，形成相对的“线”，防晒板形成相对的“面”；对整幅大块的墙面在中部设置空区域，如避难层，形成相对独立的“体”。设计时强调某个元素，或综合应用，分布时应表现一种调和的关系。
2. 4.3韵律与节奏
音乐、诗歌等艺术中表现韵律与节奏时可以拍节清晰，节奏明快，跃动蹙强，生气勃勃，给人以活力；而比例幕墙建筑由于其本身的特殊性，在视觉表现上还不能过于自由。玻璃幕墙立面设计中表现韵律与节奏如同平面构成一样，是指基本形单元式幕墙的构造特点，可以设计构思图案，做出单元拼接，令玻璃幕墙立面的艺术设计有了更大的空间，如图7所示，建筑物墙面上有多条等宽垂直的带状窗组成玻璃幕墙墙面，最左边一条从上至下形成高调；紧接第二条陡降窗高；继而带状窗以等高度递减降低至右边，上顶部是一重复构成的水平带状窗，其和谐、优美、不动声色的变化似乎与下部进行着二重奏，立面在视觉上给人以强烈的节奏感和韵律感。
2. 4.4. 建筑装饰风格
玻璃幕墙墙面过于简单、规则的造型，容易彼此相似，手法雷同，造成缺乏建筑的个性特征，因此，体现后现代主义装饰手段成为目的趋势。如果将玻璃墙面视为虚墙面，钢板、金属铝板、石材为实墙面，变大面积的玻璃幕墙为分散的玻璃幕墙的点、线、块，与实墙部分相互镶嵌，形成有虚有实、虚实结合的丰富立面，在材质的质地、面积、形状、
颜色上多采用象征性手法，较多地使用铝材、石材，与玻璃幕墙材料结合形成幕墙的虚实对比是该风格的一大特征。
如图2-5，是一个典型的石材幕墙，外面是
石材，里面是铝型材。石材幕墙的优点是天然材
质，光良晶莹、坚硬永久。高贵典雅。
图2-5 石材幕墙
3.幕墙类CAD制图的基本要求
3.1 图纸幅面尺寸
绘制图样时，优先采取表1中规定的幅面尺寸：必要时可延长边加长，对于A0、A2、A4幅面的加长量应按A0幅面的加长边的1/8的倍数；对于A1、A3幅面的加长量应按加A0幅面短边的1/4的倍数。A0及A1幅面也允许同时加长两边。详见表3-1：
表3-1 幅面及周边尺寸
3.2 图框格式及标题栏的方位
我们统一采用嘉特纳幕墙（苏州）有限公司标准图框和格式。这个可以根据各个公司的要求。3.3 图线的规定
图线按其宽度分为粗、细两种类型，粗线的宽度b应从下列线宽系数中读取：0.3mm、0.35 mm、0.5 mm、0.7 mm。每个图样应根据复杂程度与比例大小，先确定基本线宽b,细线的宽度约为粗线宽度的1/3。图线、文字、填充、标注、线型等参考表3-2：
表3-2 图线的规定
注：“*”为优先选择的线宽组，方案图根据建筑艺术的要求自行设计
3.4剖面剖切符号的规定
分格、立框、埋件图、节点图按《建筑制图标准》（GBJ104-87）标准绘制。加工图、组装图、零件图及工艺、工装图样按机械制图标准绘制。
剖切符号采用粗实线绘制，剖切位置的长度宜为6—10mm；剖切方向线应垂直与剖切位置线，长度为4—6mm。剖面剖切符号的编号采用阿拉伯数字、大写英文字母等，按顺序由左至右、由下至上连续编排，并应注写剖面方向线的端部。绘制时剖切符号不宜与图面上的图线以及标注相接触。转折的剖切位置线，在转折处与其它图线发生混淆，应在转角的外侧加注与该符号相同的编号。
3.5 索引符号与详图符号
图中的某一局部或构件，若需另见详图，应以索引符号索引（见图3-1 a）。索引符号的圆及直径均应以细线绘制，圆的直径为10mm。
索引出的详图，如与被索引的图样在一张图纸内，应在索引符号的上半圆中用阿拉伯数字注明该详图的编号，并在下半圆中间画一段水平细实线（见图3-1 b）。如与被索引的图样不在同一张图纸上，有两种情况：（1）在一张图纸中有一个详图，在索引符号的圆中注该详图所在的图号（见图3-1 c）。（2）在同张图纸上有两个或两个以上图样时，应在索引符号的上半圆中用阿拉伯数字注明该详图在此图纸上的编号，并在下半圆注明该详图所在图纸的图号（见图3-1 d）。
索引出的详图采用公司标准图，应在索引符号的圆中注标准图的图号（见图3-1 e）
图3-1 索引符号
4 如何看施工图
4.1建筑施工图的组成部分
大体上，建筑施工图包括：图纸目录、建筑设计总说明，DieList、平面图、立面图、剖面图、节点图等
4.2.图纸目录
图纸目录是了解整个建筑设计整体情况的目录，从中可以说明图纸数量，工程号，建筑单位及整个建筑物的主要功能。
4.3.建筑设计总说明
建筑设计总说明对结构设计是非常重要的，因为建筑设计总说明中会提到很多要求及许多结构设计中要使使用的数据，比如：建筑物所处位置（结构中用以确定风载雪载），黄海标高（用以计算基础大小及埋深桩顶标高，以及抗震级数，防火强度，以及使用年限等等。
4.4.平面图
幕墙平面图就比较直观了，主要反映了一层层面构架，还可以看出每块单元板的一些简单信息。
4.5立面图
幕墙立面图，是对幕墙里面的描述，只要是看外观上的效果，可以看出每层单元板的标高、楼层高度、以及立面装饰材料的凹凸变化。在立面图上会有用框特殊标注的，上面会有图号，对应图号就是部分立面图，主要是反应这几块单元板的详细内容，在这张立面图上可以看到很多剖面图号，若要画一块单元板，必须从此入手，分别查看这块单元板的各个详图，这也是我们所称的节点图。
5 如何绘制单元板加工图
5.1 放样
先要找到这块单元板的横剖图，竖剖图，包括头料、尾料、中横料。见附录A横剖节点图、附录B头料尾料节点图、附录C中横料节点图，然后根据从平面图与立面图中看到的Module尺寸进行放样。我们在看图与画图中一个重要的元素就是Workpoint点，它是衡量Module尺寸的，所以至关重要。
放小样，比如现在要绘制一块单元板中的公料，我们先要把竖剖中的头料、中横料、尾料、压条，以及Workpoint点复制出来，然后把此时的图旋转，平放。根据竖剖上显示的详情，开始画放样图，注意放样图必须是1：1。竖料的起端是从头料往下的一根线开始，这一根线详图上会体现出来的，末端是到盖住尾料，具体尺寸详图中也体现出来，盖住尾料处，通常会铣几个口子，目的是能够美观，能够看见尾料的外形，但同时要盖住尾料的腔体，腔体是密封的。通常情况下，数量上会打洞，如，头料、中横料、尾料处要打洞，目的是从竖料。上打螺丝到头料，中横料，尾料上，注意要把洞打在Transom料的螺孔内。
通常如果有背板的单元板，则要打排气孔；在牛腿位置要打洞，目的是锁牛腿。洞的大小就要看详图中，各个螺丝、螺栓的规格了，正常#6→Φ3.5、#8→Φ4.2、#10→Φ4.8、#12→Φ5.5、#14→Φ6.3mm的孔。
5.2 绘图
5.2.1模版
首先，打开加工图的模板，见附录D所示。在模板上面介绍了工程名称，工程号，型材名称，作图时间，作图人姓名，以及图纸采用第一视角。
5.2.2绘制加工图
例如：90155Osaka Kita工程KT001这根公料，首先把刚刚放好的小样图，复制到模版的模型空间，把模型空间的模块放大到3（这个系数依情况而定）。刚刚放的小样图是根据Detail中1：1的画的，由于在模版中，有的尺寸太长，画出来不美观，所以在不影响视图的情况下，可以把画好的样图尺寸长度缩小，缩到撑满模块，由于强制缩小了图形的尺寸，所以样图上标注尺寸缩小了，此时我们要强制修改尺寸，通常我们的标准系数是和模版放大的系数一样，比如，到“标注样式”，把“调整”中的“使用全局标注比例”的系数修改为3。我们在标注时，要把图中所要反应的尺寸标注出来。
一般情况下，第一根标注尺寸线是模板系数x3,第二根标注尺寸线离第一根尺寸线的距离是模板系数x3x0.8，第三根标注尺寸线离第二根尺寸线的距离同样是模板系数x3x0.8，同理，一直到往下推，这样标注出来的尺寸看起来很美观，不会让人感觉到很零乱。一般的，我们最后一根标注尺寸线是moudle尺寸，也就是Workpoint点到Workpoint点的距离，通常我们用DIM‘H’表示，然后把实际的尺寸写在模板对应的空格内。倒数第二根线是这根型材的尺寸，用DIM‘A’来表示，同时，两端尺寸标注到Workpoint线上。在右侧模图上，如竖料尾端处铣去，那么要标注出Notch As Shown切除阴影部分（如图所示）。
在右下角要注明图中的孔的尺寸，如Φ7 Clear hole、13 Clear hole、14 Clear hole。图中在尾端铣口倒角处标注r，同时，我们要在右下角注明r=3。右侧模图上右侧出，用点线标出的，是指加工完后，此处要喷漆，所有要在右下角注明Painting Surface。最后填完模版上的信息，如图号是KT001-024-01W、标注尺寸、Inv.Code、螺丝编号与数量、KT001的名字、颜色、作图时间、画图人名字，最后ANEW后保存即可。图纸见附录E。
从Detail中，我们可以看出在KT001这根公料上还锁着其它型材，如牛腿、角铝、PE 块等等。由于这些料是锁在KT001上的，所以我们要把这些型材、螺丝、以及KT001组成一个S图，也就是分组装图。在画图之前同上所述要先进行放小样，然后再转到模版里进行作图。如图所示，用同样方法，画出KT001上其它型材，如牛腿KT021，穿条KT041等型材的W图，与KT001组成分组装图。画好之后，在图上用箭头线引出标出序号，一般地，是把型材放在前面，螺丝等放在后面，然后再模板里把对应的W图填好，以及模板的基本信息等等，左后保存，并ANEW，更新数据库。图纸见附录F。
5.2.3 Panel Assembly图
一块单元板是由许多块型材、胶条、玻璃、铝板等组成的，打开组装图的模版，从节点图中，把要画的单元板的主视图，俯视图，左视图复制到模版中，若没有对应的节点图，就把先前的放样图COPY过来。图纸见附录G。在模版的图纸空间，用阿拉伯数字在每根型材处标出，然后在左侧的ALUMINIUM EXTRUSION处填写型材编号，如，在公料KT001用箭头引出标1，在型材框内1处，填写KT001-025-01S。这样以此类推，型材都填在这个框内。若是玻璃，编号从29开始，并在GLAZING处填写玻璃编号。若是背板、铝板、百叶等其它部件，从编号37开始。参照节点图，分别在头料、中横料、尾料、上下公母料处，填写节点编号。然后计算这款单元板要用到的胶条、双面贴、垫块、螺丝的数量。最后填写模板信息，保存，再ANEW更新数据库。
6 单元板的三维制作
6.1放样
其实画三维图和平面图是一个道理，平面图是用于工厂加工，而三维图是通过真实模拟画出单元板，可以测试出每根型材是否会相碰，从而组装不起来。画三维图也同画平面图一样，先要把这块单元板放样，其实放样图只要如图KT001-025-01S的俯视图和左视图即可。
然后通过三位旋转命令，分别把俯视图和左视图进行旋转，旋转时要注意是以X、Y、Z哪个轴进行旋转，然后根据，也就是Workpoint点，把俯视图和左视图进行连接起来。Workpoint点不管是在画平面图、三维图、以及安装时，都起着至关重要的作用。它是一个定点，控制Module尺寸的。把Workpoint点连起来，如图6-1所示。
图6-1 三维放样图6-2 三维拉伸、切割
6.2 三维拉伸、切割
例如，KT001这根公料，首先，由于我们的图纸都是外部参照，所以不能直接拉伸型材模图。我们先要加载一下外部参照文件，然后XR命令后，进行绑定文件。由于模图是做的一个块，所以要先用Ｘ命令进行爆破，然后就可以用EXT快捷命令进行拉伸，拉伸的长度依据放样图的左视图，其实画三维图和画平面图是一个道理，只是表现的形式不同。
例如型材KT001的长度是4069，型材上端与单元板的上Workpoint点的距离是13，若是在上端的型材模图拉伸，那么要把型材往下移13。型材下端与单元板的下Workpoint点的距离是18，若是在下端的型材进行拉伸的，则要把型材向上移18。如图6-2所示。
从放样图中可以看出型材下端铣了两块，所以我们在三维图同也要把下端的那部分铣掉，尺寸依据放样图。每根竖料与横料连接的地方需要用螺丝锁住，所以要在竖料上打洞，螺丝从竖料锁到横料上面。孔的大小取决于螺丝的大小，孔位依据放样图。注意，有的地方需要打气孔，打气孔的原因是，处于一个密闭空间，腔体里面的压强与室外不同，若某些地方要打胶，那么由于压强不同，胶会往外流出。
一般情况下，切割可以用两种方法：一是求差法，若是打孔，那么只要在要打孔的部位画出相应大小的圆，然后把它拉伸，在用ＳＵ命令进行求差，这样既可；二是线切法，若是一根型材要在端部切割30°，那么只要在端部画出一根与Ｘ轴成30°的线段，然后使用SL命令，根据系统提示，分别在画好的那根线上选取第一点、第二点，然后系统会问，选择保留一侧，继续选取保留一侧，这样即可。
在拉伸与切割的过程中，能够用到许多知识，熟练使用UCS坐标，若是需要拉伸一个型材，可是现在UCS的XZ轴平行于型材模图，那么现在需要转动UCS坐标，使用UX 命令，绕Ｘ轴转动，把UCS转动到XY平行于型材模图。这样就可以直接拉伸了。在标注时，UCS也是要平行于型图。
图6-3 百叶图6-4 外框
以此类推每个型材都是通过拉伸、切割进行的。为了方便操作，我们可以把单元板拆分下来，一是方便操作，避免卡机、死机等现象；二是更容易分析单元板的部件，更有说服力，例如这块有百叶的单元板，我们可以把百叶部分拆下来，剩下的单元板是一块。如图6-3、6-4所示：
在三维图时，要注意分层，按不同种类进行分层，若是型材铝框，那么在“格式”里的“图层”进行新建图层，图层名字取为“ALUM FRAME”，再设置颜色等要素。百叶新建图层为“LOUVER”，玻璃为“GLASS”等等。这样分层，若要看见某个部件，就直接把其它部件进行锁定就行了，那么就只可以看见那根型材，或那部分部件的详细情况，更形象，更有说服力。
一般的，玻璃拉伸好后，我们要把玻璃做一下渲染，
做成透明的效果。在“视图”工具栏中“渲染”，然后
选择“MATERIAL”，先点击图中的玻璃，再在属性工
具栏中选择材质，然后选择“材质”工具栏中的材质，
继续分别调整折射度、反光率、半透明度、自发光等项
目，看调到适当效果即可。做这样的效果，让人更加感
觉到立体感。
这样，把分成两部分的三维图组在一起就是一块完
整的单元板的三维图。在组合的时候要注意，还是要把
Workpoint点连接起来。Workpoint是一个定点没这样的
话，才不会组合错位。如图6-5所示。
图6-5 三维单元板画好之后，要把Module尺寸标注出来，如这块单元板的L=1800，W=4900，此时的Module尺寸是Workpoint到Workpoint点的距离。最后把标注好的放在标注层里面。6.3爆破图
爆破图是把画好的一块单元板进行拆分下来，按照不同类型的部件。先在画好的三维单元板上复制一个出来，然后以型材铝框为基准，把铝框前面的如胶条、玻璃、百叶、压条、中横料压条往前拉，把铝框后面的，如镀锌板、鸟网、CSB板、保温棉等往后拉。此时要把正交打开，不然拉出来的视图不在同一平面上，只要转动一下，就是乱七八糟的。拉出来时，最好按照一定的距离，这样所有部件拆分出来更有层次感。如果是在同一层次
上的部件，还把它们放在同一层，如左图的玻璃和百叶，这样更合理。然后切换到布局空间，分别对各个部件用箭头线引出，用英文字进行命名。如图6-6所示。
图6-6 单元板爆炸图
结语
ＡＵＴＯ－ＣＡＤ，其精确的数据处理能力和高效的图形处理能力，已被广泛应用于机械设计、建筑设计、园林设计、城市规划、电子冶金等诸多设计领域，因此ＣＡＤ已成为每一个工程设计人员必须掌握的操作技能。
幕墙的设计，都是运用建筑知识和机械知识相结合。建筑制图培养了技术人员的看图能力、空间想象能力、计算机绘图能力、手工绘图的能力等等。
平时有必要到建筑工地去参观，了解施工过程，增强感性认识，这样有利于接受抽象的理论知识。通过不断地由物看图，由图看物，由图想物，通过从空间到平面，从平面到空间的思维的转换，不断地强化空间能力。
绘制加工图，目的是能够让车间工人看的懂图纸，产品加工时能够在现场指导，并解决一些发生的状况，不过尽量避免发生加工错误。